Brik, Lilya Yurievna

Lilya Yurievna Brik
Lilya Brik během střihu filmu. 1928
Jméno při narození	Lili Urievna Kagan
Datum narození	30. října ( 11. listopadu ) , 1891( 1891-11-11 )
Místo narození	Moskva , Ruské impérium
Datum úmrtí	4. srpna 1978 (86 let)( 1978-08-04 )
Místo smrti	Moskva , SSSR
Státní občanství	Ruská říše → SSSR
obsazení	romanopisec , překladatel , memoár
Manžel	Osip Maksimovič Brik , Vitalij Primakov a Vasilij Abgarovič Katanyan
Mediální soubory na Wikimedia Commons

Lilya Yurievna Brik (rozená Lilya ( Lily ) Urievna Kagan ; 30. října [ 11. listopadu ]  1891 , Moskva [1]  - 4. srpna 1978 , Moskva [2] ) - "múza ruské avantgardy ", milenka jednoho z nejslavnějších literárně - uměleckých salonů XX století. Autor memoárů, adresát děl Vladimíra Majakovského , který sehrál velkou roli v životě básníka. Zejména básně „O tom“, „ Flétna-spine “, básně „Na všechno“, „ Lilichka! “ a mnoho dalších děl.

Sestra Elsy Triolet . Byla vdaná za Osipa Brika , Vitaly Primakova , Vasilije Katanyana . Biografie Lily Brik se prolíná s osudy mnoha osobností umění a literatury z různých zemí, včetně Sergeje Narovčatova , Pavla Kogana , Michaila Kulchitského , Maye Plisetské , Rodiona Ščedrina , Sergeje Parajanova , Andreje Voznesenskyho , Martirose Sarjana , Marca Chagalla Picasso a další. Po obdržení poloviny práv na tvůrčí dědictví Mayakovského se Lily Yuryevna podílela na vydání kompletních děl básníka. Vytvořeno první Majakovského muzeum v Moskvě (následně zlikvidováno). Od konce 50. let se cenzura snažila vyřadit jméno Brik z Majakovského životopisu. Lilya Yurievna Brik spáchala sebevraždu v roce 1978 ve věku 86 let.

Původ, vzdělání

Lilya se narodila do židovské rodiny Uriy Aleksandrovich Kagan [3] a Elena Yulyevna Kagan (rozená Berman). Její otec byl právník, který hájil práva Židů v Moskvě; kromě toho jako právní poradce rakouského velvyslanectví pomáhal umělcům a podnikatelům přijíždějícím na turné při řešení finančních a administrativních záležitostí [4] . Matka se narodila v Rize , studovala na Moskevské konzervatoři , ale nemohla kurz dokončit kvůli brzkému sňatku a narození dcer - Lily a Elsy [5] .

Dcerám Kaganových se doma dostalo dobrého vzdělání: dívky od dětství mluvily rusky a německy, volně – díky vychovatelce – komunikovaly francouzsky, hrály na klavír a účastnily se hudebních a literárních večerů pořádaných jejich rodiči. V roce 1905 šla Lilya do páté třídy gymnázia, které se nacházelo v panství Shuvalov-Golitsyn na Pokrovce [5] . Učitelé zaznamenali u studentky sklony k matematice a doporučili jejímu otci, aby rozvíjel schopnosti její dcery. V roce 1908, po absolvování gymnázia, vstoupila Lilya Yurievna do matematického oddělení Vyšších ženských kurzů . Když její zájem o vědu ustoupil vášni pro umění, opustila kurzy a stala se studentkou Moskevského architektonického institutu , kde začala studovat základy malby a sochařství . Sochařská studia pokračovala v roce 1911 v jednom z ateliérů v Mnichově [6] .

První manželství. Osip Brik

Lilyino seznámení s jejím budoucím manželem se odehrálo v jejím dospívání, kdy se sedmnáctiletý Osip Brik , vyloučený z 3. moskevského gymnázia „pro revoluční propagandu“, stal vedoucím kroužku, který navštěvovala kvůli studiu základů politické ekonomie . Osip, syn majitele obchodní společnosti Pavel Brik, vdova a syn, se s Lily něžně dvořil sedm let, ale jejich setkání byla vzácná [5] . Rozhodující vysvětlení přišlo po jejím návratu z Mnichova v roce 1911; Osip Maksimovich v dopise rodičům řekl: „Stal jsem se ženichem. Moje snoubenka je, jak můžete hádat, Lily Kagan“ [6] .

Na jaře 1912 se konala svatba (obřad uspořádal moskevský rabín ), po které se mladá rodina usadila ve čtyřpokojovém bytě pronajatém Lilyinými rodiči, který se nachází v Bolshoi Chernyshevsky Lane [7] . Osip Brik, který po absolvování právnické fakulty Moskevské univerzity pracoval pro firmu svého otce obchodující s korály , často cestoval na Sibiř a do střední Asie ; Lily zpravidla následovala svého manžela [8] . Jejich zájem o orientální exotiku byl v té době tak velký, že manželé vážně uvažovali o možnosti přestěhovat se do Turkestánu ; plán se ukázal jako nerealizovaný z důvodu vypuknutí války [7] .

V roce 1914 nastoupil Osip Maksimovich službu v Petrohradské automobilce (tam se dostal pod patronát operního pěvce Leonida Sobinova ). Lilya, která následovala Brika do ruského hlavního města, založila v jejich bytě v Žukovského ulici 7 salon pro kreativní inteligenci . Mezi jeho pravidelné návštěvníky patřili finančník Lev Grinkrug , básníci Vladimir Majakovskij , Vasilij Kamenskij , David Burliuk , Velimir Chlebnikov , literární kritici Roman Yakobson a Viktor Shklovsky , baletky Jekatěrina Geltserová a Alexandra Dorinskaja, od nichž brala lekce tance Lilya Yurievna. Hosté diskutovali o literárních a politických problémech, muzicírovali, trávili čas karetní hrou; ve dnech zvláště významných večírků se na dveřích objevila cedulka s nápisem „Dnes Brikové nikoho nepřijímají“ [9] .

Jak napsal literární kritik Bengt Yangfeldt , Lilya byla „duší salonu“, zatímco Osip Maksimovich byl „jeho intelektuálním pramenem“. Básník Nikolaj Aseev vzpomínal na jejich byt jako na těžiště, ve kterém se kombinovala „ručně malovaná hmota“ a „žhavé oči hostitelky“, která měla svůj vlastní názor na jakoukoli otázku [9] . Podle Lily Yurievny její manželský vztah s Brikem skončil v roce 1915, ale zůstal jí blízkým člověkem po celý život:

Milovala jsem, miluji a milovat ho budu víc než svého bratra, víc než manžela, víc než syna. O takové lásce jsem se v žádné básni a nikde nedočetl. Miluji ho od dětství, je ke mně neodmyslitelný. Tato láska nezasahovala do mé lásky k Majakovskému [10] .

Brik a Majakovskij

První schůzky. Báseň "Mrak v kalhotách"

V Majakovského autobiografii „Já sám“ je den setkání s Brikem v červenci 1915 definován jako „nejradostnější datum“. Přítomnost básníka v rodině Kaganů však byla poznamenána mnohem dříve: na podzim roku 1913 se seznámil s Lilyinou mladší sestrou Elsou [11] . Jak později sama Elsa řekla, po návratu z dovolené z Finska odjela navštívit své staré známé Khwas, kde se toho dne sešlo mnoho hostů. V určité chvíli se pozornost všech obrátila na „mimořádně velkého muže v černé sametové blůze“, který začal nahlas číst „Revoltu věcí“. K přímému seznámení s básníkem došlo během čajového dýchánku v dílně; večer se Majakovskij šel podívat na sedmnáctiletou školačku domů [12] .

Později byl Vladimir Vladimirovič, který se začal o Elsu starat, představen jejím rodičům; s Lily, která se s manželem přestěhovala do Petrohradu, se prozatím neprotnuly [13] . Mladší sestra Lily se podle publicisty Dmitrije Bykova ukázala být téměř jedinou osobou v Majakovského okolí, „které nevěnoval vůbec nic, ani jedinou básnickou linku“ [14] . Ale pravděpodobně pod jejím vlivem básník složil báseň, kterou Elsa náhodou četla jako první: „ Poslouchejte, protože když svítí hvězdy, znamená to, že to někdo potřebuje? » [15] .

V létě roku 1915 přijela Lilya do Moskvy z Petrohradu navštívit svého nemocného otce. Ve stejné době se setkala s Majakovským, který dorazil do domu Kaganových, aby pozval Elsu na procházku. Letmé setkání s osobou, která se starala o její mladší sestru, na ni podle Lily neudělalo žádný dojem – spíše přidala důvody k obavám : [16] . O měsíc později se básník a Elsa objevili v Brikovově bytě v Petrohradě - tam se během prvního čtení básně „ Mrak v kalhotách “ osud obou sester radikálně změnil: když Majakovskij řekl: „Myslíš, že je to malárie? Bylo, bylo to v Oděse,“ všichni přítomní vzhlédli od svých záležitostí a „až do konce nespustili oči z nevídaného zázraku“ [16] . U stolu básník požádal paní domu o svolení věnovat jí báseň a na první stránku udělal nápis: „Lila Yuryevna Brik“ [17] .

Následovala obvyklá konverzace u stolu, ale všichni už pochopili: stalo se něco nenapravitelného, ​​stále nebylo jasné, zda je to dobré nebo špatné, ale nepochybně významné, možná skvělé. Týkalo se to básně, setkání a všeho, co se dělo za okny a najednou nabylo epických rysů [17] .

Žádný z redaktorů nesouhlasil s tiskem „Mrak v kalhotách“ a Osip Brik (hlavní osoba v Majakovského tvůrčí biografii podle Dmitrije Bykova [18] ) vydal báseň vlastním nákladem. Vyšlo na podzim roku 1915 v nákladu 1050 výtisků s označením „To you, Lilya“. Majakovskij, který už nemohl žít dál od Lily, se usadil v Petrohradě - nejprve v hotelu, pak - v ulici Nadezhdinskaya , nedaleko domu, kde bydleli Briks [4] .

Petrohradské období

V Petrohradě se život Majakovského, zvyklého na bohémskou existenci, změnil: podle Nikolaje Aseeva básník „začal zařizovat cizí, zdálo by se, hnízdo... jako své“. Přivedl své futuristické přátele do domu Briksových [7] , ale zároveň začal vnímat prvky života lidí „jiného kruhu“: například na Lilyino naléhání se zbavil světlých šokujících oděvů - v jeho šatníku se objevily obleky, kabát a hůl [19] . V této fázi se Lilya stala hlavní postavou v díle Vladimíra Vladimiroviče - věnoval jí mnoho lyrických děl, včetně básně „ Flétna-spine “ vydané na náklady Osipa Maksimoviče [20] . Podle Brika zpočátku milovala a oceňovala Mayakovského pouze jako básníka a jejich osobní vztah se těžce rozvíjel:

Voloďa se do mě nejen nezamiloval - napadl mě, byl to útok. Dva a půl roku jsem neměl jedinou volnou minutu – doslova. Bála jsem se jeho asertivity, růstu, jeho mohutnosti, nepotlačitelné, nespoutané vášně. Jeho láska byla nezměrná [21] .

Některé prvky Brikovy biografie byly ztělesněny v Mayakovského „lyrickém sebezavěšení“ - takže když se básník dozvěděl, že v předvečer svatební noci Lily a Osip Maksimovičových Elena Yulyevna Kagan přinesla do jejich bytu šumivé víno a ovoce, napsal báseň „Na všechno“, ve kterém vědci našli téměř „náctiletou reakci“ na dlouhodobé události a bolestivou žárlivost na minulý život jeho milované: „Neušpinil sis ruce brutální vraždou. / Spadl jsi jen: „Je v měkké posteli, ovoce, víno na dlani nočního stolku.“ / Láska! Byl jsi jen v mém zaníceném mozku! [22] [23] .

V prosinci 1917 odjel Majakovskij, který měl příležitost pracovat v kině, do Moskvy. Toto bylo jeho první dlouhé odloučení od Brika [24] . V dopisech zaslaných do Petrohradu uvedl: „Jsem spíše znechucen. Chybí mi. Je mi špatně. Jsem naštvaný“, „Napiš, prosím, každý den vstávám s úzkostí: „A co Lily?“ [25] . V květnu 1918 přijela Lilya Yurievna do Moskvy, aby se zúčastnila natáčení; společně se vrátili do Petrohradu. Nejprve se Majakovskij zaregistroval v Brikovově bytě na Žukovského ulici, poté se všichni tři přestěhovali do venkovského domu. Později si Lilya vzpomněla: „Teprve v roce 1918 jsem mohla O. M. s důvěrou říct o naší lásce... Všichni jsme se rozhodli, že se nikdy nerozdělíme a žili jsme své životy jako blízcí přátelé“ [24] .

Výsledné „trojité spojenectví“ nebylo v ruské literatuře ojedinělým jevem: život Ivana Turgeněva a Pauline Viardotové se vyvíjel podobným způsobem ; Alexander Herzen nazval účastníky své rodinné „konfigurace“ „čtyřmi hvězdami a bez ohledu na to, jak nás postavíte, všichni budeme zářit“; vztah mezi Nikolajem Ščelgunovem , jeho manželkou a básníkem Michailem Michajlovem , který se usadil v jejich domě, vnímali současníci jako „podivný ruský román“ [26] ; v určité fázi se koncept „podivné rodiny“ rozšířil na Alexandra Bloka , Ljubova Mendělejeva a Andreje Belyho . Podle Dmitrije Bykova byla pro Brikova a Majakovského nejbližším modelem historie vztahu Nikolaje Nekrasova s ​​Avdoťou Panajevovou , o jejíž pozornost básník usiloval všemi prostředky, včetně hrozby sebevraždy, a nakonec se mu podařilo učinit z ní stejně smýšlející osoba, která se zapojila do práce v Sovremennik » [27] .

Život v Moskvě

Na jaře 1919 se Briki a Majakovskij vrátili do Moskvy. Básník později mluvil o nevytápěném bytě, který si pronajali v Poluektov Lane , v básni „Dobře!“: „Dvanáct čtverečních aršínů bydlení. / V místnosti jsou čtyři lidé - Lilya, Osya, já a pes Shchenik. Setr , přezdívaný Vladimir Vladimirovič Shchen, Mayakovsky nalezený v Moskevské oblasti; podle Lily Yurievny si pes a básník byli podobní: "Oba velkonohé, velkohlavé." Na podzim se Majakovskij nechal zaměstnat v Ruské telegrafní agentuře (ROSTA) – básník kreslil plakáty a skládal k nim satirické titulky. Lilya, která malovala kontury sloganů kampaně, působila jako jeho asistentka [28] .

Její aktivní účast na životě básníka se projevila také tím, že v roce 1921, kdy měl Vladimir Vladimirovič určité potíže s vydáním „ Mystery-Buff “ a básně „ 150 000 000 “, se Brik vydal do Rigy hledat nakladatele, kteří byli připraveni vydat Majakovského knihy a jeho futuristické přátele. Na propagaci jejich práce napsala a zveřejnila dva články v novinách New Way, tištěném orgánu velvyslanectví RSFSR v Lotyšsku [29] .

Krize ve vztazích přišla v zimě 1922. Lilya Yuryevna navrhla, aby se Majakovskij rozloučil na dva měsíce, protože považovala zavedený „starý, starý život“ za únavný. Odloučení mělo trvat do 28. února 1923 a Brik to přežil velmi klidně, zatímco pro Majakovského se odloučení změnilo v „dobrovolnou těžkou práci“: stál v domě své milované, psal jí dopisy, předával dárky přes Nikolaje. Aseev, včetně symbolických - např. ptáček v kleci [31] . V dopise Else Lilya uvedla, že „ve dne i v noci chodí pod mými okny, nikam nechodí a napsal lyrickou báseň na 1300 řádků“ [32]  - šlo o báseň „O tom“, která byla později zveřejněna s věnováním „Jí a mně“. Když vypršela Lily vyhlášená „doba odnětí svobody“, Brik a Majakovskij se setkali na nádraží a nastoupili do vlaku směřujícího do Petrohradu [33] . V deníku, který si básník vedl během nuceného „věznění“, se dochoval záznam:

Miluji, miluji, navzdory všemu a díky všemu jsem miloval, miluji a milovat budu, ať už na mě budete hrubý nebo přítulný, můj nebo někoho jiného. Pořád to miluju. Amen... Láska je život, to je hlavní. Od ní se odvíjejí básně a skutky a vše ostatní ... Bez tebe (ne bez tebe "na výletě", vnitřně bez tebe) přestávám. Bylo to vždy, je to nyní [34] .

Účast na LEF

Dvouměsíční přestávka ve vztazích navržená Lily oddělila Majakovského od jeho milované, ale ne od Osipa Maksimoviče, který v zimě 1922-1923 téměř denně přicházel k básníkovi do jeho „lodní místnosti“ v Lubjanském průchodu (tam se přestěhoval Vladimír Vladimirovič ze společného bytu v době „dobrovolné trestní nevolnosti“) projednat a rozvinout koncepci nového tvůrčího sdružení spisovatelů [35] . Majakovskij se stal hlavou komunity, nazývané „ Levá fronta umění “, ale skutečným organizátorem a hlavním ideologem LEF byl podle výzkumníků Osip Brik, který zůstal ve stínu [36] [18] . Dovedně nasměroval tvůrčí energii svých blízkých správným směrem, a proto v prvním čísle časopisu LEF byla přeložena jak báseň „O tom“ napsaná „ve vazbě“, tak i tragédie „Uprchlík“ od Carla Wittfogela. od Lily byly publikovány [35] .

Nejprve se sídlem LEF stala dača na ulici Bolshaya Deer Street , poté čtyřpokojový byt, který dostal básník v Gendrikovově ulici , na jehož dveřích visel měděný štítek s nápisem „Brik. Majakovského. Na Lefových „úterkách“ se obvykle sešlo mnoho hostů, kteří četli nová díla a energicky diskutovali o obsahu dalších čísel jejich publikace [37] .

Časopis LEF se zapsal do dějin nejen vydáním memoárů Dmitrije Petrovského , „ Oděských povídek “ od Isaaca Babela , článků o teorii literatury od Osipa Brika, Viktora Šklovského, Borise Eikhenbauma , Sergeje Treťjakova , ale také pověstí „rodinný podnik“. Někdy byl tento „nepotismus“ naznačen přímo (například na obrázku hlavní postavy příběhu Osipa Maksimoviče „The Non-Traveler“ znalí čtenáři snadno poznali Lily [38] ), někdy nepřímo: předplatitelé od vydání k vydání se seznámili s kronikou života Brikova-Majakovského [39] . Občas diskuse na centrále přerostly v konflikty. Lilya Yuryevna tedy o desítky let později vzpomínala, jak v roce 1926 během jedné z diskusí zasáhla do dialogu o Pasternakovi a dostala odpověď od Viktora Shklovského: „Jste žena v domácnosti! Naléváš tady čaj." Podle jedné verze Majakovskij, který tuto scénu sledoval, „stál nehybně, s bolestným výrazem ve tváři“ [18] ; podle jiného (reprodukovaného literárním kritikem Benediktem Sarnovem s odkazem na Lilyu Yurievnu) „Volodya vykopl Vityu z domu. A od LEF“ [40] .

Cestování

Ve 20. letech 20. století podnikli Majakovskij a Briki mnoho výletů, společně i samostatně. V létě 1922 odjela Lily do Berlína, poté navštívila Elenu Yulyevnu Kagan v Anglii, která pracovala v sovětské obchodní misi Arcos. Brik, unavený literárními debatami, které probíhaly téměř nepřetržitě v jejich moskevském bytě, otevřeně přiznal v dopise překladatelce Ritě Wrightové : "Jsem strašně rád, že tu nejsou žádní futuristé" [41] . Na podzim dorazili Osip Maksimovič a Majakovskij do Německa; pro Vladimira Vladimiroviče, který jen jednou krátce navštívil Rigu, byla jeho návštěva Berlína první velkou zahraniční cestou. Podle memoárů Borise Pasternaka byl „jako malé dítě sklíčený, dojatý a potěšený živoucí nesmírností města“. Pro Lily, která se na nádraží setkala s Brikem a Majakovským, nařídil básník doručovat každý den velké kytice květin; jedli v dobrých restauracích a bydleli v hotelu Electoral, který se nachází v centrální části města. Obchodní část programu byla spojena s účastí na čtení poezie a diskusí o současné literatuře [42] .

O šest měsíců později se všichni tři opět vydali do Německa - tentokrát si jako dopravní prostředek vybrali letadlo létající na trase "Moskva - Koenigsberg ". Tento let - první v jejich životě - byl zapamatován tím, že četníci zabavili rukopisy z Majakovského kufru (zavazadla byla doručena na samostatném "letadle"). Kromě toho cestující ve vzduchu předstihla bouřka - básník o tom mluvil v řádcích: „Vzduchové jámy. Řveme s prásknutím. Blesk poblíž. Newbold přimhouřil oči. Hřmění motoru. V uchu a nad uchem. Ale ne mrzutost. Ne bolest“ [43] [44] . Později se Briki a Vladimir Vladimirovič přestěhovali do letoviska Norderney  – jak vzpomínal Viktor Shklovsky, který se k nim připojil, „Majakovskij si hrál s mořem jako chlapec“ [43] .

V roce 1928, když básník odjel do Paříže, mu Lily v jednom ze svých dopisů připomněla vůz Renault , o jehož koupi spolu mluvili několik měsíců. Pokyny, které dal Brick, byly jasné: "1) pojistky vpředu a vzadu, 2) pomocný vstřikovač na boku, 3) elektrický stěrač, 4) zadní svítilna se stopkou." I přes určité potíže s poplatky Mayakovskij vyhověl žádosti Lily - do Moskvy byl dodán čtyřmístný černošedý vůz. Brik později napsal, že v té době byla pravděpodobně jedinou obyvatelkou sovětského hlavního města, která řídila: „Vůz řídila kromě mě jen manželka francouzského velvyslance“ [45] .

Poslední roky Majakovského života

Podle Lily Yurievny byla pět let před Mayakovského smrtí z jejich vztahu s básníkem vyloučena intimní složka. V jednom z dopisů adresovaných Vladimiru Vladimirovičovi z roku 1925 (podle jiných zdrojů - 1924 [46] ) si Brik všiml, že staré city začaly mizet: „Zdá se mi, že už mě miluješ mnohem méně a ne nebudeš moc trpět. budeš“ [47] . Od jisté chvíle začal Osip Maksimovič v rozhovorech s jejich společnými přáteli také zmiňovat, že „Voloda potřebuje svůj vlastní dům“. Všechny pokusy o vytvoření „svého vlastního hnízda“ se však ukázaly jako neúspěšné: „Lilya ... byla ženou stříbrného věku a byla připravena vydržet hodně ... A nové ženy netolerovaly ani tento tlak, ani tato ohniska, a když se dožadoval, aby tu byly, okamžitě mu odešli - vybrali si jako Taťána Jakovleva vikomta nebo jako Nora Polonská šli na zkoušku hry Naše mládí“ [48] .

Majakovskij se s Taťánou Jakovlevou seznámil ve Francii prostřednictvím Elsy Triolet, která novou básníkovu milenku charakterizovala jako velmi aktivního člověka: „Měla mladou zdatnost, překypující vitalitu, mluvila, dusila se, plavala, hrála tenis, počítala své fanoušky“ [49 ] . Jakovleva se ukázala být téměř jedinou ženou z okolí Vladimíra Vladimiroviče, vůči níž Brik zažil něco jako žárlivost: Lily Yuryevna byla zraněna „tvůrčí zradou“ básníka, který věnoval dvě díla Taťáně Alekseevně - „Dopis soudruhovi Kostrov z Paříže o podstatě lásky“ a „Dopis Tatyana Yakovleva“ [50] .

V únoru 1930 se Lilya Yuryevna a Osip Maksimovich vydali na cestu do Evropy [51] . Poslední velký dopis, který jim Majakovskij poslal, je datován 19. března – básník hovořil o premiéře představení „ Baňa “ v Meyerholdově divadle , referoval o každodenních záležitostech; na konci byla prosba: "Napište, příbuzní, a brzy přijďte." Lily mu posílala telegramy z různých měst – Berlína, Londýna, Amsterdamu, zmínila se, že ji jeho mlčení znepokojilo, dokonce vyhrožovala: „Pokud hned nenapíšeš, budu se zlobit“ [52] .

14. dubna Brikovi, kteří se vraceli domů, nakoupili v hlavním městě Nizozemska dárky pro Vladimira Vladimiroviče : doutníky, kravaty, bambusovou hůl [53] . Z Amsterdamu do Moskvy putovala pohlednice s textem: „Jak skvělé květiny tady rostou! Skutečné koberce jsou tulipány, hyacinty, narcisy“ [54] . Majakovskij zprávu nepřečetl: ve stejný den spáchal sebevraždu.

Existuje příběh o tom, jak básník objednal prsten pro svou múzu Lily Yuryevna Brik, na kterém byly vyryty její iniciály. Písmena umístěná kolem okraje prstenu tvořila nekonečné vyznání lásky. Podle legendy nosila Brik řetízek s tímto prstenem na krku až do konce života [55] .

Lilya Brik v poezii Majakovského

Podle Dmitrije Bykova , jestliže skutečného Brika „vynalezl a vychoval“ Osip Maksimovič, pak literární Lilyu „složil“ Majakovskij a ona, jako flexibilní a vnímavá osoba, „neodolala svým dvěma pygmalionům “ [56 ] . Od roku 1915 až do setkání básníka s Tatyanou Jakovlevou zůstala Lily Yuryevna hlavní postavou všech lyrických děl Vladimíra Vladimiroviče; jí věnoval všechny básně napsané před rokem 1928 [21] . Mayakovskij tedy krátce po setkání s Briky napsal „Flétna-páteř“ - dílo o tragické lásce, ve kterém autor pomocí „hořících metafor “ vystříkl vášeň, která ho přemohla: „Vytáhl jsem svou duši přes propast s provazem, / žonglování se slovy, houpal se přes něj“ [57] .

Báseň „ Lilichka! “ („Pamatuj – poprvé za tímto oknem / tvoje ruce, zběsilé, pohladené“), ve kterém básník „korunoval“ svou milovanou [22] , literární kritik Jurij Karabchjevskij nazval „nejautentičtější ze všech napsaných Majakovským“ [58] . Benedikt Sarnov přiznal, že při prvním čtení tohoto díla „přímo fyzicky cítil, jak mimořádná, jak odlišná od všeho, co jsem předtím četl a slyšel o lásce muže k ženě, byla láska Majakovského k jeho Lily“ [40 ] .

V básni „ Muž “, publikované v roce 1918, „ existenciální témata“ koexistují s každodenními detaily, mezi nimiž se opět hádá přítomnost Lily Yuryevny: „Nápovědy o ní jsou četné, z konkrétní adresy - dokonce i z čísla bytu! - před uvedením Majakovského děl“ [59] . Na začátku roku 1922 napsal Vladimir Vladimirovič báseň „ Miluji “ - to bylo období, kdy se vztahy s Brikem zdály docela harmonické, proto literární kritici charakterizují dílo jako jeden z nejjasnějších výtvorů Majakovského: „Přišel jsem - usilovně, za řevu , za růstem, dívá se, dělá jen kluka. / Vzal jsem si to, vzal srdce a šel si jen hrát - jako holka s míčem“ [60] .

Myšlenka básně „O tom“, která je podle Dmitrije Bykova „průlomem i jeho nejvyšším úspěchem“ [61] , se začala formovat s Majakovským v létě 1922 – v jeho autobiografii „Já sám “, nastínil Vladimir Vladimirovič stručný nástin budoucí práce slovy: „Zamýšleno: O lásce. Obrovská báseň"; později v prologu básník ukázal, že ho zrající myšlenka dlouho neopouštěla: „Toto téma stouplo nožem po krk“ [62] .

Přímá práce na díle však začala během nuceného odloučení od Lily. Na začátku básně si Majakovskij zapsal do svého deníku: „Nyní mám pocit, že jsem byl úplně odtržen od života, že už se nikdy nic nestane. Bez tebe není života“ [61] . V náčrtech básně se objevilo jméno lyrické hrdinky - Lilya; v konečné verzi se objevilo zájmeno „ona“: „Je v posteli. Ona lže. / On. Na stole je telefon. / „On“ a „ona“ jsou moje balada. / Nejsem úplně nový“ [63] .

Příběh Lily Jurijevny je také součástí říjnové básně „Dobrá!“, načasované na 10. výročí revoluce: dílo obsahuje vzpomínky na tuhou zimu 1919-1920, kdy Briki a Majakovskij žili v chladném domě. v Poluektov Lane kvůli neustálé podvýživě oči hrdinky „vytlačily hlad nádorem“ a autor-vypravěč jí přinesl dvě mrkve jako nejdražší z dárků: „Pokud jsem něco napsal, pokud jsem něco řekl, je to chyba očí-nebe, mé milované oči. Kulaté a hnědožhavé až spálení “ [64] .

Filmové zážitky

V březnu 1918, poté, co začal hrát ve filmu Mladá dáma a chuligán , řekl Majakovskij Lilye, která byla v Petrohradě: „Hraju kino. Scénář si napsal sám. Hlavní role“ [25] . Brik v dopise s odpovědí požádal: „Milá Volodenko, prosím, lásko, napiš scénář pro tebe a pro mě“ [65] . O měsíc později noviny World Screen informovaly čtenáře o novém scénáři básníka, který získalo studio Neptun, nazvaném „ Shackled by the Film “. Autor vycházel z příběhu setkání neklidného Umělce a baletky, kteří odešli z plátna; obrazy hlavních postav byly vytvořeny s přihlédnutím k herecké organice budoucích umělců - Majakovského a Lily Yurievny [66] .

Snímek byl pořízen dostatečně rychle, Brik se na place choval uvolněně a občas i uklidnil Vladimira Vladimiroviče [67] . Milostný příběh na plátně se však k divákům nedostal kvůli tomu, že film byl zničen při požáru filmové společnosti. Přesto se díky Majakovskému, který přinesl domů rozházené sestřihy ze střižny, podařilo Lilye uchovat některé původní nahrávky. Následně tyto fragmenty předala italskému avantgardnímu básníkovi Gianni Tottimu, který na jejich základě vytvořil celovečerní verzi Chained Film [68] .

V roce 1929 působila jako tvůrkyně obrazu sama Brik: spolu s režisérem Vitalijem Zhemchuzhnym nejen napsala scénář k dokumentárnímu filmu Skleněné oko, ale podílela se také na jeho výrobě jako režisérka [69] . Páska byla parodií na „celuloidové vášně“, kterými oplývala černobílá kinematografie té doby [70] . K účasti na natáčení pozvala Lily Yuryevna Veroniku Polonskou, čímž přispěla k seznámení Majakovského s mladou herečkou Moskevského uměleckého divadla , kterou básník zařadil o rok později mezi členy své rodiny [71] .

Ihned po vydání Skleněného oka Brik nabídl Mezhrabpomfilmu scénář s názvem „Láska a povinnost, nebo Carmen“. Ve svých pamětech Lilya Yuryevna řekla, že Mayakovsky se opravdu líbil její nový nápad, který snil o tom, že bude hrát roli apače v další filmové parodii . Předpokládalo se, že se k dílu přidají básníkovi přátelé a blízcí známí; účastníci budoucího snímku byli připraveni odmítnout poplatek - potřebovali pouze filmovou sadu. Projekt se však ukázal jako nerealizovaný: členové hlavního repertoárového výboru byli nespokojeni s tím, že autoři filmu hodlají „oblékat a svlékat, líbat a škrtit, zatknout a propustit, bodnout Carmen na 1800 metrů – a ne v jedné podobě, ale až ve 4" . Zápis z jednání hlavní repertoárové komise skončil verdiktem: „Scénář je kategoricky zakázán bez práva na jakékoli úpravy“ [72] .

V předvečer Mayakovského 80. narozenin začal režisér Sergej Yutkevich natáčet televizní pásku Mayakovsky and Cinema, ve které bylo plánováno shromáždit fragmenty všech básníkových filmových děl, včetně Spoutání filmem. Nápad vyvolal protest ředitele a stranického organizátora Muzea Majakovského, který se obrátil na ÚV KSSS s žádostí, aby věnoval pozornost obrazu, na němž „zvěstovatel revoluce, zplnomocněnec Leninovy ​​strany v r. poezie ... působí jako chuligán a jako znuděný umělec“: „Hlavní, co chce S. Yutkevich, je ukázat sovětskému publiku, jak L. Yu Brik „seděla na kolenou“ Majakovskij. V důsledku toho byly práce na filmu pozastaveny [73] .

Romány Lily Brik

V mládí Lily opakovaně četla Chernyshevského román Co je třeba udělat? “ a věřil, že životní struktura jeho hrdinů, oproštěná od konvencí a takových „pozůstatků starého způsobu života“, jako je žárlivost, by měla být vzorem [5] . Ve svých zralých letech Brik odpovídala na otázky o lásce: „Vždycky jsem někoho milovala. Jedna Osya... jedna Voloďa... jedna Primakov... jedna Vaska...“ [74] . Umělecký kritik Nikolaj Punin , který se netajil obdivem k Lily Yuryevna, ji nazval "nejpůvabnější ženou, která ví hodně o lidské lásce a smyslné lásce." Spisovatel Veniamin Kaverin , který Brik viděl v roce 1920 v domě Viktora Shklovského , o ní mluvil jako o „okouzlující, neobyčejně krásné, sladké ženě“ [75] . Shklovsky zase řekl, že Lilya si může dovolit být čímkoli - „ženská, rozmarná, hrdá, prázdná, nestálá, zamilovaná, chytrá“ [72] .

Jednou ze zásad, kterou Briki a Majakovskij společně přijali v roce 1918, bylo poskytnout členům „rodiny“ určitou svobodu: „Dny patří každému podle jeho uvážení, v noci se všichni scházejí pod společnou střechou.“ Lilya proto neviděla žádné drama v tom, že se před očima všech rozvinul její románek s 42letým stranickým funkcionářem Alexandrem Krasnoshchekovem . Vztahy, o kterých „už celá Moskva pomlouvala“, byly přerušeny zatčením Krasnoshchekova: byl obviněn ze zneužití finančních transakcí v nově vzniklé Průmyslové bance [76] . V září 1923 byl Alexandr Michajlovič zatčen a umístěn do věznice Lefortovo [77] . Jeho třináctiletá dcera, Louella Brick, byla přijata k ní domů [78] . Spolu s dívkou nosila Krasnoshchekovovi balíčky a v dopisech Mayakovskému se přiznala: „Nemohu opustit A. M., když je ve vězení“ [79] .

Krasnoshchekov byl amnestován v roce 1925, ale nedošlo k návratu k předchozímu vztahu: Brik se začal zajímat o filmového režiséra Lva Kuleshova . Podle Bengta Youngfeldta byl 28letý Kuleshov, který v té době natočil filmy jako „ Mimořádná dobrodružství pana Westa v zemi bolševiků “ a „ Paprsek smrti “, Lilyou natolik pokořen, že věnoval jí madrigaly [80] . V létě roku 1927 se milovaný vydal na výlet na Kavkaz, navštívil Tiflis , navštívil rekreační vesnici Makhinjauri . Dále jejich trasa vedla přes Charkov , na jehož stanici Mayakovsky čekal na Lily. Vyhodila kufr z okna, opustila auto a spolu s básníkem šla do místního hotelu - tam jí Vladimir Vladimirovič četl nové kapitoly říjnové básně "Dobrá!" [81] .

V roce 1929 se v Brikově životě objevil Yusup Abdrakhmanov  , stranický vůdce z Kyrgyzstánu . Na služební cestě v Moskvě spolu s futuristickým básníkem Borisem Kushnerem přijeli do Brikova-Majakovského bytu v Gendrikov Lane a byli fascinováni paní domu. V létě spolu strávili několik dní v Leningradu a Pavlovsku. Brik ho pozval na oslavu na počest 20leté tvůrčí činnosti Mayakovského. Podle vzpomínek hostů „Yusup nespouštěl své obdivné oči z Lily, která byla v polonahých šatech“, které jí přinesl Vladimir Vladimirovič z Paříže [82] . Výzkumníci tvrdili, že ze všech Brikových fanoušků byl nejzáhadnější osobou Yusup Abdrakhmanov [83] .

Zapojení do tajných služeb

Zvěsti o možném zapojení Brikových v politických zpravodajských službách kolují literární veřejností už od 20. let. Takže Bengt Yangfeldt, který toto téma studoval, reprodukoval větu Borise Pasternaka , že se „vyděsil“, když uslyšel, jak Lilya Yuryevna říká hostům salonu: „Počkejte, brzy budeme mít večeři, jakmile Osya [přijde] z Čeky“ [K 1] . Nějakou dobu visel na dveřích bytu Majakovského-Brikova epigram , napsaný pravděpodobně Sergejem Yeseninem : „Myslíš, že tady bydlí Brik, jazykový badatel? / Zde žije špión a vyšetřovatel Cheka“ [85] . Spisovatelka Lidia Chukovskaya ve své knize Poznámky o Anně Achmatovové hovořila o tom, jak Anna Andreevna mluvila o okruhu vybraných lidí, kteří se shromáždili kolem Lily: „Literatura byla zrušena, zůstal pouze Brikovův salon, kde se spisovatelé setkali s čekisty“ [86] .

V letech perestrojky , kdy se začaly otevírat těžko dostupné archivy, zveřejnil publicista Valentin Skoryatin na stránkách Journalist (1990, č. 5) informace o materiálech nalezených v trezorech NKID , podle nichž Osip Maksimovich vlastnil ID GPU č. 24541 a Lily Yuryevna - č. 15073 [ 87] [88] . Osip Brik byl podle výzkumníků uveden jako pověřený důstojník 7. pobočky tajného oddělení od června 1920 do ledna 1924 a byl propuštěn „jako dezertér“ za to, že se vyhnul „účasti na operacích čekistů“ (četná potvrzení podepsaná lékaři byla nalezeno v archivech o jeho propuštění ze služby) [89] . Lilya Yuryevna obdržela certifikát v roce 1922 - jak navrhl Bengt Yangfeldt, tento dokument, zaregistrovaný pět dní před Brikovým odjezdem do Anglie, nebyl důkazem její činnosti v GPU: pravděpodobně bylo nutné urychlit postup při vydávání pasu [90 ] . Stejné verze se držel i publicista Arkady Vaksberg , který se domníval, že v příběhu získání certifikátu nešlo o Lilyinu práci na plný úvazek v orgánech státní bezpečnosti, ale o „právní základ“ pro získání výstupních dokladů [91]. .

Nicméně, obklopeno Brikovem a Majakovským, bylo skutečně docela dost čekistů. Důkazem toho, že básník byl v té době velmi loajální k politickým speciálním službám, jsou řádky, které napsal ve dvacátých letech: „ Dzeržinského vojáci nás chrání“, „Vezměte nepřítele, sekretářky!“, „Plivněme tomu do očí. bílá břečka, škemrání o zvěrstvech Cheka“, „GPU je zaťatou pěstí naší diktatury“ [92] . Podle memoárů umělkyně Elizavety Lavinské se od určitého okamžiku „v Lefových „úterkách“ začalo objevovat stále více nových lidí - Agranov se svou ženou Volovič , několik elegantnějších mladých mužů nepochopitelných profesí“ [93 ] . Vedoucí zvláštního oddělení OGPU Agranov, který přišel do salonu, byl přítomným představen samotným Majakovským, který řekl, že Jakov Saulovich se zabývá „literárními otázkami v orgánech státní bezpečnosti“ [94] .

Poté, co se Agranov stal pravidelným návštěvníkem salonu Lily Brik, vstoupil do okruhu blízkých známých Majakovského (podle některých zdrojů Vladimir Vladimirovič nazýval čekistu „Yanechka“ a „Agranych“) a po smrti básníka se začal aktivně podílet se na organizaci jeho pohřbu – v nekrologu podepsaném „skupina soudruhů“ bylo první jméno Jakova Sauloviče [95] . Pověst spojovala hostitelku salonu a jejího vlivného hosta se „zvláštním vztahem“ – například Maya Plisetskaya napsala, že Lilya Brik „byla milenkou čekisty Agranova, Yagodova zástupce “ [96] . Tuto informaci vyvrátil spisovatel Vasilij Katanyan  – ve své knize memoárů citoval slova Lily Jurjevny o jejím románku s komisařem pro státní bezpečnost:

Neslyšel jsem, že by naše jména nějak souvisela. To se objevilo později, když byl Agranov zastřelen. Ale obecně, jakmile jsem měl přátelský rozhovor s mužem, nebo jsem ho naopak odmítl, okamžitě se objevila esej na téma „Lilya Brik a NN“ a obcházela město a získávala podrobnosti [97] .

Po smrti Majakovského

Dědičné problémy

Zpráva o smrti Majakovského zastihla Lily Jurjevnu a Osipa Maksimoviče v Berlíně – v dubnu 1930 se po návratu do SSSR ubytovali v hotelu, jehož vrátný dal manželům telegram s textem „Volodya dnes ráno spáchal sebevraždu“ [53 ] . Briksovi se okamžitě obrátili na sovětskou ambasádu, kde jim pomohli s urychleným vyřízením víz ; Lilya zatelefonovala Jakovu Agranovovi, který poslal telegram, a požádala, aby byl pohřeb básníka odložen, dokud nedorazí do Moskvy [98] . 17. dubna dorazili Brikové do sovětského hlavního města a z Brjanského nádraží šli rovnou do ulice Vorovskogo, do klubu spisovatelů vyzdobených smutečními stuhami. Jak vzpomínala jejich blízká přítelkyně Louella Krasnoshchekova: „Lily se za pár dní tak změnila“, že bylo těžké ji poznat [99] . Alexandra Aleksejevna, matka Majakovského, podle Vasilije Abgaroviče Katanyana pozdravila Lilyu slovy: „S tebou by se to nestalo“ [100] .

Spolu s davem Moskvanů (podle Jurije Oleshy se za náklaďákem s rakví přesunulo asi šedesát tisíc lidí) Osip Maksimovich a Lily Yuryevna dosáhli kláštera Donskoy . Před branami krematoria došlo k tlačenici , během níž začal jízdní policista hlasitě vyslovovat jméno „Brik“: „Ukázalo se, že Alexandra Aleksejevna se nechtěla rozloučit se svým synem a povolit kremaci bez Lily Yuryevna. “ [101] .

Několik dní po pohřbu byla Lilya Yuryevna předvolána na státní zastupitelství, kde jí, soudě podle zanechaného potvrzení, byly předány „peníze nalezené v pokoji V. V. Mayakovského ve výši 2 113 rublů. 82 kop. a 2 zlaté. kroužky“ [102] . Pak přišel čas na analýzu dokumentů a fotografií, které byly v místnosti, kde se básník zastřelil, a také na vyřešení dědičných problémů. Před svou smrtí zanechal Vladimir Vladimirovič poznámku, ve které uvedl, že jeho rodina byla „Lilya Brik, matka, sestry a Veronika Vitoldovna Polonskaya“; text navíc obsahoval žádost, aby započaté básně dali Briksovi – „oni na to přijdou“ [103] .

O měsíc později CEC a Lidový komisariát vzdělávání RSFSR (adresovaný vedoucímu oddělení Andrei Bubnovovi ) obdržely tři výzvy podepsané Vasilijem Katanyanem a Nikolajem Aseevem. V prvních dvou dopisech autoři žádali, aby zajistili práva na básníkovo tvůrčí dědictví „pro jeho rodinu, kterou tvoří jeho manželka Lily Jurjevna Brik, matka Alexandra Aleksejevna a sestry“. Třetí stručně uvedl, že Aseev a Katanyan jednají „se souhlasem manželky, matky a sester zesnulého V. V. Majakovského“ [104] . Reprodukcí obsahu těchto apelů literární kritik Anatolij Valyuzhenich upozornil na skutečnost, že Veronika Polonskaya v nich není vůbec zmíněna, zatímco Lily Yuryevna je jmenována manželkou Vladimíra Vladimiroviče:

Za takovou ji považoval i I. Stalin , když v roce 1937 napsal na seznam „manželek zrádců vlasti“, které měly být zatčeny: „Manželky Majakovského se nedotkneme“ [105] .

Na konci června 1930 zveřejnily noviny Izvestija dekret Rady lidových komisařů RSFSR „O uchování památky soudruha. Vl. Vl. Majakovského. Podle dokumentu mělo Státní nakladatelství RSFSR publikovat „pod dohledem Lily Yurievny Brik“ kompletní díla básníka. Práva na Majakovského literární odkaz byla rozdělena mezi Lilyu (jedna polovina) a jeho matka a sestry (druhá polovina). K bytové otázce bylo navíc vydáno samostatné nařízení vlády [106] .

Pět let před Mayakovského smrtí mu stát přidělil čtyřpokojový byt na Gendrikovově ulici 13/15. Po obdržení příkazu se básník obrátil na bytové družstvo se žádostí o registraci a usazení Lily Yuryevna a Osip Maksimovich ve svém bytě. Žádosti bylo vyhověno: každý z obyvatel bytu dostal k dispozici malý pokoj; čtvrtý, umístěný vedle ložnice Vladimíra Vladimiroviče, sloužil jako obývací pokoj a jídelna [107] . Po smrti básníka si byt nějakou dobu ponechali Brikové [108] .

Majakovskij navíc pár měsíců před sebevraždou vstoupil do bytového družstva a podařilo se mu složit zálohu. V budoucnu všechny platby prováděli Brikové; po dokončení stavby byl na jméno Lily Yuryevna zaznamenán třípokojový byt v Spasopeskovsky Lane . Problém byl také vyřešen s 12metrovou místností Majakovského, která se nachází v Lubjanském průchodu - byla stísněná k trvalému pobytu a básník ji používal jako pracovnu. V červnu 1930 moskevský oblastní výkonný výbor vydal dokument, podle kterého je tato místnost „přidělena hraběti Briku L. Yu“. [109] .

Zvěčnění památky Majakovského. Dopisy Stalinovi

Lilya Yuryevna se s nadšením pustila do přípravy kompletních děl Majakovského. Jako šéfredaktorka pracovala nejen na obsahu každého svazku, ale také kontrolovala design: zejména navrhla umístit na listy monogram W a M - tento grafický symbol, který vynalezla v prvním měsíce její známosti s básníkem, byla vyryta na „zásnubě“ darované prstenu Majakovského [110] [111] . Aby publikace dodala váhu, v lednu 1931 napsala Lilya Stalinovi dopis, ve kterém připomněla, že byl přítomen ve Velkém divadle , když Majakovskij četl báseň „Lenin“: „Apelujeme na vás s žádostí, napište pár slov o svém dojmu“ [112] . Na tuto žádost nepřišla z Kremlu žádná odpověď [113] .

Lily považovala vytvoření Mayakovského knihovny-muzea v Gendrikov Lane za další důležitou oblast práce. V roce 1933 připojila k iniciativě přátele - Vasilije Katanyana, Nikolaje Aseeva, Semjona Kirsanova , kteří zaslali dopis okresní radě Zamoskvoretsky s podrobným plánem budoucí instituce. Byt, ve kterém Majakovskij a Briki bydleli, by podle tohoto projektu měl být obnoven „ve své předchozí podobě“; v domě měla otevřít knihovnu a kroužky literární tvořivosti a na verandě ve dvoře letní čítárnu [114] .

Práce ve všech směrech postupovaly pomalu, ale ve zprávě o poezii na prvním sjezdu spisovatelů v srpnu 1934 jeden ze stranických vůdců N. Bucharin nadšeně zhodnotil Majakovského a definoval jeho „polobožský a mýtický status jako nejlepší a nejtalentovanější na sovětském politickém Olympu“ [115 ] .

V listopadu 1935 připravila Lilya Yurievna druhou výzvu ke Stalinovi. V dopise generálnímu tajemníkovi Brik uvedla, že jako správkyně archivu, konceptů, rukopisů a osobních věcí Vladimira Vladimiroviče dělá vše pro to, aby „byl rostoucí zájem o Majakovského alespoň trochu uspokojen“. Pak přišel seznam hlavních problémů, kterým musela čelit: za necelých šest let od data básníkovy smrti vyšla jen polovina svazků jeho akademických sebraných děl; k vydání připravená jednosvazková sbírka veršů a básní není ani strojopisná; knihy pro děti nevycházejí vůbec; Moskevské úřady odmítly přidělit finanční prostředky na organizaci knihovny v Gendrikov Lane. Dopis končil slovy: „Já sám nemohu překonat tento byrokratický nezájem a odpor“ [116] [117] .

Stalin na výzvu reagoval poměrně rychle: hned na první stránce dopisu zanechal rozkaz: „Soudruhu. Yezhov ! Prosím vás, abyste věnoval pozornost Brikovu dopisu. Majakovskij byl a zůstává nejlepším a nejtalentovanějším básníkem naší sovětské éry. Později Lilya řekla, že o dva dny později přišel telefonát z Kremlu, pak se setkala s předsedou strany Ježovem, který byl "naprosto pobouřen, řekl, že Voloďu velmi miluje, že to často čte." Během rozhovoru se v kanceláři objevil redaktor Izvestija Boris Tal , který sepsal „vše, co je potřeba udělat a zveřejnit“ [118] .

Již v prosinci připravil Tal rozsáhlý plán, který počítal s urychleným vydáním básníkových knih v masových vydáních, uspořádáním Majakovského domu-muzea, přejmenováním Triumphalnaja náměstí na Majakovského náměstí, vydáním portrétů Vladimíra Vladimiroviče, a zařazení jeho děl do školních programů [119] . Kanonizace básníka byla tak aktivní, že Boris Pasternak později poznamenal: „Majakovskij byl nucen vstoupit jako brambory za Kateřiny “ [120] . Lilya Brik věděla o této Pasternakově frázi a obecně s ním souhlasila:

Můj dopis pomohl, i když... Podle tehdejších zvyklostí začal být Majakovskij obsluhován tendenčně, jednostranně, byl vykastrován. Chvála Stalina způsobila spoustu falešných knih o něm. A tento krátký Majakovskij byl „násilně implantován“ – v tom má Pasternak pravdu [121] .

Druhé manželství. Vitalij Primakov

Existují různé verze o historii seznámení Lily Yuryevna s vojevůdcem Vitaly Primakovem . Jednu z nich představil syn Vasilije Abgaroviče Katanyana Vasilij Vasiljevič: Brik se podle něj poprvé setkal s Primakovem na počátku 20. let na večeru poezie. Zpráva o Mayakovského smrti zastihla Vitaly Markoviče v Tokiu a po návratu do Moskvy začal navštěvovat její dům [122] . Další legenda reprodukovaná publicistou Arkadym Vaksbergem v knize „Lilya Brik. Život a osud“, říká, že jejich vztah začal v roce 1930 poblíž divadla, kdy Lilya Yuryevna, která cítila zájem zdvořilého vojáka, „jakoby řekla bez obalu: „Nejlepší je poznat se v posteli“ [123 ] [124] . Na podzim roku 1930 už Primakov bydlel s Briky v Gendrikov Lane [125] .

Žili jsme s ním šest let, hned vstoupil do našeho spisovatelského prostředí... Primakov byl fešák - jasné šedé oči, bělozubý úsměv. Silný, atletický, výborný kavalerista, výborný bruslař. Byl vysoce vzdělaný, mluvil dobře anglicky, byl skvělý řečník, milý a sympatický [126] .

— Lily Brik

Život Lily Yurievny s Primakovem byl naplněn téměř nepřetržitým pohybem. V prosinci 1930 tedy manželé odjeli do Sverdlovska . Brik mluvil o svém pobytu na Uralu v četných dopisech adresovaných Osipu Maksimovičovi: „Ohřívám vodu na kamnech a umývám se v gumové míse. Sám chápeš, že to není to, o čem jsem snil . Potom se Vitalij Markovič vydal na letní manévry Volžského vojenského okruhu a Lily, která následovala svého manžela do Kazaně , řekla Brikovi, že bydlí v malém překližkovém domku s polním telefonem a elektřinou [128] . Mezi jejich trasy patří Rostov , Kislovodsk , Berlín, Hamburk . Lilya vstoupila do kruhu vojenských rodin, navázala dobré vztahy s Jeromem Uborevičem a Michailem Tuchačevským , kteří při svém setkání přiznali, že se v raném mládí zajímal o futurismus a Majakovského dílo [129] .

Na jaře 1935 se Primakov stal zástupcem velitele Leningradského vojenského okruhu . V Leningradu získal oficiální ubytování na adrese: Ryleeva Street , 11. Po nějaké době se do tohoto bytu z Moskvy přestěhovali Osip Brik a Evgenia Gavrilovna Sokolova, manželka filmového režiséra Vitalije Zhemchuzhneho [130] . Takové uspořádání života bylo pro mnohé z jejich současníků matoucí – například filmový režisér Kamil Jarmatov , který na pozvání Osipa Maksimoviče navštívil dům Brikov-Primakovových a našel tam „společnost vázanou vzájemnými sympatiemi“, napsal: „To nezapadalo do mého chápání! Cítil jsem se beznadějně za posledním vývojem na rodinné frontě .

V srpnu 1936 byl Primakov zatčen v dači poblíž Leningradu. Proběhly prohlídky ve venkovském domě a v bytě na Rylejevově ulici, po kterých byl Vitalij Markovič převezen do Moskvy a umístěn do věznice Lefortovo [132] . 11. června 1937 ho soud odsoudil k trestu smrti [133] . Zatýkání „nepřátel lidu“ a členů jejich rodin pokračovalo a Osip Maksimovič navrhl, aby jeho příbuzní na čas opustili Moskvu. Začátkem září šel spolu s Evgenií Sokolovou do Koktebelu a Lily a Vasily Katanyan do Jalty . Odtud napsala Brikovi, že se jí podařilo přestěhovat se do velkého pokoje s výhledem na moře: "Vasya je naprosto pozorný - snídá jen doma a zbytek času se mnou a já mám spoustu růží." [134] .

Podle memoárů syna Vasilije Abgaroviče zažila Lily Yuryevna v roce 1957 silný šok, když obdržela osvědčení o přezkoumání případu jejího potlačovaného manžela - dokument říkal, že "V. M. Primakov byl posmrtně rehabilitován" [135] . Ve stejné době Primakovův nevlastní syn Jurij Vitalievič později napsal, že „L. Yu byl jediným člověkem mezi těmi, kdo dobře znal Vitaly Markoviče a kdo nehnul prstem, aby mu pomohl rehabilitovat, obnovit o něm historickou pravdu“ [136] . Brik sama později přiznala:

Nemohu si odpustit, že byly chvíle, kdy jsem měl sklon věřit, že je Vitalij vinen. Přišli k nám jeho zaměstnanci, armáda, stejný Uborevič... A já si mohl myslet - proč ne? - že by tam opravdu mohlo být spiknutí, nějaká vysoká intrika... A já si tyto myšlenky nemohu odpustit [137] .

Třetí manželství. Vasilij Katanyan

Lilya Brik žila s Vasilijem Abgarovičem Katanyanem čtyři desetiletí. Jejich románek začal na podzim roku 1937 a komplikoval ho fakt, že její nový vyvolený měl rodinu. Katanyanova manželka, zpěvačka a novinářka Galina Katanyan-Klepatskaya, byla v kontaktu s Majakovským a Brikem od 20. let; měla s Lily vřelý vztah. Galina Dmitrievna ve své knize memoárů The Azores popsala okamžik setkání se společníkem Majakovského takto: „První dojem z Lily je, že je ošklivá: má velkou hlavu, shrbená ... krása - obrovské oříškové oči , a nádherně tvarovaná ústa, mandlové zuby... Měla kouzlo, které přitahovalo na první pohled . Iniciátorkou rozvodu byla Galina Katanyan, která si nepřála, aby její manžel podle „ideologie sobectví a nihilismu v osobních vztazích“, kterou vyznávali Brikové, bydlel ve dvou domech [138] .

Pokud v předchozím manželství zahrnoval společenský kruh Lily Yuryevny hlavně vojenský personál, pak, když se stala Katanyanovou manželkou, začala znovu organizovat setkání se zástupci literární komunity - mluvíme především o mladých básnících David Samoilov , Sergey Narovchatov , Michail Kulchitsky , Pavel Kogan , Nikolaj Glazkov . Studenti Moskevského institutu filozofie, literatury a historie (IFLI) a dalších univerzit, kteří se shromáždili v jejím bytě, četli poezii, diskutovali, sdíleli své plány; Brik mezi nimi zvlášť vyčlenil Kulčického a Glazkova, když v jejich díle viděl vzpurnost raného Majakovského [139] . Po jednom z večerů poezie, který uspořádala Lilya Yuryevna, řekl Michail Kulchitsky svým rodičům v dopise nejen o pohostinnosti hostitelů („Byl tam čaj s tvarohovým koláčem, sardinky, kotlety, paštika a karafa s vodkou na pomerančových slupkách “), ale také o tom, že v jejich domě „neunavují básně v jakémkoli množství“ [140] .

Brik-Katanyanův byt byl vyzdoben v souladu se vkusem Lily Yuryevny, ve kterém, jak napsal syn Vasilije Abgaroviče, se „spojily buržoazní a socialistické názory“ [141] . Na stěnách portréty Majakovského , vyrobené podle tradice kubismu , vedle sebe s africkými lidovými obrazy; milovala vyšívané koberce, starodávné keramické nádobí, fíkusy, z odřezků uměla ušít „rustikální“ okenní závěs. V Lilyině pokoji byl stroj na formování hlíny, u kterého trávila spoustu času; její sochařské práce byly provedeny na amatérské úrovni, i když jedna z nich, vytvořená pod vedením Nathana Altmana , později skončila v muzeu Louise Aragona [142] . Když petrolejové lampy přestaly používat , Brik je začal sbírat; brzy podle Vasilije Katanyana mladšího vznikla mezi jejími známými móda takových lamp [143] .

V roce 1958 se Brik a Katanyan přestěhovali do nového bytu na Kutuzovsky prospekt 12. Několik let byli jejich spolubydlícími Maya Plisetskaya a Rodion Shchedrin [145 ] . Jak připomněla Maya Mikhailovna, Shchedrin a Vasily Abgarovich byli spojeni společnými tvůrčími projekty a s Lily, která v mládí chodila na hodiny choreografie, ji spojila láska k baletu:

Briksové byli vždy vzrušující zajímaví. Byl to umělecký salon, jakých bylo v Rusku před revolucí mnoho. Ale bolševici, kteří se tvrdě vypořádali se všemi "intelektuálními věcmi", poslali ruské "salony" k předkům... Do konce padesátých let to byl myslím jediný salon v Moskvě [96] .

Válečná léta. Smrt Osipa Brika

V červenci 1941 zahájili Briki, Vasilij Katanyan a Jevgenia Sokolova přípravy na evakuaci . Rukopisy, kresby a osobní věci Vladimira Vladimiroviče, které byly v bytě ve Spasopeskovsky Lane, jimi převezli k dočasnému uložení do Majakovského muzea [146] . Aby byla formalizována přítomnost Evgenia Gavrilovna v „rodině“, podepsal Osip Maksimovich pracovní smlouvu, podle níž byla Sokolova pověřena, aby působila jako jeho literární sekretářka - tato dohoda byla vyžadována k získání evakuačních dokumentů [147] . V srpnu všichni čtyři dorazili do Molotova a usadili se v předměstské vesnici Nižňaja Kurja . V dopisech příbuzným Lilya Yuryevna uvedla, že jim byly přiděleny dva malé pokoje v sousedních domech, Osip Brik a Katanyan dostali práci v železničních novinách Stalinskaya Putyovka a regionálních novinách Zvezda , problém s jídlem byl vyřešen: „Majitelé nám dávají mléko , med a vejce“ [148] .

Na podzim se 50. narozeniny Lily Yuryevny oslavily spíše skromně: Osip Maksimovich jí věnoval novou báseň, Vasilij Abgarovich představil „strojem psanou krajinu“, Evgenia Gavrilovna předala kousek čokoládové tyčinky [149] . Mezi událostmi, které Lilya zmiňovala v dopisech té doby, byla nominace Katanyanovy knihy „Literární biografie Majakovského ve faktech a datech“ na Stalinovu cenu a také vydání dětského příběhu „Štěně“, který složila [150 ] , - Majakovskij se někdy podepsal , vylíčil se jako malé štěně [151] .

Příběh brzy upoutal pozornost vedoucího oddělení propagandy a agitace Ústředního výboru Všesvazové komunistické strany bolševiků Georgije Alexandrova , který se rozhořčil, že „štěně je srovnáváno s Majakovským“ [152] . Rozhodnutí Ústředního výboru Všesvazové Komunistické strany bolševiků „O práci Molotova oblastního nakladatelství“, přijaté na jaře 1943, konstatovalo, že podnik „plýtval papír“ a uvolňoval takové práce jako „Brikův vulgární příběhy“ [153] . Negativní ohlas na „Schen“ zazněl o desítky let později ze stránek knihy „Majakovského vzkříšení“ od Jurije Karabčievského, který upozornil na skutečnost, že ve dvacátých letech 20. století žili hrdinové příběhu tři v jedné malé místnosti kvůli chlad, a divili se, jak mohou vnímat děti „to je trojitý život“ [154] .

V listopadu 1942 se Lilja Jurjevna a Vasilij Abgarovič vrátili do Moskvy – „do zničeného bytu s rozbitými okny“ [155] . Tam je navštívil Michail Kulchitsky, který šel na frontu. Četl báseň napsanou den předtím: „Snílek, snílek, líný závistivec! / Co? Kulky v helmě jsou bezpečnější než kapky? a na listu zanechal věnování: „L. Y. Brik, který mě objevil.“ O měsíc později iflianský básník zemřel [156] . Další šok čekal Lily v únoru 1945, kdy Osip Maksimovich náhle zemřel. Smrt dostihla Bricka při návratu domů ze studia scénářů. Nekrolog umístěný ve velkém nákladu novin Tasovets podepsalo několik desítek lidí; Vsevolod Pudovkin , Sergey Yutkevich , Viktor Shklovsky , Samuil Marshak [157] dorazili na vzpomínkový akt, který se konal v Literárním institutu . V dopisech své sestře Else Triolet Lilya, která podle Luelly Krasnoshchekovové „několik dní nic nejedla“ [158] , přiznala:

Pro mě to není tak, že milovaný, blízký člověk zemřel, když je to těžké, nesnesitelné, ale prostě to, že jsem zemřel spolu s Osyou ... nemám jedinou vzpomínku - bez Osyy. Před ním nebylo nic. Ukázalo se, že s ním souvisí úplně všechno, každá maličkost. Nicméně se to neukázalo, ale vždy jsem to věděl a každý den jsem mu o tom říkal: "Stojí za to žít, protože existuješ na světě." "Co mám teď dělat?" [159]

Důkazem toho, že bolest ze ztráty dlouho neotupěla, je deníkový záznam Fainy Ranevské , která v roce 1948 vyprávěla o setkání s Lilyou Brik, která za herečkou přišla se svazkem vybraných děl Majakovského a amatérskou fotografií básník. Podle Ranevské během rozhovoru Lily Yuryevna připustila, že se vzdá všeho, co bylo v jejím životě, dokonce i Mayakovského, aby se vrátila Osip Maksimovič: „Musel jsem být jen s Osyou“ [160] .

Lilya Brik a Elza Triolet

V jednom z dopisů své sestře Lilya Yurievna poznamenala: "Dějiny nám daly každého básníka." Elsa Kagan, o jejíž přízeň se ucházeli Vasilij Kamenskij , Roman Yakobson , Viktor Shklovsky, se v roce 1918 provdala za důstojníka Andre Trioleta a odešla do Paříže. Když Majakovskij dorazil do francouzské metropole, doprovázela básníka jako průvodkyně a překladatelka. Díky Vladimiru Vladimirovičovi se Elsa Triolet seznámila s mladým vůdcem surrealistického hnutí Louisem Aragonem , který se stal jejím druhým manželem. Společně žili více než čtyřicet let. Báseň Aragona adresovaná jeho manželce „Eyes of Elsa“ („Budu zářit jako maják v mořských pouštích / Tvůj, Elso, podivuhodný pohled, tvé oči, příteli“), výzkumníci srovnali s apelem Majakovského na Lilu Brik : „Nade mnou, kromě tvého pohledu, / čepel ani jednoho nože nemá sílu“ [161] .

Sestry, navzdory vzdálenosti, která je dělila, byly neobvykle blízko: neustále si vyměňovaly dopisy, posílaly si balíčky s knihami a časopisy, sdílely zprávy, probíraly plány. Elsa přeložila do francouzštiny řadu děl Majakovského, Šklovského , Čechova , Chlebnikova , Cvetajevové [162] ; sestavila také Antologii ruské poezie, do níž zařadila stovky básní - od Lomonosova po Bellu Achmadulinu  - se stručnými životopisy autorů [163] .

Elsiny dopisy svědčily o jejím úplném ponoření do sovětského literárního a divadelního života: „Doufám, že můj článek v Litgazetě vyšel“ (1959) [164] , „Drahá Lilyo, Vasyo, dostal jsem tvůj dopis a dvě básně Severyanin “ (1962 ) [165] , „Jaké představení o Majakovském na Tagance ? Díky za Eisenstein Volume 4 . Meyerhold dosud neobdržel „(1967) [166] . V roce 1962 Elsa řekla své sestře, že poblíž jednoho z pařížských mostů pro pěší spatřili s Aragonem obálku knihy „About This“ namalovanou na asfaltu s velkými portréty Majakovského a Lily Brik. Kresby na chodníku posloužily Andreji Voznesenskému k napsání básně: „Jaké je to pro tebe, básníku, s tvým milovaným?! / Je to nutné - vzlétnout s osudem, / čelit, jako Hirošima , / vtisknuto do chodníku! [167] .

Vztahy s kreativní inteligencí

Básník Viktor Sosnora ve svých pamětech napsal, že společenský okruh Lily Brik byl velmi široký: uměla se spřátelit, nezištně pomáhat a dávat dárky. „Výběr přátelství“ přitom prováděla osobně; když člověk „překročil hranici její náklonnosti“, vztah zpravidla sama přerušila. Tak skončilo její přátelství s básníkem Nikolajem Glazkovem, o kterého se Brik staral od předválečných dob, hercem Nikolajem Čerkasovem , baletkou Mayou Plisetskou [168] .

Umělecké zájmy

Umělecký vkus „múz ruské avantgardy “ [169] se formoval v mládí a v průběhu let se jen málo změnil. Lilya Yuryevna se o Wanderers nezajímala, z malířů 19. století vyzdvihla Pavla Fedotova a Alexeje Venetsianova [170] a z mistrů nové doby Michaila Kulakova , Dmitrije Krasnopevceva , Anatolije Zvereva [171] . Za nejblíže sobě duchem považovala Michaila Larionova a Natalju Gončarovovou , ale v době před emigrací neměla čas je poznat. Brikovo první setkání s ruským avantgardním párem se odehrálo v Paříži v 50. letech; později, když přijela do Francie, snažila se je navštívit, kdykoli to bylo možné. Gončarová jí představila několik svých děl a také katalog pařížské výstavy s nápisem „Mé drahé přítelkyni Lily“; Larionov, do jehož ateliéru Brik během své nemoci přišel, představil kresby vzniklé ve 20. letech 20. století - Diaghilev, Apollinaire a Majakovskij [172] .

Lilya Yuryevna, která se stěhovala z jednoho bytu do druhého, osobně sledovala bezpečnost kresby Alexandra Tyshlera „Dobrý postoj ke koním“, která je ilustrací stejnojmenné básně Majakovského. Brik věřil, že obraz básníka nebo jeho lyrického hrdiny, který drží koně v náručí a téměř s ním splývají, by se mohl stát základem pomníku Vladimíra Vladimiroviče. Tyshler často navštěvoval Brika a téměř vždy během rozhovoru dělal náčrty tužkou. Náčrtky, které zbyly po jeho odchodu, hostitelka zarámovala a rozdala přátelům [173] .

V roce 1924 se Lily po příjezdu ke své sestře do Paříže setkala s Fernandem Legerem , který v té době ještě nebyl slavný [174] . Jejich další setkání se uskutečnilo o tři desetiletí později. Leger představil svou ženu Lile Yurievně, umělkyni Nadya Khodasevich . Životní příběh Nadie, kterou touha malovat přiměla odjet nejprve do Polska a poté do Francie, Brika dojal natolik, že pomohla manželce Fernanda Légera najít její příbuzné v běloruské vesnici Zembin . Lilya Yuryevna zařídila pozvání pro Nadiu do Moskvy, šli spolu do divadel a na výstavy, letěli na filmový festival v Cannes . Vztahy byly podle Vasilije Katanyana mladšího přerušeny po poznámce Nadie, pronesené za přítomnosti ministryně kultury SSSR Ekateriny Furtsevové : "Aragonům a Brikovi nelze věřit, protože jsou zarytí antisovětské" [175] .

Lilya Yurievna navštívila všechny dny otevření Martiros Saryan v hlavním městě . Když přijel z Jerevanu do Moskvy, ubytoval se ve svém bytě, který byl naproti domu Briků; mluvila s umělcem po telefonu, stála u okna a viděla nejen svého partnera, ale také portrét Anny Akhmatovové umístěný v zadní části jeho pokoje. Arménská kuchyně byla často dodávána ze Saryan; Lily mu v reakci na to darovala italský likér, který se v poválečných letech objevil v obchodech hlavního města. Její sbírka obrazů obsahovala dvě díla darovaná Saryanem [176] .

V roce 1968, kdy se slavily Majakovského 75. narozeniny , poslal Pablo Picasso , který básníka potkal při jedné z jeho zahraničních cest, Brikovi jeho kresbu k básni Lilička! “ a linoryt „Zbytek hudebníků“ s nápisy Lili a Wolodia. Umělkyně měla dobré vztahy s Elsou Triolet, která v jednom ze svých dopisů své sestře řekla: „Včera navštívil Picasso, nakrmil jsem ho jídlem z vašeho balíčku. Picasso říká, že máme vždy velmi chutné jídlo, a to je to, co nám posíláte. V SSSR bylo jméno zakladatele kubismu před pádem železné opony zakázáno a Lilya Yuryevna ve snaze seznámit své přátele s jeho názory na umění přeložila jeden z Picassovů článků do ruštiny [177] .

Lilyino přátelství s Marcem Chagallem začalo dávno před jeho emigrací. Když se po dlouhém odloučení setkali v Paříži, požádal Brik umělce, aby napsal „fantazii na téma Mayakovského poezie“. Chagall vytvořil o básníkovi grafickou sérii, jejíž část byla později převedena do Puškinova státního muzea výtvarných umění . Lilya Yurievna a Mark Zakharovich si posílali knihy, pohlednice, fotografie. Poslední dopis od Chagalla přišel na Kutuzovsky prospekt v srpnu 1978 a byl adresován Vasiliji Abgaroviči Katanyanovi: „Jak mohu vyjádřit náš smutek a jak mohu vyjádřit všechny naše pocity ze ztráty Lily...“ [178]

Lilya Brik a spisovatelé

S básníkem Davidem Burliukem, který emigroval z Ruska v roce 1920, se Lilye Yurievna podařilo obnovit kontakty v letech raného chruščovovského tání : nejprve mu poslala malý balíček do USA s uvedením své adresy, poté s pomocí Svazu sovětských spisovatelů zorganizovala jeho příjezd do Moskvy. Na otázku, proč by spisovatelská organizace měla financovat básníkovu návštěvu SSSR, Brik odpověděl, že v mládí David Davidovič „dal padesát kopejek žebrákovi Voloďovi, aby mohl psát poezii, aniž by hladověl“. Burliuk přijel do sovětského hlavního města v roce 1956 se svou ženou; Brik, který působil jako turistický průvodce, ukázal město starému příteli. Obzvláště často hosté navštěvovali Treťjakovskou galerii  – podle Vasilije Katanyana mladšího, jednoho ze zakladatelů futurismu, který v „ Plechu na tvář vkusu veřejnosti “ hodil klasiku „z lodi moderny“, stál za dlouhou dobu před malbami Kramského a Levitana [179] .

Brikův vztah s Achmatovovou byl nejednoznačný. Lilya Yurievna se zajímala o poezii Anny Andreevny, znala mnoho jejích básní zpaměti. V předválečném období se čas od času potkávali, pak komunikace zcela ustala [180] . V dopise básníkovi Anatoliji Naimanovi z roku 1960 Achmatovová do jisté míry vysvětlila důvody odcizení: „Brikův salon se mnou systematicky bojoval a vznesl mírně odsuzující obvinění z vnitřní emigrace“ [181] . Zároveň třetí manžel Anny Andreevny, umělecký kritik Nikolai Punin , který spolupracoval s Osipem Brikem a Mayakovským v novinách Art of the Commune, vřele vzpomínal na setkání s Lilyou Yuryevnou: „Nelituji, nelituji plakat, ale Lilya B. zůstala živým kouskem v mém životě a dlouho si budu pamatovat její pohled a vážit si jejího názoru na mě. Kdybychom se potkali před deseti lety, byla by to intenzivní, dlouhá a obtížná romance .

Mezi těmi, kteří velmi chladně hodnotili atmosféru v Brikově bytě, byla Lydia Chukovskaya. V polovině 30. let přišla za Lilou Jurijevnou, aby prodiskutovala obsah jednosvazkového vydání vybraných Majakovského děl vydaných v leningradské pobočce Detgiz . Podle Lidie Korneevny reagovala hostitelka bytu na rozhovor o poezii „bez jakéhokoli zájmu“; Odmítnutí hosta bylo způsobeno jak „tetřevem na stole“, tak „celým stylem domu“ [183] . Téměř stejnou recenzi zanechal Varlam Shalamov , který přijel do Spasopeskovsky Lane v roce 1935, aby podpořil Brikovovy vzpomínky na Majakovského. Spisovatele překvapil nápis na dveřích s nápisem „Primakov“, vyříznutý stejným písmem jako předchozí nápis „Majakovskij“: „Z nějakého důvodu to bylo bolestivé, nepříjemné. Už jsem v tom bytě nikdy nebyl.“ [184] .

K seznámení Lily Brik a literárního kritika Zinovy ​​​​Paperny došlo v roce 1954. V té době byla v Ústavu světové literatury vytvořena skupina , která se zabývala vydáním 13svazkového sebraného díla Majakovského. Zinovy ​​​​Samoilovich byl pověřen úpravou prvního svazku, který obsahoval předrevoluční díla básníka. Brik, který se na přípravě publikace formálně nepodílel, si přesto byl podle Papernyho memoárů vědom všech hlavních problémů a problémů. Lily Jurjevna se především obávala, že by se článek o tribuně Majakovském, a nikoli o textaři Majakovském, psaný jazykem stranických dokumentů, mohl stát předmluvou k sebraným dílům. Tyto obavy nebyly neopodstatněné, ale Papernymu se podařilo zajistit, že místo oficiálního článku vydání předcházela Majakovského autobiografie „Já sám“. Kromě toho se Zinovy ​​​​Samoilovichovi podařilo umístit do prvního svazku obraz Lily Yuryevny - byla to kresba vytvořená básníkem v roce 1916 [185] .

Mezi šedesátými lety Brik vyzdvihl Viktora Sosnoru a Andreje Voznesenského. Podle Sosnoriných memoárů sama Lily Yuryevna v roce 1962 oslovila mladou básnířku, která se zúčastnila kreativního večera v Divadle satiry , a pozvala ji k sobě na večeři [168] . V dalších letech Viktora Alexandroviče všemožně podporovala, dokázala mu zajistit cestu do Paříže a uvedla ho do mezinárodního okruhu spisovatelů [186] . Přátelství s Voznesenským začalo také z iniciativy Brika, který po přečtení své knihy Trojúhelníková hruška autorovi osobně zavolal [187] .

Začal jsem navštěvovat její salon. Umění salonu je nyní zapomenuto, nahradily ho „párty“ a „poflakování“. Sluckij, Glazkov, Sosnora, Plisetskaja, Shchedrin, Zarkhi, Plucheki, Claude Friou se zlatou aureolou šli do jejího hnědého světla. Aragon dorazil. Měla jedinečný vkus, byla ladičkou pro několik generací básníků. Šel jsi do jejího salonu ne ukázat svou kravatu, ale přečíst si svou novou a měl jsi obavy, zda ji přijme nebo ne? [187]

— Andrej Voznesenskij

Přátelství s Mayou Plisetskaya a Rodion Shchedrin

Brik poprvé viděl Mayu Plisetskaya na jevišti v roce 1948 a okamžitě ocenil „mimořádnou krásu jejích linií“. Lilya Yuryevna pozvala mladou baletku, aby oslavila Nový rok ve svém domě, a 31. prosince, poté, co provedla část Zaremy v choreografické básni Fontána Bachčisaraje , dorazila Plisetskaya do Spasopeskovsky Lane. Od toho dne začalo jejich přátelství [188] . Jak vzpomínala Maja Michajlovna, Brik a Katanyan, pokud byli v Moskvě, navštěvovali všechna představení s její účastí; na jeviště obvykle nosili velké koše s květinami [189] . V dopisech Else Triole Lilya Yuryevna neustále hlásila, že „Maya v únoru nejede do Paříže... Nyní připravuje nový balet“ [190] , „dnes byla premiéra filmu Maya Plisetskaya. Úspěch je ohromující!" [191] .

První setkání mezi Plisetskou a Shchedrinem se konalo v Brik-Katanyanově domě . Podle Rodiona Konstantinoviče, když byl on, student moskevské konzervatoře P. I. Čajkovského informován o možnosti zahrát si Lily Yuryevna jím složený „Levý pochod“ na Majakovského verše, byl překvapen, že básníkova múza žije: „Její jméno je zarostlé legendami. Dobré a neslušné. A v mém mládí se zdálo, že se to všechno stalo téměř v minulém století ... V jejich salonu jsem potkal Mayu Plisetskaya, mou Velkou ženu “ [192] .

Brik a Elsa Triolet aktivně pomáhali Plisetské v různých fázích její tvůrčí biografie. Když Alexander Zarkhi začal natáčet Annu Kareninu , Lilya Yuryevna navrhla, aby dal roli Betsy Maye Mikhailovna [193] . Poté, co se Brik dozvěděl, že Plisetskaja nesměla cestovat po Spojených státech, zorganizoval spolu s Katanyanem a Shchedrinem telefonát na recepci předsedy KGB Alexandra Shelepina během setkání, s nímž bylo získáno povolení k odjezdu [194] . V roce 1961 dorazila balerína do Paříže, aby tančila Odette a Odile v Labutím jezeře ve Velké opeře . Elsa Triolet, která se s ní setkala, usadila Mayu Mikhailovnu v jejím domě a během pobytu ve francouzské metropoli ji všude doprovázela: byla přítomna na zkouškách, pomáhala komunikovat s novináři, působila jako tlumočnice při jednáních [195] .

Plisetskaja uvedla, že na počátku 60. let byla Lily Yuryevna zbavena práv na dědictví Majakovského a byla nucena prodat osobní věci. Na vzniklé problémy reagoval Brik, který byl zvyklý hostům prostírat velkorysý stůl („Kaviár, losos, losos, šunka, solené houby, ledová vodka, na jaře vyluhovaná na poupatech černého rybízu“), ironicky: „My koupíme první část života, druhou prodáme“. Nedostatek peněz jí nezabránil v „královských darech“: Brik například během obtížného finančního období daroval Maye Mikhailovně diamantové náušnice, se kterými se baletka nerozešla ani po skončení vztahu [189] . Důvody, proč se Brikovo dlouholeté přátelství s Plisetskou a Ščedrinem přerušilo, nejsou známy: ani Maja Michajlovna, ani Rodion Konstantinovič se o nich ve svých knihách nezmínili; podle Vasilije Katanyana, Jr., neshody byly způsobeny vinou Lily Yurievna [196] .

V divadelní komunitě

Komunikace se zástupci divadelního světa začala s Lily v jejím mládí: v roce 1918 byla pozvána do Petrohradu, aby se zúčastnila inscenace "Mystery-Buff" (režie Vsevolod Meyerhold ). Podle Brikových memoárů byla hra Majakovského k prvnímu výročí revoluce pro umělce zvyklé na klasický repertoár Alexandrinského divadla nesrozumitelná ; Lilya Yurievna dostala za úkol „naučit herce číst sborově básně“ [197] .

Vztahy s Meyerholdem, který ve svém divadle inscenoval satirické hry „ Bath “ a „ Boubek “ , pokračovaly i v následujících desetiletích: režisér spolu se svou ženou Zinaidou Reichovou navštívil Brika a Majakovského v Gendrikov Lane; Lilya Yuryevna, která se v roce 1935 přestěhovala do Leningradu s Vitalijem Primakovem, se snažila nevynechat představení Pikové dámy, které nastudoval Vsevolod Emilievich v Divadle Malé opery [197] . Představení GosTiM " Dáma s kaméliemi ", ve kterém Reich hrál Marguerite Gauthier, překvapilo Lily "precizností šperků" práce herečky a režisérky: Meyerhold "nastavil každou vlnu jejích řas, naučil ji každou intonaci." z jejího hlasu." Zpráva, že v červenci 1939 byla Zinaida Reich zabita ve svém bytě na Bryusov Lane , šokovala Brika natolik, že „jedině v životě“ ztratila vědomí [198] .

Mezi Brikovy blízké známé patřil Nikolaj Čerkasov , se kterým se setkal v poválečných letech. Herec byl schválen pro roli básníka ve filmu Lenfilm „Znali Mayakovského“, ale natáčení se neuskutečnilo. Pro zachování shromážděného materiálu vytvořil Vasilij Abgarovič Katanyan hru podle hotového scénáře - v důsledku toho Puškinovo činoherní divadlo začalo hru zkoušet pod stejným názvem . Lilya Yuryevna se s nadšením zapojila do práce: podílela se na výběru režiséra (produkci provedl Nikolaj Petrov ), pozvala Alexandra Tyshlera jako scénografa a nabídla, že napíše hudbu studentovi Rodionu Shchedrinovi. Brik se také stal jakýmsi poradcem Čerkasova, který měl na jevišti ztělesňovat obraz Majakovského: vyprávěla herci o zvláštnostech řeči a chování „živého, nikoli v modlu“ básníka, připomněla mu, že byla velmi slušná, sama vybírala látky na kostýmy. Na počest premiéry, která se konala v listopadu 1953, byla v restauraci hotelu European uspořádána hostina : „Hlavní byla Lilya Yuryevna. Téměř všechny přípitky byly na její počest“ [199] [200] .

Veniamin Smekhov , který ztvárnil roli cynika Majakovského v poetickém představení Divadla Taganka „Poslouchej!“, vyprávěl, jak se Brik emotivně choval při diskuzi o představení na jaře 1967. Zaznělo mnoho připomínek umělecké rady a dozorčích orgánů, někteří hosté trvali na tom, že „náš proletářský básník“ by neměl připomínat přemýšlivého intelektuála [201] . Lilya Yurievna, která je poslouchala, se také ujala slova:

U tohoto představení jsem hodně brečel ... Myslím, že úprava Mayakovského básní je naprosto oprávněná. Je dobře, že představení končí básněmi současných básníků, především Vozněsenského. Nemohu moc mluvit, je to pro mě velmi těžké, mám velké obavy… [202]

Lilya Brik a svět módy

Yves Saint Laurent podle svých slov znal tři ženy, které mohly být elegantní mimo módu – jsou to Catherine Deneuveová , Marlene Dietrichová a Lilya Brik [203] . V mládí Lilya mluvila s divadelní umělkyní Nadezhdou Lamanovou , která byla v Moskvě považována za velmi „drahou švadlenu“ a šila na zakázku pro bohaté herečky. Ve dvacátých letech minulého století vytvořila Nadezhda Petrovna kolekci lněných a plátěných šatů, zdobených ručně vyrobenými ornamenty. Brik, jedoucí do Paříže, si s sebou vzal několik jejích kostýmů [204] .

Mladý módní návrhář Jacques Pat upozornil na Lilyu a Elsu, které předvedly dovezené oblečení, a nabídl, že některým sovětským vůdcům předvedou kopie jejich oblečení - byly založeny na představě „šik malého Pařížana“. Módní přehlídka se konala v bytě Anatoly Lunacharsky , Patova kolekce udělala dobrý dojem na hosty domu, ale nikdo nechtěl organizovat její hromadné představení prostřednictvím trustu oděvního průmyslu. Jak Brik připomněl, v sovětském hlavním městě „pokračovali v šití neohrabaných šatů“ od bolševiků „a prodávali je v Mostorgu“ [204] .

Po celá desetiletí se šatníkem Lily Yuryevny zabývala Elsa Triole, která své sestře posílala balíčky s oblečením a doplňky. Často zmiňované Elsiny dopisy: „Posílám vám pár punčoch (Americké), dvě lahvičky parfému ( Guerlain ), kravatu (Vasya!), dvě tužky na rty“ [205] , „Dostali jste boty z Varšavy? Objednal jsem je tam v nepřítomnosti“ [206] , „Posílám ... hnědý kožich z hedvábí s vlnou, na pečeti, nepříliš sytý, ale skutečný, a proto lehký“ [207] . Brik v reakci na to byl někdy rozhořčený („Tolik jsem tě žádal, aby ses neobtěžoval s kožichem“ [208] ), ale přesto přiznal: „Chodím v celém tvém – od hlavy až k patě. Nyní jsem nejelegantnější ženou v Moskvě!“ [209] .

Lily Yuryevna se setkala s Yvesem Saint Laurentem na letišti Šeremetěvo před nástupem do letadla směřujícího do Paříže. Ve Francii módní návrhář doprovázel Brika jak na výstavě Majakovského, tak v galerii van Dongen . V budoucnu dal Saint Laurent Lily Yurievna spoustu věcí ze svých vlastních sbírek. K jejím 85. narozeninám vytvořil šaty, které bylo možné nosit pouze jednou - přímo v den výročí; pak měl být outfit přenesen do muzea módního domu Yves Saint Laurent . Historie daru se však ukázala být delší: poté, co se Brik dozvěděl, že Alla Demidova má v plánu poprvé přečíst nepublikované Akhmatova Requiem z jeviště , daroval herečce její haute couture šaty [210] .

Účast na osudu Sergeje Parajanova

Brik se začal zajímat o práci filmového režiséra Sergeje Parajanova po zhlédnutí jeho filmu Stíny zapomenutých předků . O nějaký čas později přijel Parajanov do Moskvy a byl pozván do domu na Kutuzovském prospektu. Tato známost rychle přerostla v přátelství, Lilya Yuryevna a Sergey Iosifovich často volali, vyměňovali si zprávy; jeho dary zasílané z Kyjeva byly někdy nečekané: přes přátele mohl poslat krůtí mísu, šaty v selském stylu s neobvyklým ornamentem , kavkazský pásek, který si sám vyrobil [211] . Podle herečky Ally Demidové se Parajanov během návštěv Moskvy ochotně zdržoval v bytě Brik-Katanyan „také proto, že atmosféra tohoto domu odpovídala jeho tvůrčímu světu“ [212] .

V roce 1973 byl Parajanov zatčen a odsouzen k pěti letům vězení. Lilya Yurievna nejen podporovala režiséra balíky, ale také se snažila o jeho brzké propuštění. Jak vzpomínal Vasilij Katanyan mladší, jednou se v odpovědi na otázku, co napsat Sergeji Iosifoviči do kolonie, zeptala: „Napište, že zemi doslova hlodáme, ale země je pevná“ [213] .

Účast na osudu Parajanové Brik, která podle divadelníka Borise Messerera „za sebe cítila určitou sílu“, spojovala nejen západní tisk, ale i manžela její sestry Elsy Triolet, komunistického spisovatele Louise Aragona. [214] . Za tímto účelem odjela 86letá Lily Yuryevna do Paříže a osobně hovořila s francouzským prozaikem. Výsledkem jednání bylo setkání Aragona, který přijel do Moskvy, a Leonida Brežněva v lóži Velkého divadla . Skutečnost, že Parajanov bude propuštěn rok před termínem stanoveným soudem, řekl Aragon Maye Plisetské během přestávky hry „ Anna Karenina “ [215] .

Několik let po smrti Lily Yurievny nastínil literární kritik Jurij Karabchievsky svou verzi brzkého propuštění filmového režiséra a spojil Brikovu sebevraždu s „předmětem její poslední vášně“ [216] . Karabčjevského esej vyšel ještě za Parajanova a v říjnu 1989 zaslal autorovi otevřený dopis do časopisu Divadlo , obsahující zejména tyto řádky:

Lilya Yuryevna, nejpozoruhodnější z žen, s nimiž mě osud potkal, mě nikdy nemilovala a vysvětlovat její smrt „neopětovanou láskou“ znamená nemorálně pomlouvat a posmrtně ji ponižovat [217] .

Ideologická kampaň proti Lily Brik

Zákazy cenzury

Od konce 50. let se jméno Lily Brik začalo vylučovat z knih věnovaných dílu Mayakovského. Počátek tzv. „anti-Brik kampaně“ [218] byl spojen s vydáním knihy „Novinka o Majakovském“, která byla 65. svazkem edice „Literární dědictví“ (vydala Akademie věd SSSR , 1958). Obsahoval více než sto dopisů od básníka adresovaných Lile Jurijevně. V předmluvě, která doprovázela publikaci, Brik hovořil o roli, kterou tato korespondence sehrála v jejich společném životě, a také vysvětlil, proč je Osip Brik často zmiňován v dopisech [219] .

Kniha vyvolala řadu negativních recenzí. V moskevské edici „ Literatura a život “, vydané pod záštitou Svazu spisovatelů RSFSR , se tedy objevily dva články: „Nové a staré o Majakovském“ (7. ledna 1959) a „Proti pomluvám Majakovského“ ( 10. dubna 1959). Jejich autoři Vladimir Voroncov a Alexej Koloskov  vyjádřili pochybnosti o nutnosti zveřejňovat dopisy, které jsou „převážně osobní, intimní“ [220] [221] . Kromě toho byly recenze 65. dílu Literárního dědictví zaslány tajemníkovi ÚV KSSS Michailu Suslovovi . Autorka jednoho z apelů, básníkova sestra Ljudmila Vladimirovna, považovala publikaci za invazi do soukromé sféry: „Můj bratr, člověk z úplně jiného prostředí, jiné výchovy, jiného života, skončil úplně v cizí prostředí, které kromě bolesti a neštěstí nedalo nic jemu, ani naší rodině“ [222] . Spisovatel Fjodor Panferov , který také zaslal dopis ústřednímu výboru, označil knihu za „nesmysl“ a její sestavovatele označil za „lupiče“ [223] .

Reakce úřadů následovala okamžitě: ve zvláštní uzavřené rezoluci ÚV KSSS z 31. března 1959 byla kniha „Novinka o Majakovském“ „vystavena tvrdé stranické kritice“; jakékoli odkazy na něj ve vědeckých pracích byly zakázány; Specialisté Majakovského muzea, kteří se podíleli na práci na rukopisech a předtiskové přípravě materiálů, byli zbaveni svých funkcí. Od tohoto okamžiku zesílila kontrola nad vydáváním učebnic a monografií o básníkově díle: např. v roce 1961 při úpravě knihy „Majakovskij. Životopis“ („Uchpedgiz“), cenzor v poznámce uvedl, že příručka obsahuje „urážlivé“ kresby, ve kterých „autor zobrazuje sám sebe jako štěně“. Cenzor navíc navrhl z publikace odstranit informace o sebevraždě Majakovského. Podobným způsobem bylo zakázáno tisknout dopisy, které byly původně zahrnuty do 13svazkových sebraných děl básníka („ Fiction “, 1961) [224] .

V roce 1966 další práce Lily Yuryevny znovu rozvířila veřejnost: její článek „Proposal to Researchers“, jehož fragmenty se objevily v Moskovsky Komsomolets , a plná verze v časopise Questions of Literature , způsobily nespokojenost s novinami Izvestija, které napsal, že kolegové, kteří umožnili zveřejnění Brikova nového materiálu o Majakovském, prokázali "nečitelnost" [225] . Spisovatel Konstantin Simonov promluvil na obranu Lily Yurievny , která v otevřeném dopise poznamenala:

Líbí se nebo nelíbí L. Yu. Brik, autorům článku, ale toto je žena, která se věnuje řadě nádherných děl Majakovského. Jde o ženu, se kterou je spojeno 15 let básnířčiny tvorby. Konečně je to žena, která byla pro Majakovského členkou jeho rodiny a o níž ve svém posledním dopise napsal „soudruhové vládě“ a žádal, aby se o ni postarala na stejné úrovni jako její matka a sestry [226] .

Navzdory přímluvě Simonova a dalších spisovatelů bylo jméno Lily Brik v budoucnu vymazáno z publikací. V roce 1973 se na schůzce na Hlavním ředitelství pro ochranu státního tajemství v tisku projednávalo vydání dvou materiálů plánovaných k publikaci na stránkách časopisu Nový Mír . Jeden z nich, napsaný Margaritou Aligerovou , vyprávěl o výzvě Lily Yurievny ke Stalinovi; v jiném, od Vasilije Katanyana, byly reprodukovány málo známé detaily z básníkova životopisu. Zástupce vedoucího oddělení ve zprávě o přijatých opatřeních uvedl, že na pokyn ústředního výboru byly z článku Margarity Aligerové odstraněny všechny odkazy na Lilu Brik a materiál Katanyan byl z problému odstraněn [227] .

O problémech spojených se zařazením jména Lily Brik do knih o Majakovském hovořil také Oleg Smola, pracovník Gorkého institutu světové literatury , který na počátku 80. let pracoval na sbírce básníkových vybraných textů . Ve snaze odolat cenzuře se obrátil na Jurije Andropova s ​​žádostí o pomoc: „Odstranit jméno L. Yu. Brika z knihy v podstatě znamená vyškrtnout samotnou knihu.“ Odpověď, kterou nedostal od generálního tajemníka, ale od Goskomizdatu , se ukázala jako zjednodušená: „Podle našeho názoru vyžaduje váš úvodní článek určité zlepšení“; příjmení Brik bylo ve finální verzi smazáno [228] .

V relativně nedávné době oficiální tisk jasně povzbuzoval a nafukoval trend: utlumit roli Briků v životě a díle Majakovského, nebo ji dokonce zredukovat na nic. Došlo ke kuriozitám: na jedné ze slavných fotografií byla Lilya od Vladimíra odříznuta pomocí pikareskních retuší, zbyla jí jen ... pata [229] .

Reorganizace Majakovského muzea

Touha oddělit jméno Lily Brik od životopisu Majakovského vedla k uzavření muzea v Gendrikově uličce a vytvoření nové pasáže v Serově . Iniciátorkou reorganizace byla Ljudmila Vladimirovna Majakovskaja , která v roce 1962 v dopise Michailu Suslovovi sdělila, že její bratr žil významnou část svého života v pokoji v Lubjanském průchodu, zatímco byt v Gendrikov Lane „ve skutečnosti patřil O. M. Brikovi a L. Y. Brik. Majakovského sestra, která poznamenala, že ve 30. letech 20. století při zakládání muzea „nikdo nepovažoval za nutné konzultovat s rodinou básníka“ přesídlit nájemníky z obecního bytu domu na Serov Drive a po opravě do umístit tam nové pamětní muzeum [230] . Ljudmilu Majakovskou podpořil literární kritik Aleksey Koloskov, který Suslovovi napsal, že „hnusné prostředí“ kolem básníka vytvořili „povaleč O. Brik a kazatel zhýralosti L. Brik, kteří žijí z peněz a slávy Majakovského“ [231] .

Dne 24. října 1967 vydal sekretariát ÚV KSSS usnesení „O Majakovského muzeu“. Dokument zveřejněný pod hlavičkou „Přísně tajné“ nařizoval přestěhovat muzeum na adresu: Serov Proezd, 3.6. Zároveň měla na náměstích bytu v Gendrikov Lane zřídit hromadnou knihovnu pojmenovanou po Majakovském, která by zachovala básníkův pokoj v podobě, v jaké byl za života Vladimíra Vladimiroviče. Toto rozhodnutí vyvolalo nespokojenost na straně Ljudmily Majakovské, která v dopise Leonidu Brežněvovi (16. prosince 1971) oznámila, že přítomnost dvou Majakovského muzeí v jednom městě vede k „vytvoření arény pro neustálé třídní ideologické střety“: „Já kategoricky zásadně protestuji proti zanechání jakýchkoliv stop básníka a mého bratra ve starém brikovském domě“ [232] .

Situace kolem vzniku nové pamětní instituce vyvolala v literární obci živou reakci. Takže Konstantin Simonov, který hovořil na schůzi pracovní skupiny, aby se seznámil s expozicí muzea v pasáži Serov, poznamenal, že je možné zbavit Briks „místa, které obsadili v biografii Majakovského, pouze dočasně a do síla“ [233] . Básník Boris Sluckij řekl, že základem činnosti jednotlivých literárních kritiků je touha „diskreditovat Lily Yuryevnu Brik, nejbližší osobu Majakovského“ [234] . Podle Roberta Rožděstvenského „pokud má člověk 40 nebo 50 procent lyrických děl věnovaných Lile Brik, pak i když se všichni zastřelíme, budou stále věnována Brikovi a nikomu jinému“ [233] .

Při vytváření expozice zaslal ředitel nového muzea Vladimir Makarov dopis Lilye Jurijevně, ve kterém připomněl, že v roce 1930 dostal Brik od prokuratury 2113 rublů 82 kopejek a dva zlaté prsteny nalezené v pokoji básníka. který se zastřelil. Poté, co požádal o dokumenty o převodu části peněz finančním úřadům, ředitel zároveň navrhl, aby Lily Yuryevna dala muzeu zlaté prsteny (na jednom z nich Mayakovsky kdysi vyryl písmena L. Yu. B. [40 ] ), původní báseň „Lilichka!“, rukopisné básně „ Miluji “ a „O tom“, jakož i některé kresby a osobní věci básníka. Lilya Yuryevna, která v té době překročila hranici osmdesáti let, neodpověděla ani na tento, ani na další Makarovův dopis [235] . V současné době v bývalém bytě Majakovského-Brika v Gendrikov Lane, který podle literární kritiky Anny Sergejevové-Klyatisové nezachoval žádný „pamětní prostor“, sídlí kulturní a informační centrum velvyslanectví Korejské republiky. [236] .

Minulé roky. Sebevražda

Elsa Triolet zemřela v červnu 1970. V posledním dopise Leele, zaslaném deset dní před její smrtí, Elsa informovala o potížích Aragona v souvislosti s možným příjezdem Brika a Katanyana do Paříže – šlo o problémy s vízem, které pisatelka musela řešit na úrovni ambasád. [237] . Po návratu z pohřbu své mladší sestry Lilya Yurievna připustila, že Louis Aragon navrhl, aby ona a její manžel změnili své bydliště a přestěhovali se do Francie. Odmítla: „Mám všechno v Moskvě, je tam můj jazyk, jsou tam moje neštěstí. Tam mám Brika a Majakovského .

Od konce 60. let žila Lilya Yuryevna hlavně v Peredelkinu , kde měla rodina malý dům, ve kterém byli téměř neustále přítomni hosté. Mezi těmi, kteří v té době přišli do Briku a Katanyanu, byli Jurij Ljubimov , Taťána Samojlova , Andrej Mironov , Mstislav Rostropovič , Mikael Tariverdiev [239] . Lilya Yurievna udržovala kontakt s Pablem Nerudou , kterého jsem poznal díky Else Triole – chilské básnířce, které se občas říkalo Brik, občas posílala dárky: knihy, hliněné hračky, košíky s lahvemi Chianti . V jednom ze svých dopisů jí poslal báseň věnovanou jí, která obsahovala řádky: „Nepoznal jsem oheň jejích očí a jen podle jejích portrétů na obálkách Majakovského jsem usoudil, že to byly tyto oči, dnes zarmoucené, která rozsvítila purpur ruské avantgardy“ [240] .

Když baletní divadlo Marseille přijelo do Moskvy na turné, Roland Petit , který jej vedl, několikrát navštívil Lily Yuryevnu. Repertoár jeho divadla zahrnoval hru „Světlo hvězdy“, která byla založena na milostném příběhu Brika a Majakovského. Podle Mayi Plisetskaya byly v tomto baletu „obrázky, které udivují svým psychologismem, svou nejednoznačností“, například „duet s její milovanou Lily, která se stává básnířkou Věčnou múzou, a imaginární setkání zralého básníka s mladý Majakovskij." Brik se na toto představení nemohla dívat, ale jako projev vděku věnovala Rolandu Petitovi kresbu Fernanda Legera „Dance“ [241] .

Francouzský spisovatel a fotograf Francois-Marie Banier , který byl v Peredelkinu , publikoval v prosinci 1975 v novinách Le Monde článek , ve kterém řekl, že Majakovského milovaná zůstala přitažlivá i ve velmi zralém věku: „Vnější koutek její hluboké -posazené oči jsou zdůrazněny linkou černé tužky ... Její ruce jsou malé a velmi tenké, když mluví, používá je, jako by hrála váhy. Co je na Lily úžasné, je její hlas a způsob mluvy. Hlas jako smyčcové kvarteto. Její kouzlo jiskří jako jaro .

Brik téměř až do posledních dnů vedla rozsáhlou korespondenci - zejména si vyměňovala korespondenci se spisovateli Alexandrem Solženicynem a Taťánou Leščenko-Suchomlinou , kteří přežili Gulag , a dětmi utlačovaných vojevůdců Petra Jakira a Vladimira Uboreviče [136 ] . Speciálně pro Vladimiru Ieronimovnu připravila Lilya Yurievna vzpomínky o svých blízkých, které začínaly slovy: „Má drahá, pokusím se pro tebe napsat, co si pamatuji o tvé rodině, mému srdci drahé“ [242] . Brik krátce před její smrtí našel adresu Taťány Jakovlevy, která žila ve Spojených státech, a řekl jí, že se jí podařilo zachránit všechny dopisy Majakovského „pařížské srdcovky“. Později Jakovleva spisovatelce Zoji Boguslavské řekla, že odpověděla na neočekávanou zprávu z Moskvy: „Takže než jsme zemřeli, vysvětlili jsme si sami sebe. A odpustili si navzájem .

V roce 1973 se v SSSR široce oslavovalo 80. výročí narození Majakovského. Brik nebyl na oficiálních akcích, ale do jejího domu dorazilo mnoho hostů na rodinný večer u příležitosti básníkových narozenin [244] . O tři roky později, když Lilya Yuryevna dosáhla 85 let, Yves Saint Laurent uspořádal oslavu na její počest: mnoho jejích přátel a známých bylo pozváno na večeři do restaurace Maxim's v Paříži , včetně Poliny a Philipa Rothschildů, majitelů vinařství, kteří při návštěvě Moskva, vždy navštívil Brik [245] . Jeden z dárků Poliny, norkový kožich z kolekce Christiana Diora  , nosila Lilya Yurievna do loňské zimy .

12. května 1978 utrpěla Lilya Jurijevna v Peredelkinu (podle jiných zdrojů v moskevském bytě [247] ) zlomeninu krčku stehenní kosti , po které ztratila možnost vést svůj dřívější způsob života. Přes dobrou péči a neustálou přítomnost blízkých se postupně vytrácela a stále více pociťovala vlastní bezmoc. 4. srpna, poté, co čekala, až Vasilij Abgarovič odjede do Moskvy a hospodyně odejde do kuchyně, napsala Brik dopis, ve kterém se omluvila svému manželovi a přátelům a požádala, aby nikdo nebyl obviňován z její smrti. Poté si vzala velkou dávku Nembutalu . Nebylo možné ji zachránit [248] .

O tři dny později proběhlo rozloučení. Na vzpomínkové akci vystoupili Valentin Pluchek , Konstantin Simonov, Rita Wright, Margarita Aliger, Alexander Zarkhi [ 249] . Sergej Parajanov přiletěl z Gruzie, aby se s Brikem rozloučil se svým synem Surenem. Byla zpopelněna ve stejné budově jako Majakovskij [250] . Jedinou sovětskou publikací, která do souvislosti s Brikovou smrtí umístila malý nekrolog, byla Literaturnaja gazeta [249] . Na druhou stranu zahraniční tisk připravil mnoho publikací – například jeden z japonských novin reagoval na smrt „múzy ruské avantgardy“ slovy: „Kdyby tato žena vzbuzovala takovou lásku, nenávist a závist pro sebe neprožila svůj život nadarmo“ [251] . Při třídění archivů našel Vasilij Abgarovič závěť sepsanou Lily Jurjevnou , ve které žádala o rozptýlení svého popela v Moskevské oblasti (podle jiných zdrojů pole bez adresy [247] ). Katanyan splnil přání své ženy: poslední obřad byl proveden na jednom z polí poblíž Zvenigorodu . Později se tam objevil balvanitý monument s písmeny LOVE [252] .

Deníky a vzpomínky

Inna Gens-Katanyan o Lile Brik

...šli jsme podél domu směrem ke Kutuzovskému prospektu, kde v těch letech stál na rohu zeleninový stan. A prodávala dlouhé tučné okurky, které byly nové a velmi oblíbené. Fronta byla malá. Navrhl jsem, aby Lila Yuryevna stála ve frontě na nákup kilogramu okurek pro ni a pro nás. Co, říkají, jaký je rozdíl, kde dýchat čerstvý vzduch - ve frontě nebo pěšky. Souhlasila. Stáli jsme asi dvacet minut, koupili okurky a přesunuli se k domu.

- Inno, víš, že jsem dnes stál ve frontě poprvé v životě? Lily Yuryevna mi řekla. Byl jsem šokován. Žijte téměř šedesát let pod sovětskou vládou a nikdy nestůjte ve frontě! Muselo se to udělat! [253]

Inna Gens-Katanyan

Po mnoho let svého života - počínaje školním věkem - si Lilya Brik vedla osobní deník. V současné době jsou její sešity a sešity v archivech; obsah některých výslovných záznamů nemůže být podle rozhodnutí zákonných dědiců Lily Yuryevny zveřejněn před rokem 2028. Po smrti Brika proto vyšla jen malá část jejích deníků. V knize Zaujaté příběhy (2003, 2011), jejímž jedním z kompilátorů byla vedoucí archivu, umělecká kritička Inna Gens-Katanyan, jsou otištěny fragmentární poznámky z roku 1955, ve kterých jsou podrobnosti o cestě Lily Yuryevny a Vasilij Abgarovič Katanyan do Paříže jsou reprodukovány. Stejná publikace obsahuje deníky pokrývající velmi dramatické období v životě Mayakovského a Brika - od roku 1929 do roku 1932. Tyto záznamy však podle badatelů jen výstižně obnovují obraz tehdejší doby; v nich jsou zběžnou tečkovanou čarou vyznačeny samostatné milníky z literárního životopisu Majakovského a uvedeny stručné informace o Briksových. Taková stručnost a opatrnost se vysvětluje tím, že ve 30. letech 20. století po zatčení Vitalije Primakova Lilya Yuryevna zničila své deníky, které mohly obsahovat jakékoli kompromitující informace. Později je z paměti obnovila – ve zkrácené verzi, bez zbytečných podrobností [254] .

Memoáry o svém životě, Mayakovsky, Osip Brik, setkání s různými lidmi Lily Yuryevna psala s přestávkami několik desetiletí. V SSSR byly za života autorky otištěny pouze malé úryvky z jejích pamětí (první publikace vyšla v roce 1932, poslední v poválečném období). V polovině 70. let vyšla v Itálii její kniha „S Majakovským“, maskovaná jako rozhovor. V roce 1975 vydal literární kritik Bengt Jangfeldt ve Švédsku fragment Brikových memoárů o posledních měsících básníkova života. Krátce před svou smrtí Lilya Yuryevna podpořila text memoárů, který byl na počátku 90. let zařazen jako samostatná kapitola do knihy Vasilije Vasiljeviče Katanyana „ Název tohoto tématu: láska“. V 21. století připravila Inna Gensová po shromáždění rukopisů uložených v Brik-Katanyanově domě k vydání knihu Zaujaté příběhy (název, mimo jiné, kdysi vymyslela sama Lily Yuryevna), která obsahovala nejen vzpomínky na různé let, ale také součástí Brikova epistolárního dědictví [255] .

Zvukové nahrávky

V 50. letech se v domě Brika-Katanyana objevil kotoučový magnetofon. Díky poznámkám pořízeným v jejich bytě v různých letech se dochovalo autorské čtení básní těch spisovatelů, kteří Brika navštívili. Existuje tedy záznam z roku 1954, kdy se Nazym Hikmet , Pablo Neruda , Louis Aragon , David Burliuk , Elsa Triole sešli na večeru, který uspořádala Lily Yuryevna . V roce 1961 a 1966 se v domě Brik-Katanyan slavily narozeniny básníka Alexeje Kruchenycha , který také četl svá díla se zapnutým magnetofonem. Elektromechanické zařízení používala Lilya Yurievna k psaní zvukových dopisů adresovaných Triole a Aragonovi a také Konstantinu Simonovovi [256] . Brik přikládal velký význam schopnosti spisovatelů zprostředkovat své básně publiku. Například na začátku 60. let, když se seznámila s básněmi studenta filologie z Leningradu Viktora Sosnory , přiznala autorovi: „Škoda, že tě nemůžeš poslouchat. Jen někdy magnetofonový záznam. Jsem přesvědčen, že nyní jste č. 1“ [257] .

Za života Lily Brik se její jediné " zvukové vystoupení" masovému publiku odehrálo v roce 1968 , kdy její komentáře k Mayakovského básni "Could you?" (básník to četl v roce 1920 ve fonetické laboratoři Institutu živého slova ; Brik byl v tu chvíli poblíž). Po její smrti vydalo nahrávací studio Ardis disk , na kterém Lilya Yuryevna čte 56 minut Mayakovského báseň „O tom“. Záznam, jak je specifikován v abstraktu, vytvořil Vasilij Abgarovič Katanyan v roce 1950 [256] [257] .

Četl jsem to jasně a téměř inspirativně. Žádná afektovanost , jako by následoval text, téměř ho poslechl.

Místy je zřetelně slyšet vzrušení i bolest. To bylo nahráno na stejný magnetofon, který byl „často položen na stůl při večeři (se souhlasem přítomných), a tak byly zachovány rozhovory lidí, kteří přicházeli do domu“ [256] .

Komentář

1. ↑ Pasternakova fráze Bengt Jangfeldt sepsal ze slov literárního kritika Romana Yakobsona a byla poprvé zahrnuta v knize „Budoucnost vědy“, publikované ve Stockholmu v roce 1992; přepsaná pásková nahrávka nebyla schválena Jacobsonem, který zemřel o deset let dříve [84] .

Poznámky

1. ↑ Gens, 2011 , str. jedenáct.
2. ↑ Katanyan, 2002 , str. 178.
3. ↑ Právník Olega Surmachev Otec Lily Brik byl moskevský právník. . Získáno 2. června 2022. Archivováno z originálu dne 1. června 2022. (neurčitý)
4. ↑ 1 2 Yangfeldt, 1991 , str. 13.
5. ↑ 1 2 3 4 Yangfeldt, 1991 , str. čtrnáct.
6. ↑ 1 2 Yangfeldt, 1991 , str. patnáct.
7. ↑ 1 2 3 Yangfeldt, 1991 , str. 16.
8. ↑ Katanyan, 2002 , str. 79.
9. ↑ 1 2 Yangfeldt, 1991 , str. 16-17.
10. ↑ Waksberg, 2010 , s. 25.
11. ↑ Youngfeldt, 1991 , s. 10-11.
12. ↑ Bykov, 2016 , str. 243-244.
13. ↑ Youngfeldt, 1991 , s. jedenáct.
14. ↑ Bykov, 2016 , str. 242.
15. ↑ Bykov, 2016 , str. 246.
16. ↑ 1 2 Yangfeldt, 1991 , str. 12.
17. ↑ 1 2 Bykov, 2016 , str. 260.
18. ↑ 1 2 3 Bykov, 2016 , str. 270.
19. ↑ Youngfeldt, 1991 , s. osmnáct.
20. ↑ Youngfeldt, 1991 , s. 17-19.
21. ↑ 1 2 Yangfeldt, 1991 , str. 19.
22. ↑ 1 2 Yangfeldt, 1991 , str. dvacet.
23. ↑ Bykov, 2016 , str. 274.
24. ↑ 1 2 Yangfeldt, 1991 , str. 21.
25. ↑ 1 2 Yangfeldt, 1991 , str. 53.
26. ↑ Bykov, 2016 , str. 291-292.
27. ↑ Bykov, 2016 , str. 293.
28. ↑ Youngfeldt, 1991 , s. 22-23.
29. ↑ Youngfeldt, 1991 , s. 25.
30. ↑ Bengt, 2009 , str. 265.
31. ↑ Youngfeldt, 1991 , s. 27-28.
32. ↑ Katanyan, 2002 , str. 84.
33. ↑ Youngfeldt, 1991 , s. 29.
34. ↑ Youngfeldt, 1991 , s. 40.
35. ↑ 1 2 Bengt, 2009 , str. 275.
36. ↑ Bengt, 2009 , str. 277.
37. ↑ Youngfeldt, 1991 , s. 30-32.
38. ↑ Bykov, 2016 , str. 482.
39. ↑ Bykov, 2016 , str. 486-487.
40. ↑ 1 2 3 Sarnov B. M. At Lily Brik  // Kontinent. - 2005. - č. 124 . Archivováno z originálu 24. června 2016.
41. ↑ Bengt, 2009 , str. 220-223.
42. ↑ Bengt, 2009 , str. 223-234.
43. ↑ 1 2 Bengt, 2009 , str. 295.
44. ↑ Katyanyan V. A. Mayakovsky: Kronika života a díla . - M .: Sovětský spisovatel , 1985. - S. 239-263. Archivovaná kopie (nedostupný odkaz) . Získáno 27. 5. 2016. Archivováno z originálu 3. 8. 2016. (neurčitý) 
45. ↑ Katanyan, 2002 , str. 92.
46. ↑ Youngfeldt, 1991 , s. třicet.
47. ↑ Katanyan, 2002 , str. 85.
48. ↑ Bykov, 2016 , str. 295.
49. ↑ Bykov, 2016 , str. 733.
50. ↑ Katanyan, 2002 , str. 87.
51. ↑ Youngfeldt, 1991 , s. 38.
52. ↑ Youngfeldt, 1991 , s. 188-191.
53. ↑ 1 2 Valjuženič, 2015 , str. 16.
54. ↑ Youngfeldt, 1991 , s. 191.
55. ↑ Ivanov D. Studenti nainstalovali poblíž knihovny nápis „LOVE LOVE“. Majakovskij // Petrohradské znalosti. - 2022. - 22. července.
56. ↑ Bykov, 2016 , str. 290.
57. ↑ Michajlov, 1988 , s. 140.
58. ↑ Karabchievsky, 2000 , s. 123.
59. ↑ Bengt, 2009 , str. 125.
60. ↑ Youngfeldt, 1991 , s. 26.
61. ↑ 1 2 Bykov, 2016 , str. 456.
62. ↑ Bengt, 2009 , str. 262.
63. ↑ Bengt, 2009 , str. 264.
64. ↑ Bengt, 2009 , str. 407.
65. ↑ Youngfeldt, 1991 , s. 55.
66. ↑ Bengt, 2009 , str. 133-134.
67. ↑ Waksberg/2, 1999 , str. 70.
68. ↑ Katanyan, 2002 , str. 126.
69. ↑ Skleněné oko . Encyklopedie ruské kinematografie, editoval Lyubov Arkus . Staženo 9. 5. 2016. Archivováno z originálu 24. 9. 2016. (neurčitý)
70. ↑ Katanyan, 2002 , str. 128.
71. ↑ Katanyan, 2002 , str. 88.
72. ↑ 1 2 Bosenko V. Lilya Brik: "Láska a povinnost"  // Cinema Art . - 1998. - č. 10 . Archivováno z originálu 24. června 2016. (Ruština)
73. ↑ Katanyan, 2002 , str. 126-127.
74. ↑ Smekhov V. B. "Lily - miluj mě ..." // Divadlo mé paměti . - M. : Vagrius, 2001. - S. 218. - 441 s. - ("Moje 20. století"). — ISBN 5-264-00599-0 .
75. ↑ Waksberg/2, 1999 , str. 93-94.
76. ↑ Waksberg/2, 1999 , str. 141-142.
77. ↑ Waksberg/2, 1999 , str. 145.
78. ↑ Bengt, 2009 , str. 320.
79. ↑ Waksberg/2, 1999 , str. 145-153.
80. ↑ Bengt, 2009 , str. 400.
81. ↑ Waksberg/2, 1999 , str. 179-180.
82. ↑ Valjuženič, 2015 , str. 421-422.
83. ↑ Bengt, 2009 , str. 501.
84. ↑ Valjuženič, 2015 , str. 28-29.
85. ↑ Bengt, 2009 , str. 168.
86. ↑ Čukovskaja L.K. Poznámky k Anně Achmatovové: ve 3 svazcích. - M. : Souhlas, 1997. - T. 1. - S. 118.
87. ↑ Valjuženič, 2015 , str. 27.
88. ↑ Skoryatin, 2009 , str. 121.
89. ↑ Valjuženič, 2015 , str. 29.
90. ↑ Bengt, 2009 , str. 247.
91. ↑ Waksberg/2, 1999 , str. 120.
92. ↑ Waksberg/2, 1999 , str. 186.
93. ↑ Valjuženič, 2015 , str. 31.
94. ↑ Skoryatin, 2009 , str. 118.
95. ↑ Skoryatin, 2009 , str. 38-39.
96. ↑ 1 2 Plisetskaya M. M. Ya, Maya Plisetskaya .... - M .: Nakladatelství Novosti, 2004. - S. 229. - ISBN 5-7020-0903-7 .
97. ↑ Katanyan, 2002 , str. 97.
98. ↑ Valjuženič, 2015 , str. 17-18.
99. ↑ Bengt, 2009 , str. 579.
100. ↑ Bengt, 2009 , str. 580.
101. ↑ Bengt, 2009 , str. 583.
102. ↑ Valjuženič, 2015 , str. 33.
103. ↑ Bengt, 2009 , str. 575.
104. ↑ Valjuženič, 2015 , str. 35-36.
105. ↑ Valjuženič, 2015 , str. 36.
106. ↑ Valjuženič, 2015 , str. 36-37.
107. ↑ Valjuženič, 2015 , str. 37.
108. ↑ Valjuženič, 2015 , str. 38.
109. ↑ Valjuženič, 2015 , str. 38-39.
110. ↑ Valjuženič, 2015 , str. 80.
111. ↑ Čajkovskaja I. Vladimir Majakovskij a Lilya Brik: podobnost nepodobného  // Něva . - 2013. - č. 7 . Archivováno z originálu 24. června 2016.
112. ↑ Velká cenzura. Spisovatelé a novináři v zemi Sovětů. 1917-1956 / Pod generální redakcí A. N. Jakovleva . — M. : MFD; Pevnina, 2005. - S. 196. - ISBN 5-85646-145-2 .
113. ↑ Valjuženič, 2015 , str. 55-56.
114. ↑ Valjuženič, 2015 , str. 179-180.
115. ↑ Maksimenkov, Leonid. Eseje o nomenklaturních dějinách sovětské literatury (1932 - 1946). Stalin, Bucharin, Ždanov, Ščerbakov a další. končící . Otázky literatury (2003, č. 5). Získáno 13. ledna 2021. Archivováno z originálu dne 28. února 2021. (Ruština)
116. ↑ Bengt, 2009 , str. 598-600.
117. ↑ Moc a umělecká inteligence / Edited by A. N. Yakovlev. - M .: MFD, 1999. - S.  270 . - ISBN 5-85646-040-5 .
118. ↑ Valjuženič, 2015 , str. 277.
119. ↑ Valjuženič, 2015 , str. 280-281.
120. ↑ Pasternak B. L. Lidé a pozice. - M . : Sovětský spisovatel, 1983. - S. 458.
121. ↑ Katanyan, 2002 , str. 112.
122. ↑ Valjuženič, 2015 , str. 46.
123. ↑ Valjuženič, 2015 , str. 46-47.
124. ↑ Waksberg/2, 1999 , str. 276.
125. ↑ Valjuženič, 2015 , str. 47.
126. ↑ Katanyan, 2002 , str. 108.
127. ↑ Valjuženič, 2015 , str. padesáti.
128. ↑ Valjuženič, 2015 , str. 75.
129. ↑ Valjuženič, 2015 , str. 54.
130. ↑ Valjuženič, 2015 , str. 255.
131. ↑ Jarmatov K. Ya. Návrat: kniha memoárů. - M .: Umění , 1980. - S. 197.
132. ↑ Valjuženič, 2015 , str. 320-321.
133. ↑ Valjuženič, 2015 , str. 368.
134. ↑ Valjuženič, 2015 , str. 382-385.
135. ↑ Katanyan, 2002 , str. 110.
136. ↑ 1 2 Valjuženič, 2015 , str. 403.
137. ↑ Katanyan, 2002 , str. 113.
138. ↑ Katanyan, 2002 , str. 38.
139. ↑ Valjuženič / 2, 2015 , str. 57-58.
140. ↑ Katanyan, 2002 , str. 102.
141. ↑ Katanyan, 2002 , str. 130.
142. ↑ Katanyan, 2002 , str. 125.
143. ↑ Katanyan, 2002 , str. 132.
144. ↑ Gens, 2011 , str. patnáct.
145. ↑ Plisetskaya M. M. I, Maya Plisetskaya .... - M . : Nakladatelství "Aktuality", 2004. - S. 228. - ISBN 5-7020-0903-7 .
146. ↑ Valjuženič / 2, 2015 , str. 153.
147. ↑ Valjuženič / 2, 2015 , str. 152.
148. ↑ Valjuženič / 2, 2015 , str. 156-160.
149. ↑ Valjuženič / 2, 2015 , str. 170.
150. ↑ Valjuženič / 2, 2015 , str. 177.
151. ↑ Majakovskij V. V. Dopis Brikovi L. Yu., 10. srpna 1927 Jalta // Novinka o Majakovském / Akademie věd SSSR . Katedra literatury a jazyka . - M .: Nakladatelství Akademie věd SSSR , 1958. - S. 162-163.
152. ↑ Waksberg, 2010 , s. 357.
153. ↑ Valjuženič / 2, 2015 , str. 225.
154. ↑ Karabchievsky, 2000 , s. 108.
155. ↑ Katanyan, 2002 , str. 103.
156. ↑ Valjuženič / 2, 2015 , str. 210-211.
157. ↑ Valjuženič / 2, 2015 , str. 255-262.
158. ↑ Valjuženič / 2, 2015 , str. 257.
159. ↑ Valjuženič / 2, 2015 , str. 266-267.
160. ↑ Ranevskaja F. G. Deník o zbytcích . - Petrohrad. : Russian Poetry Foundation, "Petropol", 1999. - S. 31-32. (Ruština)
161. ↑ Triolet, 2000 , str. 10-12.
162. ↑ Triolet, 2000 , str. 12-13.
163. ↑ Katanyan, 2002 , str. 124.
164. ↑ Triolet, 2000 , str. 292.
165. ↑ Triolet, 2000 , str. 376.
166. ↑ Triolet, 2000 , str. 515.
167. ↑ Katanyan, 2002 , str. 122-123.
168. ↑ 1 2 Korespondence Viktora Sosnory s Lilyou Brik  // Hvězda . - 2012. - č. 1 . Archivováno z originálu 23. června 2016.
169. ↑ Kozhanova D. Do hlubin kultur  // Říjen . - 2013. - č. 8 . Archivováno z originálu 24. června 2016.
170. ↑ Katanyan, 2002 , str. 134.
171. ↑ Katanyan, 2002 , str. 137.
172. ↑ Katanyan, 2002 , str. 134-135.
173. ↑ Katanyan, 2002 , str. 137-138.
174. ↑ Waksberg/2, 1999 , str. 148.
175. ↑ Katanyan, 2002 , str. 162-164.
176. ↑ Katanyan, 2002 , str. 140-141.
177. ↑ Katanyan, 2002 , str. 139-140.
178. ↑ Katanyan, 2002 , str. 133-134.
179. ↑ Katanyan, 2002 , str. 136-137.
180. ↑ Katanyan, 2002 , str. 142-142.
181. ↑ Achmatova A.A. poetická cesta. - M .: Raduga, 1991. - S. 340-341.
182. ↑ Kryschuk N. "Ano" a "ne" Nikolai Punin  // Hvězda. - 2002. - č. 4 . Archivováno z originálu 16. ledna 2014.
183. ↑ Čukovskaja L.K. Poznámky k Anně Achmatovové: ve 3 svazcích. - M. : Souhlas, 1997. - T. 1. - S. 118.
184. ↑ Šalamov V. T. Dvacátá léta. Zápisky studenta Moskevské státní univerzity // Mládež . - 1987. - č. 11 .
185. ↑ Paperny Z. S. O Lile Brik - družce života a poezie Vladimira Majakovského  // Banner . - 1998. - č. 6 . Archivováno z originálu 8. prosince 2017.
186. ↑ Katanyan, 2002 , str. 147.
187. ↑ 1 2 Voznesensky A. A. O virtuálním větru . - M .: Vagrius , 1998. - S.  109 . — (Moje 20. století). — ISBN 5-7027-0655-2 .
188. ↑ Katanyan, 2002 , str. 208.
189. ↑ 1 2 Plisetskaya M. M. Ya, Maya Plisetskaya .... - M .: Nakladatelství Novosti, 2004. - S. 230. - ISBN 5-7020-0903-7 .
190. ↑ Triolet, 2000 , str. 450.
191. ↑ Triolet, 2000 , str. 455.
192. ↑ Shchedrin R. K. Autobiografické poznámky. — M .: AST , 2008. — S. 72 (86). - ISBN 978-5-17-050466-4 .
193. ↑ Katanyan, 2002 , str. 209.
194. ↑ Plisetskaya M. M. I, Maya Plisetskaya .... - M . : Nakladatelství "Aktuality", 2004. - S. 236-241. — ISBN 5-7020-0903-7 .
195. ↑ Plisetskaya M. M. I, Maya Plisetskaya .... - M . : Nakladatelství "Novosti", 2004. - S. 274. - ISBN 5-7020-0903-7 .
196. ↑ Waksberg/2, 1999 , str. 417.
197. ↑ 1 2 Katanyan, 2002 , str. 154.
198. ↑ Katanyan, 2002 , str. 155.
199. ↑ Katanyan, 2002 , str. 156-157.
200. ↑ Waksberg/2, 1999 , str. 354.
201. ↑ Smekhov V. B. Divadlo mé paměti . - M .: Vagrius , 2001. - S.  216 . — ISBN 5-264-00599-0 .
202. ↑ Korneeva I. Osobní a epochální: Z historie Jurije Ljubimova  // Rossijskaja gazeta . - 2014. - č. 5. října . Archivováno z originálu 9. února 2016.
203. ↑ Katanyan, 2002 , str. 175.
204. ↑ 1 2 Katanyan, 2002 , str. 174-175.
205. ↑ Triolet, 2000 , str. 113.
206. ↑ Triolet, 2000 , str. 118.
207. ↑ Triolet, 2000 , str. 461.
208. ↑ Triolet, 2000 , str. 462.
209. ↑ Triolet, 2000 , str. 135.
210. ↑ Katanyan, 2002 , str. 172-176.
211. ↑ Katanyan, 2002 , str. 252-254.
212. ↑ Demidova A.S. Tři portréty z knihy „Trawling Line of Memory“  // Kontinent . - 2000. - č. 105 . Archivováno z originálu 24. června 2016.
213. ↑ Katanyan, 2002 , str. 263.
214. ↑ Messerer B. A. Promelk Bella. Sergej Parajanov. Venedikt Erofeev  // Říjen . - 2013. - č. 4 . Archivováno z originálu 24. června 2016.
215. ↑ Katanyan, 2002 , str. 264-265.
216. ↑ Karabchievsky, 2000 , s. 122.
217. ↑ Katanyan, 2002 , str. 266.
218. ↑ Valjuženič / 2, 2015 , str. 283.
219. ↑ Valjuženič / 2, 2015 , str. 278-279.
220. ↑ Vorontsov V. , Koloskov A. Nové a staré o Majakovském // Literatura a život . - 1959. - č. 7. ledna .
221. ↑ Voroncov V., Koloskov A. Proti pomluvám Majakovského. Ještě jednou o „novince“ o velkém básníkovi // Literatura a život. - 1959. - č. 10. dubna .
222. ↑ Valjuženič / 2, 2015 , str. 280.
223. ↑ Valjuženič / 2, 2015 , str. 281.
224. ↑ Cenzura v Sovětském svazu. 1917-1991 / Blum A. V. . - M .: ROSSPEN , 2004. - S. 393-394. — ISBN 5-8243-0520-X .
225. ↑ Vorontsov V., Koloskov A. Ohledně jedné publikace // Izvestija. - 1966. - č. 27. listopadu .
226. ↑ Valjuženič / 2, 2015 , str. 282.
227. ↑ Cenzura v Sovětském svazu. 1917-1991 / Blum A. V. . - M .: ROSSPEN , 2004. - S. 394. - ISBN 5-8243-0520-X .
228. ↑ Oleg Smola. Věřme básníkovi. Stránky z deníku  // Banner. - 2014. - č. 1 . Archivováno z originálu 24. června 2016.
229. ↑ Zhirmunskaya T. „Budu plakat pro všechny, budu plakat pro všechny ...“ (V. Majakovskij)  // Kontinent. - 2005. - č. 124 . Archivováno z originálu 24. června 2016.
230. ↑ Valjuženič / 2, 2015 , str. 283-285.
231. ↑ Valjuženič / 2, 2015 , str. 287-288.
232. ↑ Valjuženič / 2, 2015 , str. 286-287.
233. ↑ 1 2 Zápis z jednání pracovní skupiny k seznámení s projektem expozice nového Muzea V. Majakovského. 23. ledna 1973 // Literární revue . - 1993. - č. 6 . - S. 71-77 .
234. ↑ Valjuženič / 2, 2015 , str. 289.
235. ↑ Valjuženič, 2015 , str. 490-491.
236. ↑ Sergeeva-Klyatis A. S. Dům, ve kterém žil V. V. Majakovskij . Poznejte Moskvu. Staženo 2. 5. 2016. Archivováno z originálu 10. 8. 2016. (neurčitý)
237. ↑ Triolet, 2000 , str. 661.
238. ↑ 1 2 Katanyan, 2002 , str. 168.
239. ↑ Katanyan, 2002 , str. 156.
240. ↑ Katanyan, 2002 , str. 170-171.
241. ↑ Katanyan, 2002 , str. 171-172.
242. ↑ Valjuženič, 2015 , str. 438.
243. ↑ Waksberg/2, 1999 , str. 437.
244. ↑ Waksberg/2, 1999 , str. 416.
245. ↑ Waksberg/2, 1999 , str. 429.
246. ↑ Katanyan, 2002 , str. 169.
247. ↑ 1 2 Je toto pole nyní Lilino? . Staženo 2. ledna 2019. Archivováno z originálu dne 2. ledna 2019. (neurčitý)
248. ↑ Katanyan, 2002 , str. 177-178.
249. ↑ 1 2 Katanyan, 2002 , str. 179.
250. ↑ Waksberg/2, 1999 , str. 440.
251. ↑ Valjuženič / 2, 2015 , str. 295.
252. ↑ Waksberg/2, 1999 , str. 441.
253. ↑ Gens-Katanyan I. Yu. Domy a fata morgány. - Nižnij Novgorod: Decom, 2005. - S. 17. - 312 s.
254. ↑ Groysman, 2011 , str. 209.
255. ↑ Gens, 2011 , str. 7-8.
256. ↑ 1 2 3 Kryuchkov P. Zvuková literatura. Recenze CD od Pavla Krjučkova. Majakovskij, Lilya Brik a Sosnora. (Zvučné almanachy, čtení, audioknihy. 2. část) // Nový svět . - 2007. - č. 8 .
257. ↑ 1 2 Kryuchkov P. Zvuková literatura. Recenze CD od Pavla Krjučkova. Majakovskij, Lilya Brik a Sosnora. (Zvučné almanachy, čtení, audioknihy. 1. část) // Nový svět . - 2007. - č. 6 .

Vzpomínky

• Brik L.Yu. , Katanyan VA , Katanyan VV Dopisy a vzpomínky . - M. : Nakladatelství Yurayt, 2021. - 111 s. — (Sborník myšlení). - ISBN 978-5-534-08462-7 .

Literatura

• Bykov D. L. Třináctý apoštol. Majakovskij: Tragédie v šesti jednáních . - M . : Mladá garda , 2016. - ISBN 978-5-235-03910-0 .
• Vaksberg A. I. Oheň srdce. Koho milovala Lilya Brik? - M . : Astrel; Olympus, 2010. - ISBN 978-5-7390-2318-6 .
• Vaksberg A.I. Lilya Brik. Život a osud. — M .: Olimp, 1999. — ISBN 5-7390-0582-2 .
• Valjuženič A. V. Patnáct let po Majakovském. Lilya Brik je manželka velitele. - M . : Armchair scientist, 2015. - T. 1. - ISBN 978-5-7525-2924-5 .
• Valjuženič A. V. Patnáct let po Majakovském. Poslední roky Osipa Brika. - M . : Armchair scientist, 2015. - T. 2. - ISBN 978-5-7525-2923-8 .
• Groysman Ya. I., Gens I. Yu. Dialog-předmluva. Termíny. Události // Lilya Brik. Předpojaté příběhy / Sestavili Ya. I. Groysman, I. Yu. Gens. - Nižnij Novgorod : DECOM, 2011. - S. 7-15. — 368 s. — ISBN 978-5-89533-226-9 .
• Groysman Ya. I. Předmluva editora // Lilya Brik. Předpojaté příběhy / Sestavili Ya. I. Groysman, I. Yu. Gens. - Nižnij Novgorod : DECOM, 2011. - S. 209-210. — 368 s. — ISBN 978-5-89533-226-9 .
• Vzkříšení Karabchjevského Ju. A. Majakovského. - M . : Ruské slovníky, 2000. - ISBN 5-93259-010-6 .
• Katanyan VV Dotýkání se idolů. - M .: Zacharov , 2002. - ISBN 5-8159-0255-1 .
• Michajlov A. A. Majakovskij. - M . : Mladá garda , 1988. - ISBN 5-235-00589-9 .
• Skoryatin V.I. Záhada smrti Majakovského. - M .: Zvonnitsa-MG, 2009. - ISBN 978-5-88093-185-9 .
• Lilya Brik - Elsa Triolet. Nepublikovaná korespondence. - M .: Ellis Luck, 2000. - ISBN 5-88889-036-7 .
• Yangfeldt B. Láska je srdcem všeho: V. V. Majakovskij a L. Yu. Brik Korespondence 1915 - 1930. - M .: Kniha, 1991. - ISBN 5-212-00601-5 .
• Yangfeldt B. Sazba je život. - M .: CoLibri, 2009. - ISBN 978-5-389-00417-7 .

Tematické stránky	Internetová filmová databáze Kinopoisk
Slovníky a encyklopedie	Universalis
Genealogie a nekropole	WikiStrom
V bibliografických katalozích BIBSYS: 90310462 BNF : 118940386 CiNii : DA02565972 GND : 119021641 ISNI : 0000 0001 0890 9233 J9U : 987007597490505171 LCCN : n79006984 LNB : 000027582 NDL : 01223840 NKC : js20020805652 NLA : 36571248 NLG : 259319 NLP : A11876797 NSK : 000167934 NTA : 069246653 NUKAT : n2005119449 PTBNP : 1636225 RSL : 000084940 LIBRIS : mkz11s753zdz8f6 SUDOC : 027421872 VIAF : 41837192 WorldCat VIAF : 41837192 RNB : 7710653