Záhadný incident u Stilese

Tajemná aféra ve Styles je první  detektivní román Agathy Christie , napsaný v roce 1916 a vydaný v roce 1920. Kniha byla věnována matce Clarisse Millerové, která věřila v literární nadání své dcery a vždy podporovala její experimenty na literárním poli. Agáta se narodila do kulturní měšťanské rodiny s literární tradicí, kde se hodně četlo, hráli divadelní hry, slavní spisovatelé byli doma. Před touto knihou psala amatérskou poezii, vytvořila několik povídek a melodramatický román Sníh nad pouští, který vydavatelé odmítli.

O historii vzniku detektivního románu se spisovatel podrobně rozpovídal v posmrtně vydané Autobiografii . Takový přístup je u jejích volných memoárů velmi vzácný případ, protože se tam promítají pouze otázky související s jejími několika milníky a osobně drahými díly. Koncem roku 1914 se provdala za vojenského pilota Archibalda Christieho, přijala jeho příjmení a o pět let později mu porodila své jediné dítě - dceru Rosalind . Během první světové války Agáta pracovala v lékárně a jako zdravotní sestra v nemocnici, kde získala lékařské dovednosti. Zejména se zajímala o jedy, což se odrazilo v jejím prvním detektivním románu i pozdější tvorbě. Nápad napsat detektivku podnítil rozhovor s její starší sestrou Margaret, který měl podobu sázky na vtip . Při psaní byla ovlivněna několika známými kriminálními knihami, ale vnesla do ní řadu povahových rysů, a to díky svým povahovým rysům a pozorování druhých. Poté, co Christie v podstatě rozhodla o zápletce a postavách, začala psát a znovu vydávat román. Poté, co se při výrobě knihy setkala s určitými potížemi, rozhodla se na radu své matky na ní pracovat v Dartmooru , anglickém venkovském regionu. Tam, v hotelu Moorland, kde se Agatha snažila zůstat sama, skončil. V průběhu několika let však byl román řadou nakladatelů odmítnut a světlo spatřil až v říjnu 1920, kdy po drobné revizi provedené na naléhání nakladatele vyšel v londýnském The Bodley Head , která se stala jejím prvním vydavatelem. Detektiv prodal asi 2000 výtisků. Předtím se objevil po částech v britském časopise The Times Weekly Edition od 27. února do 25. června 1920. Malý obdržený honorář nemohl debutantku plně uspokojit, ale Agáta nezoufala a rozhodla se i tak pokračovat v psaní, nakonec se stala klasikou detektivní literatury a zároveň jednou z nejvydávanějších a nejpřekládanějších autorek v historii.

Toto je první kniha o belgickém detektivovi Herculu Poirotovi , kapitánu Arthuru Hastingsovi a inspektoru Jappovi  – postavách, které se objeví nebo budou zmíněny v desítkách spisovatelových děl. Kromě toho jsou odkazy na jejich první společný případ obsaženy v několika dalších dílech jejich tvůrce. Poirot se postupem času stal autorčinou nejznámější postavou a objevuje se v jejích 33 románech, 51 povídkách a jedné hře, přičemž jeho image nedochází k žádným zásadním změnám. Kromě toho je jedním z nejznámějších detektivů. Román je psán z pohledu Hastingse a obsahuje mnoho prvků klasické detektivky . Je v ní tedy geniální a zároveň výstřední detektiv, kterému v rámci svých možností pomáhá jeho nepříliš vnímavý kamarád a asistent. Mezi charakteristické rysy detektivní literatury patří i vražda v „ zavřené místnosti “, spousta podezřelých, kteří něco skrývají v jedné budově, „spárované“ postavy, „klíče“ roztroušené po textu, falešné pohyby a náznaky, schémata a plány, nečekané zvraty vyšetřování, důmyslné použití jedu, velkolepé závěrečné vyvrcholení, ve kterém brilantní detektiv odhalí zločince. Mnohé z těchto prvků a motivů Christie později zjemnila a staly se charakteristické pro její krimi. Literární kritici poznamenávají, že i přes množství vedlejších linií, včetně milostných, se detektivní román ukázal jako fascinující a autorce se podařilo prokázat své vynikající schopnosti jako vypravěč a budovat intriky, úspěšně se vypořádat s obtížemi ve své debutové práci. Kniha se promítla do kultury, byla několikrát zfilmována v televizi, upravena pro rozhlas.

Děj

Děj románu se odehrává během první světové války v panství "Stiles Court" ( Essex ). Příběh je vyprávěn jménem anglického důstojníka Arthura Hastingse , který se stane účastníkem událostí a tráví dovolenou poté, co byl zraněn na panství Stiles. Tam je na pozvání svého starého přítele Johna Cavendishe a kde byl často v dětství [1] . Jedné noci najdou nájemníci panství postarší paní domu Emily Inglethorpeovou, která umírá v prudkých křečích, způsobených zřejmě otravou. Jak vyšetřování později zjistí, bylo to způsobeno požitím smrtelné dávky strychninu [2] . Postupně vychází najevo, že v té či oné míře se o Emilyinu smrt zajímali téměř všichni obyvatelé panství a někteří z nich jsou obeznámeni s účinky chemikálií a mají dokonce přístup k jedům [2] . Na panství se zamilovanému Hastingsovi líbí dvě ženy a nemůže se rozhodnout o svých citech. Rozhodne se podílet se na řešení záhady a povolá si na pomoc svého starého dobrého přítele, belgického emigranta Hercula Poirota, bývalého bruselského policistu, který žije v nedaleké vesnici Stiles-St. Mary [1] [2] .

Zaměstnanci Scotland Yardu a Poirot obnovují kousek po kousku poslední den života zavražděných, přičemž dbají na zdánlivě nepodstatné detaily. Belgičanka zjistí, že se toho dne pohádala s nějakým mužem, pravděpodobně jejím manželem Alfredem Inglethorpem nebo synem Johnem Cavendishem. Jak vyšetřování pokračuje, Alfred Inglethorp, toxikolog Bauerstein, asistent a společník zesnulé Evelyn Howardové, lékař Lawrence Cavendish a jeho bratr John, pracovnice lékárny Cynthia Murdoch a dokonce i samotná Emily Inglethorpová jsou jaksi v podezření. Vyšetřování případu komplikuje značný počet osob, které v něm vystupují, a také protichůdné důkazy a skutečnosti svědčící ve vztahu k různým osobám [2] .

Jménem pomocného lékárníka, který se nedávno objevil ve vesnici, je známo, že krátce před vraždou prodal strychnin Alfredu Inglethorpovi, který vysvětlil získání jedu potřebou uspat psa. Zjištění pravdy brání postoj k vdovci po rodinných příslušnících zesnulého, z nichž mnozí jsou vůči němu nepřátelští a jejich svědectví nelze uznat jako objektivní [1] . Poirot upozorňuje na podivné chování Alfreda, který se podle pozorování detektiva snaží nasměrovat vyšetřování směrem k co nejrychlejšímu vznesení obvinění. Poirot pochybuje o své nevině a nakonec dojde k závěru, že Alfred je zapleten do zločinu. Domnívá se, že má alibi a snaží se, aby ho soud na základě nedostatečných důkazů zprostil obžaloby. Tento způsob jednání se vysvětluje skutečností, že v souladu s anglickým právem nemůže být obviněný znovu souzen za stejný trestný čin . Ve finále Belgičan shromáždí lidi zapojené do tohoto případu, vypráví, jak zemřelý zemřel, a nutí Inglethorpa, aby nedobrovolně uznal svou vinu na zločinu. Detektiv vysvětluje, že Emilyin manžel, který jednal ze sobeckých pohnutek ve spojení se svou sestřenicí z druhého kolena Evelyn Howardovou, se nejvíce zajímal o Emilyinu smrt. S posledně jmenovaným měl navenek extrémně nepřátelský vztah, ale ve skutečnosti mezi nimi byl před ostatními pečlivě skrytý románek. Byla to ona, kdo dovedně vystupoval jako Alfred, koupil strychnin v lékárně a vytvořil důkazy proti dalším lidem zapojeným do tohoto případu. Její otec byl farmakolog, rozuměla jedovatým chemikáliím a přišla na nápad spáchat vraždu s využitím vlastnosti bromidu k vysrážení strychninu, obsaženého ve směsi, kterou si vzal majitel panství. Na konci románu jsou rozluštěny některé drobné řádky a Poirot vyjadřuje Hastingsovi naději na možnost pokračování jejich přátelství a vedení společných vyšetřování v budoucnu [3] .

Postavy

Zde jsou všichni hrdinové románu, kteří mají své vlastní linie [4] [5] .

Obyvatelé panství "Stiles Court":

• Arthur Hastings  - příběh je vyprávěn jeho jménem; 30 let; armádní kapitán na dovolené poté, co byl zraněn na západní frontě ;
• John Cavendish, 45 let;
• Laurence Cavendish - Johnův mladší bratr asi 40 let;
• Mary Cavendish - Johnova manželka, pracovnice v ženské zemědělské armádě ;
• Emily Inglethorp – panovnice panství, bohatá stařena; adoptivní matka Johna a Lawrence;
• Alfred Inglethorpe - Emilyin manžel, mnohem mladší než ona;
• Cynthia Murdoch - Emilyina chráněnka, dcera jejího přítele, zaměstnankyně lékárny a dobrovolného lékařského oddílu ;
• Evelyn Howard - Emilyina společnice asi 40 let;
• Dorcas - hospodyně panství;
• Annie je služka;
• Elizabeth Wellsová - pokojská
• Manning je zahradník.

Další hrdinové:

• Hercule Poirot  - slavný belgický detektiv, našel za války úkryt v Anglii; starý přítel Hastingse;
• Bauerstein - lékař, toxikolog;
• Wilkins - lékař;
• Wells - notář, koroner ;
• Albert Mays - asistent lékárníka
• starý rolník;
• inspektor Japp  – vrchní inspektor Scotland Yardu ;
• Summerhey - poručík, Jappův asistent;
• "Luminary" - Cynthiina kolegyně v nemocnici;
• Liswaysův vrátný;
• Philips - státní zástupce;
• Sir Ernst Hewivezer - právník;
• rozhodčí.

Historie vytvoření

Pozadí

Agatha Mary Clarissa Miller se narodila 15. září 1890 v anglickém přímořském letovisku Torquay v Devonu v rodině bohatého rentiéra Fredericka (1846-1901) a Clarissy (rozené Bomer; 1854-1926) Millerových a stala se třetím dítětem. po dceři Margaret "Madge" (1879-1950) a synovi Luis Montana "Monty" (1880-1929) [6] . Jako dítě získala Agatha dobré domácí vzdělání, vyznačovala se živou představivostí a uměleckými sklony. Její matka jí vyprávěla vlastní pohádky, poznamenané bohatou fantazií [7] . Rodina se vyznačovala literárními zájmy, někteří její příbuzní se pokoušeli psát, udržovali známosti se spisovateli a slavní spisovatelé navštěvovali jejich rodné sídlo "Ashfield" ( Henry James , Rudyard Kipling , Eden Felpots ) [8] [9] . Poté, co se naučila číst sama, trávila spoustu času čtením knih. Dívka se mohla během roku mnohokrát vrátit ke stejné práci a její rodiče se snažili, aby trávila méně času touto „radostí“. Mezi její zájmy patřila klasická dětská díla anglické, americké, francouzské a německé literatury a také Starý zákon [10] [11] . Později k nim přibyly dobrodružné a krimi knihy a také Charles Dickens , kterého ctila po celý život [12] . Už jako malá složila „strašný“ příběh, který byl inscenován v rodinném kruhu. Její děj vypráví o „ shakespearovském “ boji [13] o dědictví mezi sestrami: „vznešenou lady Madge“ a „krvežíznivou lady Agátou“; v průběhu inscenace se navíc na přání Markéty a k potěšení „autorky“ role vystřídaly [14] . O něco později sehrála domácí představení se svou vychovatelkou Marie Siget a pokračovali na naléhání druhé ve francouzštině, z níž se naučila plynně jazyk podle sluchu [15] .

Dlouhou dobu milovala samotu a často improvizovala vymyšlené příběhy, které si nahlas říkala, když se pohybovala zahradou [16] . První báseň napsala Agáta v jedenácti [17] , o čtyři roky později se vážně věnovala hudbě v pařížském penzionu [18] . Složila pro sebe také operetu „Marjorie“ (téměř bez hudby, jak se později vyjádřila) [19] , snila o tom, že se stane zpěvačkou, klavíristkou, a dokonce vytvořila valčík „Hodina s tebou“, který k jejímu potěšení , byl dokonce nějakou dobu provozován profesionálním tanečním orchestrem [ 20] . Při této příležitosti sovětský literární kritik a teoretik detektivního žánru Georgy Andzhaparidze poznamenal, že její studium literatury a umění je příkladem „klasického britského amatérismu, který možná nevytváří vysoké duchovní hodnoty, ale nekonečně obohacuje vnitřní svět samotného tvůrce. “ [21] . Finanční situace rodiny byla otřesena kvůli neúspěšné správě majetku jeho otcem a také jeho úmrtím v listopadu 1901, kdy bylo Agátě jedenáct let [22] [23] .

Koncem 20. a začátkem 10. let se Agatha zabývala psaním povídek, většinou mystického charakteru, z nichž některé byly později – po větší či menší revizi – vydány („ Dům snů “, „Poslední seance“, „ Call of Wings"). Svůj první příběh napsala na podnět své matky, která si všimla, že se její dcera nudí. Právě jí bude následně věnován první detektivní román budoucí „královny detektivů“. Ještě před první světovou válkou vytvořila Christie melodramatický román Snow Upon the Desert , který však nakladatele nezaujal [21] [24] . Přes své literární zkušenosti tehdy ještě neuvažovala o tom, že by se mohla stát spisovatelkou z povolání, když viděla svůj osud jako matka a manželka [25] . Předpokládá se, že k myšlence napsat detektivní román ji přivedl rozhovor s její sestrou, který měl podobu sázky na vtip [26] [27] . Madge, stejně jako mnozí v jejich rodině, měla sklon k literatuře, v době této „debaty“, ještě před svatbou, která následovala necelý rok po smrti jejich otce, si už vyzkoušela psaní příběhů a její hra „Žalobce“ by byla dokonce uvedena v jednom z divadel londýnského West Endu [28] . V tomto ohledu si Agatha později všimla, že na rozdíl od ní byla její sestra v rodině považována za velmi talentovanou a ona, když si uvědomila svou „obyčejnost“, ani nepomyslela na psaní a v té době jí šlo především o šťastné manželství. [17] .

Záměr

Ještě jako dítě Margaret převyprávěla romány Arthura Conana Doyla své mladší sestře a představila jí dobrodružství Sherlocka Holmese , které Agatha začala se zájmem číst spolu s dalšími detektivními kriminálními díly. Na oba zapůsobil především román Gastona Lerouxe Záhada žlutého pokoje (1908) , který vyšel krátce předtím a stal se prvním v jeho sérii Neobyčejná dobrodružství reportéra Josepha Rouletabilea. Agatha, fascinovaná tímto druhem literatury, řekla své sestře, že by sama chtěla napsat detektivní román, na což Madge odpověděla, že předtím tento žánr neúspěšně zkoušela a pochybovala, že by její mladší sestra mohla uspět: „Vsadím se, že ty nemůžeš, řekla Madge . Agatha Christie v Autobiografii , vydané po její smrti , napsala o tomto rozhovoru a myšlence detektivní práce následující:

Tady jsme se zastavili. Neuzavřeli jsme skutečnou sázku, ale slova byla vyslovena. Od té chvíle jsem byl zapálený odhodláním napsat detektivní román. Věci nešly dál než k emocím. Nezačal jsem psát ani přemýšlet o svém budoucím románu, ale semínko bylo zaseto. V zákoutích podvědomí, kde se knihy, které se chystám napsat, usadí dávno předtím, než semínko vyklíčí, je pevně zakořeněna myšlenka: jednou napíšu detektivní román [30] .

John Curran, badatel spisovatelových zápisníků [K 1] , který si všímal přesvědčivosti informací poskytnutých Agathou a povahy sporu mezi sestrami, považoval tuto verzi za zdaleka neodhalující plně historii početí a stvoření takového slavné detektivní dílo. Došel k závěru, že jeho vzhled byl nepochybně způsoben Agátiným „vrozeným literárním talentem“ [32] .

Po vypuknutí první světové války, od října 1914, se Christie dobrovolně přihlásila k práci zdravotní sestry ve vojenské nemocnici umístěné na radnici Torquay ( Torquay Town Hall ) [33] a o něco později - v nemocniční lékárně, kde se seznámila se základy medicíny a farmakologie [K 2] . Agáta se velmi zajímala o jedy a podle oficiální biografky rodiny Christy Janet Morgan ji tato práce mohla přimět k napsání tajemných příběhů o vraždách. Tento „pravý“ zájem se projevil v básni „V lékárně“, publikované v roce 1924 jako součást první z jejích dvou básnických sbírek „Drahé sny“ ( Cesta snů ) a často citované badateli. Konkrétně zmiňuje arsen , sublimát , „modrý akonit “ a „smrtelný kyanid “ v této souvislosti:

Je v nich léčení a útěcha,
Zdroj síly, tvrdost je zástava, -
Ale ve vězení z modrého skla
Zlý úmysl, smrt a zločin
Ukrývá lékárenskou lahvičku! [35]

Během první světové války se 24. prosince 1914 provdala za vojenského pilota Royal Air Force Archibalda (Archieho) Christieho, se kterým začala chodit před válkou, a přijala jeho příjmení [K 3] . Poté, co měla více volného času, s vědomím rozhovoru se svou sestrou, se poprvé vážně rozhodla vrátit k myšlence napsat detektivní román. Bylo to dáno tím, že v lékárně na rozdíl od nemocnice po obdobích intenzivního zaměstnání následoval „klid“ [36] . Většina badatelů připisuje dobu vzniku knihy roku 1916, i když se předpokládá, že se tak stalo v roce následujícím. Laura Thompson trvala na tom, že to byl rok 1916. Věřila, že se tak stalo mezi prací a manželovým návratem do Anglie: „Skutečnost, že už tehdy cítila potřebu psát, je sama o sobě velkou záhadou, která vyvolává obdiv. Přesto tato téměř dokonalá věc přišla téměř z ničeho nic . Thompson zdůraznila, že i přes autorčiny zmatené vzpomínky ji začala psát až v říjnu 1915, kdy byl s ní Archie na dovolené v New Forest. Tento předpoklad vychází ze studia jeho deníkových záznamů za uvedené období [38] .

Vzhledem k tomu, že v nemocnici a lékárně byla všude obklopena chemikáliemi a různými jedy, napadlo ji, že metodou vraždy bude otrava. Na základě svých zkušeností a preferencí usoudila, že k vraždě mělo dojít v domácím, čistě vnitrorodinném prostředí. Později spisovatelka přiznala, že byla v té době zcela ovlivněna detektivní prózou Conana Doyla a představovala si svého vyšetřujícího hlavního hrdinu na způsob Sherlocka Holmese. Zároveň pochopila, že na rozdíl od Holmese potřebuje přijít s vlastní originální detektivkou a také že její hrdina by měl mít partnera, aby podle jejích slov „zdůraznil důstojnost detektiva (jako např . obětní beránek )“. Jako vrah se rozhodla zvolit manžela oběti: jak se jí zdálo, šlo o nejčastější typ vraždy. Rozhodnutí učinit ze svého manžela zločince kvůli vyhlídkám na dědictví Christie vysvětlila následovně: „Samozřejmě můžete přijít s neuvěřitelným motivem zločinu, ale z uměleckého hlediska to není přesvědčivé“ [ 39] .

Při zamyšlení nad povahou budoucího románu došla k závěru, že na fascinující detektivní intrice je hlavní, že je čtenáři od samého začátku jasné, kdo je zločincem. Jak se však zápletka vyvíjí, vychází najevo, že tento závěr není tak jednoznačný a je třeba ukázat: „podezřelý je nevinný, ačkoli ve skutečnosti to byl on, kdo spáchal trestný čin“ [40] .

Agáta dál přemítala nad svým detektivním příběhem. Osobnost pachatele, o které uvažovala, byla spíše stereotypní: "Měl dost zlověstný vzhled, černý plnovous, což mi pak připadalo přesným znakem temné osobnosti." Mezi jejími sousedy žil vousatý muž a jeho bohatá, a starší než on, manželka. Christy však došla k závěru, že tato sousedka je vcelku neškodná, a sama se rozhodla, že ve své práci nebude používat skutečné lidi jako prototypy postav. Toto rozhodnutí bylo změněno pod vlivem jednání následujícího dne. V tramvaji uviděla muže s černým plnovousem a vedle něj byla starší a neuvěřitelně upovídaná žena. Za nimi byla baculatá dáma a živě mluvila o cibulkách na sázení. Tito cizinci ji donutili vrátit se ke své myšlence – románu, jehož detektivní intrika je založena na manželově vraždě manželky ze sobeckých pohnutek – a dotlačili ji k vytvoření dalších postav románu [41] .

V literatuře se uvádí, že obraz jedu mohl být ovlivněn osobností skutečného britského sériového vraha Williama Palmera , který se stal známým jako „Palmer the Poisoner“, „Princ of Poisoners“, „Poisoner from Rugley“ [42 ] [43] . Povoláním lékař spáchal za pomoci jedů řadu vražd, jejichž účelem bylo osobní obohacení. Byl však odhalen, shledán vinným a 14. června 1856 byl popraven oběšením [44] .

Stvoření Hercula Poirota

Poté, co Christie prošla několika hrdiny dobrodružně-detektivní literatury, došla k závěru, že by chtěla, aby její detektiv nebyl jako ostatní (Sherlock Holmes, Arsene Lupin ), ale aby byl novým typem detektiva, například jako hrdina Gastona Lerouxe - novináře Roulettebil. Mezi další literární a skutečné prototypy literární kritici nazvali: francouzského módního návrháře Paula Poiret , pařížského bezpečnostního důstojníka Hercula Popa, postavu Roberta Barra ( Robert Barr ) Eugena Valmonta, hrdinu Gilberta Keitha Chestertona Flambeaua a další, inspektor pařížského Surte Monsieur Ano A. E W. Mason [45] [46] . V literatuře se uvádí, že samotné příjmení je poměrně dobře známé ve frankofonních zemích, kde se nacházelo v písemných pramenech a umění dávno před vznikem románu. Zejména postava jménem Poirot se objevuje v operetě Jacquese Offenbacha La jolie parfumeuse (1873 ) [47] . Autorka se podle svých slov při výběru jména řídila tím, že by mělo být zvučné, a v tomto ohledu se řídila postavami Conana Doyla, konkrétně Sherlockovým bratrem Mycroftem Holmesem . Spisovatelka se rozhodla, že jméno Herkules ( fr.  Hercule ) se pro jejího hrdinu docela hodí - latinská podoba jména postavy z řecké mytologie Herkules. A Poirot si vybral jeho příjmení ( francouzsky  Poirot ), a jak si později vzpomněla, nepamatuje si, co přesně způsobilo takový výběr [48] . Někteří to spojují s kulinářskými sklony spisovatele, zejména s francouzským názvem pro pórek [45] ; tuto verzi držela Laura Thompson [37] . Navíc ve francouzštině je příjmení shodné s hruškou a jednou z jejích odrůd [49] [50] .Podoba Poirota podle Morgana nepochybně vzniká do jisté míry pod literárním vlivem jiných postav, kreativně zpracovaných podvědomí spisovatele; podle její poznámky je skutečným plodem její fantazie, nikoli napodobeninou [51] .

Podle Autobiografie si spisovatelka při pozorování belgických uprchlíků ve svém rodném Torquay myslela, že její protagonista by klidně mohl být belgického původu, například být policistou ve výslužbě. Sama se pak rozhodla, že pro tuto roli by se více hodil muž již zestárlý. Později tohoto kroku hluboce litovala, protože její detektiv Hercule Poirot se objevil v desítkách jejích dalších knih vydaných v letech 1920 až 1975 a v pozdějších dílech mu bylo již přes sto let a podle některých odhadů ve svém posledním románu věk je asi 130 a dokonce 138 let [46] [52] [53] . Postupem času začala Christie „unavovat“ její slavná postava, jako tomu bylo v případě Holmese od Conana Doyla. Na začátku třicátých let tedy v článku „Autoři anglického detektiva“ ( Detective Writers in England ; 1933) s odkazem na své mladé kolegy radila: „Při vytváření hlavní postavy buďte velmi opatrní – možná budete muset trávit s ním čas po dlouhou dobu!" [54] Zřejmě díky tomu, že Christie omrzela image narcistického Belgičana, vytvořila slečnu Marplovou – starou pannu , amatérskou detektivku žijící v malé anglické vesničce St. Mary Mead. V literatuře se však zdůrazňuje, že je s největší pravděpodobností „vytesána“ do obrazu a podoby Poirota, je jeho „dámskou verzí“, což je do značné míry způsobeno zvláštnostmi žánrového modelu vyprávění a zálibami autora. [55] [К 4] . Spisovatelka později opakovaně ironicky mluvila o svém „geniálním detektivovi“. Navíc to v jejích knihách udělá i její alter ego, spisovatelka detektivek slečna Ariadne Oliverová , ale i další postavy .

Po dalším zamyšlení nad podobou svého detektiva se rozhodla, že to bude malý muž, který bude ze své podstaty pedantský a velmi přesný. Dá vše na své místo, projeví silnou preferenci hranatých předmětů před kulatými. A hlavně bude mít vysokou inteligenci, tedy „malé šedé buňky v hlavě“. Ve druhé kapitole románu Hastings popisuje „pozoruhodný“ vzhled a detektivní vlastnosti Hercula Poirota. Výška detektiva podle něj nebyla větší než 155 cm, ale zároveň se choval velmi důstojně a byl velmi opatrný na svůj vzhled:

Hlavu ve tvaru vejce držel obvykle mírně na stranu a jeho huňatý knír mu dodával spíše válečný vzhled. Poirotův kostým byl bezvadný; Myslím, že malá skvrnka by mu způsobila více utrpení než kulka. A zároveň byl tento rafinovaný dandy (který, jak jsem s politováním poznamenal, nyní silně kulhal) ve své době považován za jednoho z nejlepších detektivů belgické policie. Díky svému neuvěřitelnému talentu [K 5] geniálně rozluštil mnoho záhadných zločinů [59] .

Navzdory tomu, že Christie podrobně popsal okolnosti vzniku jeho nejslavnější detektivky, existovaly pokusy ospravedlnit přítomnost skutečně existujícího prototypu. Takže v belgické obci Elsel , která se nachází v provincii Hainaut , někteří tvrdí, že právě tam se nachází Poirotova „vlast“. Na podporu tohoto názoru úřady předložily záznam v záznamech o osobním stavu jeho narození 1. dubna 1850. Aby udrželi svého „krajana“, postavili měšťané basreliéf a vydali značku silného piva pojmenovanou po něm. V roce 2013 obec navštívil britský herec David Suchet, nejslavnější představitel role Poirota [60] . V roce 2014 bylo navrženo, že obraz postavy v té či oné míře vycházel ze skutečného prototypu - belgického četníka Jacquese Amoira ( Jacques Hamoir ; 1858-1944), který byl v roce 1914 se svým synem Lucienem nucen uprchnout do Anglie v souvislosti s válkou a německou okupací. Podle předpokladu britských a belgických badatelů se s ním Christie setkala na charitativní akci konané v Torquay 6. ledna 1915, kde hrála na klavír pro uprchlíky. Jacquesův syn zemřel v roce 1918 a po skončení války se vrátil ke své rodině do rodného Erstalu v provincii Lutych a zemřel během druhé světové války [61] [62] .

Vznik a konec románu

Poté, co se Agatha v podstatě rozhodla pro děj a postavy, začala román psát a znovu vydávat. Přitom používala psací stroj své sestry Madge, pro který se na něm začala lépe učit psát. Tento proces ji unavoval a často měla špatnou náladu. Její matka Clarissa Millerová si těchto potíží všimla, a když se dozvěděla, že Agatha napsala asi polovinu knihy, poradila jí, aby ji dokončila na dovolené, kde ji nic nerozptyluje. Ona a její matka se rozhodly, že za tímto účelem by mohly zůstat v hotelu Moorland na Dartmooru , kraji známém pro své přírodní krásy. Zejména bydlela nedaleko takové atrakce jako Heitor , kde se podle ní poblíž tohoto geologického útvaru neustále tísnili turisté [63] [64] [65] .

V té době, kvůli válce, nemohla situace v hotelu více odpovídat jejím záměrům, protože tam nebyli prakticky žádní další hosté a ona si ani nepamatuje, že by s někým z nich mluvila nebo ne. Protože ji nic nerozptylovalo, Christie na knize tvrdě pracovala a psala až do „znecitlivění“ ruky. Po obědě a chvilce čtení se vydala na dvouhodinovou procházku po vřesovištích a vřesových kopcích, kde ji nic nerozptylovalo. Spisovatel se snažil držet dál od ostatních lidí, silnic a domů. Proces psaní románu popsala takto: „Jak jsem chodila, mumlala jsem si pro sebe další kapitolu, která měla být napsána; mluvila nejprve za Jana - s Marií, pak za Marii - s Janem, pak za Evelyn - se svou služebnicí a tak dále. Byl jsem strašně vzrušený“ [K 6] . Mluvení knih je jednou z nejcharakterističtějších literárních technik Christie; sledovala ho po celou dobu své tvůrčí činnosti [67] . Při vzpomínce na historii vzniku svého prvního detektivního románu později řekla lordu Snowdonovi , že při zvažování myšlenky knihy je pro autorku nejlepší jít na dlouhou procházku. Ohledně tohoto rysu Agathina literárního díla její sestra Madge řekla, že když jde po ulici a mluví sama se sebou, vypadá jako skutečný idiot. Na to pisatel odpověděl, že lidé velmi často zapomínají, na co myslí, pokud jejich myšlenky nebyly vysloveny nahlas [68] . Po procházce se Agáta vrátila do hotelu, povečeřela a byla velmi unavená, hned šla spát a spala dvanáct hodin v kuse. Další den se vše opakovalo: „Vstal jsem, popadl pero a celé dopoledne znovu psal, dokud jsem nebyl úplně vyčerpaný“ [69] .

Farmakologické dovednosti, které Christie získala při své lékařské práci, se při práci hodily. Kniha tedy uvádí recept na přípravu roztoku včetně množství přísad a využívá chemického faktu srážení při interakci strychninsulfátu s bromidem draselným . To je velmi reálná skutečnost, která byla později experimentálně potvrzena a možná ji sama Christie empiricky otestovala. Požití výsledné směsi popsané v knize mohlo být smrtelné pro ženu podobného věku a postavy jako oběť, Emily Inglethorpe [70] [2] . Časté používání toxických látek v jejích knihách se postupem času stalo jednou z charakteristických technik spisovatelky. John Curran, když poznamenal, že Christie ovládala metody zabíjení jedy na vysoké úrovni, napsal: „Používala jed častěji než jiné způsoby zabíjení a více než kterýkoli z jejích současných autorů, kteří se ochotně uchýlili ke střelným zbraním“ [71] . O desítky let později o tom promluvila sama spisovatelka: „Nemám ráda mrtvé v tratolišti krve. Snažím se vyhýbat střelným zbraním, protože jim nic nerozumím. Otrávit je mnohem jednodušší; Vím o jedech“ [72] .

Agáta byla dva týdny na dovolené [28] a během této doby román prakticky dokončila, ale před jeho definitivním dokončením se musela hodně snažit a v první řadě prošla zpracováním prostřední část. Jak napsala Christie ve své Autobiografii, po dokončení práce byla celkově spokojena se ztělesněním své myšlenky na papíře. Kniha dopadla podle jejích představ, ale ne tak dobře, jak by si přála. Poté však podle svého přiznání nevěděla, jakým způsobem dosáhnout nejlepšího výsledku a rozhodla se tuto možnost ponechat tak, jak je [69] .

Publikace

Vyhledávání vydavatele

V obrazném vyjádření Johna Currana po dokončení knihy „zápas právě začal“ [32] . Christie ji tedy poté předala profesionální písařce k přepsání, načež ji odeslala do nakladatelství Hodder and Stafton, odkud se vrátila bez odpovědi. S úspěchem sice nepočítala, přesto román okamžitě poslala do jiné společnosti [73] . K jistotě ve své literární schopnosti jí navíc pomohl manžel Archibald, který román ocenil a přislíbil pomoc s jeho vydáním za asistence svého přítele z první linie, který před válkou pracoval jako ředitel nakladatelství Misen. . Manželku ujistil, že pokud román odmítne nakladatelství, kam knihu poslala, pak se za to přimluví u svého spolubojovníka. Situace se však opakovala: Christie obdržela odmítnutí od Misena, kde román ležel asi šest měsíců. V tomto případě byla odpověď o nepřijetí diplomatičtější, než se jí dostalo dříve, ale sama Christie se rozhodla, že Styles A Mysterious Affair považují za „strašnou“. Ale ani poté nezoufala a znovu poslala svého detektiva do jiného nakladatelství, kde byla opět odmítnuta. Tentokrát začala ztrácet naději, ale přesto knihu poslala jinému nakladatelství. Ukázalo se, že je to londýnská „Bodley Head“ ( The Bodley Head ), založená v roce 1887 a specializovaná na vydávání společensko-politických a beletrie. Poté, již neočekávala pozitivní výsledek, na nějaký čas zapomněla na osud své knihy [74] .

Tato událost zůstane navždy v paměti Agáty. Popisuje Johna Lanea, „malého muže s bílým plnovousem“, který seděl v místnosti ověšené alžbětinskými obrazy a on sám s krajkou kolem krku vypadal jako starý portrét. Agáta byla s tímto setkáním se zkušeným odborným vydavatelem spokojena. Johnu Laneovi se její kniha líbila, i když navrhl některé drobné úpravy.

Válka skončila, manžel se vrátil domů, přestěhovali se do nového domova, Agáta čekala dítě a literární práci na čas odložila. Nečekaně pro ni, téměř dva roky po převodu knihy do nakladatelství Bodley Head, odtamtud dorazil dopis, který obsahoval žádost, aby za nimi přišla a probrala svůj rukopis. Inspirována přišla na recepci šéfa společnosti Johna Lanea ( John Lane ). Řekl Christy, že z její knihy by mohla být dobrá detektivka, ale že by měla být přepracována. Vydavatel uvedl několik připomínek a nejzávažnější nedostatky připisoval nepravděpodobný konec, který se odehrává během procesu, ve kterém Poirot vystupuje jako svědek a odhaluje vrahy [76] . Christie souhlasila s přepracováním knihy, načež Lane přešel k diskusi o obchodní stránce jejich vztahu. Vyzval ji, aby podepsala smlouvu za zjevně nevýhodných podmínek pro ni, ale aspirující spisovatelka byla tak potěšena, že byla připravena podepsat cokoli. Stalo se tak 1. ledna 1920 [32] . Dle dohody dostal autor malou odměnu - deset procent - až po prodeji prvních dvou tisíc výtisků a práva na vydání v novinách nebo časopisech, případně na divadelní zpracování románu, patřila z padesáti procent vydavateli. . S radostí souhlasila s těmito požadavky: „Na tom všem mi nezáleželo, záleželo jen na tom, aby moje kniha vyšla!“ Smlouva navíc obsahovala i podmínku, že spisovatelka převede k vydání nakladateli pět svých dalších knih, přičemž odměna za ně se zvýšila zcela minimálně. Christy tomu také nevěnovala velkou pozornost, protože byla prostě šťastná a nadšená z vyhlídky, že vyjde její první kniha. S radostí podepsala smlouvu a vzala rukopis k revizi [77] .

Revizní proces na sebe nenechal dlouho čekat, poté Christie knihu předala k vydání. Vydavatel požádal o několik drobných změn, se kterými souhlasila. Poté na svou literární dráhu na chvíli zapomněla, protože se tehdy ještě nevnímala jako profesionální spisovatelku, věnující se rodině. Ve své Autobiografii hovoří o svém postoji k literatuře po vydání svého prvního románu takto:

Odvážil jsem se napsat detektivku; napsal; byl přijat a chystal se být zveřejněn. Tím, pokud jsem pochopil, celá záležitost skončila. V tu chvíli mě samozřejmě ani nenapadlo pokračovat v psaní knih. Myslím, že kdyby se mě na to tehdy někdo zeptal, odpověděl bych, že možná čas od času napíšu příběh nebo dva. Byl jsem naprostý amatér - o nějaké profesionalitě nebylo třeba mluvit. Psaní mi sloužilo jako zábava [78] .

Teoretik detektivní literatury Anjaparidze ve svém článku „Tajemství Agathy Christie“ zdůrazňuje skromnost spisovatelky, která svá studia literatury považovala za „vyšívání“ jako řemeslo. V tom vidí její tradiční anglickou výchovu, neustálou profesionalitu a ne zcela oprávněné podceňování jejích literárních zásluh: „Dlouhá historie lidstva naznačuje, že královny jsou různé. Tenhle byl plachý…“ [21]

Christie si postupně začala uvědomovat, že na sebe vzala nerentabilní závazky: její sebevědomí rostlo a začala agresivně hájit své zájmy. V říjnu 1920 se zeptala pana Willetta z Laneova nakladatelství, kdy bude její kniha vydána [79] . Před vydáním románu došlo k hlučnému soudnímu procesu, který se vágně podobal zápletce knihy, což přispělo k tomu, že na něj byla upoutána další pozornost. 17. června 1919 náhle zemřela Marbelle Greenwoodová, manželka právníka Harolda Greenwooda . O několik měsíců později se oženil s Gladys Jones, což vyvolalo zvěsti o násilné povaze Marbellovy smrti. Byla provedena exhumace mrtvoly , jejíž výsledky určily, že zemřela na následky otravy arsenem. Soud s Haraldem se měl konat v listopadu 1920, čímž Christie vložila své naděje do veřejného zájmu o vydání svého románu. Během soudního procesu bylo zjištěno, že Greenwood nebyl zapojen do smrti své první manželky a byl zproštěn viny [80] [81] .

Jako vděčnost za svůj podíl na osudu románu byl věnován Clarisse Millerové - "Moje matce" ( To my Mother ), a nikoli své sestře, "rivalita", která ho přivedla k životu. Vědci tuto volbu vysvětlují tím, že matka věřila v Agathin literární talent a podporovala ji v tomto oboru. Navíc se významně podílela na vzniku prvního detektiva nejmladší dcery. V dalších publikacích však může chybět věnování, což je i případ jiných knih „královny detektivky“ a tato praxe může probíhat ve stejném nakladatelství [82] . Rukopis byl podepsán „A. M. Christie“ ( AM Christie ) [76] . Zpočátku chtěla román vydat pod pseudonymem „Martin West“, který spolu s několika dalšími (Mac Miller, Esq., „Nathaniel Miller“) již dříve používal při práci na příbězích, ale Lane ji od toho odradil. krok [83] . První recenze, sestavené ještě před prvními publikacemi, vyjadřující nějaké připomínky, byly vesměs velmi benevolentní. Jeden z nich poukázal na to, že i přes nedostatky se vydavateli podaří získat komerční úspěch, protože je v něm originalita. Jiný, více souhlasný, zdůraznil, že příběh byl „dobře promyšlený“ a napsaný [79] . Jedna recenze se zaměřila na vyhlídky začínající spisovatelky „pokud bude pokračovat v psaní detektivek, na které má zjevně talent“ [84] . Mnozí si všimli úspěšného obrazu Poirota, byl charakterizován jako „varianta jasné osobnosti romantického detektiva“, stejně jako „vtipný malý muž tváří v tvář bývalému slavnému belgickému detektivovi“. Někteří byli uvedeni v omyl mužským příjmením a viděli v románu ženský styl. Jedna recenze ze 7. října 1919 naznačovala, že: "Popis procesu Johna Cavendishe mě nutí podezírat ruku ženy." Společným rysem recenzí bylo, že závěrečné rozuzlení probíhající u soudu a role Poirota v něm nejsou reálné, ale vyžadují zpracování a redukci [76] .

Detektiv byl publikován v britském časopise The Times Weekly Edition , kde byl publikován po částech od 27. února do 25. června 1920. Knižně ji vydal John Lane v USA v říjnu 1920 a 21. ledna 1921 Bodley Head ve Velké Británii [79] [85] . I poté pokračovala čilá korespondence mezi autorem a Laneovým nakladatelstvím, týkající se problematiky správnosti plateb, designu obálky, reklamní kampaně. Později by Christie kontrolovala každý aspekt svých vztahů s ostatními vydavateli do nejmenších detailů [79] .

Prvního detektivního románu Christie se prodalo asi 2000 výtisků a dostala za něj jen 25 liber, a to ještě ne od svého prvního nakladatele, ale díky publikaci v periodiku The Weekly Times . Dorothea Holmes naznačila, že tak malá částka byla způsobena podmínkami smlouvy, podle kterých měla Christie obdržet honorář až po prodeji 2000 kopií, ale nestalo se tak, protože nestačilo prodat velmi málo požadovaného množství [86] . Román byl zařazen na seznam prvních knih Penguin Books  , které se stalo jedním z největších britských nakladatelství, založeném v roce 1935 v Londýně sirem Allenem Laneem a jeho bratry Richardem a Johnem, synovci Johna Lanea. Podařilo se jim demokratizovat knižní trh se zaměřením na masového čtenáře. Nakladatelství zahájilo svou činnost vydáním deseti knih v červnu 1935, mezi nimiž byl i román Christie [87] [88] . Následně (od druhé poloviny 20. let 20. století) byl román přeložen do desítek jazyků (kolem třiceti) ve zhruba stovce zemí světa a nadále je aktivně vydáván a překládán do 21. století [89] [ 90] .

V ruštině

Název „Tajemná aféra ve Styles“, stejně jako v jiných jazycích [91] , se do ruštiny překládá různými způsoby: „Tajemný incident ve Styles“, „Záhadný incident ve Styles“, „Tajemný incident ve Styles“, „Tajemný incident ve Styles "," Tajemná záležitost na Stiles Court" [90] . Dílo bylo poprvé přeloženo do ruštiny Alexandrem Smoljanským a publikováno v sovětských časopisech " Priroda i cheloveka " (č. 4-7 pro rok 1987, ve zkrácené podobě) a " Prostor " (č. 4-6 pro rok 1987) pod hlavičkou „Záhadný incident ve Stilesovi“ [92] . V roce 1990 se Smoljanského překlad stal součástí několika sovětských sbírek Christieho děl najednou – první knihy s tímto dílem v ruštině [90] . U prvního svazku sebraných děl Agathy Christie (původně ohlášených jako dvacet svazků, později rozšířených), vydaného ruským nakladatelstvím „Artikul“ („Článek-Tisk“), byl tento překlad revidován a redigován [83] . Kromě Smoljanského detektiva představili v ruštině také překladatelé A. Vasilčikov, A. Kresnin (oba 1992), S. Shpak (1994), A. Vashchenko (2002), M. Yurkan (2005) [89] .

Následné události

Christie nějakou dobu stále věřila, že nebude vážně pokračovat ve své literární činnosti, navíc první obdržený poplatek a neshody s Johnem Lane to neměly. V mnoha ohledech byl vznik druhého románu inspirován její touhou pomoci své matce, která měla potíže s údržbou rodinné vily Ashfield v Torquay. Manžel Agátě poradil, aby napsala další román, protože by to mohlo vydělat peníze a také prodat Ashfielda. Ve finančních záležitostech vždy spoléhala na manžela a souhlasila. V roce 1922 se tedy ve stejném nakladatelství The Bodley Head objevil The Mysterious Adversary , za který Christie dostala tentokrát 50 liber, ale opět od Weekly Times [93] . Následující rok byla dokončena kniha Vražda na golfovém hřišti , která byla poprvé vydána v USA nakladatelstvím Dodd, Mead and Company a ve Velké Británii jejím prvním vydavatelem. V této knize se vrátila ke své detektivní dvojici Hercule Poirot a kapitán Hastings, kteří se objevili v desítkách jejích následujících románů a povídek. V Autobiografii napsala, že kvůli jisté slávě svého detektiva z prvního románu se rozhodla o něm psát dál: „Nevšimla jsem si, jak jsem pevně přilnula nejen k detektivnímu žánru, ale také ke dvěma lidem: Herculovi Poirot a jeho Watson - kapitánu Hastingsovi . Hastings je zapojen, a ještě častěji zmiňován, v mnoha dílech Christieho, kde je hlavní postavou Belgičan, včetně jejich posledního případu – “ Curtain. Poirotův poslední případ “ ( Curtain: Poirot's Final Case ; 1975), kde je opakovaně připomínáno jejich první společné vyšetřování [47] .

V červnu 1925 vyšel román " The Secret of Chimneys Castle ", který se stal pátou knihou Christie napsanou na základě smlouvy s Bodley Head, načež se zbavila závazků vůči nakladatelství, které se jí hnusilo, s jehož vedením byla v konfliktu několik let a uzavřela dohodu s William Collins and Sons . S touto společností by pak spolupracovala po celý svůj život, i když Agatha se s jejími představiteli také hádala o různých otázkách a bránila svou vizi děl a postav. Curran dospěl k závěru, že kdyby John Lane nevyužil nezkušenosti začínajícího spisovatele a neprokázal více taktu, mohla se Christie stát běžnou spisovatelkou společnosti [95] .

Název prvního detektivního románu je spojen s dramatickými událostmi v životě manželů Christieových, známými jako zmizení Agathy Christie ( Zmizení Agathy Christie ). Začátkem roku 1926 koupili sídlo v Sunningdale , které pojmenovali podle prvního románu, který se podle jejích slov stal "mezníkem" v její tvorbě - "Stiles". Kromě toho byl v tomto domě umístěn obraz prezentovaný nakladateli a reprodukující obálku této knihy [96] . Během tohoto období si Archie začal románek s kancelářskou písařkou Nancy Nealovou a v srpnu 1926 řekl své ženě, že je zamilovaný do jiné. Pár se několik měsíců snažil vztahy zlepšit, ale nepodařilo se jim to. 3. prosince 1926, během zvláště velké hádky, která se odehrála v jejich domě, Archie řekl, že nevidí žádný způsob, jak manželství zachránit, a bude usilovat o rozvod, načež odešel pracovat do City of London . Večer téhož dne zmizela Agatha ze Stilese neznámým směrem, což se stalo národní zprávou. Pátrání po Christie provedlo několik stovek policistů a podle maximálních odhadů tisku až patnáct tisíc civilních dobrovolníků. 14. prosince byl spisovatel přesto objeven. Jak se ukázalo, Christie se zaregistrovala a schovala se pod jménem manželovy milenky, která si říkala Teresa Neal, v módním hotelu v Harrogate v Severním Yorkshiru . V roce 1928 bylo manželství manželů Christie anulováno, ale Agatha se rozhodla opustit manželovo příjmení, pod kterým se stala známou jako spisovatelka. Potřeba podporovat rodinu posílila její záměr stát se profesionální spisovatelkou [97] [98] .

Navzdory tomu, že žánr její prvotiny patří do detektivní literatury, díky tvorbě, ve které je především známá, ve své tvorbě vzdala hold jiným žánrům již v rané fázi [53] . V budoucnu se díky tvrdé práci a vynalézavosti stala přední mistryní detektivního žánru, za téměř šedesát let práce vytvořila 68 románů, více než sto příběhů, 17 her [21] . Její nejslavnější postava Hercule Poirot se objevuje ve 33 románech, 51 povídkách a jedné hře . Díla Agathy Christie se postupem času stala jedním z nejvydávanějších v dějinách lidstva [101] (druhá po Bibli a dílech Williama Shakespeara [102] ), stejně jako nejpřekládanější [103] (7236 překlady k roku 2017 [104] ] ).

Kritika

Po svém vydání získala první vydaná kniha Agathy Christie několik příznivých recenzí v tisku, kde byla nazvána „jeden z nejjasnějších debutů“. Prestižní publikace The Weekly Times získala práva na vydávání novin, což bylo v té době považováno za poctu pro kriminální román. The Times Book Review publikoval nadšenou recenzi románu 3. února 1921 a stručně uvedl, že jediným nedostatkem románu je jeho poněkud příliš spletitý obsah. Recenze pokračovala popisem zápletky a dospěla k závěru: „Říkají, že je to první román od autorky, který napsala v sázce, že dokáže vymyslet detektivku, ve které čtenář nemůže úplně odhadnout zločince. Každý čtenář musí uznat, že sázka byla vyhrána . New York Times Book Review z 26. prosince 1920 také uvítal vydání románu. Navzdory tomu, že byl Christie's první, už svědčil o autorově „dovednosti mistra“: vinen. Můžete se vsadit sami se sebou: dokud nebude mít Poirot v této věci své poslední slovo, budete si lámat hlavu nad řešením a nikdy tuto vzrušující knihu neodložíte . Noviny British Weekly uvedly, že kniha je dárkem pro milovníky dobrých detektivek. Bylo také zmíněno, že to bylo napsáno v důsledku sporu, který byl doprovázen následujícím komentářem: „Pokud ano, pak je to prostě výkon, protože děj je promyšlen tak dovedně, že mezi nedávno vydanými knihami nemohu pomysli na jeden, který se může vyrovnat tomuto. . Je krásně napsaná, krásně vystavěná a plná překvapení .

Recenze románu v The Sunday Times z 20. února 1921 citovala oznámení vydavatele, že Christie knihu napsala jako výsledek sázky. Recenzent poznamenal, že řešení není tak těžké, ale na první zkušenost v detektivní literatuře je to docela dobrá práce. Příběh je dobře promyšlený, řešení je výsledkem logické dedukce . Děj má rychlý spád a je zde několik dobře popsaných postav. Z několika pozitivních recenzí se nejvíce začínajícímu spisovateli líbilo schválení vyjádřené ve specializovaném „Pharmaceutical Journal“ , který od roku 1841 vydává Royal Pharmaceutical Society . Napsali, že „se vyzná“, protože kniha „správně popisuje působení jedů a nevymýšlí některé látky, které v přírodě neexistují a které se tak často objevují na stránkách jiných knih“ [108] . Na svědomitost spisovatelky ve vztahu k technickým detailům později poukázala Janet Morganová, která zejména poznamenala, že: „...z jejích kriminálních románů lze studovat účinky jedů, topografii a jemnosti právní vědy“ [109] . Laura Thompson se také pozastavila nad farmakologickými znalostmi Christie. Podle jejího názoru je detektivka založena na metodě vraždy, zjevně čerpané z její lékařské praxe, protože „román je zcela založen na znalosti jedů“, zejména jeho rozuzlení: čtenář pochopí, kdo je vrah, ale vědomě, prokazatelně ho podezřívat bez pochopení chemických vlastností strychninu a bromidu není možné. V tomto ohledu Thompson knihu charakterizuje jako první a jediný „podvod“ Christie. „Ale ve všech ostatních ohledech byl tak typický, tak intuitivně poznamenaný jejím zvláštním talentem, tak téměř dokonalý, že „podvod“ zůstal nepovšimnut,“ vysvětlil spisovatelčin životopisec svou myšlenku [37] .

Postupem času začal být románu přikládán stále větší význam, protože obsahuje řadu rysů, které se staly určujícími po celou dobu Christieho aktivní literární činnosti. Sutherland Scott ve svém historickém díle „Blood in the Ink“ ( Krev v jejich inkoustu: pochod moderního mysteriózního románu ; 1953), věnovaném genezi detektivky, napsal, že román je „jeden z nejkrásnějších knihy vůbec nebo napsané. S podobným výkladem, citujícím tento výrok, souhlasil John Curran [76] . S velkou chválou promluvil Julian Simmons , známý spisovatel a teoretik detektivního žánru, který měl tu čest se s „Lady Agathou“ osobně seznámit a který se po smrti svého slavného předchůdce stal čestným předsedou Detektivního klubu její práce. Ve svém eseji „Mistrička komplikace“ ( The mitress of complication ; 1977) vyzdvihl především její nepřekonanou zručnost v oblasti tvorby, či, jak sám říkal, „stavby“ zápletek. Podle jeho názoru patří romány „ Vražda Rogera Ackroyda “, „ Vraždy ABC “ (1936) a „ Deset malých indiánů “ (1939) k jejím nejvýraznějším původním příběhům , ale její talent v této oblasti se na ní jasně projevil. první pokusy v detektivní literatuře [110] . I přes obtížný způsob vydání knihy, který byl skvělým začátkem, je o desítky let později „překvapivě“ zajímavá: díky nezapomenutelné osobnosti Poirota a především poutavé zápletce [111] .

Britský spisovatel a kritik Martin Edwards zdůraznil, že Agatha Christie je skutečným fenoménem anglické literatury. Její styl se vyznačuje realističností a autenticitou strhujících detektivek, které jsou univerzálně vnímatelné a dostupné lidem různých společenských vrstev a kultur. Navíc: "Ekonomika popisu, lapidarita stylu nutí čtenáře aktivovat vlastní představivost, a to také přispívá k popularitě a přitažlivosti jejích románů." Podle něj měla bezvýhradný vliv na vývoj anglické detektivní školy i žánru jako celku, což se nejvíce projevilo v obratném využití fascinujících a originálních dějových řešení, která jí umožnila udržet čtenářovu pozornost na dlouhou dobu čas. Edwards také poukázal na to, jak integrální a individuální byl její styl psaní, protože již její první román obsahoval všechny prvky stylu, které následně zdokonalovala během své další tvůrčí cesty [112] . Robert Barnard badatel o díle Christie, ji zařadil mezi své oblíbené spisovatele. Román označil za vážné dílo pro debutujícího autora. Spisovatelka si již v rané fázi osvojila umění tvorby detektivních příběhů: "S indiciemi a falešnými stopami zacházela s maximální svobodou, ale také s největší zručností, a to již v rané fázi." Román podle Barnarda odrážel mnoho témat a motivů, které budou přítomny v jejích dalších knihách, především se zde projevil zájem o vnitrorodinné záležitosti - o tom kniha je [113] . Ruští překladatelé a literární kritici Aleksey Astapenkov a Aleksey Titov odkazovali na „nepochybný úspěch“ nejen originální intrikou, ale také nezapomenutelným obrazem ústřední postavy jejího debutového detektiva – Hercula Poirota [114] .

Umělecké prvky

Tradicionalismus a individuální přístup

V literatuře bylo zaznamenáno, že Tajemnou aféru u Stylese lze popsat jako „docela vyzrálý román ne zcela zralého mistra“, který se cítí závislý na linii, kterou stanovila díla Conana Doyla o dobrodružstvích Sherlocka Holmese. a jeho věrného přítele a vypravěče doktora Watsona. Následování této tradice je obecně cítit v detektivních dílech Christieho z počátečního období: „Čtenář nemůže být zaskočen tím, jak pilně autor spěchá vylíčit situaci a podrobně charakterizovat každou postavu. Jazyk románu je ve srovnání s pozdějšími věcmi poněkud těžký a umělý. Na rozdíl od tehdy populárních mistrů kriminálky Edgara Wallace a Josepha Fletchera přitom Christie již na počátku své detektivní literární kariéry zpochybňuje schémata a stereotypy těchto autorů. Pokud se tedy snažili identitu zločince co nejdéle skrývat, pak použije originální tah: okamžitě na něj nejen vrhne stín podezření, ale také předloží „nevyvratitelné“ důkazy o jeho vině [115] . Curran cituje řadu spisovatelů, kteří byli Christie's současníky, ale jejichž spisy a jejich detektivové upadli v nemilost. Postupem času se dostaly do povědomí jen specialistů a velkých milovníků klasické detektivky [116] .

Příběh o vyřešení vraždy vypráví Hastings v první osobě a obsahuje mnoho prvků, které se staly symbolem „ zlatého věku“ detektivky, a to z velké části díky vlivu Christie. Děj se odehrává ve velkém odlehlém venkovském sídle na venkově, takový topos se stal jedním z nejcharakterističtějších pro její tvorbu. Barnard napsala, že obecně se většina jejích knih vyznačuje tím, že se děj rozvíjí v jakési „pohádkové zemi“, „převlečené“ za provinční anglickou vesnici [21] . Existuje mnoho podezřelých, z nichž většina o sobě skrývá jakákoli fakta. Nechybí mapy a plány (schéma domu a místa vraždy, nákres fragmentu závěti), nečekané zvraty vyšetřování, důmyslné použití jedu. Děj zahrnuje řadu rušivých tahů, vedlejších linií [117] . Podle Barnarda našla Agatha se svým debutovým románem svůj vlastní styl, který se shoduje s hlavními trendy ve vývoji detektivní literatury: „Začala éra, kdy byl jistě dán plán domu, který měl pomoci zvídavému čtenáři detektivek, a kdy sofistikovanost bylo důležitější než napětí “. Román, pokračuje Barnard, má některé technické, stylistické nesrovnalosti, na jejichž překonání bude muset Christie pracovat. Navíc podle jeho názoru: „... propracovanost dlouhého textu rychle unaví a spousta narážek se v očích čtenáře navzájem anuluje. Conan Doyle to nikdy nedokázal překonat, Christie ano.“ [ 118]

Vyprávění je vedeno v rámci pravidel „fair play“ charakteristických pro klasickou detektivku. Autor poskytuje čtenáři všechny důkazy a informace a dává šanci vyřešit zločiny dříve než detektiv: „Detektiv na začátku vyšetřování ví tolik jako čtenář a Poirot tuto okolnost dokonce zdůrazní v rozhovoru s Hastingsem : „Všechno, co já vím, víte i vy“ “ [119] . Tradice Conandoyle zjevně odkazuje na důležitost drobných detailů, které nikdo kromě Poirota nebere vážně: „Rozbitý šálek kávy, skvrna od vosku na koberci, nepořádek mezi drobnostmi na krbové římse a zelené nitě zapíchnuté mezi dveře a zárubeň ho vedou k vyřešení hádanky. na kterou nikdo jiný nepřišel" [53] .

Podle Mary Wagoner, badatelky Christieho díla, okolnosti vzniku románu, které spisovatelka citovala ve své Autobiografii, osvětlují její způsob práce neméně než samotná kniha. Vědomě napodobovala Sherlocky Conana Doyla na úrovni žánrového modelu, ale zároveň se zabývala hledáním aktualizace postav a uplatněním znalostí a informací, které znala [53] . Životopisci Christie obecně přikládají velký význam větě, kterou zaslechla od jednoho z dospělých a kterou jako dítě ráda opakovala: "Nerada se loučím s informacemi." Aplikovala to na místo a ne na místo; za to se jí příbuzní dobromyslně smáli. Anjaparidze poukázala na to, že navzdory takovým slovům v reálném životě, v literatuře se jí přenos informací naopak líbil [21] .

Postavy

Bylo konstatováno, že Christieho dílo i klasická detektivka jako celek se vyznačují omezeným okruhem postav, což umožňuje představit ji jako druh společnosti jako celku a lokalizace scény tlačí čtenáře ke studiu tato skupina lidí. Hannah Cheney ve své monografii A Detective Novel of Morals a Mary Wagoner ve své knize Agatha Christie trvají na tom, že postavy v anglických morálních románech z 18. a 19. století sloužily jako modely pro spisovatelovy vedlejší postavy [ 120] [53]. Maďarský detektivní badatel Tibor Keszthely našel kořeny takové literatury v pohádce, která jí v mnoha ohledech odpovídá na úrovni struktury, detailů i postav. Zejména v jeho chápání je osoba provádějící vyšetřování „hrdina městského folklóru“, který by neměl být psychologicky hluboce nastíněn, nevyvíjí se v průběhu dějin jako ve věčném světě pohádky. Jeho posláním je bojovat proti zlu, zachraňovat ostatní lidi: „Vyhrnují si rukávy a bojují s hádankami, tajemstvími a záhadnými záhadami. Bojují s čarodějnicemi a čaroději, strašnými geniálními padouchy“ [121] . V dílech Christie je moralizující princip opravdu velmi silný, vždy se postavila na stranu oběti, proti zločinci, což opakovaně zdůrazňovala. Na konci Autobiografie, která shrnula svůj přístup v tomto ohledu a připomněla okolnosti vzniku románu, napsala, že se nesnažila analyzovat děj, postavy nebo přemýšlet o kriminologických a sociálních otázkách:

Detektiv - příběh o honičce; do značné míry jde o moralitu - moralizující pohádku: neřest je v ní vždy poražena, dobro vítězí. Ve dnech války roku 1914 nebyl padouch považován za hrdinu: nepřítel byl špatný, hrdina byl dobrý, to je pravda - hrubý a jednoduchý. Pak nebylo zvykem vrhat se do psychologické propasti. Jako každý, kdo píše nebo čte knihy, jsem byl proti zločinci, za nevinnou oběť [122] .

V napodobování Sherlocka Holmese vytvořila Christie Hercula Poirota: „... neuvěřitelně chytrý, ješitný a poněkud výstřední detektiv, který ve vyšetřování zaujímá neoficiální pozici“ [53] . Od svého literárního předchůdce zdědil některé principy vyšetřování, zejména s jistými výhradami deduktivní metodu [123] . Všeobecně se věří, že při vytváření obrazu svého detektiva se spisovatelka řídila tradicí, kterou stanovili její předchůdci, zejména Doyle. Podle tohoto kánonu byla osoba vyšetřující zločin obdařena nějakými výstředními, zapamatovatelnými, neobvyklými charakterovými rysy. Novozélandská romanopiskyně Nyo Marsh , jedna z předních představitelek klasického detektivního žánru, ve své eseji Zrození sleutha (1977) komentovala tuto kontinuitu takto: „Ale nesrovnatelný pan Poirot, kterého vynalezla Agatha Christie, se svým nádherným knírem , pedantská vášeň pro pořádek ve všem a všech, stejně jako neustálé řeči o „šedých buňkách“, není ve výstřednosti v žádném případě horší než Sherlock Holmes“ [124] . Hastings v románu popisuje svého partnera takto: „Ano, byl to legrační malý muž, hrozný švihák, ale muž vzácné inteligence“ [125] . Stejně jako Holmes je i postava Christie přesvědčena, že ty nejjednodušší závěry jsou správné. Věří, že intuice (podvědomí) může přinést správné výsledky. Má svou vlastní „metodiku“ vyšetřování, i když autor ironicky poznamenává, že kdo to v naší době prostě nemá? Poirot tvrdí, že tento přístup je jeho jakýmsi „heslem“, které stručně vysvětluje takto: „metoda, řád a malé šedé buňky...“ [126] Stejně jako Holmes věří, že i nejmenší detaily mohou osvětlit okolnosti spáchání trestného činu s odůvodněním, že na první pohled nepodstatné skutečnosti jsou zároveň mimořádně zajímavé [127] . Přes všechny jeho intelektuální a profesionální kvality se pro něj případ Stilese ukázal jako obtížný. Navíc je označován za jeden z nejvíce „zmatených“ v jeho dlouhé kariéře. Poměrně rychle určuje identitu vraha, ale "kolik úsilí a času bylo vynaloženo na vyšetřování vedlejších linií", poznamenali literární kritici [115] .

Podle Juliana Simmonse je i přesto, že mezi Poirotem a Holmesem existuje řada blízkých rysů (především bystrá mysl a otravný způsob mystifikace), stále promyšlenější, zejména se to týká jeho vzhledu. postava, která není jako jeho vlastní.předchůdce [128] . Wagoner, který se zabýval tímto problémem, poznamenal, že rozdíly mezi Holmesem a Poirotem jsou spíše jemné, ne tak zřejmé jako mezi Watsonem a Hastingsem. Mezi související rysy dvou skvělých detektivů přiřadila fakt, že odhalují okolnosti činu, přestože ostatní postavy nevěří v možnost logického vysvětlení toho, co se stalo. Mezi rozdíly patří skutečnost, že hrdina romanopisce, který vede vyšetřování, zvažuje vinu těch osob, které mají motiv a možnost jej spáchat, a ve finále v živé podobě stanoví vinu toho, kdo , podle autorova záměru a zápletky lze ze všeho nejméně podezřívat. Stephen Knight ( Stephen Knight ) přináší několik dalších novinek ve vývoji image klasického detektiva. Podle jeho pozorování to lze přičíst skutečnosti, že Poirotova spletitá originalita a jeho nehrdinské chování znamenají vznik nových myšlenek ve vývoji detektiva: „odmítnutí aktivního, hrdinského, mužského stereotypu, odmítnutí, které je patrné i ve jménu hrdiny." Knight také poznamenal, že Poirot ani na úrovni svých metod neodpovídá dříve přijímané genderové identifikaci hlavního hrdiny detektivní literatury. Ve svých úvahách tedy uplatňuje principy „ženského“ myšlení a mentality, zakreslené v onom historickém období, kdy se zájmy a aktivity ženy omezovaly na domácí úkoly. Knight uvádí několik příkladů z této nehrdinské, všední oblasti, ale Belgičanem vědomě využívané: rozbitý šálek kávy, letní oheň v krbu, čerstvě zasazené květiny na záhonu, jeho instinktivní čištění krbové římsy [129] . Wagonerová zdůraznila, že rozdíly mezi hlavními postavami Holmese a Christie spočívají především v tom, že již v prvním románu reformuje model zděděný po starším současníkovi tak, aby co nejpřirozeněji odpovídal schématu děje, který bude vyvinout později [53] . Vědci si všimli, že obraz tak populární literární postavy se ukázal být natolik soběstačný a úplný, že v následujících dílech jeho tvůrce přidal jen málo: vraždy na srdci, a dokonce i zvyk zařizovat židle pro veřejnost! [115] Keszthely koreloval detektiva s hrdiny pohádky, mysteriózní hry, která nevyžaduje hluboký vývoj, psychologickou motivaci a spolehlivost. Náčrt Hercula, představený poprvé v roce 1916, jako by na celá desetiletí zamrzl, je rozpoznatelný a srozumitelný. Poirotův rodinný stav je tedy podle maďarského badatele neotřesitelný, neboť „pro něj se čas zastaví jako pro spící krasavici , která se po sto letech probouzí svěží, veselá a mladá“ [130] .

Po vzoru doktora Watsona byl jako debutant Poirota vybrán partner-vypravěč, který by měl být podle zákonů žánru poněkud méně chytrý než čtenář a „velký detektiv“ [53] [131] . Touto postavou byl Arthur Hastings – partner, asistent a nejlepší přítel Poirota. Literární vědci opakovaně poukazovali na to, že Hastings vznikl pod vlivem doktora Watsona, působí jako jeho jakýsi „dvojník“ [132] [133] . Stejně jako Doyleův hrdina je to voják, který utrpěl bojové zranění. Z této knihy se armáda, často v důchodu, stane běžnou postavou knih Christie's. To je přičítáno skutečnosti, že tento typ lidí dobře znala a komunikovala s nimi ve svém životě (například bratr, první manžel) [21] . Hastings se však na rozdíl od Watsona nespokojí s prostou rolí vyprávění kamarádových dobrodružství, ale snaží se hrát aktivnější roli, prohlašuje, že sám má zájem na řešení zločinů. Má tedy podle něj talent na dedukce, vyvinul si vlastní systém, ale nakonec se rozhodne do vyšetřování zapojit Poirota. Podle literární kritičky Mayi Tugusheva je Hastings nejen méně skromný než jeho literární předobraz, ale také méně okouzlující: „...je prostě úžasné, jak trpělivý může být Poirot s tímto hloupým a otravným tvrdohlavcem“ [134] .

Arthur je z intelektuálního hlediska jednoznačně nižší než jeho přítel. Jak je uvedeno v literatuře, je to patrné také v jeho příjmení - Hastings. Zřejmě odkazuje na název neúspěšné rozhodující bitvy o Anglosasy při normanském dobytí Anglie v roce 1066 vojsky Viléma Dobyvatele [135] . Poirot je ješitný a rád drží partnera v nevědomosti o běhu jeho myšlenek, aby nakonec partnera překvapil a odradil. Zachycuje také ducha spisů Conana Doyla. Tugusheva to prezentoval takto: „...připomíná typologickou podobnost zločinů, staví před pitomým Hastingsem přehlídku stop a důkazů a začíná se nám zdát, že Sherlock Holmes je zároveň neviditelně přítomen, a dokonce slyšíme, jak nedbale hází potěšenému doktorovi: „Ale to je základní, Watsone.“ [127] . Huguette Bouchardot shrnuje význam Hastingse pro vývoj historie a napsala, že není jen vypravěčem příběhů, ale funkčně představuje jeho typ, o kterém by se mělo jen „snít“. Je tedy dostatečně objektivní, aby komentoval, co se děje, naivní a namyšlený, ale ne nad míru. Sebeovládání mu není vlastní, protože nedokáže dostatečně skrývat své pocity, což umožňuje zločinci, aby ho uvedl v omyl a na tomto pozadí blýskl detektivem. Artušova nestřídmost umožňuje autorovi ponechat si intriku, protože detektiv se vyhýbá podrobnému vysvětlení až do samého konce vyšetřování. Jeho podoba není detailní, na rozdíl od Hercula, což umožňuje čtenáři se s ním do jisté míry ztotožnit [133] . Jeho postava ve svých dosti stereotypních rysech vychází z typického, tradičního obrazu Angličana. To se projevuje v jeho zvycích a preferencích, zejména v oblasti jídla a pití, vášně pro sport. Čaj tedy miluje a užívá ho tradičně večer, což se odráží již v prvním románu s jeho účastí [136] . Na rozdíl od mládence Poirota podléhá jeho partnerka ženským kouzlům, nad kterými se počínaje rokem 1916 jeho starší soudruh často ušklíbne. Zejména již při prvním vystoupení má dvě romantické vazby, ale tito vyvolení si ho nakonec nevyberou [137] [138] .

V knize se také poprvé objevuje další častá postava Poirotových příběhů - inspektor kriminální policie James Harold Japp . S Belgičanem se zná od roku 1904, kdy pomáhal Scotland Yardu při dopadení podvodníka Abercrombieho v Bruselu. Japp navíc zmiňuje účast Poirota na zadržení „barona“ Altara v Antverpách [K 7] [140] . Inspektor je typ schopného detektiva, nemá vlohy Poirota, a jak se uvádí v literatuře, postrádá především fantazii [141] . Tyto vlastnosti ho přibližují k dalšímu hrdinovi Conana Doyla - inspektoru Lestradeovi . Vědci se domnívají, že to byl on, kdo s největší pravděpodobností sloužil jako model pro obraz detektivního detektiva romanopisce. Blízkost jejich postav však neskrývala ani samotnou Christie [142] . To se projevuje i v jejich vzhledu, který byl v literatuře opakovaně naznačen. Již při prvním vystoupení Jappa ho Hastings popisuje jako malou pohyblivou brunetku „s tváří připomínající tlamu fretky “ ( muž s fretčí tváří ) [143] . Podobný vzhled získal Doyle v příběhu „ Záhada údolí Boscombe “ (1891) od pana Lestrada. „ Na nástupišti na nás čekal štíhlý muž podobný fretce, kradmý a mazaně vyhlížející “ – takhle ho viděl Watson, když se setkali [144] [145] .

Opakovaně bylo poznamenáno, že obraz detektiva, zejména Poirota, neprochází během dlouhé kariéry Christieho významnými změnami. To se však týká i vedlejších postav ze Styles, které se staly předlohou pro její další díla. Některé z nich byly vytvořeny pod vlivem dojmů od skutečných lidí, se kterými se Agáta znala. Mezi herce, kteří mají životopisný začátek, lze tedy jmenovat zdravotní sestru z nemocnice, asistentku lékárníka [80] . Mary Wagonerová však s takovým příliš přímým vyjádřením otázky zcela nesouhlasí. Při této příležitosti napsala: „Jinými slovy, vytvářela postavy na základě svých dojmů, ale zároveň byly jejím vynálezem. Její autobiografie ukazuje, že jen několik jejích postav bylo založeno na lidech, které skutečně znala .

Sérii zabijáků v díle Christie otevírají postavy jako Alfred Inglethorpe a Evelyn Howard, kteří svůj vztah nejen před ostatními tají, ale také se prý nemohou vystát. Tento dějový tah spisovatel opakovaně používá v následujících knihách. Tito tajní spolupachatelé se snaží využít zvláštností britského práva, během nichž se snaží vyhnout trestu za opakované trestní stíhání. Tuto taktiku si osvojila i Jane Wilkinsonová (Lady Edgware) ve filmu Smrt lorda Edgware (1933) [43] . V románu „ Tichý svědek “ (1937), pojednávajícím o charakteru jedné z postav, která se zdá okouzlující a upřímná, Poirot v rozhovoru s Hastingsem poznamenává, že člověk by neměl věřit prvnímu dojmu, ale měl by se přísně řídit fakty. Detektiv uvádí několik zločinců z jeho minulosti s Hastingsem, včetně spolupachatele vraždy z jejich prvního společného případu: „Myslím na různé lidi: pohledný mladý Norman Gale, drsná Evelyn Howardová, příjemný doktor Sheppard, klidný, rozumný Knighton » [146] . Kromě své první knihy se linie Christie odkazuje na zločince ve slavných Poirotových románech: Smrt v oblacích (Norman Gale, zubař) [147] , Vražda Rogera Ackroyda (Dr. James Sheppard) [148] a Záhada “ Modrý vlak“ “ (major Richard Knighton) [149] . Pro Christie je obecně charakteristické umisťování dříve použitých postav do dalších dílů, k čemuž došlo i ve vztahu k prvnímu románu. Badatelé najdou takové „podstudia“ v jejím mistrovském díle pozdního zločinu – románu „ Temnota noci “ (1967). Existuje také pár vrahů, kteří jsou milenci, a jejich obětí je bohatá žena, která je vdaná za jednoho z nich. Stejně jako Alfred Inglethorpe a Evelyn Howard udržují navenek nepřátelský vztah, který jim umožňuje odvrátit podezření z tajné dohody. V obou knihách je navíc metodou vraždy manipulace s léky oběti, která jí poskytuje alibi [150] .

Christie již v prvním románu představila typickou omezenou společnost a postavy, které se objeví v mnoha jejích dílech. Navíc se v ní již na začátku její tvůrčí cesty objevují tzv. párové postavy. Kromě výrazného kontrastu mezi Poirotem a Hastingsem lze do této typizace zařadit i představitele rodu Cavendishů, kteří stojí proti „outsiderům“ (německý Žid Dr. Bauerstein, sekretář paničky panství, a především její druhý manžel Inglethorpe). Mezi členy rodiny Cavendishových je navíc provedeno srovnání na základě nepodobnosti postav (mladší a starší bratři, manželka druhého jmenovaného a mladá chráněnka hostitelky) [53] .

Místo a čas akce

Simmons poznamenal, že již v prvním románu Christie položila základy modelu, který během několika desetiletí zdokonalila, a který se stal jejím rozpoznatelným stylem vyprávění, typickou „zápletkovou formou“: „Používali ho i jiní, ale nikdo měla to tak dokonalé a rozmanité jako v jejích knihách. Tento model spočíval v nalezení několika lidí na jednom konkrétním místě, zabití jednoho z nich podle předpokladu a identifikaci důvodů jejich přítomnosti na tomto místě. Díky tomu vznikla izolovaná společnost popsaná na omezeném prostoru: „ Smrt v oblacích “ (1935), „ Karty na stůl “ (1936), „Smrt na Nilu“, „Deset malých indiánů“. „Pokud budete věnovat pozornost tomu, jak byly tyto spiknutí koncipovány a provedeny, uvidíte vysokou dovednost, která se v nich používá s klamnou lehkostí,“ shrnul svou myšlenku Simmons [151] . Britský spisovatel John Lanchester také zdůraznil, že již v prvním detektivním románu spisovatelky je mnoho prvků obsažených v jejích následujících knihách:

... venkovský dům, určitý počet podezřelých, detektiv zvenčí, objevující se v domě se zavedeným způsobem života, narušený náhlým zločinem; tento dům je jakýmsi minimodelem britské společnosti s dlouhodobě zavedeným systémem sociálních rolí a hodnot [152] .

Pro větší konkrétnost uvádí Christie již v úvodu knihy podrobnou chronologii událostí a popis scény. Takže již ve druhé kapitole („16. a 17. července“) čtenář dostane sekvenci toho, co se děje, a ve třetí („Tragická noc“) - obsahuje plán sídla, kde se vražda odehrála. místo. Posledně jmenovanou techniku ​​použila ve svých dalších spisech, zejména ve Vražda Rogera Ackroyda [153] [154] . Děj románu se odehrává během první světové války, v létě 1917, je plný četných charakteristických znaků této doby. Výzkumníci poznamenávají, že pro Christie je vlastní aktualizovat čas, místo jednání, motivy, ideologické pozadí. Lanchester si tak všiml typičnosti belgických uprchlíků, která se během války stala běžnou skutečností britského života a předtím byla novinkou zejména v provinciích [99] . Název románu je spojen s panstvím „Stiles Court“ ( angl.  Styles Court ), kde dochází k vraždě majitele. Nachází se v anglické provinční vesnici Stiles St. Mary ve východní Anglii [155] . Právě v něm se odehrává příběh popsaný v posledním románu, kde vystupují Poirot a Hastings – „Závěs“. Detektiv v ní neochotně vzpomíná na okolnosti svého tamního výskytu za první světové války. Taková místa podle něj přitahují životem zlomené ztroskotance, kteří nemají kam jít [156] .

Narativní rysy

Huguette Bouchardot poznamenala, že zralost debutové knihy Christie jí okamžitě umožnila vstoupit mezi mistry mysteriózního románu. Podle jejího názoru si toto právo mladá spisovatelka vydobyla díky svému ranému mistrovství: „sklon buď zmást, nebo znovu zapojit čtenáře do honby za neuvěřitelnou pravdou, i když ne bez využití vysokého patronátu takového mistra, jakým byl Conan Doyle“ [157] . Christie se postupem času stala přední mistryní klasické detektivky, kde je stopa skrytá až do samého konce a její nepředvídatelnost je „vrcholem“ příběhu. Královna detektivů adresovala své knihy fanouškům tohoto žánru, čtenářům, kteří chtějí osobně porozumět tomu, co se stalo, a které to baví. Právě takto trénovaným milovníkům kriminálních záhad mohou její „puzzle“ přinést největší potěšení. Již zde, v prvním románu, je přítomna většina prvků tohoto stylu. Týká se to tedy takzvaných „klíčů“, „tipů“, které mohou jednak pomoci přijít na kloub pravdě, jednak zavádět. Literární kritici zdůrazňují, že jich je obvykle jen pár, zejména, jak je tomu v prvním příběhu o Poirotovi, jsou tři hlavní. Přední místo zaujímá „Poirotova metoda“, založená na cíleném výběru důkazů, budování logického řetězce, který umožňuje pochopit podstatu věci. Dalším „klíčem“ je, že přímé důkazy mohou pomoci vyřešit zločin, který je i přes svou jednoduchost a rutinu záměrně maskován a neměl by být nápadný. Důležitá stopa je veřejnosti představena již ve třetí kapitole („Noční tragédie“), ale málokdo jí přikládá patřičnou důležitost. Týká se to posledních slov paní statku („Alfred! Alfred“), která lze interpretovat různě, zejména jako výzvu k jejímu manželovi. Ve skutečnosti jsou však obviněním oběti na smrtelné posteli [117] .

Podle závěrů badatele sešitů spisovatele Johna Currana, i když konec románu nelze přičítat tomu, co bylo do značné míry slávou jejích detektivních děl - „překvapivé rozuzlení“ - také překvapuje. Vrcholem knihy je „jeden z jejích nejúčinnějších triků“, který Curran nazývá „double bluff“ [158] . Finále, ve kterém Poirot odhaluje a odhaluje zločince, se stalo kanonickým i pro cyklus knih s touto postavou. Díky zvláštnostem práce soukromého detektiva jako Poirot, který se zaměřuje na psychologii podezřelých, a nikoli na pečlivé shromažďování a analýzu fyzických důkazů, končí román velkolepým, dramatickým finále, kterému dominuje Belgičan. Takové rozuzlení se stalo spisovatelčinou oblíbenou technikou a bylo jí opakovaně používáno [159] . Taková scéna, slovy Currana, „se měla opakovat v mnoha následujících knihách“ [76] . Tak slavné knihy s Poirotovou účastí jako „ Vražda v Orient Expressu“ (1934), „ Smrt na Nilu “ (1937), „ Zlo pod sluncem “ (1941), „ Dobrodružství vánočního pudinku “ končí podobné „korunové“ konce. “ (1960) a její další díla ze série s tímto hrdinou [160] . Při analýze knihy Curran dospěl k závěru, že její myšlenka má vzdálený společný dějový základ s takovými romány jako „Smrt na Nilu“ a „ Temnota noci “ (1967) [161] .

Julian Simmons ve svém rozboru díla Christie zdůraznil, že většina jejích detektivek je založena na jedné a přitom celkem jednoduché skutečnosti, která je umně zpracovaná a zamaskovaná. Základem stavby pozemku ve "Stiles" je právní precedens, že osoba, která byla dříve zproštěna viny, již nemůže být znovu stíhána na základě stejného obvinění. Ačkoli se takový postup může zdát přitažený za vlasy, jak poznamenává Simmons, deset let po vydání románu jej použil skutečný vrah, který byl zproštěn viny a poté se chlubil svou mazaností [128] . Kromě toho Christie, využívající možnosti právního incidentu v zápletce, navíc čtenáře intrikuje, mate a dokonce uvádí v omyl. Poirot, který odhalil úmysly zločince, se tedy snaží prokázat své alibi, aby nebyl odsouzen v počáteční fázi vyšetřování. Zdá se přitom, že v románu deklarovaný detektiv s vynikajícími schopnostmi, dokazující nevinu Alfreda Inglethorpea pouze z taktických důvodů, jej vyřazuje ze seznamu podezřelých, což čtenářovy závěry ještě více mate [111] . Vědci si všimli, že uvedení policie a především čtenáře do zmatku se stalo jednou z hlavních metod spisovatele. Počínaje tímto románem se také otevírá četný seznam jejích knih s „falešným vrahem“, na které autor záměrně vzbuzuje podezření a ví, kdo je skutečný zločinec, ale odmítá se přiznat [115] .

Simmons uvádí další zdařilé dějotvorné nálezy, v první řadě jde o nějaké logické uvažování, zavádějící ve své jednoduchosti. Poirot tedy poněkud vágně upozorňuje Hastingse na důležitost faktů, že v den vraždy Emily Inglethorpové byla teplota asi + 27 °C ve stínu a že hlavní podezřelý má neobvyklé oblečení a vzhled - černý vous a brýle. Hastings však slova svého přítele nebere dostatečně vážně a tyto detaily podceňuje. Mezitím hrají důležitou roli při rekonstrukci obrazu zločinu. Z těchto „průhledných“, podle Simmonse, Poirota narážek, vyplývá, že před otravou hostitelka domu naznačila, aby si za horkého letního dne rozdělala oheň v krbu svého pokoje, zřejmě v úmyslu něco spálit. Pokud jde o vzhled podezřelého, který si strychnin koupil v lékárně, právě jeho neobvyklý vzhled vzbuzoval podezření, že by se za něj mohl docela snadno vydávat někdo jiný [151] . Mezi nedostatky patří podle kritiků i samotného autora částečně milostný příběh a přílišná přetíženost s vedlejšími liniemi, které nejsou pro investigativní román zásadní. Tato zácpa však nezpůsobuje oslabení detektivního intrik. Christie navíc tento nedostatek využívá ke zvýšení čtenářova zájmu, udržení jeho pozornosti, když se důležitými stávají zdánlivě nejnepodstatnější detaily a skutečnosti, které s případem přímo nesouvisí [117] .

Sama Agatha Christie ani kritici nepřipisovali její dílo vysoce umělecké literatuře. Již v první knize se však projevily její silné kvality, díky kterým je její tvorba žádaná už desítky let. Patří mezi ně především zručnost vypravěče, živost a lehkost stylu, jemný humor, sebeironie, schopnost vytvořit napínavou zápletku a udržet čtenářův zájem až do posledních stránek. Navíc, jak zdůraznila Curranová, vítěznou stránkou jejích knih jsou dialogy a také spolehlivé, „vyražené“ postavy. Poznamenal také: „Neexistují žádné nudné scény s otázkami a odpověďmi, podrobnými vědeckými vysvětleními, rozvláčnými popisy lidí nebo míst. Stačí ale, že si čtenář jasně představí jakoukoli scénu a účastníky. Každá kapitola, téměř každá scéna vede příběh k pečlivě vytvořenému vyvrcholení a rozuzlení . Při analýze románu Curran uvádí další faktory, které vedly k tomu, že zájem o dílo jeho autora neslábne. Osobní kvality a sebezdokonalování, tvůrčí plodnost v průběhu desetiletí, pečlivé plánování, vynalézavost „s téměř nadpřirozenou fascinací“ způsobily vznik „nepřekonatelné kombinace“. Svou myšlenku o trvalém významu jejího odkazu a o tom, že v jejím oblíbeném žánru nikdo neobstojí na její úrovni, vyjádřil takto: „Proč? Protože žádná jiná spisovatelka detektivek nepracovala tak dobře, tak tvrdě a tak dlouho – nikdo jí nemohl konkurovat v její kombinaci fascinace, vynalézavosti, poctivosti a produktivity .

Reflexe v kultuře

V díle Agathy Christie

Spisovatelka svůj debutový detektivní příběh opakovaně zmiňovala ve svých dalších dílech, včetně Opona, která je posledním románem vydaným za jejího života a závěrečným cyklem příběhů o vyšetřování Poirota a Hastingse. V románu „Vražda na golfovém hřišti“, který pokračoval v příběhu jejich přátelství a společných aktivit, vypráví tento mladý spolucestovatel o faktech svého života. Hastings přiznává, že během Velké války byl zraněn na Sommě, načež byl demobilizován [164] . Usadil se v Londýně, kde si začal pronajímat byt se svým přítelem, dokonalým soukromým detektivem Herculem Poirotem. Jako příklad svých profesionálních schopností uvádí Arthur vyřešení zločinu u Stilesova soudu a označil to za první velký úspěch belgického detektiva: „Sednul jsem si na své oblíbené brusle a vydal jsem se vybavit si podrobnosti tohoto komplikovaného případu, aniž bych neschopnost popsat její nečekaný a triumfální závěr se zvláštní živostí“ [165] .

Odkazy a některé aspekty řešení zločinů v "Stiles" jsou také obsaženy v několika raných příbězích vytvořených v roce 1923, ale publikovaných později: "Incident na Victory Ball" ( Aféra na Victory Ball ) [47] , "The Legacy of Lemesurier“ ( The Lemesurier Inheritance ) [166] , „The Chocolate Box“ ( The Chocolate Box ) [47] . V prvním z nich Hastings, jehož jménem je vyprávění vedeno, vzpomíná, že Poirot byl přiveden k vyšetřování na panství Inglethorpe zcela náhodou. Úspěšné odhalení zločinců mu přineslo značnou slávu a rozhodl se zůstat v Anglii a věnovat se soukromé detektivní praxi. Připojil se k němu Hastings, který po následcích zranění ve Francii odešel do důchodu. Jejich sblížení usnadnilo i to, že si spolu začali pronajímat byt v Londýně. Arthur uzavírá své vzpomínky na jejich společnou minulost takto: „Právě z tohoto důvodu znám většinu Poirotových případů z první ruky a opakovaně mi bylo doporučeno popsat pro potomky alespoň ty nejzajímavější z nich“ [167] . Lemesurier's Legacy se také odehrává po událostech ve Stilesovi, kde podle příběhu obnovili přátelství sahající až k jejich belgické známosti [168] . Příběh je pozoruhodný také tím, že spisovatelka zvolila jako zbraň zločinu kyselinu mravenčí (to je jediný případ v jejím rozsáhlém literárním dědictví), což je stejně jako ve Stilesovi badateli uznáváno jako jedna z jejích virtuózních literárních metod vražda. Matthew Bunson uvedl tuto povídku jako další příklad demonstrující autorovy rozsáhlé znalosti o jedech a chemických sloučeninách [169] . The Box of Chocolates je o Poirotově jediném neúspěšném vyšetřování, „porážce“, jak tomu říká. Stalo se to, když ještě pracoval v belgické detektivní policii v Bruselu a s Hastingsem se ještě neznal. Poirot sdílí vzpomínky se svým partnerem; v příběhu si všímá otravy zavražděného francouzského poslance a obtížných otázek, které před detektivem vyvstaly: „Pamatujete si naše potíže v případu Stilese, Hastingsi? Pak jsem to věděl taky. Ale trvalo mi dlouho, než jsem našel poslední článek v řetězu důkazů“ [170] . Román The Endhouse Enigma (1932) odkazuje na toto belgické Poirotovo selhání; z jeho dialogu s Hastingsem je známo, že se detektiv svého přítele zeptal, kdykoli mu pro případ, že by se stal příliš sebevědomým, řekl: „bonboniéru“ [171] . O něco dříve, ve stejné knize, Hasting, chválící ​​detektivní schopnosti svého přítele, vypráví krásné Magdale „Nick“ Buckley o „slavném případu, který detektiv vyřešil svým zvykem umisťovat cetky v symetrickém pořadí na krbovou římsu“, který je přímou indikací jejich prvního případu Poirot [171] [172] .

Odkazy na Christieho debutový román najdeme nejen v příbězích věnovaných dobrodružstvím Poirota a Hastingse, ale také v tak zvláštní knize, jako je „ Partneři ve zločinu “ ( Partneři ve zločinu ; 1929). Ve finální podobě jde o soubor 17 příběhů, které jsou parodiemi a ironickými nápodobami děl jiných autorů detektivek. Mnoho z nich bylo známo v 1910-1920, ale nakonec ztratilo popularitu [173] . Tyto příběhy se objevily v časopisech mezi lety 1923 a 1928 a byly vyšetřovací pro další známé postavy Christie: Thomas Beresford a jeho manželka Prudence Cowley, lépe známá jako Tommy a Tuppence . Tato fiktivní dvojice, stejně jako parodovaní spisovatelé, jsou v popularitě výrazně nižší než Christie a belgický detektiv. V této souvislosti lze v literatuře nalézt ke sbírce tuto ilustrativní poznámku: „A kdyby samotné Tommy a Tuppence vytvořil někdo jiný, a ne Agatha Christie, možná by je potkal stejný osud, protože většinu příběhů jsou stále poněkud lehké a krátké, aby byly skutečně poutavé, a čtenář se musí spokojit s ničím jiným než s komediálními peripetiemi Tommyho a Tuppence, jejichž „malé šedé buňky“ jsou nesrovnatelné s těmi, které měl Poirot. Muž, který byl číslo 16 ( The Big Four ; 1927), poprvé vydaný v prosinci 1924, obsahuje parodii na Velkou čtyřku s Poirotem, Hastingsem a Jappem, stejně jako narážky na Tajemnou aféru u Stilese a The Murder of Roger Ackroyd. Když se sbírka objevila ve své konečné podobě ve vydání z roku 1929, příběh se v ní stal posledním - sedmnáctým [174] .

Závěs, vydaný v roce 1975 na naléhání Williama Collinse a uzavření série o vyšetřování Poirota a Hastingse, obsahuje četné odkazy na jejich první vyšetřování. Tyto „roll cally“ jsou vymalovány sentimentálními, nostalgickými, smutnými tóny [K 8] . Arthur poprvé od románu „Tichý svědek“, který obsahuje i zmínku o událostech z roku 1916, opět vystupuje jako vypravěč [176] . Po návratu na známá místa si kapitán připomněl okolnosti svého vystoupení na panství Cavendish, osudové seznámení s belgickým uprchlíkem, který mu tak „nenáhle“ změnil život [177] . "Ach, kdybych se mohl vrátit v čase a žít znovu svůj život, vrátit se do roku 1916, dne, kdy jsem poprvé dorazil do Styles..." říká si Hastings . O desítky let později došlo ve vesnici k významným změnám, mnoho známých zemřelo a rozprchlo se po celém světě a panství Stiles bylo přeměněno na hotel, kde velký detektiv zlomený artrózou dožívá své poslední dny vyžadující neúnavnou cizí péči. Přátelé se smutkem duševně vrací k „případu Inglethorpe“, kdy byli s kamarádem zdraví a plní síly. Hercule však namítá proti těmto stížnostem, že přes svůj neuspokojivý fyzický stav neztratil své duševní schopnosti a jeho „šedé buňky“ jsou také v naprostém pořádku [179] . Znovu, stejně jako za Velké války, musí čelit neobyčejně chytrému zločinci, fungujícímu podle „systému“, který mu umožňuje vyhnout se trestu v rámci spravedlnosti [180] . Podle pozorování badatele Arsenyho Bogatyreva v této závěrečné práci: „Prstencový“ světový názor Lady Agathy uzavírá kruh, ohýbá časoprostor, vrací Belgičana do minulosti, k jeho prvnímu případu – ve „Stiles“ “ [ 181] . 6. srpna 1975 pod podpisem Thomase Luska v souvislosti s americkým vydáním The Curtain plánovaným na říjen vyšel v The New York Times [K 9] unikátní „nekrolog“ věnovaný Herculu Poirotovi . Hercule Poirot je mrtvý; slavný belgický detektiv ( Hercule Poirot je mrtvý; slavný belgický detektiv ) nazývaná kariéra soukromého detektiva " byla jednou z nejslavnějších v beletrii " [175] . Stručně je popsána od jeho prvního případu po jeho poslední, který se odehrál u Stiles Court. Autor panegyrika na základě obsahu posledního románu napsal: „Na konci života trpěl pan Poirot artritidou a měl špatné srdce. Často ho vidíme na invalidním vozíku, když je přesouván z ložnice do salonku Stiles Court. Stilesovo sídlo v Essexu má nyní penzion s malými pokoji. A hrdý Hercule Poirot je nucen používat paruku a falešný knír, aby skryl škody způsobené stářím .

V kultuře

16. září 1990 byla odvysílána epizoda „ The Mysterious Affair at Styles “ britského televizního seriálu Agatha Christie's Poirot , založená na románu ITV . Celovečerní televizní film byl zvláštním vydáním seriálu a byl načasován tak, aby se shodoval se stoletým výročím narození spisovatele. David Suchet jako Hercule Poirot , Hugh Fraser jako poručík Arthur Hastings a Philip Jackson jako inspektor James Japp. Filmová adaptace je poměrně blízká románu, ačkoli některé postavy byly vynechány (zejména Bauerstein) a film nevysvětluje, proč se strychnin zpomalil [184] [86] . V roce 1990 byla v lotyšské televizi uvedena tříepizodní minisérie „Vražda ve stylu“ ( lotyšsky : Slepkavība Stailzā ) . Režisér Janis Chekuls, v roli Hercula Poirota - Arnold Linins [185] .

V roce 2016 román volně zfilmoval režisér Eric Voret jako patnáctou epizodu La  mystérieuse affaire de Styles druhé sezóny francouzského televizního seriálu Vraždy Agathy Christie . Epizoda měla premiéru 16. září 2016 na France 2 . Sezóna se odehrává na přelomu 50. a 60. let 20. století ve Francii. Policejní komisař Swan Laurens vyšetřuje vraždy v luxusním lázeňském hotelu Stil (hraje ho Hôtel-Château de Tilques , oddělení Pas de Calais ), včetně jeho starší majitelky Emily Beauregardové, která byla o polovinu mladší než její masér Adrien Sauvignac. Laurenceovi pomáhají ve druhé sezóně série další stálí – jeho sekretářka Marlene Leroy a novinářka Alice Avril. Navzdory četným změnám nebylo tvůrci obecné schéma zločinu změněno: starší žena je zabita otravou strychninem svým mladým manželem se svým komplicem - jejím nejlepším přítelem, který je s ním indikativně v nepřátelském vztahu [186] [187] [188] . V roce 2005 odvysílala britská stanice BBC stejnojmennou rozhlasovou hru v režii Michaela Bakewella. Vysílalo se týdně od 5. září do 3. října. Příběh je vyprávěn z pohledu Arthura Hastingse. Roli Hercula Poirota ztvárnili John Moffatt , Simon Williams - Hastings. Jako inspektor Japp, Philip Jackson, který hrál stejnou roli v britské televizní adaptaci z roku 1990 [189] .

V roce 2016 reagovala některá světová média na stoleté výročí u příležitosti „narození“ Poirota. K tomuto datu byl datován druhý román britské spisovatelky Sophie Hanny „Hercule Poirot a schránka tajemství“ ( Uzavřená rakev ), ze série detektivních příběhů vyprávějících o vyšetřování velkého Belgičana [190] [191] . Akce se odehrává v roce 1929 v Irsku , ale bez účasti Hastingse, jehož roli plní inspektor Scotland Yardu Edward Catchpool [192] . Autorizovaná užívací práva k této postavě byla získána v roce 2013 od Christieho dědiců, zejména Agathy Christie Limited a spisovatelova vnuka Matthewa Pritcharda. V tomto ohledu vyšel v následujícím roce román Hercule Poirot a vraždy na monogramu , který zahájil nový cyklus o vyšetřování „geniálního“ Belgičana [193] [194] .

V roce 2016 vydala Royal Mail šest speciálních pamětních poštovních známek k připomenutí stého výročí vytvoření The Mysterious Affair at Styles . Autorem návrhu byl Jim Sutherland, který jako specifické prvky zařadil na jejich povrch mikrotisk , sympatický (neviditelný) a termochromický inkoust . Kromě debutové knihy Lady Agathy tato série známek představuje její slavná díla v žánru mysteriózních románů: „Vražda Rogera Ackroyda“, „ Deset malých indiánů “, „ Vražda v Orient Expressu“ , „ Mrtvola v knihovně “, „ Vražda oznámena “ [ 195] [196] . Matthew Pritchard vyjádřil své uznání za tuto jedinečnou poctu své babičce a jejím knihám, protože tato série známek odráží Christieho vynalézavost v jedinečných vlastnostech známek vyrobených nejmodernější technologií. Tak se zde podle jeho poznámky „projevilo spojení tradičního a moderního, což ještě umocňuje obdiv“ [197] . Královská mincovna Velké Británie vydala v roce 2020 pamětní mince věnované letošním výročím. Do této série byla představena sběratelská mince 2 £ 100 Years of Mystery , vytvořená ve spolupráci s Agatha Christie Limited a na památku vydání debutového románu královny detektivů [198] . Cena mincí je různá: jsou vydávány z různých kovů (zlato, stříbro) a mají sběratelskou hodnotu. Navrhl David Lawrence, aby odrážel některé z definujících rysů detektiva, jejich design zahrnuje Christieho podpis, dílky skládačky představující složité a tajemné zápletky, stejně jako lahvičku s jedem, pistoli, nůž a další symboly. Na okraji mince je umístěna slavná Poirotova věta „LITTLE GREY CELLS“ – „malé šedé buňky“ [199] [200] .

Poznámky

1. ↑ Poznámky k románu jsou obsaženy v Zápisníku 37 a poměrně úzce odpovídají konečné verzi příběhu [31] .
2. ↑ Během druhé světové války vstoupila Christie do Volunteer Auxiliary Corps a pracovala jako lékárnice v University College London Hospital, kde se seznámila s jí neznámými jedy, jejichž informace využívala ve svých dílech [34] .
3. ↑ V roce 1928 bylo toto manželství anulováno skandálem, který následoval po jejím slavném zmizení , ale Agatha Christie nezměnila manželovo příjmení, pod kterým se stala známou jako spisovatelka. Rozvod a potřeba uživit rodinu posílily její záměr stát se profesionální spisovatelkou [25] .
4. ↑ John Curran jako zvlášť význačný fakt zdůraznil, že Christie jako jediná dokázala stvořit dva skvělé detektivy – Hercula Poirota a Jane Marplovou [56] .
5. ↑ fr.  Flair – šmrnc, vynalézavost [58] .
6. ↑ V souvislosti s románem „The Curious Affair at Styles“ obrazně napsala, že při jeho vzniku mluvila sama se sebou jako za dob „Koťátka“. Jde o odkaz na její dětství, kdy si hrála s imaginárními kamarády – pěti koťaty a jejich kočičí maminkou „paní Bensonovou“, která si sama sebe představovala jako jednoho z nich [66] .
7. ↑ Japp se o těchto případech zmiňuje také v románu Charlieho Osborna Černá káva (1998), který vychází ze stejnojmenné hry Agathy Christie z roku 1930 . Inspektor v něm také vděčně říká, že Poirot dokázal vyřešit „Stilesovo tajemství“ [139] .
8. ↑ V mnoha ohledech je tak ponurý charakter knihy vysvětlen vypuknutím druhé světové války v roce 1939 – v době vzniku opony. Existuje však názor, že i přes nakladatelství uváděnou dobu Christieho práce na knize neodpovídá skutečnosti, ale odehrála se později [148] [175] .
9. ↑ Podle některých badatelů byla Poirotova sebevražda v románu diktována touhou Christieho zastavit zneužívání jeho obrazu v různých pokračováních napodobujících spisovatelů, což se nakonec nepodařilo [182] .

1. ↑ 1 2 3 Dorogokuplya, Bogdanov, Eremeev, 2009 , str. 16.
2. ↑ 1 2 3 4 5 Pernatiev, 2021 , str. 43.
3. ↑ Bouře, 2016 , str. 94-95.
4. ↑ Peschel, 2013 .
5. ↑ 2016 Agatha Christie Collection , Podezřelí, str. 10-11.
6. ↑ Holmes, 2013 , str. osmnáct.
7. ↑ Holmes, 2013 , str. dvacet.
8. ↑ Christie II, 2003 , str. 58-59.
9. ↑ Christie II, 2003 , str. 235.
10. ↑ Christie II, 2003 , str. 65, 111.
11. ↑ Holmes, 2013 , str. 36-38.
12. ↑ Christie II, 2003 , str. 142-143.
13. ↑ Holmes, 2013 , str. 22.
14. ↑ Christie II, 2003 , str. 64-65.
15. ↑ Christie II, 2003 , str. 93 100.
16. ↑ Christie II, 2003 , str. 164-165.
17. ↑ 1 2 Christie II, 2003 , str. 150-151.
18. ↑ Christie II, 2003 , str. 191-193.
19. ↑ Christie II, 2003 , str. 178.
20. ↑ Christie II, 2003 , str. 231.
21. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Anjaparidze G.A. Tajemství Agathy Christie . detektivní metoda . detectivemethod.ru. Staženo 24. května 2020. Archivováno z originálu dne 26. června 2020. (neurčitý)
22. ↑ Holmes, 2013 , str. 48.
23. ↑ Christie II, 2003 , str. 77-78, 131-133.
24. ↑ Holmes, 2013 , str. 68.
25. ↑ 1 2 Kireeva, Kovalenko, 2015 , str. 1147.
26. ↑ Holmes, 2013 , str. 72.
27. ↑ Tugusheva, 1991 , s. 149.
28. ↑ 1 2 Curran, 2010 , str. 29.
29. ↑ Christie II, 2003 , str. 255-256.
30. ↑ Christie II, 2003 , str. 256.
31. ↑ Curran, 2010 , str. 66.
32. ↑ 1 2 3 Curran, 2010 , str. třicet.
33. ↑ Christie 's Devon  . www.agathachristie.com . Získáno 8. září 2021. Archivováno z originálu dne 5. listopadu 2021.
34. ↑ Golitsyna, Natalia. "Ctnostný život" od Agathy Christie . Rádio Liberty . Získáno 13. července 2020. Archivováno z originálu dne 26. června 2020. (Ruština)
35. ↑ Christie, 2002 , str. 81.
36. ↑ Christie II, 2003 , str. 307.
37. ↑ 1 2 3 Thompson, 2010 , Manžel, str. 98-144.
38. ↑ Thompson, 2010 , Dítě, s. 145-191.
39. ↑ Christie II, 2003 , str. 307-308.
40. ↑ Christie II, 2003 , str. 308.
41. ↑ Christie II, 2003 , str. 308-309.
42. ↑ Novikov, Kirill. Případ smrtelného pojištění . Kommersant (9. dubna 2012). Získáno 3. června 2021. Archivováno z originálu dne 3. června 2021. (neurčitý)
43. ↑ 1 2 Pernatiev, 2021 , str. 221.
44. ↑ Bogatyrev, 2021 , str. 221.
45. ↑ 1 2 Christie, 2002 , str. 83.
46. ↑ 1 2 Curran, 2010 , str. 33.
47. ↑ 1 2 3 4 Bogatyrev, 2021 , str. 179-180.
48. ↑ Christie II, 2003 , str. 310.
49. ↑ Berger, 2013 , str. 95.
50. ↑ Bogatyrev, 2021 , str. 58.
51. ↑ Christie, 2002 , str. 83-84.
52. ↑ Christie II, 2003 , str. 309-310.
53. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Wagoner, 1986 , Kapitola 3: The Detective Novels: Finding the Form (1920-1929), s. 33-46.
54. ↑ Christie, 2017 , str. 22.
55. ↑ Markulan, 1975 , str. 84.
56. ↑ Curran, 2010 .
57. ↑ Bushardo, 2001 , str. 63-65.
58. ↑ Christie, 1995 , str. 55.
59. ↑ Christie, 1995 , str. 54-55.
60. ↑ Hercule Poirot - Ellezelles  (fr.) . www.ellezelles.be . Získáno 24. září 2021. Archivováno z originálu dne 24. září 2021.
61. ↑ Vědci identifikovali údajný prototyp Hercula Poirota . TASS . Získáno 23. září 2021. Archivováno z originálu dne 23. září 2021. (neurčitý)
62. ↑ Na obrázku: Policista, který mohl být inspirací pro  Poirota . Mail Online (16. května 2014). Získáno 24. září 2021. Archivováno z originálu dne 24. září 2021.
63. ↑ Christie II, 2003 , str. 311-312.
64. ↑ Stevens, Harriet. Domů  (anglicky) . The Moorland Hotel - Haytor, Dartmoor. Staženo 15. května 2020. Archivováno z originálu dne 4. května 2020.
65. ↑ Rytíř, Nicku. Hotel Dartmoor, kde Agatha Christie vytvořila Hercula Poirota, se prodává za  1,2 milionu liber . Mid-Devon Advertiser (7. března 2016). Získáno 15. května 2020. Archivováno z originálu dne 23. července 2021.
66. ↑ Christie, 1990 , Poznámka, str. 248.
67. ↑ Christie, 2002 , str. 530, 532.
68. ↑ Christie, 2002 , str. 532.
69. ↑ 1 2 Christie II, 2003 , str. 312.
70. ↑ Roth, Klaus. Agatha Christie: Chemie (téměř) dokonalé vraždy // ChemViews Magazine  (anglicky) . www.chemistryviews.org . Získáno 19. července 2021. Archivováno z originálu dne 19. července 2021.
71. ↑ Curran, 2010 , str. 135.
72. ↑ Molin, 2010 , str. 49.
73. ↑ Christie II, 2003 , str. 313.
74. ↑ Christie II, 2003 , str. 314.
75. ↑ Christie, 2002 , str. 87.
76. ↑ 1 2 3 4 5 Curran, 2010 , str. 32.
77. ↑ Christie II, 2003 , str. 334-335.
78. ↑ Christie II, 2003 , str. 355-336.
79. ↑ 1 2 3 4 Curran, 2010 , str. 31.
80. ↑ 1 2 Holmes, 2013 , str. 76.
81. ↑ O'Sullivan, Caitlin. Otrávená vražda bohaté dědičky, která zůstává  záhadou . WalesOnline (3. února 2019). Získáno 19. července 2021. Archivováno z originálu dne 19. července 2021.
82. ↑ Pendergast, 2006 , s. 21-22.
83. ↑ 1 2 Christie, 1995 , Bibliografie, str. 665.
84. ↑ Curran, 2010 , str. 31-32.
85. ↑ Marcum, JS American Tribute to Agatha Christie  . home.insightbb.com . Získáno 14. dubna 2021. Archivováno z originálu dne 4. ledna 2018.
86. ↑ 1 2 Holmes, 2013 , str. 78.
87. ↑ Ramon Schenck. Penguin  (anglicky) . www.ramonschenk.nl . Získáno 14. dubna 2021. Archivováno z originálu dne 12. srpna 2020.
88. ↑ Mifaeva, Julia. Let tučňáka . ko.ru. _ Získáno 14. dubna 2021. Archivováno z originálu dne 14. dubna 2021. (neurčitý)
89. ↑ 1 2 Kasymbekova, 2021 , str. 147.
90. ↑ 1 2 3 Agatha Christie. Záhadný incident u Stilese . Fantasy Lab . Staženo 17. listopadu 2018. Archivováno z originálu 18. listopadu 2018. (neurčitý)
91. ↑ Kasymbekova, 2021 , str. 186.
92. ↑ Chagin, 1990 , s. 456-459.
93. ↑ Christie II, 2003 , str. 340.
94. ↑ Christie II, 2003 , str. 341.
95. ↑ Curran, 2010 , str. 30-31.
96. ↑ Christie II, 2003 , str. 420.
97. ↑ Genis, Alexander. Detektivní královna. Ke 120. výročí Agathy Christie . Rádio Liberty (21. září 2010). Získáno 18. července 2021. Archivováno z originálu dne 29. června 2020. (neurčitý)
98. ↑ Cade, Jareth. Záhada Agathy Christie. Hledaný . Zrcadlo týdne (19. března 1999). Získáno 18. července 2021. Archivováno z originálu dne 28. června 2020. (neurčitý)
99. ↑ 1 2 Krasavchenko, 2019 , str. 180.
100. ↑ Hercule  Poirot . www.agathachristie.com . Získáno 5. listopadu 2021. Archivováno z originálu dne 5. listopadu 2021.
101. ↑ Agatha Christie —Autorka  . // bbc.co.uk (9. srpna 2001). Získáno 8. dubna 2010. Archivováno z originálu 25. srpna 2011.
102. ↑ Autor Spotlight - Agatha Christie  (anglicky)  (odkaz není k dispozici) . //bookclubs.ca. Získáno 8. dubna 2010. Archivováno z originálu 25. srpna 2011.
103. ↑ Kdo je světově nejpřekládanějším autorem?  (anglicky) . thewordpoint.com. Staženo 22. května 2020. Archivováno z originálu dne 10. června 2020.
104. ↑ Nejpřekládanější autor  (anglicky) . Guinessova kniha rekordů. Staženo 22. května 2020. Archivováno z originálu dne 29. září 2020.
105. ↑ „Jediná chyba na tomto příběhu je, že je až příliš důmyslný“. <…> „Je to prý první autorova kniha a výsledek sázky o možnost napsat detektivku, ve které by čtenář zločince neodhalil. Každý čtenář musí uznat, že sázka byla vyhrána. Literární příloha The Times, 3. února 1921 (strana 78)
106. ↑ The New York Times Book Review, 1920 , s. 58.
107. ↑ Muž z Kentu, 1921 , str. 411.
108. ↑ Christie II, 2003 , str. 343.
109. ↑ Christie, 2002 , str. 167.
110. ↑ Symons, 1977 , pp. 27-28.
111. ↑ 12 Symons , 1977 , s. 28-29.
112. ↑ Golitsyna, Natalia. "Ctnostný život" od Agathy Christie . Rádio Liberty (15. září 2015). Získáno 26. července 2020. Archivováno z originálu dne 26. června 2020. (Ruština)
113. ↑ Barnard, 1990 , s. 200
114. ↑ Christie, 1995 , A. Astapenkov, A. Titov. Agatha Christie. (úvodní článek), str. jedenáct.
115. ↑ 1 2 3 4 Christie, 1995 , A. Astapenkov, A. Titov. Agatha Christie. (úvodní článek), str. deset.
116. ↑ Curran, 2010 , str. 34-35.
117. ↑ 1 2 3 Christie, 1995 , A. Astapenkov, A. Titov. Agatha Christie. (úvodní článek), str. 12.
118. ↑ Barnard, 1990 , s. 22-23.
119. ↑ Tugusheva, 1991 , s. 153-154.
120. ↑ Chaney, 1981 , pp. 79-91.
121. ↑ Keszthelyi, 1989 , s. 141-142.
122. ↑ Christie II, 2003 , str. 529-530.
123. ↑ Bushardo, 2001 , str. 61.
124. ↑ březen 2016 , str. 121.
125. ↑ Christie, 1995 , str. 44.
126. ↑ Tugusheva, 1991 , s. 154.
127. ↑ 1 2 Tugusheva, 1991 , str. 155.
128. ↑ 12 Symons , 1977 , s. 28.
129. ↑ Rytíř, 1980 , pp. 108-109.
130. ↑ Keszthelyi, 1989 , s. 142.
131. ↑ Keszthelyi, 1989 , s. 196.
132. ↑ Tugusheva, 1991 , s. 150.
133. ↑ 1 2 Bushardo, 2001 , str. 60.
134. ↑ Tugusheva, 1991 , s. 153.
135. ↑ Bogatyrev, 2021 , str. 46-48.
136. ↑ Bogatyrev, 2021 , str. 47.
137. ↑ Keszthelyi, 1989 , s. 203, 205.
138. ↑ Bogatyrev, 2021 , str. 48.
139. ↑ Christie, 2021 , str. 163-164.
140. ↑ Christie, 1995 , str. 122-123.
141. ↑ Bogatyrev, 2021 , str. 66-67.
142. ↑ Brunsdale, 2010 , str. 146.
143. ↑ Christie, 1995 , str. 163-164.
144. ↑ Doyle, 1966 , str. 341.
145. ↑ Maida, Spornick, 1982 , s. 167.
146. ↑ Christie, 1994 , str. 336-337.
147. ↑ Bogatyrev, 2021 , str. 210-211.
148. ↑ 1 2 Bogatyrev, 2021 , str. 77-78.
149. ↑ Pernatiev, 2021 , str. 103.
150. ↑ Curran, 2010 , str. 421.
151. ↑ 12 Symons , 1977 , s. 29.
152. ↑ Krasavchenko, 2019 , str. 179-180.
153. ↑ Bushardo, 2001 , str. 61-62.
154. ↑ Chekanova, 2011 , str. 57.
155. ↑ Pernatiev, 2021 , str. 42.
156. ↑ Bogatyrev, 2021 , str. 216.
157. ↑ Bushardo, 2001 , str. 59.
158. ↑ Curran, 2010 , str. 37.
159. ↑ Pernatiev, 2021 , str. 41-42.
160. ↑ Kireeva, Kovalenko, 2015 , str. 1149.
161. ↑ Curran, 2010 , str. 81.
162. ↑ Curran, 2010 , str. 35.
163. ↑ Curran, 2010 , str. 38-39.
164. ↑ Christie, 1995 , str. 456.
165. ↑ Christie, 1995 , str. 457.
166. ↑ Bogatyrev, 2021 , str. 143-144.
167. ↑ Christie, 1999 , „Incident na plese vítězství“, s. 7.
168. ↑ Christie, 1999 , Lemesurierův odkaz, s. 68.
169. ↑ Bogatyrev, 2021 , str. 144.
170. ↑ Christie, 1999 , Box of Chocolate, str. 116.
171. ↑ 1 2 Christie, 1992 , str. 363.
172. ↑ Vladimirovič, Alec. Čas, na který si vzpomněla // Hercule Poirot a slečna Moriartyová . - 2021. - 120 s. - (Záhady Agathy Christie). — ISBN 978-5-0053-4197-6 . Archivováno 8. září 2021 na Wayback Machine
173. ↑ Christie II, 2003 , str. 524.
174. ↑ Christie, 1999 , A. Titov. Bibliografický odkaz, str. 601-603.
175. ↑ 1 2 Christie I, 2003 , A. Titov. Bibliografický odkaz, str. 571.
176. ↑ Bogatyrev, 2021 , str. 145-146.
177. ↑ Christie I, 2003 , str. 193.
178. ↑ Christie I, 2003 , str. 194.
179. ↑ Christie I, 2003 , A. Titov. Bibliografický odkaz, str. 569-570.
180. ↑ Christie I, 2003 , A. Titov. Bibliografický odkaz, str. 570-571.
181. ↑ Bogatyrev, 2021 , str. 77.
182. ↑ Bogatyrev, 2021 , str. 196.
183. ↑ Lask, Thomas . Hercule Poirot je mrtvý; Slavný belgický detektiv  , The New York Times  (6. srpna 1975) . Archivováno z originálu 7. listopadu 2017. Staženo 25. října 2021.
184. ↑ O'Connor, John J. . Recenze/televize; The Earliest Poirot Tale Ends Current Series , The New York Times  (7. března 1991). Archivováno z originálu 22. července 2021. Staženo 20. července 2021.
185. ↑ Dagnija Dreika // (LRSP) Radošo savienību profesionālo mākslinieku reģistrs  (lotyšsky) . www.makslinieki.lv _ Získáno 19. července 2021. Archivováno z originálu dne 19. července 2021.
186. ↑ La mystérieuse affaire de Styles // Les petits meurtres d'Agatha Christie  (francouzsky) . TV5MONDE . Získáno 17. dubna 2021. Archivováno z originálu dne 17. dubna 2021.
187. ↑ La mystérieuse affaire de Styles - (S2E15) - Les petits meurtres d'Agatha Christie - Télé-Loisirs  (fr.) . Získáno 15. září 2021. Archivováno z originálu dne 15. září 2021.
188. ↑ La Redaction. "Les petits meurtres d'Agatha Christie" que se passe-t-il ce soir?  (fr.) . TeleZ (30. července 2021). Získáno 15. září 2021. Archivováno z originálu dne 15. září 2021.
189. ↑ Hercule  Poirot . www.bbc.co.uk. _ Získáno 14. dubna 2021. Archivováno z originálu dne 8. března 2021.
190. ↑ Uzavřená rakev od Agathy  Christie . www.agathachristie.com . Získáno 26. října 2021. Archivováno z originálu dne 28. října 2021.
191. ↑ Uzavřená rakev  . Sophie Hannah . Získáno 26. října 2021. Archivováno z originálu dne 27. října 2021.
192. ↑ Rozhovor se Sophie Hannah  . www.agathachristie.com (22. srpna 2016). Získáno 26. října 2021. Archivováno z originálu dne 26. října 2021.
193. ↑ Vraždy na monogramu od Sophie Hannah - nový případ pro belgického mistra  detektiva . The Guardian (9. září 2014). Získáno 26. října 2021. Archivováno z originálu dne 28. října 2021.
194. ↑ Smith, Alexander McCall . True Detective  (anglicky) , The New York Times  (12. září 2014). Archivováno z originálu 26. října 2021. Staženo 26. října 2021.
195. ↑ Atlas Nava. Agatha Christie Postage Stamps, 1996-2016  (anglicky) . Literární průvodce pro dámy (7. října 2017). Získáno 6. prosince 2021. Archivováno z originálu dne 6. prosince 2021.
196. ↑ Allison Sadlier Aktualizováno v září. Známky Spojeného království nabízejí skryté stopy o záhadách Agathy Christie  . EW.com (15. září 2016). Získáno 6. prosince 2021. Archivováno z originálu dne 6. prosince 2021.
197. ↑ Royal Mail vydává speciální známky na oslavu Agathy Christie  . www.agathachristie.com . Získáno 6. prosince 2021. Archivováno z originálu dne 6. prosince 2021.
198. ↑ 2020 £2 pamětní mince „100 years of Mystery“ od Royal  Mint . Numismag (13. září 2020). Získáno 8. září 2021. Archivováno z originálu 8. září 2021.
199. ↑ Velká Británie vydává mince stého výročí prvního románu Agathy Christie . Styl RBC . Staženo 15. září 2020. Archivováno z originálu 15. září 2020. (neurčitý)
200. ↑ Agatha Christie. Oslavte 100 let  tajemství . www.royalmint.com . Získáno 15. září 2020. Archivováno z originálu dne 16. září 2020.

Literatura

• Bogatyrev A.V. Encyklopedie Hercula Poirota. - M. : Nakladatelství Pero, 2021. - 282 s. - ISBN 978-5-00189-026-3 .
• Bushard Huguette. Agatha Christie taková, jaká je / Per. od fr. A. A. Vasiljevová. — M .: Raduga, 2001. — 240 s. — (Prizmatem času. Životopisy). - ISBN 978-5-05-005114-1 .
• Dorogokuplya V. N., Bogdanov I. A., Eremeev F. A. Záhadný incident ve Stilesovi // Reader's Encyclopedia: Literární, biblické, klasické a historické narážky, reminiscence, témata a zápletky, mytologičtí a pohádkoví hrdinové, literární masky, postavy a prototypy, skutečné i fiktivní toponyma, krátké biografie a doporučené bibliografie / Ed. F. A. Eremeeva. - Jekatěrinburg: Sokrates, 2009. - T. 6. T-F. - S. 16. - 800 str. — ISBN 5-7525-0680-8 .
• Doyle Arthur Conan. Mystery of the Boscombe Valley // Sebraná díla v osmi svazcích / Ed. M. Urnová. - M . : Pravda , 1966. - T. 1. - S. 333-357. — 555 str. - (Knihovna Ogonyok).
• Kasymbekova A. A. Problém adekvátnosti v diachronii překladu (na základě románů A. Christieho) // Disertační práce pro titul kandidáta filologických věd. - Mytishchi: Moskevská státní regionální univerzita , 2021. - 278 s.
• Keszthely Tibor. Anatomie detektiva: Vyšetřování případu detektiva. - Budapešť: Korvina, 1989. - 272 s. — ISBN 963-13-2883-X .
• Kireeva N. V., Kovalenko I. A. Cesta Agathy Christie k úspěchu: sociokulturní, biografické a žánrové aspekty // Proceedings of the Samara Scientific Center Ruské akademie věd . - 2015. - T. 17 , č. 1 (5) . - S. 1147-1151 .
• Krasavchenko T. N. O literární pověsti Agathy Christie ve Velké Británii a USA // Sociální a humanitární vědy. Domácí a zahraniční literatura. Ser. 7, Literární kritika: Abstraktní časopis. - 2019. - Vydání. 2 . - S. 176-182 . — ISSN 2219-8784 .
• Christy Agatha. Z "Autobiografie" // Jak udělat detektiva / Comp. A. Stroev. - M .: Raduga, 1990. - S. 247-262. — 320 s. — ISBN 5-05-002599-0 .
• Markulan, Janina. Zahraniční filmová detektivka. - Leningrad: Umění, 1975. - 168 s.
• březen Nyo . Zrození detektiva. Esej // Neman. - 2016. - Duben ( č. 04 ). - S. 120-128 .
• Molin Yu. A. Kreativita Agathy Christie - lékařské aspekty (ke 120. výročí jejího narození) // Lékařská expertíza a právo. - 2010. - č. 6 . - S. 49-50 . — ISSN 2077-0510 .
• Christy Agatha. Bibliografie děl A. Christieho, publikovaná v ruštině // Tajemný incident ve Stiles: Romány. Příběhy / Comp. V. V. CHAGIN. - Krasnojarsk: Knižní nakladatelství , 1990. - S. 456-459. — 459 s. — ISBN 5-7479-0172-9 .
• Christy Agatha. Záhadný incident u Stilese: Román; Tajemný protivník: ​​Roman; Vražda na golfovém hřišti: román. // Sebraná díla ve 20 svazcích / Per. z angličtiny, komp. A. Titov. - M. : Article-print, 1995. - T. 1. - 672 s. — ISBN 5-93776-035-2 .
• Christy Agatha. The Enigma of Endhouse // Sebraná díla ve 20 svazcích / Per. z angličtiny, komp. A. Titov. - M .: Artikul, 1992. - T. 20. - S. 247-422. — 621 s. - ISBN 5-87891-002-0 .
• Christy Agatha. Poirot zná vraha: Sebraný příběh; Poirot vyšetřuje: Sbírka povídek; Poirot k záchraně: Sbírka příběhů; Komplicové: Sbírka povídek // Sebraná díla ve 20 svazcích / Per. z angličtiny, komp. A. Titov. - M . : Článek, 1999. - T. 20. Kniha 1. - S. 195-436. — 605 str. — ISBN 5-89538-012-3 .
• Christy Agatha. Gates of Destiny: Román; Závěs: římský; Zapomenutá vražda: Román; příběhy // Sebraná díla ve 20 svazcích / Per. z angličtiny, komp. A. Titov. - M. : Artikul-Print, 2003. - T. 21. - 576 s. — ISBN 5-93776-029-8 .
• Christy Agatha. Němý svědek // Sebraná díla ve 20 svazcích / Per. z angličtiny, komp. A. Titov. - M .: Artikul, 1994. - T. 7. - S. 195-436. — 688 s. — ISBN 5-87891-018-7 .
• Christy Agatha. Autobiografie // Sebraná díla / Per. z angličtiny, komp. A. Titov. - M . : Article-print, 2003. - V. 27. Kniha 1. - S. 656. - ISBN 5-93776-029-8 .
• Christy Agatha. Autoři anglického detektiva // ​​Zeptejte se policisty. - M. : AST, 2017. - S. 14-22. — 320 s. — (Čaj, káva a vraždy). — ISBN 978-5-17-094467-5 .
• Morgan Janet. Tynan Kathleen. Robbins Gwen. Agatha Christie. Sebrané spisy. - M. : Article-print, 2002. - T. 27. Kniha 2. - 576 s. — ISBN 5-93776-026-3 .
• Christy Agatha; Curran John. Tajný archiv Agathy Christie. — M .: Eksmo , 2010. — 496 s. — ISBN 978-5-699-42753-6 .
• Christy Agatha. Černá káva / Per. z angličtiny. A. S. Petuchová. — M. : Eksmo, 2021. — 224 s. — ISBN 978-5-04-121404-3 .
• Pernatjev Jurij. Agatha Christie. - H. : Knižní klub " Rodinný klub volného času ", 2021. - 320 s. - (Mýtická žena). - ISBN 978-617-12-8836-2 ( PDF ).
• Thompson Laura. Agatha Christie: Anglická záhada. - M. : AST, Astrel, Polygraphizdat , 2010. - 608 s. - ISBN 978-5-17-064397-4 .
• Tugusheva M.P. Nebezpečný svět Agathy Christie // Ve znamení čtyř. O osudech děl E. Poea, A. K. Doyla, A. Christie, J. Simenona. - M .: Kniha , 1991. - S. 149-209. — 287 s. - ISBN 5-212-00416-0 .
• Holmes Dorothea. Agatha Christie. Napsala vraždu. — M .: Algorithm , 2013. — 304 s. - (Žena, která dobyla svět). - ISBN 978-5-4438-0477-4 .
• Tsimbaeva E. N. Agatha Christie. - M . : Mladá garda , 2013. - 346 s. - ( Život pozoruhodných lidí. Malá série ; Vydání 44)). - ISBN 978-5-235-03600-0 .
• Chekanova A. N. Poetika anglického domu a umělecká reflexe každodenního života v románu Agathy Christie „Vražda Rogera Ackroyda“ // Filologická regionální studia. - 2011. - Vydání. 1 . - S. 56-58 . — ISSN 2074-7292 .
• Záhadný incident ve Stiles // Kolekce Agathy Christie. - Ashet Collection , 2016.
• Muž z Kentu. LXIX  (anglicky)  // The British Weekly. - 1921. - 10. února.
• Barnard Robert. Talent to Deceive: An Appreciation of Agatha Christie (Revised ed.)  (anglicky) . - Douglas, Isle of Man: Fontana Books, 1990. - ISBN 0-00-637474-3 .
• Berger Asa Berger. Hercules (aka Heracles) a Hercule Poirot // Média, mýty a společnost  (anglicky) . - N. Y. : Palgrave Macmillan , 2013. - S. 90-98. — 145p. — ISBN 978-1-137-30166-6 .
• Books and Authors  (anglicky)  // The New York Times Book Review. - 1920. - 26. prosince.
• Brunsdale Mitzi M. Ikony záhad a odhalování zločinu : od detektivů po superhrdiny  . - Santa Barbara, Kalifornie: Greenwood , 2010. - Sv. 1. - ISBN 978-0-313-34532-6 .
• Chaney Hanna. The Detective Novel of Manners: Hedonism, Morality, and the Life of Reason  (anglicky) . - Rutherford: Fairleigh Dickinson University Press, 1981. - ISBN 978-0838630044 .
• Rytíř Štěpán. Forma a ideologie v  krimi . - Bloomington: Indiana University Press , 1980. - 202 s. — ISBN 978-1-349-05458-9 .
• Maida Patricia D., Spornick Nicholas B. Murder She Wrote: A Study of Agathy Christie's Detective Fiction  (anglicky) . - Bowling Green: State University Popular Press, 1982. - 206 s. — ISBN 978-0-87972-215-9 .
• Pendergast Bruce. Everyman's Guide to the Mysteries of Agatha Christie  (anglicky) . - Victoria, Britská Kolumbie, Kanada: Trafford Publishing, 2006. - 446 s. — ISBN 978-1412023047 .
• Peschel Bill. Obsazení postav // Christie, Agatha.  Kompletní , komentovaná záhadná aféra ve Styles . - Nezávislá publikační platforma CreateSpace , 2013. - 369 s. — ISBN 978-1484010006 .
• Bouře Marjolijn. Agatha Christie's the Mysterious Affair at Styles v německém a holandském překladu: Pozoruhodný případ šesti Poirotů  (anglicky) . — Leiden; Boston: Brill Rodopi , 2016. - 338 s. — (Přístupy k translatologii). - ISBN 978-90-04-30931-9 .
• Symons Julian. Paní komplikací // Agatha Christie: First lady of crime  (anglicky) / Sestavil a upravil HRF Keating. - N. Y. : Holt Rinehart Winston, 1977. - S. 27-38. — 224 s. — ISBN 978-0030182518 .
• Vagónka Mary. Agatha Christie  (anglicky) . - Boston: Twayne Publishers, 1986. - 162 s. — ISBN 978-0805769388 .

Odkazy

• "The Curious Affair at Styles" na oficiálních stránkách Agathy Christie . Archivováno z originálu 15. dubna 2021. (neurčitý)

Tematické stránky	MusicBrainz
Slovníky a encyklopedie	Britannica (online)
V bibliografických katalozích BNE : XX4653054 BNF : 170359907 GND : 1104199513 NDL : 031545351 NUKAT : n2020190062 VIAF : 228691003 WorldCat VIAF : 228691003