Kolodiový proces je raný fotografický proces , který používá kolódium jako vazebné médium pro fotosenzitivní krystaly halogenidu stříbra . Koncem 50. let 19. století tato technologie zcela nahradila daguerrotypii díky vyšší citlivosti na světlo a kvalitě obrazu. Nejběžnější byl tzv. "mokrý kolodiový proces" , vyžadující okamžitou expozici a laboratorní zpracování hotové emulze, která sušením ztratila své vlastnosti. Tato funkce znesnadňovala fotografování mimo ateliér. Kromě mokrého však existuje i „suchý kolodiový proces“ , který umožnil udělat zásobu hotových fotografických desek i na dlouhých expedicích [1] . Suché kolodiové desky měly velmi nízkou světelnou citlivost, nedostatečnou pro portrétování, ale umožňovaly fotografovat nehybné objekty: krajiny , architekturu a objekty [2] . Koncem 19. století byl kolodiový proces vytlačen technologicky vyspělejšími fotografickými materiály s fotografickou emulzí želatina - stříbro [3] [4] .
Mokrý kolodiový proces nezávisle na sobě vynalezli Angličané Frederick Scott Archer a Robert Bingham a také Francouz Gustave Legret [5] . První zveřejnění vynálezu se datuje do roku 1851 a je plně připisováno Archerovi [6] [7] . Vynález způsobil skutečnou revoluci ve fotografování a umožnil vám získat vysoce kvalitní snímky s velmi krátkými časy závěrky [1] . Ve srovnání s daguerrotypií se expozice snížily v průměru 50krát [8] . Odpadlo tak trýznivé nehybné sezení před kamerou při focení portrétu . Vznik technologie se navíc téměř shodoval se vznikem tzv. „ denního fotopapíru “, vhodného pro kontaktní tisk [4] . Výsledkem je, že negativní obraz na fotografické desce , získaný kolodiovou metodou, může být replikován stejným způsobem jako v kalotypii . Na rozdíl od posledně jmenovaného, kde byly halogenidy stříbra absorbovány do papíru, byly v novém procesu smíchány s kolodiem a naneseny na průhledný skleněný substrát bez jakékoli textury, která by snižovala kvalitu obrazu [9] . V roce 1854 se vynálezce kalotypie, Talbot , pokusil uplatnit kolodiový proces soudní cestou, přičemž uvedl použití principu a projevu negativně-pozitivu . Soud však jeho tvrzení shledal nepřesvědčivými, čímž technologii osvobodil od patentových omezení [10] .
Oproti daguerrotypii, která je obtížně zobrazitelná, jsou albuminové tisky z kolodiových negativů dobře viditelné v jakémkoli světle, jako na moderních fotografiích. Vynálezu kolodiového procesu předcházel objev kolódia, které se stalo jednou z klíčových součástí technologie. V roce 1847 rozpustil americký student John Parker Maynard nitrocelulózu , která se objevila o rok dříve, ve směsi éteru a alkoholu, čímž vznikla lepkavá látka. Po zaschnutí vytvořil na tvrdém povrchu tenký odolný film a říkalo se mu „kolódium“ (z řeckého „ucho“ – lepkavý). Bezprostředně po objevu Maynarda se kolódium rozšířilo v medicíně jako kapalná náplast [6] . Frederick Scott Archer, který kalotypii natáčel své sochy, se rozhodl ji vylepšit kombinací kolodia se stříbrnými solemi. Pro přípravu směsi citlivé na světlo rozpustil v kolodiu soli jódu a poté tuto směs nanesl na leštěnou skleněnou desku. Po ztuhnutí kolodia byla deska připravena ke senzibilizaci . Bezprostředně před střelbou byla ponořena do roztoku dusičnanu stříbrného [2] .
V důsledku toho se v kolodiu vytvořily mikrokrystaly jodidu stříbrného, díky čemuž je citlivé na světlo. Bezprostředně poté byla fotografická deska exponována a vyvolána roztokem pyrogallol voda-alkohol a poté fixována v roztoku hyposulfitu [3] . Následně se jako fotosenzitivní látka ukázaly být vhodné i soli bromu, které při interakci s dusičnanem stříbrným dávají krystaly bromidu stříbrného. Kolodiový proces se ukázal být technologicky tak vyspělý, že během několika let nahradil daguerrotypii a zcela nahradil negativní stadium kalotypie. Jedinou nevýhodou byla nepohodlnost venkovního natáčení, protože kolodium se stalo pro vývojku nepropustným během pouhých 10-15 minut díky rychlému odpařování éteru a krystalizaci rozpustných solí [11] [1] . I to se však podařilo překonat pomocí mobilních fotostanů , ve kterých byly fotografické desky připraveny a vyvolány ihned po nafocení. Pomocí kolodiového procesu byly získány první vojenské fotografické zprávy, natočené Rogerem Fentonem během krymské války [12] . Díky vysokému rozlišení a nízké ceně se mokrý kolodiový proces používal v některých oblastech technické fotografie (například pro výrobu měřítek a v tisku ) až do 2000 [13] [14] .
V roce 1854 si James Anson Cutting patentoval originální metodu pro použití negativů z mokrého kolodiového skla. Při pohledu na podexponované negativy si všiml, že v odraženém světle na černém pozadí vypadají jako pozitivy. Světle šedá stříbrná, která se tvoří ve světlech obrazu, dobře odráží světlo a přes průhledné stíny je vidět černé pozadí. Vysoce kvalitní tisk fotografií z takového negativu je nemožný, protože ve stínech obrazu získaného na papíře nejsou žádné detaily . V odraženém světle na černém sametovém podkladu však podexponovaný negativ vytvořil plný pozitivní obraz. Cutting přišel na způsob, jak potáhnout stranu vrstvou kolodia s lakem nebo kanadským balzámem a pak navrch druhou sklenicí. Takovým utěsněním byl zcela zastaven přístup atmosférických plynů k fotovrstvě a výsledný snímek získal neomezenou trvanlivost. Ve srovnání s rychle blednoucími otisky na albuminovém fotografickém papíru se obrácený negativ ukázal jako prakticky věčný [15] . Cutting nazval svou technologii „ ambrotype “ (z řeckého „ambrotos“ – věčný). Od druhé sklenice se však brzy upustilo a zůstal jen lak. Cutting sám přidal předponu „Ambrose“ ke svému jménu a stal se známým jako James Ambrose Cutting. V roce 1856 byl patentován jiný druh kolodiového procesu – cínový typ nebo ferrotyp [16] . Na rozdíl od ambrotypie, která byla vyrobena na skle, zde bylo kolodium nalito na nerozbitnou kovovou desku, která zároveň sloužila jako černý substrát [17] .
Mokré kolodiové negativy jsou vyrobeny ze skleněných desek, na které je nalita fotocitlivá vrstva. Před započetím práce se sklo vyleští vodně-lihovým roztokem křídy, nejčastěji ve speciálním přístroji [18] [19] . Emulze se připravuje smícháním 2% kolodia s bromidem kademnatým a jodidem draselným . Po nalití roztoku na připravenou desku se vysuší do vlhkého stavu a podrobí senzibilizaci působením v roztoku dusičnanu stříbrného. K tomuto procesu dochází nejčastěji během 4-5 minut ve speciální lázni, kde je deska umístěna vertikálně. Známkou konce procesu je změna barvy kolodia na mléčně bílou [20] . Po expozici ve velkoformátové kameře je deska ihned vyvolána roztokem síranu železnatého za neaktinického žlutozeleného osvětlení. Kyselina octová a cukr se přidávají do vývojky pro snížení rychlosti vyvíjení a usnadnění vizuální kontroly . Při zhotovení ambrotypie je nutné proces přerušit, než se začnou objevovat detaily ve stínech obrazu, jinak bude pozitiv v odraženém světle prakticky neviditelný. V 19. století se jako ustalovač používal kyanid draselný a v moderní technice je běžné fixovat kolodiovou fotografickou desku hyposiřičitanem [21] .
Obrovská nepříjemnost při použití mokrého kolodiového procesu mimo fotografické studio vedla k četným pokusům zlepšit technologii tím, že ji bylo možné pořídit a vyvolat nějakou dobu po přípravě desek. Na vytvoření suchých záznamů pracovali takoví známí vědci jako Joseph Sidebotham, Richard Kennett, major Russell a Frederick Ratten, ale většina jejich vynálezů nevedla k radikálnímu zlepšení. Experimenty spočívaly v dodatečném potahování desek nebo míchání kolodia s hygroskopickými látkami, které zabraňují rychlému vysychání [11] . Dokud kolodium zůstalo vlhké, fotografický materiál si zachoval alespoň částečnou citlivost na světlo. Nejčastěji používanými látkami byly glycerin , dusičnan hořečnatý , tanin a vaječný bílek . Kromě nich byly učiněny pokusy upravit i čaj , kávu , med , pivo a další zvlhčovače [22] . V některých případech bylo možné prodloužit vhodnost fotografických desek na několik hodin a dokonce dnů po přípravě. Fotosenzitivita se však zároveň několikrát snížila, čímž se prodloužila požadovaná rychlost závěrky. V roce 1864 Bolton a Sayce navrhli novou technologii výroby suché kolodiové fotografické emulze [23] [17] [24] .
Syntéza fotosenzitivních halogenidových mikrokrystalů na povrchu kolodia při jeho interakci s dusičnanem stříbrným byla nahrazena podobným procesem přímo při vmíchání do kapalného kolodia [22] . V důsledku toho byla na skleněnou základnu nalita emulze citlivá na světlo, s vyloučením dalšího zpracování v dusičnanu stříbrném. Taková emulze se používala mokrá nebo pokrytá ochrannou vrstvou taninu . Výsledkem implementace technologie byla výroba pozitivních fotografických emulzí chloridu stříbrného vhodných pro tisk. Brzy byly syntetizovány stříbro-jodové a stříbro-bromové emulze s vyšší fotosenzitivitou. Suchou emulzi tohoto typu použil v roce 1875 Leon Warnerke v prvním svitkovém fotografickém materiálu na bázi ohebného papíru. Mezi fotosenzitivním kolodiem halogenidu stříbrného a papírovým podkladem bylo naneseno několik vrstev pryže . Po vyvolání byl papír impregnován terpentýnem a emulze oddělena, aby byla přenesena na skleněnou desku [25] . Problémy byly nakonec vyřešeny až s příchodem suchých želatinových-stříbrných fotografických emulzí , používaných v analogové fotografii dodnes [26] .
V moderní umělecké fotografii našlo mokré kolodiové fotoprocesní uplatnění jako alternativní technika [27] . Přes technologickou náročnost je proces některými foto umělci využíván jak v původní podobě, tak v technice ambrotypie. Poslední jmenovaný je obzvláště zajímavý v žánru portrétu a dává obraz v jediné kopii retro stylu. Doplňkovým výrazovým prostředkem jsou obtíže plnohodnotné spektrální senzibilizace kolodiové vrstvy, jejíž přirozená citlivost leží v modrofialové části spektra. Výsledkem je neobvyklá reprodukce polotónů barevných objektů, zejména kůže a duhovky , charakteristická pro portréty devatenáctého století. Ortochromatická senzibilizace kolodiových desek pomocí eosinu , vynalezená v roce 1875 Waterhousem, nenašla široké uplatnění kvůli vytěsnění procesu modernější stříbrnou želatinou [28] .
| Fotografické procesy | |
|---|---|
| Klasické fotoprocesy | |
| Bezstříbrné fotoprocesy | |
| Fáze zpracování |
|
| Barevná fotografie | |
| Obrazová média | |
| Zařízení | |
| fotografické materiály | |
| Dodatečné zpracování | |