Tón v lingvistice je použití hřiště pro sémantickou diferenciaci uvnitř slov / morfémů . Tón by měl být odlišen od intonace , tj. změn výšky v relativně velkém segmentu řeči (výroku nebo větě). Různé tónové jednotky, které mají smysluplnou funkci, mohou být nazývány tóny (analogicky s fonémem ).
Tón, stejně jako intonace, fonace a přízvuk , odkazuje na suprasegmentální nebo prozodické rysy. Nosiče tónů jsou nejčastěji samohlásky , ale jsou jazyky, kde tuto roli mohou hrát i souhlásky , nejčastěji sonanty .
Tón nebo tónina je jazyk, ve kterém se každá slabika vyslovuje určitým tónem. Různé tónové jazyky jsou také jazyky s hudebním přízvukem , ve kterých je zvýrazněna jedna nebo více slabik ve slově a různé typy zdůraznění jsou v rozporu s tónovými funkcemi.
Tónové opozice lze kombinovat s fonačními (takových je mnoho jazyků jihovýchodní Asie ).
Akustickým korelátem tónu je tzv. základní frekvence (PFC), definovaná jako frekvence kmitání hlasivek . Z akustického hlediska je FER první harmonickou řečového signálu [1] . U každého reproduktoru je základní frekvence hlavního tónu individuální a je dána strukturálními vlastnostmi hrtanu . V průměru se u mužského hlasu pohybuje od 80 do 210 Hz , u ženy - od 150 do 320 Hz [2] . Frekvence hlavního tónu nastavuje periodu opakování kmitů.
Zvýšení CHOT vnímá posluchač jako zvýšení tónu. Důležité je, že relativní výška výslovnosti je vnímána především ve srovnání s průměrnou hodnotou pro daného mluvčího: v absolutním vyjádření může být nízký tón pronesený ženou vyšší než „mužský“ vysoký.
V procesu vyslovování zvuku se může měnit frekvence základního tónu, což je jasně vidět na tónech . Možnost takové změny určuje existenci klouzavých nebo obrysových tónů, ale ve skutečnosti jsou i "sudé" tóny zřídka dokonale vyrovnané. To je způsobeno zejména spotřebou vzduchu v procesu mluvení: jak se objem vzduchu pod hrtanem snižuje, tlak na hlasivky se snižuje, a tedy i frekvence jejich vibrací (tento jev by neměl být zaměňovat s downdriftem - gramaticky kvůli postupnému snižování tónu za určitých podmínek ).
Změna frekvence tónu neovlivňuje modulace řečového signálu spojené s artikulací v supraglotických oblastech (například samohláskové formanty ). V rámci akustické teorie tvorby řeči [3] se to vysvětluje tím, že frekvence základního tónu je určena vlastnostmi zdroje zvuku, které jsou nezávislé na rezonátorových vlastnostech vokálního traktu.
Tón může interagovat s jinými laryngeálními nebo laryngeálními rysy , to znamená s vlastnostmi řečového signálu, určenými charakteristikami pohybu hrtanu. Je to především fonace a hlas . Nízký tón je tedy obvykle spojován se zvučností a vysoký naopak s hluchotou souhlásek (navíc implozivní souhlásky , foneticky znělé, se v tomto ohledu obvykle chovají jako hluché) [4] . V mnoha bantuských jazycích (například zuluština ) je vysoký tón po znělých souhláskách realizován jako ostře stoupající (jinými slovy, samohláska bezprostředně po znělé souhlásce je vyslovována nízkým tónem). V severních dialektech jazyka Khmu stojí proti sobě vysoké a nízké tóny, zatímco ve východních se stejné slabiky liší hluchotou a zvukovostí počáteční souhlásky a tónové opozice se nenacházejí [5] . St následující minimální páry :
severní khmu | východní Khmu | Překlad |
---|---|---|
puuc | puuc | 'svléknout se' |
puuc | buuc | 'víno' |
Existuje několik vysvětlení tohoto jevu. Podle jednoho z nich je taková interakce spojena s rozdílem tlaku vzduchu v sub- a supraglotické oblasti. Při vyslovování hluchých souhlásek po otevření vazů jde vzduch vyšší rychlostí nahoru, což vlivem Bernoulliho efektu vede ke zrychlení proudění vzduchu hlasivkami a jejich rychlejšímu kmitání. Experimentální studie [6] však ukazují, že ve skutečnosti se při vyslovování znělých a neznělých souhlásek rychlost průchodu vzduchu hrtanem mírně liší a neměla by mít tak závažný vliv na frekvenci základního tónu. Jiná hypotéza spojuje rozdíly ve vlivu znělosti na tón s rozdílem v napětí hlasivek při vyslovování znělých a hluchých souhlásek (zde jsou také dva názory: tento efekt lze spojovat s napětím vazů v horizontální resp. vertikální rovina) [7] . Je také třeba poznamenat, že aspirovaná fonace (dýchavý hlas) vede ke snížení frekvence základního tónu (například v hindštině a - historicky - v pandžábštině ) [8] a implozivní souhlásky základní tón zvyšují [9] .
Kenneth Pike představil rozlišení jazyků s obrysovými a registrovými (sudými) tóny. Registrované tóny jsou charakteristické například pro mnoho jazyků v Africe , ale vyskytují se i v jiných regionech. Velmi běžné systémy se dvěma tónovými úrovněmi: vysokou a nízkou. Často i tříúrovňový systém. Maximální počet úrovní tónů ověřených v jazycích světa je 5; takové systémy existují v jazycích Mande a Miao-Yao (například pro jazyk Black Miao je popsáno pět sudých tónů [10] ). Příkladem tripartitního registračního systému je karenský jazyk ( Myanmar ): [tə́] 'jeden', [tə̀] 'ant', [tə] 'lžíce' [11] .
Tóny rejstříku jsou kontrastovány s tóny obrysovými, tedy těmi, kde se frekvence tónu mění během výslovnosti hlásky. Jako příklad se obvykle uvádí čínština , která rozlišuje mezi vysokými plochými, stoupajícími, klesajícími a ostře klesajícími tóny (stejně jako „neutrálními“). V rámci stejného jazyka lze kombinovat několik obrysových tónů s tóny registru (jako ve stejné čínštině nebo thajštině). Takovéto „smíšené“ systémy jsou poměrně běžné, což vede některé vědce k tomu, že rejstříkové tóny považují za zvláštní případ obrysových [12] . Například v rámci autosegmentální fonologie je klesající tón považován za realizaci na jedné samohlásce dvou tónových prvků: H a L, zatímco plochý vysoký tón je považován za realizaci sekvence HH.
Opozice registru a obrysu lze kombinovat s netónovými funkcemi, jako je fonace. Takže ve vietnamštině existuje šest „tónů“, tedy typů slabik [13] :
V jiných jazycích lze tónový pohyb kombinovat s aspirovanou fonací, faryngealizací a dalšími prozodickými jevy [14] . Jsou známy systémy s velmi velkým počtem takových opozic: například u Longmo a Zongdi (rodina Miao-Yao) je doloženo 12 typů slabik [10] .
Někdy je korelace tónových a netónových znaků tak těsná, že není zcela jasné, který znak je smysluplný. Takže se například věří, že v mon-khmerských jazycích neexistují žádné tóny a fonetické rozdíly ve frekvenci hlavního tónu jsou spojeny s fonačními opozicemi. Zároveň v mnoha tradičních tónových jazycích (například v barmštině ) každý tón znamená určitý typ fonace.
Tón úzce souvisí se systémy hudebního stresu . Fonetické mechanismy hudebního přízvuku jsou velmi podobné tónovým a jsou často (ale ne vždy) spojeny se stejnými akustickými opozicemi (základní frekvence a její změna, fonace ). Hlavní rozdíl mezi hudebně zdůrazněnými jazyky a tónovými jazyky spočívá v tom, že v prvním z nich se tónové opozice nerealizují na všech slabikách , ale pouze na „zvýrazněných“ (tj. přízvučných). Takže ve švédštině a norštině opozice dvou typů přízvuku (vzestupný a sestupně-vzestupný a ve druhém typu se vzestupný tón realizuje na přízvučné slabice) funguje pouze v hlavních přízvučných slabikách, v ostatních slabikách tón není opozice.
Typicky se systémy hudebního přízvuku vyvíjejí z tónů, když se smazávají tonální rozdíly v nezdůrazněných slabikách [15] .
Podle některých odhadů existují kontrastní tóny asi v polovině všech jazyků na světě [16] . Konturové systémy se běžně vyskytují ve slabičných jazycích (tedy v těch, kde se hranice morfému obecně shoduje se slabičnou hranicí), zatímco neslabičné jazyky se více vyznačují registrovými tóny.
Vznik tónů je obvykle spojen s fonologizací tónových jevů spojených s interakcí tónu a laryngeálních znaků souhláskových segmentů, které později zanikly a/nebo změnily svou charakteristickou strukturu [21] . Takže například jazyk může, když ztratil opozici znělých a neznělých souhlásek, zachovat různé tóny po svých reflexech (něco podobného se stalo v historii čínštiny a vietnamštiny ). Střední čínština měla zase tři tóny odvozené ze vzájemného ovlivňování tónu a staré čínštiny [ʔ] , [s] .
Tón je často plošný rys: tónové systémy se objevují v jihovýchodní Asii v geneticky nepříbuzných jazycích (nebo v příbuzných jazycích, ale nezávisle na sobě). Zejména se věří, že v čínštině se tón objevil pod vlivem substrátu (možná Miao-Yao). Pod vlivem kontaktu se sousedními jazyky získaly tóny chamské jazyky [22] .
Dalším způsobem, jak se tóny objevují, je ztráta délky samohlásek a/nebo jiných segmentů. Například, v Cheyenne, Proto - Algonquian dlouhé samohlásky jsou vykresleny jako vysoké krátké samohlásky a Proto-Algonquian krátké samohlásky jsou vykresleny jako nízké-posazené krátké samohlásky.
Otázka tonogeneze v afrických jazycích je diskutabilní. Tóny v omotských a kušitských jazycích tedy nemají korespondenci v jiných afroasijských jazycích a zjevně by měly být považovány za pozdní inovaci , která má plošný původ. Pro nigersko-konžské jazyky by naopak měly být tóny pravděpodobně považovány za fenomén předků (např. Prabantu je rekonstruován jako tónový jazyk), ale úplná rekonstrukce zatím nebyla navržena.
Známý článek Hombert, Ohala & Ewan, 1979 je věnován problémům tonogeneze .
Ve většině jazyků je jedinou funkcí tónů kontrastovat různé lexikální jednotky, které mají stejné složení segmentů. St Následující příklad je ve wenyanské klasické čínštině : 施氏食獅史, zní Shī shì shí shī shǐ ' Příběh muže jménem Shi, který jí lvy '. (Báseň je napsána jako vtip. Mnoho jednoslabičných slov Wenyan a staré čínštiny, včetně těch obsažených v tomto záhlaví, se v moderní čínštině používá pouze jako součást dvouslabičných a víceslabičných slov. Je třeba také poznamenat, že ve staré čínštině uvedené slabiky se četly odlišně a nemusely být nutně homofony ).
Ve světových jazycích však existují také střídání tónů. Některé z nich jsou čistě morfologické , tedy nesmyslné, v některých jazycích však mohou vyjadřovat více či méně gramatické významy. Takže v mnoha bantuských jazycích ( Shona , Herero , Swati atd.) má první slabika většiny jmen nízký tón. Pokud se však změní na vysoké (a provedou se příslušné alternace), slovní tvar již není podstatné jméno s významem „X“, ale věta s významem „Toto je X“, například v šonštině mukádzí. 'žena', múkadzi 'toto je žena' [23] , v Herero òtjìhávérò 'židle', ótjìhávérò 'toto je židle'. V čínských dialektech se vyskytují střídání prvního i druhého typu.
V bantuských jazycích může tón vyjadřovat i jiné významy: například v mnoha jazycích existují systémy tzv. „tónových případů“ (například v Herero nebo Mbundu [24] jsou kromě predikativní forma s počátečním vysokým tónem). Tónové pády nejsou pády v pravém slova smyslu, ale v mnohém se tyto kategorie překrývají. Existují i složitější systémy (například v jazycích Kwanyama [25] nebo Zóna B [26] , kde jsou tónové formy jmen mnohem větší a kde slouží k vyjádření různých pragmatických významů).
Doložené jsou také střídání tónů v důsledku interakce se sousedními tónovými prvky. Takové jsou tónové sandhi (analogicky s obyčejným sandhi ) v čínských dialektech: například v pekingské čínštině se ve sledu dvou sestupných a vzestupných tónů první z nich mění na vzestupný. Dalším běžným typem takového sandhial střídání je downstep : jev, ve kterém je vysoký tón po nízkém realizován o něco nižší, než se očekávalo. Downstep může mít i gramatický význam: například u Tiv (rodina Bantu) je vysoký downstep v první slabice povinný ve formě habitualis minulého času (ačkoli před tímto vysokým není žádný nízký tón) [27] .
Všechny tyto jevy hrály v dějinách fonologie velkou roli : k jejich popisu je nutné reprezentovat tóny jako jednotky samostatné úrovně, nespojené s konkrétními segmenty. Tento přístup dokázal být docela vlivný, dávat svah autosegmental fonologii , ale je aktivně používán v jiných teoriích také (takový jako teorie optimality ).
Mnoho skriptů má speciální způsoby zobrazování tónů. Například v barmském nebo thajském písmu se používají velmi složitá pravidla pro korelaci grafémů a tónů. V oblíbeném systému romanizace pro jazyk White Miao jsou tóny označeny latinkou na konci slabiky. Například vlastní jméno Miao - Hmong - se píše jako hmoob. Zdvojení samohlásky znamená přítomnost zvuku [o] na konci slabiky a písmeno -b je extrémně vysoký sudý tón, takže hraje roli diakritiky .
Ve vědeckých publikacích jsou tóny často označeny čísly (obvykle 1 je ultranízký tón a 5 je ultra vysoký tón; v popisu jazyků Mezoameriky a Afriky se také nachází „převrácená“ stupnice ). Registrační tóny jsou označeny zdvojením a obrysové tóny jsou označeny posloupností čísel indikujících změnu frekvence základního tónu. Čínský „první tón“ (vysoký sudý) je tedy označen jako 55 a „třetí“ – jako 214. Toto použití lze nalézt také v praktických pravopisech pro rané psané jazyky.
Často jsou tóny označeny diakritickými znaménky. Obvykle je vysoký tón označen akutním , nízký tón hrobem a střední tón makronem . Podle toho se stoupající tón píše jako kombinace znaků nízkého a vysokého tónu ( karon ), sestupný tón je naopak jako circumflex . Existují i další kombinace těchto znaků (např. pro tón stoupající z průměrné úrovně na vysokou se používá kombinace makronu a akutního). Tato označení se vyskytují i v praktických pravopisech (viz výše uvedené vietnamské příklady, Pinyin nebo Navajo ). Ultra-vysoké a ultra-nízké tóny, pokud je to nutné, mohou být indikovány zdvojnásobením akutního nebo makronu.
V abecedě IPA existují speciální symboly pro tóny, které se skládají ze svislého pruhu a značky ukazující relativní výšku: ˥ (super vysoká), ˨ (nízká) atd. Konturové tóny jsou označeny buď jako sekvence těchto symbolů: ˨˩˦ - nebo pomocí křivky přiřazené stejné svislé čáře. Je také povoleno použití výše popsané diakritiky v horním indexu.
Fonetika a fonologie | |||||
---|---|---|---|---|---|
Základní pojmy |
| ||||
Sekce a disciplíny |
| ||||
Fonologické pojmy | |||||
Osobnosti | |||||
|
Prozódie ( super segmentální jednotky ; prozodické prostředky ) | |||||||||||||||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
Prozodické komplexy |
| ||||||||||||||||||
jiné pojmy |
| ||||||||||||||||||
Funkční média | |||||||||||||||||||
Fonetika a fonologie |