Tarkovskij, Andrej Arsenievič

Andrej Tarkovskij
Jméno při narození	Andrej Arsenievič Tarkovskij
Datum narození	4. dubna 1932( 1932-04-04 ) [1] [2] [3] […]
Místo narození	Zavrazhye , Ivanovo Industrial Oblast , Russian SFSR , SSSR
Datum úmrtí	29. prosince 1986( 1986-12-29 ) [2] [3] [4] […] (ve věku 54 let)
Místo smrti	Paříž , Francie
Státní občanství	SSSR  Francie
Profese	filmový režisér , scénárista
Kariéra	1956 - 1986
Ocenění	BAFTA ( 1988 )
IMDb	ID 0001789
Mediální soubory na Wikimedia Commons

Andrey Arsenievich Tarkovsky ( 4. dubna 1932 [1] [2] [3] […] , Zavrazhye , Ivanovo Industrial Region - 29. prosince 1986 [2] [3] [4] […] , Paříž , Francie [5] ) - sovětský divadelní a filmový režisér , scenárista . Lidový umělec RSFSR (1980). Významně zasáhl do světové kinematografie . Jeho filmy " Andrey Rublev " (1966), " Solaris " (1972), " Mirror " (1974) a " Stalker " (1979) jsou pravidelně zařazovány do seznamů nejlepších filmů všech dob [6] [7] [ 8] [9] .

Tarkovského dílo je významným a neobvyklým fenoménem světové kultury. Jeho filmy tvoří cyklus o utrpení a nadějích člověka, který na sebe vzal tíhu morální odpovědnosti za celý svět. Tarkovského koncepční a výtvarná řešení se vyznačují originalitou a hloubkou.

Životopis

Dětství a mládí

Narodil se ve vesnici Zavrazhye , okres Yuryevets , průmyslová oblast Ivanovo (nyní vesnice Zavrazhye, okres Kadysky , region Kostroma ) , na Volze , kde žili příbuzní jeho matky. Otec Arsenij Tarkovskij byl básník a překladatel, rodák z Elisavetgradu . Matka Maria Ivanovna Vishnyakova, která patřila do starého šlechtického rodu Dubasovců [11] , vystudovala Moskevský literární institut [12] , jehož absolventem byl i její manžel. V září 1932 se matka s malým Andrejem vrátila do Moskvy . Od roku 1934 bydleli Tarkovští v bytě č. 2 v dvoupatrovém domě (kamenné dno, dřevěná střecha) v 1. Shchipkovsky Lane v Zamoskvorechye . V roce 1934 se narodila Andrejovi sestra Marina. V roce 1935 Arseny Tarkovskij opustil rodinu a v roce 1941 se dobrovolně přihlásil na frontu, kde po zranění přišel o nohu [12] . Maria Ivanovna se nechala zaměstnat jako korektorka v První modelářské tiskárně v Moskvě a pracovala zde až do důchodu [12] .

V roce 1939 Andrei vstoupil do moskevské školy číslo 554 (nyní škola číslo 627 ). Na začátku války ho matka vzala se sestrou k příbuzným do Jurjevce [12] . A přestože Tarkovskij prožil svůj život hlavně v Moskvě, dům jeho dětství v Jurjevci, kde dnes sídlí Tarkovského muzejní centrum , pro něj zůstal doma . Tak se objevil ve filmu " Zrcadlo ", kde se odráželo mnoho dětských dojmů - odchod otce, matky se dvěma dětmi v náručí, evakuace, škola, těžkosti všedního dne.

Byla to těžká doba. Otec mi vždycky chyběl. Když otec opustil naši rodinu, byly mi tři roky. Život byl ve všech směrech neobvykle těžký. A přesto jsem toho v životě hodně dostal. Všechno nejlepší, co v životě mám, to, že jsem se stal režisérem - za to všechno vděčím své matce.

V roce 1943 se Tarkovští vrátili do Moskvy. Andrej pokračoval ve studiu na své staré škole, kde studoval ve stejné třídě jako Andrei Voznesenskij [12] . Soudě podle certifikátu, který je uložen v archivu VGIK , se Andrei ve škole nelišil v píli a neprojevoval zájem ani o přírodní, ani o humanitní vědy [12] . Jeho výchova byla tradičně umělecká. Od sedmi let navštěvoval oblastní hudební školu (klavírní třídu) a v sedmé třídě vstoupil na památku roku 1905 do Moskevské umělecké školy , kde studoval kreslení [12] .

V letech 1951-1952 Tarkovskij studoval na katedře arabštiny Moskevského institutu orientálních studií , ale studia opustil poté, co utrpěl otřes mozku v hodinách tělesné výchovy [12] . Ve své autobiografii pro přijetí do VGIK napsal:

Během studií jsem si často myslel, že jsem výběr povolání udělal nějak narychlo. O životě jsem toho ještě nevěděl dost [12] .

V květnu 1953 dostal Tarkovskij práci sběratele na výzkumné expedici Institutu Nigrizoloto do vzdálené Turukhanské oblasti na Krasnojarském území , kde téměř rok pracoval na řece Kureika a procházel stovky kilometrů tajgou . Později předal své album skic archivu Nigrizolot [12] .

Svého času jsem prožíval velmi těžké chvíle. Obecně jsem se jako mladý dostal do špatné společnosti. Maminka mě zachránila velmi zvláštním způsobem – domluvila mi geologický večírek. Pracoval jsem tam jako sběratel, skoro dělník, v tajze na Sibiři . A zůstává to nejlepší vzpomínka mého života. Bylo mi tehdy 20 let... To vše utvrdilo mé rozhodnutí stát se filmovým režisérem [12] .

VGIK

Po návratu z expedice v roce 1954 se Tarkovskij přihlásil do VGIK a byl přijat do ředitelského oddělení v ateliéru Michaila Romma [12] . "Tato volba byla spíše náhodná než vědomá," připustil později.

Roky studia a rané kreativity Tarkovského se shodovaly s obdobím obnovy v umění. V roce 1953 bylo rozhodnuto o zvýšení filmové produkce. V roce 1954, kdy Tarkovskij vstoupil do VGIK, bylo natočeno 45 filmů a o rok později již 66 [12] . Důležitou roli ve vývoji Tarkovského sehrálo i to, že nedlouho před ním nastoupila do ústavu vojenská generace, která musela v kině obnovovat jak témata, tak figurativní výrazové prostředky [12] . V letech 1955-1956 natočili mladí režiséři asi 50 filmů [12] . Během tohoto období debutovalo také mnoho mladých scénáristů, kameramanů a herců.

Top deset filmů podle Tarkovského

• " Deník venkovského kněze "
• " přijímání "
• " nazaretský "
• " Jahodové pole "
• " Městská světla "
• " Příběhy mlhavého měsíce po dešti "
• " Sedm samurajů "
• " osoba "
• " Mouchette "
• " Žena v píscích "

16. dubna 1972 [13]

Byla to doba „ Chruščovova tání “, která začala odhalením Stalinova kultu osobnosti na 20. sjezdu KSSS v roce 1956. Trend „tání“ přinesl do prostředí mládeže západní literaturu a hudbu, zahraniční autorskou kinematografii, italský neorealismus a francouzskou „novou vlnu“ . V západní filmové kritice se objevil termín „ auteur “ (z francouzského auteur ), označující jediného autora filmu, který ovládal všechny aspekty filmové produkce, od scénáře po střih. To vše přimělo Tarkovského k myšlence autorského kina [14] . Během těchto let na něj měli velký vliv Buñuel a Bergman a později se k nim přidali Kurosawa a Fellini [12] .

Hlavním učitelem a mentorem Tarkovského během let studia byl Michail Romm , který vychoval celou galaxii talentovaných filmových režisérů. Romm, představitel narativní a žánrové kinematografie 30. let, kterou mnozí jeho studenti popírali a kriticky přehodnotili, v nich přesto rozvinul tvůrčí individualitu a loajalitu ke své pravdě. Také je zachraňoval, když byli v nesnázích, půjčoval jim peníze, sponzoroval je ve filmových studiích, hájil jejich práci, někdy v rozporu se svou vlastní .

Tarkovského první kursovou prací byl krátký film „ The Killers “, inscenovaný na podzim roku 1956 ve spolupráci s Alexandrem Gordonem a Marikou Beiku, založený na Hemingwayově povídce . Tato práce byla vysoce oceněna Rommem. Po něm následoval krátký film Dnes se nebude propouštět... (1957). Ve třetím ročníku se Tarkovskij setkal s Andronem Konchalovským , v té době nováčkem na katedře režie. Od té chvíle začalo jejich tvůrčí přátelství. A. Konchalovský vzpomínal:

Tarkovsky a já jsme vyrostli ve znamení popírání většiny toho, co bylo v kině. Mysleli jsme si, že víme, jak natočit skutečný film. Hlavní pravda je v textuře, aby bylo vidět, že je vše pravé - kámen, písek, pot, praskliny ve zdi. Neměl by tam být žádný make-up, náplast, která skrývá živou texturu pokožky. Kostýmy musí být nevyžehlené, neprané. Neuznávali jsme Hollywood nebo, což bylo pro nás totéž, stalinistickou estetiku. Pocit byl, že nám svět leží u nohou, neexistují žádné bariéry, které bychom nedokázali překonat [15] .

Ve spoluautorství napsali přátelé scénář „Antarktida, vzdálená země“ (1959), úryvky z něj byly publikovány v novinách Moskovsky Komsomolets . Tarkovskij nabídl scénář filmovému studiu Lenfilm , ale byl odmítnut. Svůj další společný scénář " Hřiště a housle " (1960) úspěšně prodali sdružení "Mládež", které právě vzniklo na Mosfilmu . Byl to sentimentální příběh o krátkém přátelství mezi houslistou a řidičem kluziště.

Poté, co Tarkovskij získal povolení inscenovat Kluziště a housle jako absolventskou práci, přilákal k natáčení mladého kameramana Vadima Jusova . Koncept byl ovlivněn krátkým filmem Red Balloon francouzského režiséra Alberta Lamorise , oceněným Grand Prix na filmovém festivalu v Cannes a Oscarem v roce 1956 . Tato první spolupráce mezi Tarkovským a Yusovem , vyznačující se svobodou kamery a barevnou expresivitou, získala v roce 1961 první cenu na festivalu studentských filmů v New Yorku . V souvislosti s Kluziště a housle Maya Turovskaya napsala:

Andrej Tarkovskij nikdy nebude považovat umění za řemeslo, zábavu nebo zdroj příjmů. Vždy to pro něj bude nejen otázka jeho vlastního života, ale obecně záležitost celého jeho života, čin. Tuto vysokou úctu k umění poprvé vyjádřil v krátkém příběhu pro děti [12] .

V roce 1960 Tarkovsky promoval s vyznamenáním na VGIK.

Kariéra v Sovětském svazu

Tarkovskij je největší mistr kinematografie, tvůrce nového organického filmového jazyka, v němž se život jeví jako zrcadlo, jako sen.

—  I. Bergman [16] .

V roce 1961 se Tarkovskij ucházel o film Andrej Rublev, což vyžadovalo mnoho přípravných prací [12] . Proto jeho první celovečerní inscenací byl film „ Ivanovo dětství “ na motivy válečného příběhu „Ivan“ od Vladimira Bogomolova . Pronikavě tragický příběh teenagera ( Nikolaj Burljajev ), v němž světlý svět dětství stál v protikladu k ponuré válečné realitě, vyvolal ve světové kinematografii skutečnou senzaci. Film byl oceněn Mezinárodním filmovým festivalem "Zlatý lev svatého Marka" v Benátkách (1962) a mnoha dalšími filmovými cenami. Mladý sovětský režisér se zjevnou přitažlivostí ke stylu Bressona a Kurosawy ukázal nezávislý talent originálně smýšlejícího umělce.

Mezitím Tarkovskij začal pracovat na filmu o Andreji Rublevovi , ve kterém titulní postava bolestně hledala sama sebe ve vztazích se světem, s lidmi. Ve scénáři, který napsal společně s A. Michalkovem-Končalovským, prohlédl jak kostýmně-historický epos, tak autorovo filmové kázání. Natáčení začalo v roce 1964 a pokračovalo déle než rok [12] . V této době země přecházela od tání ke stagnaci. Film šel pomalu a namáhavě. Sovětští představitelé umění v něm viděli nepříznivé paralely s moderní realitou, mnohým z nich jeho neobvyklá podoba vadila. "Andrei Rublev" (původní název - "Passion for Andrei") prošel rozpracováním a cenzurními úpravami.

V roce 1969 jej francouzská společnost, která získala práva na zahraniční distribuci Andrey Rubleva, předvedla mimo soutěž na filmovém festivalu v Cannes, kde byla oceněna cenou FIPRESCI [12] . Dne 19. října 1971 byl film konečně uveden v tuzemské distribuci v omezeném počtu filmových kopií a od té doby prakticky nikdy neopustil plátno [12] . Maya Turovskaya napsal:

Tarkovského filmy vždy ohromovaly novotou, která je pro průměrného vnímání obtížná. Úředníci jim nerozuměli, zdálo se, že jim nebudou rozumět ani diváci. Ve skutečnosti měl Tarkovskij vždy „své vlastní“, loajální a oddané publikum, stejně jako poezie má „svého“ čtenáře [12] .

V roce 1970, po téměř pětileté přestávce, začal Tarkovskij natáčet film Solaris . Postavy tohoto filozofického fantasy dramatu podle stejnojmenného románu Stanislava Lema  jsou představiteli technokratické civilizace budoucnosti, žijící v umělém světě vesmírné stanice, zkoumající planetu Solaris. Tarkovskij však také odhalil svou myšlenku původní „božské“ spirituality člověka a přenesl ji za národní a kulturní hranice: Rublevova „Trojice“ koexistovala stejnou měrou s hudbou Bacha a obrazy P. Brueghela a kompozice poslední snímek byl doslovný citát z „ Návratu marnotratného syna “ Rembrandta . V roce 1972 byl Solaris uveden na filmovém festivalu v Cannes a kromě Zvláštní ceny poroty získal také Cenu ekumenické poroty. V roce 1973 byl film uveden v sovětské distribuci.

V pravoslavném smyslu nebyl Tarkovskij věřící, o tom nepochybuji. Byl svobodným filozofem. Filosof, ne v tom smyslu, že by znal filozofii nebo měl speciální vzdělání, ne. Myslím, že to byl filozof svou povahou, a ne vzděláním nebo sklonem mysli.

—  A. Sokurov [17] .

V roce 1974 natočil režisér svůj nejzpovědnější film Zrcadlo. Neomezil se v ní na rámec tradiční zápletky a nabídl bohatý soubor vizuálních asociací a vzpomínek umělce – autora a hrdiny. Sémantická struktura filmu se ukázala být překvapivě mnohorozměrná – spolu s filozofickými a poetickými „kódy“ se v některých epizodách objevil antitotalitní podtext (epizoda v tiskárně apod.). Na společném jednání správní rady Goskino a sekretariátu rady Svazu kameramanů byl Zerkalo uznán jako nepochopitelný, nemasový a obecně neúspěšný film [12] . Tarkovskij vyjádřil svůj názor na tuto věc:

Vzhledem k tomu, že kinematografie je stále uměním, nelze mu rozumět více než všechny ostatní druhy umění... Nevidím smysl v masovém charakteru... Zrodil se jakýsi mýtus o mé nepřístupnosti a nesrozumitelnosti. Nelze se prosadit jako jedinečná osobnost bez odlišení diváka [12] .

Film "Mirror" byl propuštěn v omezeném vydání a umocnil skrytou konfrontaci mezi režisérem a úřady. V rámci přípravy na nový projekt psal Tarkovskij scénáře, četl přednášky o režii na Vyšších kurzech pro scénáristy a režiséry (1977-1978), inscenoval hru Hamlet (1977) v divadle Lenin Komsomol . Režisér na setkání s milovníky kazaňského filmu o tomto díle hovořil takto:

"Hamleta" jsem nastudoval ne proto, že bych chtěl zvládnout profesi divadelníka, ale kvůli hře samotné, protože ji mám moc rád. A také jsem chtěl vidět svého oblíbeného herce A. Solonitsyna v roli Hamleta . Sním o uvedení "Hamleta" do kina, ale zatím na to není čas, protože inscenace G. Kozintseva , režiséra, kterého si vážím, nebyla vymazána z mé paměti. Ale doufám, že někdy dám "Hamleta" do kina. Práce v divadle pro mě byla užitečná, protože mi umožnila pochopit specifika práce divadelního režiséra, která se liší od specifik práce v kině [18] .

Film „Stalker“ natočený v roce 1979 na základě příběhu bratrů Strugackých „Piknik u cesty“ vypadal jako určitý kompromis: hrozivě tajemná a zároveň slibující splnění jakýchkoli tužeb, zóna byla vnímána jako náznak o krizi technokratické (tedy „kapitalistické“) civilizace, včetně smyslu dialogů spisovatele (Anatolij Solonitsyn) a profesora ( Nikolaj Grinko ) by se dalo vykládat ve stejném duchu. 7. června 1979 byl Stalker přijat Goskinem a 15. června měl premiéru v Cinema House.

25. ledna 1980 byl Tarkovskému udělen titul Lidový umělec RSFSR . V květnu 1980 byl Stalker uveden na filmovém festivalu v Cannes a získal Cenu ekumenické poroty. Film vyšel v sovětské distribuci 19. května v nákladu 196 kopií [19] .

Od roku 1964, od prvního zápisu [20] do režijního oddělení Vyšších kurzů pro scénáristy a režiséry , Tarkovskij četl publiku cyklus přednášek "Základy filmové režie" [21] [22] [23] , " Literární a obrazovkový obraz“ [24] . A v roce 1982 byla otevřena jeho ředitelská dílna, ve které kvůli odjezdu do Itálie nestihl zahájit studium [25] .

V západní Evropě

Jsem ohromen logikou, podle které se Andrej, tento nejruský ze všech ruských filmařů, ocitl tváří v tvář Západu a přinesl mu ve svém umění to, co Západu ze všeho nejvíc chybělo – duchovní rozměr světa, transcendenci. , pocit nekonečna.

-  K. Zanussi [26] .

V roce 1980 Tarkovskij odcestoval do Itálie , aby pracoval na scénáři k filmu Nostalgie ; smlouva s Italy na natáčení byla podepsána v březnu 1982 [27] . Bezprostředně poté režisér opět odjel do Itálie [28] .

4. dubna 1982 se Tarkovskij dožil 50 let, ale v jeho vlasti nebyly publikovány žádné výroční texty, nebyly organizovány žádné formální oslavy v Cinema House [27] .

Při hledání přírody natočil režisér dokumentární film Travel Time (1982). V roce 1983 byl film „Nostalgie“ uveden v soutěži na filmovém festivalu v Cannes a získal Cenu za nejlepší režii, Cenu FIPRESCI a Cenu ekumenické poroty.

Po skončení služební cesty Tarkovskij a jeho manželka Larisa nadále zůstali v Itálii a zaslali z Říma dopis předsedovi Státní filmové agentury SSSR Philipu Yermashovi s žádostí, aby mu, jeho manželce, tchyni poskytl a 12letého syna Andreje s možností žít tři roky v Itálii, poté se zavázal k návratu do SSSR. Dne 29. června 1983 Yermash zaslal tajné memorandum Ústřednímu výboru KSSS [29] :

Po zvážení apelu A. A. Tarkovského se Goskino ze SSSR domnívá, že jeho rozhodnutí zůstat v zahraničí není jen důsledkem emocionální nerovnováhy a určitého selhání na filmovém festivalu v Cannes, odkud A. A. Tarkovskij očekával, že se vrátí s hlavní cenou. Tarkovskij A. A., zaměřený na vlastní egocentrické chápání morální povinnosti umělce, zjevně doufá, že na Západě bude osvobozen od třídního vlivu buržoazní společnosti a bude moci tvořit bez ohledu na její zákony. (...) V každém případě Goskino ze SSSR nepovažuje za možné akceptovat podmínky A. A. Tarkovského, přičemž má na paměti, že vyhověním jeho žádosti vznikne nežádoucí precedens.

16. září 1983 Tarkovskij napsal svému otci [30] :

Je mi velmi smutno, že máte pocit, že jsem si vybral roli „exulanta“ a málem opustím své Rusko... Nevím, komu prospívá interpretace těžké situace, ve které jsem se ocitl“ díky“ mnohaletému pronásledování ze strany úřadů Goskino, a zejména Yermashe, jejího předsedy. Možná jste to nepočítali, ale koneckonců z více než dvaceti let práce v sovětském filmu jsem byl asi 17 beznadějně nezaměstnaný. Goskino nechtěl, abych pracoval! Celou tu dobu mě pronásledovali a poslední kapkou byl skandál v Cannes, kde se udělalo vše pro to, abych nedostal cenu (dostal jsem tři) za film Nostalgie. Tento film považuji za nesmírně vlastenecký a zaznělo v něm mnoho myšlenek, které na mě hořce házíte výčitkami.

25. května 1983 podepsal ředitel Mosfilmu příkaz k jeho propuštění „Za nedostavení se do práce bez dobrého důvodu“ [31] .

V listopadu 1983 měla Musorgského opera Boris Godunov v nastudování Tarkovského premiéru na jevišti v Royal Opera House, Covent Garden , Londýn .

Dne 10. července 1984 na speciálně svolané tiskové konferenci v Miláně oznámil režisér své rozhodnutí zůstat na Západě [32] [33] , to znamená, že se stal přeběhlíkem . Doma bylo zakázáno promítat jeho filmy v kinech, uvádět jeho jméno v tisku [34] . K radikálním opatřením – zbavení Tarkovského sovětského občanství [31] [35]  , se však neodvážili .

Florentská radnice mu darovala byt a udělila mu titul čestného občana města.

Film " Sacrifice " (1986), natočený ve Švédsku, byl posledním dílem režiséra. 13. prosince 1985 mu lékaři diagnostikovali rakovinu plic [36] .

Když se zpráva o Tarkovského nemoci dostala do SSSR, úřady konečně povolily jeho synovi Andrejovi odletět k otci. Zároveň byl zrušen zákaz jména Tarkovskij – jeho filmy se opět směly promítat v kinech [31] .

Tarkovskij zemřel v Paříži 29. prosince 1986 ve věku 55 let.

31. prosince 1986 odvysílala rozhlasová stanice „ Majak “ nekrolog a 1. ledna 1987 byl zveřejněn v novinách „ Sovětská kultura “ - oficiální oznámení Svazu kameramanů SSSR a Goskina SSSR. Obsahoval tato slova [37] :

Poslední léta - pro něj těžká, krizová doba - A. Tarkovskij žil a pracoval mimo vlast, na což musel myslet s hořkostí a lítostí. S tím se nedalo souhlasit ani se s tím smířit.

Pohřeb se konal 5. ledna 1987 po smutečním obřadu v kostele sv. Alexandra Něvského a civilním vzpomínkovém obřadu na ruském hřbitově Sainte-Genevieve-des-Bois u Paříže [38] . Nejprve byl Tarkovskij pohřben v hrobě někoho jiného - Yesaul Vladimir Grigoriev (1895-1973). O rok později se našly potřebné finance a 29. prosince 1987 byl popel převezen na nové místo. Larisa Tarkovskaya zaplatila za hrob 200 let předem. V roce 1994 byl podle jejího náčrtu zhotoven náhrobek; je na něm nápis: „Mužovi, který viděl anděla“, je u paty kříže vytesáno sedm schodů podle počtu Tarkovského filmů.

Řada režisérových projektů zůstala nerealizována, včetně Hoffmanniana, Můj Dostojevskij, Shakespearova Hamleta , Gončarova Oblomova , Tolstého Smrt Ivana Iljiče , Dostojevského Idiot a teenager , Gorkého Život Samgina on , Eseje. Bursa od Pomyalovského , Steppenwolf od Hesse , Páté evangelium od Rudolfa Steinera , Kouzelná hora, Josef a jeho bratři, Doktor Faustus od Thomase Manna [39] .

V roce 1990 byl Andrej Tarkovskij posmrtně oceněn Leninovou cenou .

Rodinný a osobní život

• Otec - Arseny Tarkovskij (25. června 1907 - 27. května 1989), básník
• Matka - Maria Tarkovskaya-Vishnyakova (5. listopadu 1907 - 5. října 1979)
• Sestra - Marina Tarkovskaya (narozen 3. října 1934)
• První manželství - se spolužačkou Irmou Raush  - trvalo od roku 1957 do roku 1970. V tomto svazku se v roce 1962 narodil syn Arseny.
• V létě 1970 se Tarkovskij oženil s Larisou Kizilovou (1. února 1933 – 19. ledna 1998), která pracovala jako asistentka na filmu Andrej Rublev . 7. srpna se jim narodil syn Andrej.
• 4. září 1986 porodila Norka Berit Hemmighutt v Oslu syna Alexandra z Tarkovského, který nese dvojité příjmení Tarkovskij-Hemmighutt [40] [33] . Vnuk - Wilhelm Tarkovsky-Hemmigutt žije se svým otcem v Dánsku [41] .

Vliv

Jsou věci, které prostě musíte vědět – a mezi nimi samozřejmě Tarkovskij. Pro západní režiséry je to Bůh kinematografie.

—  Danny Boyle [42]

Mnoho moderních filmařů se hrdě považuje, když ne za studenty a následovníky, tak alespoň za fanoušky Tarkovského, který měl skutečně obrovský vliv na světovou kinematografii.

Nejnázornějším příkladem z poslední doby je film Revenant mexického režiséra Alejandra Gonzaleze Inarritu , ve kterém kritici i pozorní diváci našli řadu citací a výpůjček od Tarkovského. Iñárritu se přitom nikdy netajil svou láskou k Tarkovského filmům a při přípravě na natáčení filmu The Revenant dokonce předal produkčnímu designérovi Jacku Fiskovi disk s Andrejem Rublevem a hned si uvědomil, o jaký film půjde [ 42] .

Za Tarkovského „hlavního žáka“ na Západě je považován Dán Lars von Trier , který mistrovi věnoval svůj film Antikrist [42] . Režisér Andrej Zvjagincev poukázal na přímou souvislost mezi „Antikristem“ a Tarkovského odkazem s odkazem na záznam v „Martyrologii“, který se stal jakoby zdrojem von Trierova filmu: „Nová Johanka z Arku je příběh o tom, jak jeden muž upálil svou milovanou, přivázal ji ke stromu a rozdělal jí pod nohama oheň. Za lež“ [43] . Odkazy na Tarkovského lze nalézt v mnoha dalších Trierových filmech a jedna z kapitol Nymfomanky se dokonce jmenuje „Zrcadlo“.

Turecký režisér Nuri Bilge Ceylan , držitel Zlaté palmy za " Zimní spánek ", hodnotí The Mirror nad všemi ostatními filmy světové kinematografie. Na druhém místě na seznamu jeho osobních vášní je Andrei Rublev. O Tarkovském Ceylan řekl [42] :

Po zhlédnutí jeho filmů už se na svět nemůžete dívat tak, jak jste byli zvyklí. Váš pohled na svět se okamžitě změní – je tu tolik různých nuancí, nových detailů... Tarkovskij otevřel novou vizi života ve všech aspektech – v jazyce, ve způsobu vyprávění. Bylo to jeho vlastní poselství světu, které se ukázalo být blízké mnoha lidem.

Dopad tohoto poselství je patrný v každém Ceylanově filmu. Všechny jsou Tarkovskému blízké jak obrazovým řešením, tak intonací a významem.

Turecký režisér Semih Kaplanoglu pokračuje v tradici Tarkovského [44] :

Tarkovskij je pro mě jedním z nejdůležitějších režisérů. Svého času jeho filmy změnily můj pohled na kinematografii, uvědomil jsem si, že poezie může vzniknout nejen na papíře, ale i na plátně.

Dystopia Kaplanoglu „ Zrno “ (2017) je volné převyprávění „Stalkera“ manželů Strugackých, jakési věnování filmu Tarkovského [44] .

Americký režisér Steven Soderbergh se dokonce odvážil vyzvat Tarkovského formou remaku . Svou verzi Solaris (2002) představil nikoli jako nezávislou filmovou adaptaci románu Stanislava Lema, ale jako přehodnocení kultovního Tarkovského filmu, jako tvůrčí dialog za tři desetiletí [42] .

Kritici také zaznamenali jasné spojení Solaris s filmem Christophera Nolana Interstellar . To se týká jak obecných motivů (například srovnání kosmu a původu domu), tak způsobu vyprávění [42] .

Svou lásku k Tarkovskému vysvětluje i Tarsem Singh , režisér indického původu působící v Americe, jehož dětství prožilo v Íránu . Když mluvil o svém filmu " Snow White: Revenge of the Dwarves " (v originále - "Mirror Mirror", tedy "Mirror Mirror"), přiznal, že se při tvorbě zasněženého lesa inspiroval záběry z březového háje z Ivanovo dětství [42] . Ale ještě před nástupem do velkého kina Singh otevřeně citoval „Sacrifice“ ve videu Losing My Religion , které režíroval pro americkou rockovou skupinu REM (1991).

V Rusku kritici považují Alexandra Sokurova za „dědice Tarkovského“ z prvních filmů a Andrej Zvjagincev jim vysloužil titul „dnes náš Tarkovskij“ [42] . Konstantin Lopushansky připustil, že zkušenost s prací asistenta Tarkovského na Stalkeru mu pomohla vyvinout se jako umělec [45] .

V roce 2018 bylo přídavné jméno odvozené od režisérova příjmení Tarkovskian zařazeno do Oxford English Dictionary [46] .

Archiv Tarkovského

Dne 28. listopadu 2012 se v Londýně uskutečnila aukce pořádaná aukční síní Sotheby's , kde byla dána k prodeji sbírka materiálů souvisejících s životem a dílem Andreje Tarkovského. Shromáždila a uchovávala ji blízká přítelkyně a osobní sekretářka režiséra, filmová kritička Olga Surková, která od roku 1982 žije v Amsterdamu [47] . Položka číslo 187 udělala na sběratele dojem. O archiv Tarkovského bojovalo 22 účastníků, do cíle dorazili tři - dánský filmový režisér Lars von Trier, neznámý sběratel z Lotyšska a zástupce regionu Ivanovo. Cena z původně avizovaných sto tisíc liber šterlinků  se za 18 minut zdesetinásobila [48] . V důsledku toho los koupil za 1 497 250 liber [49] (asi 74 milionů rublů) zástupce regionu Ivanovo [50] .

Finanční pomoc při pořízení archivu poskytl Národní fond na podporu nositelů práv, zřízený Ruskou společností autorů (RAO) a Ruským svazem nositelů práv (RSP). Kromě toho byly přijaty peníze od mecenášů, včetně politiků a podnikatelů, a také od partnerů Mezinárodního filmového festivalu Andreje Tarkovského Zerkalo [51] .

Archiv je sbírka deníků, dopisů a kompletní sbírka rukopisů věnovaných vzniku knihy „Zajatý čas“ [52] . 32 audiokazet , 13 minidisků (digitalizovaných nahrávek z kazet [47] ) s Tarkovského hlasem, čtyři velká fotoalba včetně fotografií z režisérových zahraničních cest, tištěné režisérské verze scénářů "Bílý, bílý den" ("Zrcadlo" ), "Solaris", "Stalker", odlišný od konečných verzí, stejně jako scénář těchto filmů a dopis od Tarkovského generálnímu tajemníkovi ÚV KSSS L.I. Brežněvovi ohledně možnosti promítání filmu "Andrei Rublev" “ v Sovětském svazu [53] .

V únoru 2013 byly materiály převedeny do Muzea Andreje Tarkovského v Yuryevets, poté se jeho sestra Marina Tarkovskaya ujala systematizace archivu [52] . Prezentace archivu se uskutečnila v červnu 2013 na VII. Mezinárodním filmovém festivalu pojmenovaném po Andreji Tarkovském „ Zerkalovi “ v Muzeu umění v Ivanovu [54] .

Paměť

V roce 1987 byl v Paříži založen Mezinárodní Tarkovského institut. Zakladateli byli Mstislav Rostropovič , Robert Bresson , Larisa Tarkovskaya a Maximilian Schell .

V roce 1988 Svaz kameramanů SSSR doporučil, aby bylo v domě 26, budova 1 v 1. Shchipkovsky Lane, vytvořeno muzeum Andreje Tarkovského. V roce 2004 se v polorozpadlém domě začala propadat střecha. Z iniciativy Kinofondu, který byl součástí ruského vyšetřovacího výboru , byl dům rozebrán. Poté se jeho stopy ztratily [55] . V roce 2008 přijala moskevská vláda v reakci na dopisy kameramanů dekret č. 586, který hovořil o rozhodnutí zřídit Státní kulturní instituci města Moskvy, Kulturní centrum „Tarkovského dům“ [55] . V roce 2014 zařadilo moskevské ministerstvo kultury budoucí Tarkovského dům, jehož výstavba ještě nezačala, jako pobočka sítě kin Moskva. Stavba domu měla být dokončena v roce 2017. Stavební práce však nikdy nezačaly [55] .

V roce 1988 byla po Andrei Tarkovském pojmenována planetka č.  3345 , kterou objevila astronomka Krymské astrofyzikální observatoře Ludmila Karachkina [56] .

V roce 1988 se ve Lvově konal celosvazový kulatý stůl „Vzglyad“ o problémech filozofické kinematografie, věnovaný dílu Tarkovského . Práce kulatého stolu se zúčastnilo více než 300 delegátů - kritiků, filmových kritiků, filozofů, kulturologů, členů jeho filmového štábu, zástupců filmových klubů. Jednalo se o první čtení o Tarkovského díle v SSSR i v zahraničí. Současně byla založena vědecká společnost Andreje Tarkovského, která existovala do září 1991.

V roce 1989 byla založena Nadace Andreje Tarkovského, která existovala do roku 2002 a pořádala festivaly a výstavy věnované režisérově tvorbě.

V roce 1993 byla na Mezinárodním filmovém festivalu v Moskvě vyhlášena Cena Andreje Tarkovského pro „nejlepší film soutěžního nebo mimosoutěžního programu“.

V roce 1996 bylo otevřeno muzejní centrum Andreje Tarkovského ve městě Yuryevets, region Ivanovo.

V roce 2000 byla v Moskvě otevřena pamětní deska na domě v ulici Pyreva 4, budova 2, kde Andrej Tarkovskij žil posledních devět let před emigrací. Autorem pamětní desky je sochař Anatolij Vasiliev [57] .

V roce 2002 byla odhalena busta Andreje Tarkovského v ulici Bolshoy Afanasyevsky Lane v Moskvě. Pomník byl postaven před budovou státního muzea " Burganovův dům " v den 70. výročí narození ředitele. Busta je vyrobena z bronzu a umístěna na jeden a půl metrovém podstavci z černého kamene. Je na něm nápis: "Andrei Tarkovsky." Autorem pomníku je sochař Alexander Burganov [58] .

V roce 2004 bylo v obci Zavrazhye otevřeno Historické a kulturní muzeum věnované dílu Andreje Tarkovského.

V roce 2006 byla v Paříži odhalena pamětní deska na domě, kde Andrej Tarkovskij strávil poslední měsíce svého života [59] .

V roce 2006 se ve Florencii konal slavnostní ceremoniál k otevření pamětní desky na domě podél Via San Niccolo, kde Tarkovskij žil a pracoval v letech 1983 až 1986. O zřízení pamětní cedule rozhodla městská rada u příležitosti 20. výročí úmrtí ředitele [60] .

V roce 2007 byl na počest režisérových 75. narozenin založen Mezinárodní filmový festival Andreje Tarkovského Zerkalo, který se koná v regionu Ivanovo.

4. dubna 2007 byl vydán ruský poštovní blok věnovaný Arseniji Tarkovskému a Andreji Tarkovskému  ( TSFA [ Marka JSC ] č. 1171-1172) . Blok obsahuje dvě známky s jejich portréty a roky života. Na okraji bloku je nepřesný citát z básně Arsenyho Tarkovského „A snil jsem o tom a sním o tom...“ (1974): „Nepotřebuji číslo: byl jsem a jsem a budu“ [61] .

V roce 2009 byla u vchodu do VGIK otevřena sochařská kompozice věnovaná třem slavným absolventům - Tarkovskému, Shukshinovi a Shpalikovovi . Na schodech do hlavní budovy ústavu jsou umístěny tři bronzové postavy: Šukšin sedí a Tarkovskij a Špalikov stojí vedle sebe. Autorem pomníku je sochař Alexej Blagovestnov .

Od roku 2012 se v Tallinnu každoročně konají „Setkání s Tarkovským“ .

Od roku 2013 se ve vesnici Myasnoy, okres Putyatinsky , oblast Rjazaň , každoročně konají Tarkovova čtení o teorii a praxi kinematografie, pořádaná v rámci otevřeného kulturního a vzdělávacího projektu „Směrem k Tarkovskému“.

V roce 2017 byl v Suzdalu odhalen pomník Tarkovského , sochařka Maria Tikhonova [62] .

Ve městech Yuryevets , Sergiev Posad jsou ulice a v Moskvě je bulvár Andreje Tarkovského [63] .

V roce 2020 dokumentární film Andrej Tarkovskij. Kino jako modlitba“ o životě a díle režiséra, které natočil jeho syn Andrej Tarkovskij mladší [64] .

V roce 2022 byl na území Historického a kulturního muzea v obci Zavrazhye v Kostromské oblasti odhalen pomník Andreji Tarkovskému [65] .

Filmy věnované Andreji Tarkovskému

• " Nebe nad Berlínem " od Wima Wenderse ("Věnováno všem bývalým andělům, především Yasujiro, François a Andrei" [66] , tj. Ozuovi , Truffautovi a Tarkovskému).
• " Ašik-kerib " od Sergeje Parajanova a Davida Abashidzeho .
• " Catdav Silver " od Jurije Elkhova .
• "Moskevská elegie" od Alexandra Sokurova.
• Antikrist od Larse von Triera .

Index uměleckých děl

Filmy

Rok	Film	původní název
			Výrobce	Scénárista	Herec	Role	jiný	Poznámky
1956	Assassins (krátká, semestrální práce)	Zabijáci	Y	Y	Y	druhý návštěvník		Spolurežisér (s A. Gordonem a M. Beiku), spoluscenárista (s A. Gordonem)
1958	Dnes nebude žádné propouštění... (krátká, semestrální práce)	Dnes žádné propouštění...	Y	Y	Y	demoliční dělník		Spolurežisér (s A. Gordonem), spoluscenárista (s A. Gordonem a I. Makhovou)
1960	Kluziště a housle (krátké, diplomová práce)	Kluziště a housle	Y	Y				Spoluautor scénáře (s A. Konchalovským )
1962	Ivanovo dětství	Ivanovo dětství	Y	Y				Spoluautor scénáře (s V. Bogomolovem a M. Papavou , neuveden); celovečerní režijní debut
1965	je mi dvacet let	Zastava Iljič			Y	narozeninový host
1966	Andrej Rublev	Vášeň pro Andrewa	Y	Y				Spoluautor scénáře (s A. Konchalovským)
1967	Sergej Lazo	Sergej Lazo		Y	Y	Bochkarev, důstojník Bílé gardy	redaktor (neuveden)	Spoluautor scénáře (s G. Malarchukem, neuveden)
1968	Jedna šance z tisíce	Jedna šance z tisíce		Y			umělecký ředitel	Spoluautor scénáře (s L. Kocharyanem a A. Makarovem )
	Taškent – ​​město chleba	Taškent – ​​město chleba		Y				Spoluautor scénáře (s A. Konchalovským, neuveden)
1971	Konec náčelníka	Konec náčelníka		Y				Spoluautor scénáře (s A. Konchalovským a E. Tropininem, neuveden)
1972	Solaris	Solaris	Y	Y				Spoluautor scénáře (s F. Gorensteinem )
1973	kyselé hrozny	Vinný lis					redaktor (neuveden), umělecký vedoucí
	Divoký	Divoký		Y				Spoluautor scénáře (s A. Konchalovským a E. Tropininem, neuveden)
1974	Zrcadlo	Bílý, bílý den	Y	Y	Y	dospělý Alexej na smrtelné posteli / někdo v kožichu		Spoluautor scénáře (s A. Misharinem )
1979	Stalker	Stalker	Y	Y			výrobní designér	Scenárista (s bratry Strugatskými , neuveden)
	Dávej si pozor! Hadi!	Dávej si pozor! Hadi!		Y
1982	Doba cesty (dokumentární)	Tempo di viaggio	Y	Y	Y	portrét		Spolurežisér a spoluscenárista (s T. Guerrou )
1983	Nostalgie	Nostalgie	Y	Y				Spoluscenárista (s T. Guerrou)
	Cesta do Bressonu(dokumentární)	De Weg naar Bresson			Y	portrét
1986	Oběť	kompenzovat	Y	Y			editor	Nejnovější režijní práce

Rozhlasové pořady

• " Full Circle " na motivy stejnojmenné povídky Williama Faulknera . 1965 _ Hrají: Bogart  - A. Lazarev , Claude Hope  - N. Mikhalkov a další.

Divadelní představení

• " Hamlet " od Shakespeara  - Moskevské divadlo Lenina Komsomola , 1977. Umělec - T. Mirzašvili ; hudba - E. Artěmiev . Hrají: Hamlet  - A. Solonitsyn ; Gertruda  - M. Těřechová ; Claudius  - V. Shiryaev ; Ofélie  - I. Čuríková ; Polonius  - V. Larionov ; Laertes  - N. Karachentsov , Gravedigger - V. Proskurin a další.
• Boris Godunov , Musorgského opera  - Royal Theatre Covent Garden (Londýn), 1983. Dirigent - Claudio Abbado ; scénografie - Nikolaj Dvigubskij ; světelný design - Robert Brian. Hrají: Boris Godunov  - Robert Lloyd ; Marina Mnišek  - Eva Randová ; Grishka Otrepyev  - Michael Svetlev Shuisky  - Philip Landgrid; Blázen  - Patrick Power; Pimen - Guini Hovel. V roce 1990 byla Tarkovského inscenace převedena na jeviště Mariinského divadla (dirigent - Valerij Gergiev ) a později vydána na DVD.

Neprodukované scénáře

• A. Tarkovskij, A. Bezukhov , O. Osetinský. Antarktida, vzdálená země. - M., 1959 // Moskovsky Komsomolets. - 1960. - 31. ledna a 2. února.
• A. Tarkovskij, F. Gorenstein. Jasný vítr (založený na románu Alexandra Belyaeva "Ariel"). - M., 1972. // Scénáře. - 1995. - č. 5. - S. 44-74.
• A. Tarkovskij. Hoffmann. // Filmové umění. - 1976. - č. 8. - S. 167-189.
• A. Tarkovskij, A. Mišarin. Sardar. - M., 1978. // Scénáře. - 2001. - č. 6. - S. 68-92.

Knihy

• Andrej Tarkowskij: Die versiegelte Zeit. Gedanken zur Kunst, zur Ästhetik a Poetik des Films. Ullstein Verlag, Frankfurt nad Mohanem, Berlín 1984.
• Andrey Tarkovsky, Sochařství v čase. University of Texas Press, 1987.
• Surkova O. E. Kniha srovnání. Tarkovskij - 79. Moskva, All-Union Creative and Production Association "Kinotsentr", 1991.
• Tarkovskij A. Lekce režie  / Lopushansky K., Chugunova M., Teneishvili O. - M .  : Všeruský institut pro rekvalifikaci a další vzdělávání kameramanů (VIPPC), 1993. - 90 s. - 3100 výtisků.
• Tarkovskij A. A. Martyrologie: Deníky. - Moskva, Mezinárodní institut Andreje Tarkovského, 2008. - 624 s. ISBN 978-88-903301-0-0 .

Tituly a ocenění

Stát

• Lidový umělec RSFSR (25. ledna 1980) - za zásluhy o rozvoj sovětské kinematografie [67] .
• Ctěný umělec RSFSR (28. března 1974) - za zásluhy v oblasti sovětské kinematografie [68] .
• Leninova cena (20. dubna 1990, posmrtně) - za mimořádný přínos k rozvoji kinematografie, inovativní díla, která přispívají k ustavení univerzálních lidských hodnot a idejí humanismu .

jiný

• Mezinárodní filmové festivaly

První cena na New York Student Film Festival v roce 1961 za The Rink and the Violin Hlavní cena „Zlatý lev“ sv. Marka na XXIII. Mezinárodním filmovém festivalu v Benátkách v roce 1962 za film „Ivanovo dětství“ Hlavní cena „Golden Gate“ na VI Mezinárodním filmovém festivalu v San Franciscu v roce 1962 za film „Ivanovo dětství“ Hlavní cena „Zlatá hlava Palenque“ na V. Mezinárodním filmovém festivalu v Acapulcu v roce 1963 za film „Ivanovo dětství“ Cena FIPRESCI na XXII. Mezinárodním filmovém festivalu v Cannes v roce 1969 za film „Andrey Rublev“ Zvláštní cena poroty Zlatá palma, cena FIPRESCI a cena ekumenické poroty na XXV. Mezinárodním filmovém festivalu v Cannes v roce 1972 za film Solaris Cena " David di Donatello " za nejlepší zahraniční film v Itálii v roce 1980 za film "Mirror" Cena ekumenické poroty na Mezinárodním filmovém festivalu v Cannes v roce 1980 za film „Stalker“ Cena kritiky na Mezinárodním filmovém festivalu v Terstu v roce 1981 za film „Stalker“ Cena FIPRESCI na Mezinárodním filmovém festivalu sci-fi filmů v Madridu v roce 1981 za film „Stalker“ Cena za režii, Cena FIPRESCI a Cena ekumenické poroty na Mezinárodním filmovém festivalu XXXVI v Cannes v roce 1983 za film „Nostalgie“ Velká cena poroty, cena za nejlepší umělecký počin pro kameramana Svena Nykvista , cena FIPRESCI a cena ekumenické poroty na XXXIX. Mezinárodním filmovém festivalu v Cannes v roce 1986 za film „The Sacrifice“. Cena BAFTA za nejlepší cizojazyčný film v roce 1988 za The Sacrifice

Viz také

• Sovětská šedesátá

Poznámky

1. ↑ 1 2 Andrei Tarkovski  (Nizozemština)
2. ↑ 1 2 3 4 Andrej Tarkovskij // Nationalencyklopedin  (Švédsko) - 1999.
3. ↑ 1 2 3 4 Andrej Tarkovsky // filmportal.de - 2005.
4. ↑ 1 2 Andrej Tarkovskij // Gran Enciclopèdia Catalana  (kat.) - Grup Enciclopèdia Catalana , 1968.
5. ↑ Plakhov A.S. TARKOVSKII // Velká ruská encyklopedie . Svazek 31. Moskva , 2016, s. 674
6. ↑ Zrak a zvuk: 100 nejlepších filmů všech dob
7. ↑ Empire: 100 nejlepších filmů světové kinematografie
8. ↑ BBC Culture: 100 největších cizojazyčných filmů
9. ↑ 500 nejlepších filmů všech dob  . Říše (3. října 2008). Datum přístupu: 22. ledna 2021.
10. ↑ Nyní - venkovská osada Zavrazhye, okres Kadysky , region Kostroma , Rusko
11. ↑ Marina Tarkovskaja. Zachycení věčnosti . Časopis Itogi ( 2. dubna 2012). (neurčitý)
12. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 Turovskaja M. 7 s 1/2, nebo Filmy Andreje Tarkovského . (neurčitý)
13. ↑ Lasica, Tom. Tarkovsky's Choice  (anglicky)  // Sight and Sound  : magazine. - 1993. - Březen ( roč. 3 , č. 3 ). Archivováno z originálu 6. července 2009.
14. ↑ Boyadzhieva L. Andrey Tarkovsky - život na kříži. M.: Alpina literatura faktu, 2012, str. 77.
15. ↑ Konchalovský A. Nízké pravdy. - M . : Přísně tajné, 2001. - ISBN 5-89048-057-X .
16. ↑ Bergman a Tarkovskij - Časopis Session
17. ↑ Alexander Sokurov: byli v nerovném postavení - Seance Magazine
18. ↑ Před "zrcadlem" Setkání s A. Tarkovským . (neurčitý)
19. ↑ Návrat Tarkovského // Izvestija
20. ↑ Oddělení režie / Vyšší kurzy pro scénáristy a režiséry
21. ↑ Oddělení režie / Vyšší kurzy pro scénáristy a režiséry
22. ↑ Oddělení skript // Vyšší kurzy pro scénáristy a režiséry
23. ↑ Oddělení skript // Vyšší kurzy pro scénáristy a režiséry
24. ↑ Oddělení režie / Vyšší kurzy pro scénáristy a režiséry
25. ↑ Lev Naumov . Alexander Kaidanovsky a rodina jeho petrolejového dělníka // Aurora. 2016. Č. 3-5. . (neurčitý)
26. ↑ Svět a filmy Andreje Tarkovského / Comp. DOPOLEDNE. Sandler. — M.: Umění, 1991, str. 382-386.
27. ↑ 1 2 Bojadžieva L. Andrej Tarkovskij - život na kříži. M.: Alpina literatura faktu, 2012, str. 251.
28. ↑ Andrej Tarkovskij. Vášeň s výpočtem str. 5 - 7Days.ru
29. ↑ JEŠTĚ JEDNOU NABÍDNĚTE TARKOVSKIMU VRÁCENÍ ... (nepřístupný odkaz) . Získáno 16. července 2013. Archivováno z originálu dne 27. září 2013. (neurčitý) 
30. ↑ Medveděv F. N. Cena za vhled. - M .: Kniha, 1990. - C. 66. - ISBN 5-212-00376-8 .
31. ↑ 1 2 3 Nejnovější historie ruské kinematografie 1896-2000. Svazek 4. - Petrohrad: Zasedání, 2001, str. 47.
32. ↑ Ruština v zahraničí. Velcí krajané. 100 osudů ruské emigrace v XX století. — M.: Yauza, 2018, str. 537.
33. ↑ 1 2 Boldyrev N. Andrej Tarkovskij: nepolapitelná svátost. — Vodnář, 2016.
34. ↑ Tarkovskaya M.A. O Tarkovském. — M.: Progress, 1989, str. 159.
35. ↑ Andrej Tarkovskij ml.: na filmy otce se musí dívat očima dítěte
36. ↑ Volkova P. D. Andrei Tarkovsky: archivy, dokumenty, paměti. — M.: Podkova, 2002, str. 93.
37. ↑ Na památku Andreje Tarkovského  // Sovětská kultura: noviny. - 1987. - 1. ledna ( č. 1 (6257) ). - str. 8 .
38. ↑ Tarkovskaja M.A. Střípky zrcadla. M.: Dedalus, 1999, str. 277.
39. ↑ Tarkovskij A. Martyrologie. Deníky. M.: Mezinárodní institut. Andrej Tarkovskij, 2008.
40. ↑ Boldyrev N. Oběť Andreje Tarkovského. — M.: Vagrius, 2004.
41. ↑ Aleksandr Tarkovskij Hemminghytt
42. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Legenda - 85: jak Tarkovskij ovlivnil The Revenant a Sněhurku. reedus
43. ↑ Sebeúsudek. "Antikrist" v režii Larse von Triera - The Art of Cinema
44. ↑ 1 2 Člen poroty MIFF Semih Kaplanoglu o poetické kinematografii / Kulturní zprávy / Tvkultura.ru
45. ↑ Rozhovor s režisérem Konstantinem Lopushanským. / Surfingbird ví všechno, co miluješ
46. ↑ Leyland C. OED 3: The Revisioning (říjen 2018  ) . Oxfordský anglický slovník (říjen 2018). Získáno 3. března 2019. Archivováno z originálu 30. prosince 2018.
47. ↑ 1 2 Vladimir Medinsky: „Doufám, že se archiv Tarkovského dostane do Ruska“
48. ↑ Archiv Tarkovského: Cesta z Anglie do Ruska / Kulturní zprávy / Tvkultura.ru
49. ↑ Tarkovskij, Andrej Arsenevič - Sotheby's
50. ↑ Festival Mirror v regionu Ivanovo ukáže archiv Tarkovského | Zprávy RIA
51. ↑ NEWSru.com news :: Tarkovského archiv vykoupený za 1,3 milionu liber se v lednu vrátí do Ruska
52. ↑ 1 2 Marina Tarkovskaya se ujala systematizace archivu slavného režiséra / Kulturní zprávy / Tvkultura.ru
53. ↑ Archiv Tarkovského doručen do Ruska - Zprávy o kultuře a umění Ruska a světa - MK
54. ↑ Vážený Andreji Tarkovskij . Gazeta.ru (17. června 2013). Staženo: 10. července 2013. (neurčitý)
55. ↑ 1 2 3 Sociální aktivisté diskutovali o vytvoření Tarkovského muzea v Moskvě - Rossijskaja gazeta
56. ↑ https://www.minorplanetcenter.net/iau/ECS/MPCArchive/1988/MPC_19880531.pdf
57. ↑ V Moskvě byla otevřena pamětní deska Andreji Tarkovskému: Kultura: Lenta.ru
58. ↑ V Moskvě byla vztyčena busta Andreje Tarkovského  - Společnost - Kommersant
59. ↑ Kultura a volný čas. V Paříži byla odhalena pamětní deska na domě, kde žil Andrej Tarkovskij — Oreanda-News
60. ↑ Ve Florencii byla otevřena pamětní deska na domě, kde bydlel Tarkovskij - RIA Novosti, 29.12.2006
61. ↑ Viz celý text této básně ve zdroji: Arseny Tarkovskij. Souborné práce ve třech svazcích / Komp. T. Ozerskaja-Tarkovskij; Intro. Umění. K. Kovaldzhi; Poznámka. A. Lavrina. - M . : Beletrie, 1991. - T. 1. Básně. - S. 324. - 50 000 výtisků.  — ISBN ISBN 5-280-02324-8 .
62. ↑ V Suzdalu byl otevřen pomník režiséra Andreje Tarkovského - RIA Novosti, 29.07.2017
63. ↑ V TiNAO se objeví Cervantes Boulevard a Velasquez Street . moscowbig.ru. Staženo: 14. října 2017. (neurčitý)
64. ↑ Andrej Tarkovskij. Kino je jako modlitba . literatura faktu.film . Datum přístupu: 29. června 2021. (Ruština)
65. ↑ Dva pomníky – jeden příběh: obyvatelům kostromské vesnice Zavrazhye (rusky) se otevřelo monumentální „zrcadlo“   ? . Staženo: 27. srpna 2022.  (neurčitý)
66. ↑ VON EINEM DER AUSZOG - Frühe Jahre Wima Wenderse
67. ↑ Výnos prezidia Nejvyšší rady RSFSR ze dne 25. ledna 1980 č. 121 „O udělení čestného titulu Lidový umělec RSFSR Lotyan E. V., Mikhalkov (Konchalovsky) A. S., Saltykov A. A., Tarkovskij A. A.
68. ↑ Výnos prezidia Nejvyššího sovětu RSFSR ze dne 28. března 1974 „O udělování čestných titulů RSFSR tvůrčím pracovníkům filmového studia Mosfilm“

Literatura

• Alexander-Garrett L. Andrei Tarkovsky: fotokronika "Oběti". — London.: Cygnnet, 2011. — 206 s. ISBN 978-0-9570416-0-8 .
• Antipenko A. I. Andrej Tarkovskij objektivem Alexandra Antipenka. — M.: Rus-Olimp, 2007. — 224 s. ISBN 978-5-9648-0149-8 .
• Antsyferov M. Yu. "Hamlet" od Andreje Tarkovského  // Humanitární informační portál " Znalosti. Porozumění. Dovednost ." - 2012. - č. 5 (září - říjen) (archivováno na WebCite a ruské Shakespearově databázi ) .
• Archiv A. A. Tarkovského, Yuryevets: zkušenosti s vědeckou a designovou prezentací / Vědecké články, komentáře, výběr dokumentů M. A. Milovzorova, E. M. Raskatová. - Ivanovo, A-Grif, 2016. - 146 s., ill. + CD "Váš Andrey Tarkovsky". ISBN 978-5-900994-63-5 .
• Boldyrev N. F. Stalker aneb Díla a dny Andreje Tarkovského. - Čeljabinsk: Ural-LTD, 2003. - 384 s. ISBN 5-8029-0254-X .
• Boldyrev N. F. Oběť Andreje Tarkovského . — M.: Vagrius , 2004. — 528 s. ISBN 5-9560-0101-1 .
• Bojadzhieva Ludmila. Andrej Tarkovskij - život na kříži. - M .: Alpina literatura faktu, 2012. - 317 s., 3000 výtisků, ISBN 978-5-91671-128-8 .
• Volkova P. D. Andrei Tarkovsky: Archivy, dokumenty, paměti. — M.: Podkova; Eksmo , 2002. - 464 s. ISBN 5-04-010282-8 .
• Volková P. D. Arseny a Andrej Tarkovskij. - M., 2004. - 384 s. — ISBN 5-94663-117-9 .
• Volkova P.D. Cena "Nostos" je život. - M., Zebra E, 2013. - 544 s. - ISBN 978-5-905629-48-8 . – Náklad 5000 výtisků.
• Gordon A. V. Neuhasil žízeň: O Andreji Tarkovském. — M.: Vagrius , 2007. — 400 s. ISBN 978-5-9697-0341-4 .
• Grishkovets E. V. Dopisy Andrei: [poznámky k umění]. — M.: Eksmo , 2015. — 158 s. ISBN 978-5-699-78004-4 .
• Zanussi K. Vzpomínka na Andreje Tarkovského… // Svět a filmy Andreje Tarkovského… M.: Umění , 1991. ISBN 5-210-00150-4 . s. 382-386.
• Evlampiev I. I. Umělecká filozofie Andreje Tarkovského. Petrohrad: Aleteyya, 2001. 2. vyd. Ufa, 2012.
• Kononěnko N. G.  Andrey Tarkovsky: Znějící svět FILMU. M.: Progress-Tradition, 2011. 288 s., il., 3000 výtisků, ISBN 978-5-89826-377-5 .
• Svět a filmy Andreje Tarkovského: Úvahy. Výzkum. Vzpomínky. Dopisy / [Porov. a připravit se. text A. M. Sandler]. - M .: Umění , 1991. - 397 s. : nemocný. ISBN 5-210-00150-4 .
• Mikhalkovič V.I. Vybrané ruské filmové sny. — M.: Agraf, 2006. — 320 s. ISBN 5-7784-0305-4 .
• Naumov L. A. Italské cesty Andreje Tarkovského. - M: Vyrgorod, 2022. - 1024 s. ISBN 978-5-905623-33-2 .
• Unknown Tarkovsky: Stalker světové kinematografie / Comp. Ya. A. Yaropolova. — M.: Eksmo, Algorithm, 2012. — 304 s. - (Géniové a darebáci). — 5000 výtisků, ISBN 978-5-699-53885-0
• Nostalgie po Tarkovském (Antologie). [N. Zorkaya, A. Voznesensky, V. Jusov, E. Artěmiev, M. Romandin, V. Malyavina, L. Něchorosev, L. Anninsky, O. Teneishvili, Yu. Nazarov, V. Shitova, S. Nyukvist, E. Yuzefson, M. Romm, N. Burljajev, A. Děmidová, E. Demant / Comp. Yaropolov. — M.: Algorithm, 2007. — 304 s. ISBN 978-5-9265-0388-0 .
• O Tarkovském. Memoáry ve dvou knihách [Antologie: T. Guerra, K. Zanussi, A. Konchalovsky, A. Kurosawa, V. Sheman, E. Yuzefson, D. Banionis, N. Bondarchuk, N. Burlyaev, N. Grinko, V. Malyavina , M. Terekhova, O. Yankovsky a další]. — M.: Dedalus, 2002. — 560 s. ISBN 5-93154-003-2 .
• Perepyolkin M.A. Slovo ve světě Andreje Tarkovského. Poetika jiných legend. - Samara: Samara University Publishing House, 2010. - 480 s. ISBN 978-5-86465-479-8 .
• After Tarkovsky: Sborník příspěvků ze IV. mezinárodní vědecké konference konané v rámci Mezinárodního filmového festivalu IX. Andrei Tarkovsky "Mirror" / komp. A. Artamonov. - Petrohrad: Session, 2016. - 200 s., ill. ISBN 978-5-905669-27-9 .
• Salvestroni S. Andrey Tarkovsky's Films and Russian Spiritual Culture. — M.: Nakladatelství BBI, 2007. — 254 s. ISBN 5-89647-145-9 .
• Salynsky D. Filmová hermeneutika Tarkovského. M .: Producentské centrum "Kvadriga", 2009. - 576 s. ISBN 978-5-904162-02-3 .
• Surkova O. E. Kniha srovnání. — M.: Kinotsentr, 1991.
• Surkova O.E. S Tarkovským a o Tarkovském. — M.: Raduga, 2005. — 464 s. ISBN 5-05-006018-4 .
• Surkova O. E. Tarkovsky a já: Deník pionýra. - M., 2005. - 487 s. ISBN 5-94663-237-X .
• Tarkovského. A. Nostalgie [Archívy a dokumenty; memoáry a články] / Comp. Volková P. D. - M .: AST; Brankář, 2008. - 528 s. ISBN 978-5-17-051170-9 , ISBN 978-5-9762-6661-2 , ISBN 978-5-94663-584-4 .
• Turovskaja M. I. 7 s. ½ aneb Filmy Andreje Tarkovského . — M.: Umění, 1991. — 256 s. ISBN 5-210-00279-9 .
• Fenomén Andreje Tarkovského v intelektuální a umělecké kultuře: [sat. umění] / Ros. akad. kinematografie umění "Nika"; [editor-editor: E. Tsymbal, V. Okeanskiy]. - Ivanovo: Talka, 2008. - 223 s. ISBN 978-5-87596-109-0 .
• Fenomén Andreje Tarkovského v intelektuální a umělecké kultuře: materiály vědecké a teoretické konference (12.-14. června 2013) / [ed.-komp. E. Tsymbal]. - Ivanovo: Presso, 2014. - 351 s. ISBN 978-5-905908-66-8 .
• Filimonov V. Andrej Tarkovskij. Sny a realita o domě. - M .: Mladá garda, 2011. - 498 s. ISBN 978-5-235-03399-3 .
• Freilikh S. I. Cinema Theory: Od Ejzenštejna k Tarkovskému. - M .: Akademický projekt; Fond "Mir", 2008. - 512 s. ISBN 978-5-902358-03-9 , ISBN 978-5-8291-0962-2 , ISBN 5-8291-0780-5 , ISBN 5-902357-58-6 .
• Pontara T. Andrei Tarkovsky's Sounding Cinema: Music and Meaning from Solaris to The Sacrifice : [ eng. ] . — Routledge, 2019. — 206 s. - ISBN 978-0-367-27729-1 .

Odkazy

• tarkovsky.su - Stránky o Andrei Tarkovském ( stará verze tarkovsky.net.ru )
  • Fórum
• tarkovskiy.su — Archiv médií Andrey Tarkovsky
• Klub fanoušků kreativity Tarkovského v LiveJournalu
• Andrej Tarkovskij  (nepřístupný odkaz) v Encyklopedii ruské kinematografie
• Andrei Tarkovsky na stránkách časopisu " Seance "
• andrei-tarkovsky.com - stránky o Andreji Tarkovském, filmy, články, rozhovory  (anglicky)
• Nostalghia.com - zdroj o Andrei Tarkovském  (anglicky)
• Andrey Tarkovsky jako fotograf
• Chris Marker. Sedm pečetí // Poznámky k historii filmu. - 2002. - č. 57.
• "Naše všechno" - Andrej Tarkovskij v " Echo Moskvy ", 21. prosince 2008
• Andrej Tarkovskij, z deníků
• „Pro účely jednotlivých vznešených“. Andrej Tarkovskij o sobě
• Andrey Tarkovsky "Nejdynamičtější umění se vylíhne roky"
• Stanislav Minakov. "Kodex Andreje Tarkovského". Duchovní aspekt // Pravoslavie.ru
• Anosova N. A. Osvícení smrti nadějí: Věnováno sedmdesátým narozeninám A. Tarkovského
• Text Dilyary Tasbulatové k 75. výročí Andreje Tarkovského // 8. března 2007
• "Muž, který viděl anděla." Andrej Tarkovskij" v "Kult osobnosti" na Rádiu Liberty , 13. července 2019

Tematické stránky	AllMovie AlloCine ČSFD Dánská národní filmografie diskotéky Filmový portál Internetová filmová databáze Kinopoisk MusicBrainz Díváme se RKDartisté
Slovníky a encyklopedie	Velká dánština Velká Katalánština velká čínština Skvělý norský Velký Rus okolo světa Larussa Litevský univerzál chorvatský Britannica (online) Brockhaus Databáze pozoruhodných jmen Universalis Universalis
Genealogie a nekropole	Najděte hrob
V bibliografických katalozích BIBSYS: 90199360 BNC : a10162501 BNE : XX895839 BNF : 122597943 CONOR : 34525795 EGAXA : vtls003875049 GND : 118620835 GTA : 159951 ICCU : CFIV193632 ISNI : 0000 0001 2320 4450 J9U : 987007469451305171 LCCN : n78010232 LNB : 000064589 NDL : 00475955 NKC : jn20000720298 NLA : 35812548 NLG : 84331 NLP : A11797393 NSK : 000035828 NTA : 072102829 NUKAT : n94002979 RSL : 000083926 LIBRIS : pm1342t741cs470 SUDOC : 028243943 VIAF : 34515002 WorldCat VIAF : 34515002 ULAN : 500233097 RNB : 779190 , 770168760

Kreativita Andreje Tarkovského
Krátké filmy	Assassins (1956) Dnes nebude žádné propouštění ... (1958) Kluziště a housle (1960)
Celovečerní filmy	Ivanovo dětství (1962) Andrej Rublev (1966/1971) Solaris (1972) Zrcadlo (1974) Stalker (1980) Nostalgie (1983) Sacrifice (1986)
Dokumentární filmy	Doba cesty (1982)
Nerealizované scénáře	Koncentrát (1958) Antarktida, vzdálená země (1959) Lehký vítr (Ariel) (1972) Hoffmannian (1975) Sardor (1978)
Herecká práce	Assassins (1956) Dnes nebude žádné propouštění ... (1958) Je mi dvacet let (1965) Sergej Lazo (1968) Zrcadlo (1974) Doba cesty (1982) Cesta do Bressonu (1983)
Divadelní představení	Hamlet (1977) Boris Godunov (1983)
rozhlasové pořady	Full Circle (1965)
knihy	Čas zachycení (1986/2002) Martyrologie (deníky) (1991/2008)

Cena filmového festivalu v Cannes za nejlepší režii
René Clement (1946) René Clement (1949) Luis Buñuel (1951) Christian-Jacques (1952) Jules Dassin / Sergej Vasiliev (1955) Sergej Yutkevich (1956) Robert Bresson (1957) Ingmar Bergman (1958) François Truffaut (1959) Julia Solntseva (1961) Liviu Chulei (1965) Sergej Yutkevich (1966) Ferenc Kosha (1967) Glauber Rocha / Vojtěch Jasný (1969) John Burman (1970) Miklós Jancso (1972) Michel Bro / Costa-Gavras (1975) Ettore Scola (1976) Nagisa Oshima (1978) Terrence Malick (1979) Werner Herzog (1982) Robert Bresson / Andrei Tarkovsky (1983) Bertrand Tavernier (1984) André Techniné (1985) Martin Scorsese (1986) Wim Wenders (1987) Fernando Solanas (1988) Emir Kusturica (1989) Pavel Lungin (1990) Joel Coen (1991) Robert Altman (1992) Mike Lee (1993) Nanni Moretti (1994) Mathieu Kassovitz (1995) Joel Coen (1996) Wong Karwai (1997) John Boorman (1998) Pedro Almodovar (1999) Edward Young (2000) Joel Coen / David Lynch (2001) Im Kwon-taek / Paul Thomas Anderson (2002) Gus Van Sant (2003) Tony Gatlif (2004) Michael Haneke (2005) Alejandro González Iñárritu (2006) Julian Schnabel (2007) Nuri Bilge Ceylan (2008) Brillante Mendoza (2009) Mathieu Amalric (2010) Nicholas Winding Refn (2011) Carlos Reygadas (2012) Amat Escalante (2013) Bennett Miller (2014) Hou Xiaoxian (2015) Olivier Assayas / Christian Mungiu (2016) Sofia Coppola (2017) Pavel Pawlikowski (2018) Brothers Dardenne (2019) Leos Carax (2021) Park Chan Wook (2022)
Filmový festival v Cannes