Vyprávění v první osobě

Aktuální verze stránky ještě nebyla zkontrolována zkušenými přispěvateli a může se výrazně lišit od verze recenzované 21. prosince 2015; kontroly vyžadují 12 úprav .

First person storytelling  je způsob vyprávění , kdy příběh vypráví postava , tzn. vypravěče, který je buď hlavním nebo vedlejším účastníkem děje děje. Vyprávění v první osobě může být jednotné , množné nebo kolektivní a může být autoritářským, důvěřivým nebo podvodným „hlasem“ autora a může představovat psaný názor .

Formuláře

Vyprávění v první osobě má několik podob:

Úhel pohledu zařízení

Vzhledem k tomu, že vypravěč je součástí příběhu, nemůže vědět o všech událostech a nemůže ukázat „vnitřek“ ostatních postav. Z tohoto důvodu se vyprávění v první osobě často používá pro detektivky , ve kterých čtenář a vypravěč řeší případ bok po boku. Tradičním přístupem v tomto druhu beletrie je detektivův asistent, který je vypravěčem: pozoruhodným příkladem toho je postava doktora Watsona v příbězích Sira Arthura Conana Doyla o Sherlocku Holmesovi .

Kromě toho může vypravěč popsat příběh v množném čísle pomocí zájmena „my“. Vypravěč je součástí skupiny či masy lidí jednajících a prožívajících jako celek (to se například děje v některých kapitolách románu Na západní frontě klid od Ericha Maria Remarqua (1929), kde hrdina-vypravěč Paul Bäumer splývá s vojenskou masou a vypráví z pohledu zobecněného „my“, nebo v částech románu Gabriela Garcíi Márqueze Podzim patriarchy (1975). zvýšit zaměření na postavu nebo postavy příběhu.

Může zde být také několik vypravěčů, jako například M. Yu. Lermontov v „ Hrdina naší doby “, v příběhu Ryunosuke Akutagawa „ V houšti “ (základ filmu „ Rašomon “) a Iris Murdoch román „Černý princ“, kde každý z vypravěčů díla popisuje stejné události z různých úhlů pohledu.

Vypravěčem může být hlavní postava nebo vedlejší postava – taková, která hlavní postavu úzce sleduje (například Emily Brontëová v Bouřlivé výšiny nebo Francis Scott Fitzgerald ve Velkém Gatsbym , kde je vypravěčem vedlejší postava). Lze je rozlišit jako hlediska „primární první osoby“ nebo „sekundární první osoby“.

Jedním z matoucích příkladů vrstvené narativní struktury je Srdce temnoty Josepha Conrada , které má dvojí strukturu: vypravěč vypráví příběh v první osobě jiné postavě, Marlowe. Dokonce i v tomto vnořeném příběhu je nám řečeno, že další postava, Kurtz, vyprávěl Marlowovi dlouhý příběh, ale nevyprávěl jej přímo.

Korelace s postavením autora

Ve vyprávění v první osobě je vždy akutní otázka o vztahu mezi pozicemi vypravěče a autora za ním. Tyto polohy si mohou být extrémně blízké (i když ne totožné) v lyricko-konfesních, autobiografických prózách („ Zápisky lovce “ od I. S. Turgeneva , „ Minulost a myšlenky “ od Alexandra Herzena , „ Večer u Claire’s“ (1930) od Gaita Gazdanova , „ Cesta do konce noci “ (1932) a „Smrt na úvěr“ (1936) L.-F. Selina , „ Život Arsenieva “ od I. A. Bunina , „ Obratník raka “ (1934) a „ Obratník Kozoroh “ (1938) Henry Miller , „ To jsem já – Eddie “ (1976) Eduard Limonov , „ Reserva “ (1983) Sergeje Dovlatova ) nebo se naopak výrazně liší – v případě, že je vyprávění vedeno jménem jasný antihrdina ( Alex z románu Anthonyho Burgesse " Mechanický pomeranč (1962) nebo máme co do činění s " nespolehlivým vypravěčem ", který není schopen adekvátně vnímat a popsat realitu (např. šílený Popishchin v " Deníku " šílenec “ nebo Benji v románu „ Hluk a zuřivost “) nebo záměrné klamání čtenářů (Smurov v příběhu Vladimira Nabokova Špión “ ).

Bibliografie

Odkazy