Beat Generation

The Beat Generation ( angl.  The Beat Generation , někdy překládáno jako „The Broken Generation“ ) je název skupiny amerických autorů, kteří se zabývali prózou a poezií [1] [2] . The Beat Generation ovlivňovala kulturní povědomí svých současníků od poloviny 40. let a uznání si získala koncem 50. let . Moderní literární kritici berou beat generation v různých podobách: jako spisovatele - existencialisty , nemorální osobnosti, romantiky, apolitiky a představitele bohémy ; nejpřesnější je podle jednoho z badatelů úvaha o beat generation jako o mottu či symbolu revoluce americké morálky [3] .

Termín „beat generation“ se objevil v roce 1948 a patřil Jacku Kerouacovi , který tak charakterizoval nonkonformní mládežnické hnutí a underground v New Yorku , který vyrostl ze „ ztracené generace “ , která v té době prakticky zanikla [4] [5] . Beat generation se začala formovat na počátku 40. let na Kolumbijské univerzitě , kde Lucien Carr představil Kerouaca , Ginsberga a Burroughse , kteří se stali hlavními představiteli „zlomených“ [6] .

Mezi hlavní autory hnutí patří spisovatelé William Burroughs , Jack Kerouac , básníci Allen Ginsberg , Gregory Corso , Lawrence Ferlinghetti , Gary Snyder , Michael McClure , Diana di Prima , Philip Whalen , Philip Lamantia , Leroy Jones , Bob Kaufman , Robert Creeley a Robert Duncan . Nejznámějšími příklady literatury Beat generation jsou Ginsbergova báseň „ Scream “ ( 1956 ), romány „ On the Road “ od Kerouaca ( 1957 ) a „ Naked Lunch “ od Burroughse ( 1959 ). Na konci „zlomené generace“ koncem 60. let prošla většina této skupiny transformací v hnutí hippies , i když se někteří její členové přidali k jiným politickým proudům této doby [7] .

Etymologie termínu

V jednom ze svých novinářských článků Kerouac připomněl, že „zlomenou generaci“ poprvé zmínil v roce 1948 v rozhovoru s Johnem Holmesem : takto autor charakterizoval sociální vrstvu, která vznikla po „ ztracené generaci “ , která prakticky zmizela. do konce 40. let [4] [ 5] . V tisku se tato fráze poprvé objevila v románu "Březen!"(1952) Holmes [8] . Méně rozšířeným úhlem pohledu je připisování autorství termínu „broken generation“ Bobu Kaufmanovi [9] .

W. Lovelor upřesňuje, že na rozdíl od „generace“ se termín „beatnik“ objevil až v roce 1958 , kdy novinář deníku „ San Francisco Chronicle “ Herb Caenve vydání z 2. dubna přidal ke slovu „ beat “, které ve slangu jazzových hudebníků 40. let znamenalo chudobu a zoufalství [10] , ruskou koncovku „ -nik “ z názvu sovětského „ Sputnik- 1 “, uvedena na trh o šest měsíců dříve; M. Levinson spojuje skutečnost, že článek vyšel až po vypuštění letounu na oběžnou dráhu, s tím, že ve vztahu k „beatnikům“ vyjadřoval obdobnou polohu toho druhého někde mimo tento svět [11] . Spisovatel Paul Dixoncituje novináře:

Historie

Kolumbijská univerzita a čtyřicátá léta

Na počátku čtyřicátých let byl Kerouac studentem na Kolumbijské univerzitě , ale poté, co se pohádal s trenérem, odešel. O dva roky později, v roce 1944 , se vrátil v naději, že se uzdraví a splní si svůj dávný sen – začít s literaturou a stát se spisovatelem [13] . Krátce po svých dvacátých druhých narozeninách potkal Kerouac ctižádostivého básníka jménem Lucien Carr . Kerouac měl rád neustálé hodování nového přítele a oni dva se často opíjeli a užívali benzedrin . Carr, pohybující se v uměleckých kruzích, se zároveň rozhodl uvést svého známého do bohémského kruhu, který se začal formovat na univerzitě [6] . V únoru 1944 pozval Carr Burroughse na jednu ze stran, aby ho seznámil s Kerouacem – tentýž den se tento setkal s Ginsbergem, studentem, který snil o tom, že se stane právníkem a bude bránit práva dělnické třídy [14] [15]. . Následně to bylo přes tyto tři že Burroughs potkal svou budoucí manželku Joan Vollmerovou [16] .

D. Vollmer byl jednou z nejvýznamnějších osobností nastupujícího literárního hnutí, která se největší měrou zasloužila o sjednocení mládeže do zájmově blízké skupiny; právě byt D. Vollmerové na Manhattanu , kde bydlela se svou přítelkyní Edie Parkerovou , pozdější Kerouacovou první ženou [17] , zaujímá v historii beat generation zvláštní místo - vlastně nejužší přátelské vazby „vnitřního kruh“ beatniků tam vznikl [18] . B. Knightová , která se specializuje na téma žen v dějinách beat generation, svěřuje Vollmerové roli patronky a múzy „zlomených“, přičemž poukazuje na vysokou úroveň vzdělání ve filozofii a literatuře , Joaninu asertivní povahu a nezávislost. , která posloužila rodícímu se hnutí v dobrém [17] ; podobný názor sdílí i D. Wills , přisuzující Joaně nejdůležitější roli v historii hnutí [18] .

Na konci léta 1944 došlo k tragédii. Carr a jeho milenec David Kammerer zůstali 14. srpna sami v jednom z městských parků; velmi opilí se mladí lidé pustili do rvačky, během níž Kammerer utrpěl několik bodných ran do hrudníku. Carr předpokládal, že jeho přítel je mrtvý a hodil jeho tělo do Hudsonu ; O den později se vzdal úřadům. Zpráva o vraždě velmi šokovala celou společnost – Ginsberga, který studoval s Carrem ve stejné skupině, Kerouaca, Burroughse, který chodil do stejné školy s Kammererem. Carr byl obviněn z vraždy druhého stupně a odsouzen k desetiletému vězení [19] . Tyto události později popsali Kerouac a Burroughs v románu A hroši se vařili ve svých bazénech , jehož zveřejnění však bylo soudním příkazem zakázáno až do doby Carrovy smrti [19] [20] . V témže roce celá společnost konečně přešla od alkoholu k drogám  - Kerouac zůstal věrný benzedrinu, Burroughs začal píchat morfin , Ginsberg preferoval peyotl [21] .

Burroughs, který měl kvůli užívání drog, hlavně halucinogenů , mnoho obtíží, byl nucen podstoupit psychoanalýzu , ale na pozadí toho se vztahy s Joan zlepšily a spojení mezi dvěma milenci se jen posílilo [22] . V březnu 1945 byl Ginsberg vyloučen z univerzity – psal a kreslil různé sprostosti na špinavé okno ve svém pokoji. Budoucí básník byl pobouřen několika administrativními varováními, která obdržel od univerzity, znepokojen jeho homosexuálními kontakty s Kerouacem, který často spal v Allenově pokoji. Ginsberg také spekuloval, že jedna z uklízeček ve škole byla antisemitská , protože mu nikdy nečistila okno – a své pocity ohledně obou vyjádřil hesly jako „Služebník nemá koule“ [ 23 ] a obscénním jazykem ve vztahu k Židům .  penisu a lebky se zkříženými hnáty [24] [25] . Ve stejném roce se sekretář britského básníka Wystana Audena , Alan Ansen , setkal a stal se blízkým přítelem Burroughse, Corsa, Kerouaca a Ginsberga, později se přidal k beatnikům [26] .

V roce 1946 došlo k významnému setkání – v New Yorku se Ginsberg a Kerouac setkali a spřátelili se s Neilem Cassidym [27] . Ti dva se zvláště sblížili – Neal chtěl, aby ho Jack naučil psát, a Jack se chtěl naučit žít – ti dva se stali kamarády. Kerouac a Cassidy mnohokrát cestovali z jednoho konce kontinentu na druhý, užívali drogy, pili a užívali si jazzovou hudbu z rádia [28] . Během svých cest mezi státy si Kerouac nikdy nepřestal dělat cestovní poznámky o jejich dobrodružstvích . Mnoho deníkových záznamů, následně publikovaných v samostatných knihách, bude později slovo od slova přeneseno na stránky románu Na cestě [30 ] . V témže roce básník a prozaik Herbert Hanke poprvé seznámil Burroughse s heroinem, na kterém se stal na dlouhou dobu závislým; o rok později, v roce 1947 , básník Gregory Corso šel do vězení na základě obvinění z loupeže . V roce 1948 se k rodící se generaci připojil ctižádostivý básník Philippe Lamantia ; po odchodu se přidal v New Yorku k francouzským surrealistům , jejichž prostřednictvím se brzy seznámil s Kerouacem a Ginsbergem [31] .

Mezitím Burroughsův život stále více komplikovaly problémy se zákonem; s Joan často měnili své bydliště - žili v Texasu , Louisianě a Mexico City , kde se skrývali před pronásledováním úřadů. 16. dubna 1949 Burroughs napsal Ginsbergovi, že byl obviněn z držení drog a hrozilo mu vězení; 27. května se poprvé zmínil, že se s rodinou přestěhuje na jih. 13. října už spisovatel posílal dopisy ze svého nového domova v Mexiku [32] . Na novém místě se Burroughs starší pokusil stát se farmářem; na rozlehlých polích sousedících s domem pěstoval bavlnu a konopí [33] . Poklidný život na farmě však netrval dlouho. Na vrcholu večírku 6. září 1951 Burroughs hostům řekl, že bude střílet z pistole „ve stylu Williama Tella “ – jeho žena si položila sklenici na hlavu a spisovatel byl ve stavu extrémní intoxikace, zabil ji výstřelem, aniž by zasáhl " cíl » [34] . Tato událost se stala ústřední, jak by sám Burroughs řekl o několik desetiletí později, pro celý jeho život a sloužila jako hlavní „tah“ pro jeho literární kariéru [35] . Během procesu za vraždu manželky byl William uznán vinným - hrozilo mu vězení na osm až dvacet let, ale při novém projednání byl po odvolání propuštěn. Příběh o balistickém přezkoušení (na rozdíl od toho, který sloužil jako hlavní důkaz Burroughsovy viny) dnes zůstává plný prázdných míst – původních oficiálních dokumentů, které by mohly vysvětlit, jak se Burroughsovi podařilo dostat se z vězení po pouhých dvou týdnech vazbě se prostě nedochovaly [36] .

Ginsberg se nevyhnul problémům se zákonem. V roce 1949 byl zatčen za krádež auta, ale v důsledku úsilí zaměstnanců a právníků Kolumbijské univerzity byl místo uvěznění poslán do psychiatrické léčebny. Právě tam se Ginsberg setkal a brzy se stal blízkým přítelem Karla Solomona., kterému později věnoval své největší dílo „ Scream “ [37] . Po opuštění nemocnice se Ginsberg setkal s Corsem, který byl nedávno propuštěn z vězení [38] . Ve stejném roce se Kerouac, který navštěvoval kurzy psaní se svým přítelem Johnem Holmesem , setkal se studentem Bobem Kaufmanem , rovněž ctižádostivým spisovatelem. Ten, který se následně etabluje jako „básník“, se stane výrazným představitelem beatniků [39] . V této době Jack sám aktivně pracoval na několika dílech - napsal "Doctor Sachs"a "Město a město". Teprve když byla v roce 1949 přijata k publikaci, autor se vrátil k dříve odloženému Na cestě [40] . Kerouac však nadále pracoval na různých málo placených zaměstnáních, aby podpořil svou touhu po cestování („dalších šest let jsem byl nečinný, byl dirigentem, námořníkem, žebrákem, v Mexiku jsem se tvářil jako Indián, obecně byl jak to, tak to“ [4] ).

Čtení v Galerii Six a 50. léta

D. Kerouac dokončil první verzi Na cestě v roce 1951 po třech týdnech nepřetržité práce, když za jednadvacet dní napsal na psacím stroji 125 tisíc slov. Podle vyprávění samotného Kerouaca ho rozčilovala potřeba neustále vkládat do psacího stroje prázdné listy. Poté slepil dohromady mnoho listů japonského papíru a výslednou 147metrovou roli použil pro souvislý tisk [29] [41] [42] . S vydavatelem začala dlouhá jednání.

V roce 1952 Lawrence Ferlinghetti , demobilizovaný z námořnictva, úspěšně vstoupil do literárních kruhů San Francisca . Krátce učil na univerzitě v San Franciscunapsal několik článků pro San Francisco Chronicle o čtení poezie. Na jednom z nich se seznámil s básníkem a esejistou Kennethem Rexrothem.a Robert Duncan , stejně jako Peter Martin, vydavatel malého časopisu City Lights [43] .

Ferlinghetti, Rexroth a Martin se rozhodli otevřít stejnojmenné nakladatelství a knihkupectví. Později, posledníse stane jakousi Mekkou místních spisovatelů a umělců. O nějaký čas později se tam poprvé setkali Ginsberg, McClure a Snyder [44] . Ferlinghetti se stal nejen spolumajitelem podniku, ale také převzal funkci šéfredaktora nakladatelství. Velmi brzy se stal nejvýznamnější postavou moderní americké poezie a následně se „proměnil v pečujícího otce pro nonkonformisty z literatury, jednu z klíčových postav beatového hnutí“ [45] [46] . V témže roce vyšel román Březen! od Johna Holmese , považovaný za první dílo beat generation [47] . V roce 1954 se formoval jeden z nejdůležitějších svazků beat generation - Ginsberg se setkal s Peterem Orlovským , se kterým byli následně milenci téměř až do smrti prvního [48] .

Přibližně ve stejné době dokončil Burroughs svou dlouhou cestu po Ekvádoru a Peru (zprávy o spisovatelově pobytu tam později zpracovaly knihu Letters to Yach ) a přestěhoval se do Maroka do mezinárodní zóny Tanger , o které snil po přečtení několika knih od autora Paul Bowles [49] [50] . Zde začal pracovat na textech, které byly později zařazeny do „ Naked Lunch “ a „ Interzone “.

Budoucí beat generation poprvé zaujala během čtení v Galerii Sixv oblasti San Francisca zvané North Beach 7. října 1955 [51] . Odečty se konaly v bývalé autoopravně [52] . Akci zorganizoval Kenneth Rexroth za účelem propagace mladých autorů Ginsberga, McClure, Lamantia , Snydera, Whalena a Kerouaca. Ne všichni řečníci se předtím znali, a proto jsou čtení v Galerii Six také obzvláště důležitou událostí pro formování beat generation [52] . Navíc se zde poprvé do historie hnutí vetknul politický motiv – čtení měla ukázat postoj města proti akcím Komise pro neamerické aktivity a zdarma podpořit rostoucí berkeleyské hnutí řeč . Moderní historici poukazují na to, že četby v Galerii Six byly živoucím důkazem toho, že McCarthyismus nedokázal zasadit poslední hřebík do rakve prvního dodatku [53] .

Na akci se sešlo asi sto padesát lidí, ale je těžké přesně obnovit události toho, co se stalo; McClureova verze je uvedena v Scratching The Beat Surface, Kerouac v Dharma Drifters . Jako první promluvil Rexroth, který hostům jmenovitě představil účastníky akce; mikrofon pak dostal Lamantia, jako jediný předtím veřejně vystupoval [55] , který prezentoval materiál, jehož autorem je jeho přítel John Hoffman, který nedávno zemřel na předávkování peyotlem [52] . McClure, nejmladší z prezentovaných básníků, čte dále. Většinu materiálu převzal z knih Point Lobos: Animism a For the Death of 100 Whales, ale svůj projev začal poezií Duncana, jehož dílo upřímně obdivoval [56] . Jako další promluvil Whalen, který si přečetl jeho práci z Plus Ca Change .

Předposledním řečníkem byl devětadvacetiletý Ginsberg, který v té době nebyl publikován a nikdy předtím se neúčastnil čtení poezie. „Výkřik“ napsal teprve před pár týdny, takže text díla ještě nikdo neslyšel a nečetl [57] . Zatímco mluvil, Ginsberg četl řádky básně jako židovský kantor , koukal na text a recitoval každý nový řádek jedním dechem. Hosté přítomní v galerii oněměli úžasem a Kerouac v rytmu s mluvícím básníkem začal křičet: „Pojď! Pojďme!" ( anglicky  GO! GO! ). Na konci čtení první části básně, protože zbytek ještě nebyl napsán, Rexroth byl v slzách a Ginzberg dobře nastartoval svou budoucí básnickou kariéru [57] . Básník opustil jeviště za hlasitého potlesku [58] .

Snyder, který projev uzavřel, se omezil na čtení úryvků z jedné ze svých básní. Kerouac, v té době již značně opilý, nevystoupil [52] . Tato čtení také vytvořila formát, který by byl v budoucnu společný všem veřejným čtením beatové poezie – vystoupení ve stylu bebopových vystoupení , často na stejném pódiu s jazzovými hudebníky [59] [60] .

Krátce po čteních Snyder opustil USA, aby cestoval a studoval buddhismus v Japonsku [38] . V polovině 50. let 20. století došlo také k významnému pohybu směrem ke sjednocení rodící se beatové generace s tehdy existující avantgardní postmoderní skupinou básníků .Spojené kolem Black Mountain College, - zejména takoví básníci jako Robert Creeley , Charles Olsena Robert Duncan [61] .

Ferlinghetti, který byl mezi hosty čtení, se o Howl okamžitě začal zajímat a o rok později se stal jeho prvním vydavatelem [62] . Po vydání byla zásilka knih zabavena policií, báseň byla prohlášena za „obscénní“ a L. Ferlinghetti byl zatčen [63] . Pro báseň se vyslovilo devět svědků ze Sanfranciské literární společnosti, kteří poukázali na její společenský význam. V průběhu procesu 3. října 1957 soudce Clayton R. Horne prohlásil, že báseň byla docela slušná - "The Howl" bylo povoleno vytisknout na základě soudního příkazu a všechna obvinění byla stažena z vydavatele [64] . Tento soudní spor byl nejen důležitou událostí v boji za svobodu slova, ale také přitáhl další pozornost veřejnosti k rozbité generaci [65] .

Brzy se odehrála další významná událost pro beat generation. Po mnoha odmítnutích od vydavatelů On the Road, Kerouac byl nakonec přijat do tisku Viking Press . V době vydání románu mnoho kritiků považovalo beatismus za přechodný jev a Kerouacovo dílo bylo odmítnuto brát vážně [66] . Jedna z mála kladných recenzí na knihu přišla od The New York Times , zatímco drtivá většina zbytku byla negativní. Novinář z The New York Times napsal: „Tato kniha je nejzručnějším, nekomplikovaným a nejvýznamnějším prohlášením generace, kterou Kerouac sám nazval zlomenou a jejímž prvním ztělesněním stojí“ [67] . Právě recenze v tomto vydání se stala Kerouacovým prvním krokem ke slávě [30] . Navzdory smíšeným recenzím knihy se kniha rychle stala bestsellerem a Kerouac sám se stal celebritou; román se stal „biblí“ beat generation [29] . Nově nalezený stav, který Kerouac vnímal s nepohodlí [66] .

V říjnu téhož roku 1957 se Ginsberg a Orlovský přestěhovali do Paříže , do hotelu Beat.[38] . O rok později se k nim přidal Burroughs,pod dohledem Gysinazažil následky léčby drogové závislosti apomorfinem [68] . Zde začalo důležité seznámení – Gysin představil Burroughsovi režiséra Anthonyho Belche .; ti tři spolu začali pracovat na řadě filmových projektů založených na díle Burroughse [69] . Výsledkem jejich spolupráce byla následně nejen řada Belchových krátkých filmů, ale také slavný cyklus tří experimentálních románů „ Nová trilogie “ od Burroughse [70] .

Ve stejné době se do společnosti přidali Kerouac a Alan Ansen , kteří spolu s Ginsbergem pomáhali zpracovávat a aranžovat Burroughsův rozsypaný materiál - do roku 1958 společně dokončili návrh verze Naked Lunch. Rukopis byl v témže roce nabídnut Maurici Girodiasovi k vydání., šéf nakladatelství Olympia Press , které se specializovalo na vydávání knih napsaných hrubým způsobem, používající obscénní jazyk a často hraničící s pornografií . M. Girodia odmítl. Spisovatel byl nucen kontaktovat Lawrence Ferlinghettiho a jeho City Lights v San Franciscu; Oliver Harris, spoluautor The Letters of William Burroughs , poznamenává, že ačkoli spisovatel udělal ústupky a souhlasil s vyškrtnutím „špinavých“ momentů z textu, Ferlinghetti stále odmítl nabídku na vydání Naked Lunch. Až po nějaké době, kdy významná pasáž knihy vyšla v Chicago Review, zájem o rukopis byl prodchnut Girodiasem, který jej předtím opustil [71] .

V roce 1958, díky známosti s Leroyem Jonesem , majitelem malého nakladatelství, vydala svou první knihu začínající americká básnířka italského původu Diana Di Prima [72] . V popisované době Di Prima opustila vysokou školu a přestěhovala se do Greenwich Village , kde se poprvé setkala se zástupci kruhů blízkých beat generation [73] . Její kniha upoutala pozornost Ginsberga a Kerouaca a brzy se Di Prima i Leroy přidali k řadám „zlomených“ [74] . Následně Jones opakovaně působil jako vydavatel pro autory beatů - Kerouac, Olsen, Frank O'Hara [75] .

Na pozadí rostoucí popularity beatové poezie, v roce 1959 Ginsberg, Kaufman , WinansWilliam Margolis a John  Kelly začali vydávat časopis Beatitude , navržený jako „jakýsi ‚ústřední orgán‘ beatového hnutí. Publikování trvalo dvacet let – od roku 1959 do roku 1987 (s osmiletou přestávkou od roku 1961 do roku 1969 ) [76] . Ve stejném roce, ve Francii , Olympia vydala Naked Lunch, která se okamžitě zapsala na seznam knih, jejichž vydání ve Spojených státech bylo zakázáno kvůli rozšířenému používání obscénního jazyka, přítomnosti scén s pedofilií a vraždění dětí [77] [78] . Je pozoruhodné, že Francie se neobešla bez skandálu – došlo k tomu, že významní spisovatelé (ne francouzští, jak napsal Burroughs) dokonce museli napsat otevřený dopis vládě země, v němž ospravedlňovali Girodiasovy kroky k vydání románu. do tisku [71] .  

Úpadek generace a 60. léta

Šedesátá léta v historii beat generation lze označit jako „klidná“ léta – pro ty „rozbité“ se prakticky nekonaly žádné důležité události, dekáda je charakteristická vydáním velkého množství děl autorů, kteří se již dočkali uznání. Na začátku dekády vyšel Corso Happy Birthday of Death, Kerouac vydal román Tristessa' a 'Lonesome Traveler', je vydán Welchův 'Wobbly Rock' . V roce 1961 vychází Burroughsův Soft Machine , Di Prima Večeře a noční můry, Ginsbergův Kaddish a jiné básně, Jonesova Předmluva k dvacetisvazkové poznámce o sebevraždě , McClureova Dark Brown; až do poloviny dekády tak důležité knihy jako The Ticket That Burst (1962) a Letters to Yaha(1963) Burroughs, Big Sur(1962) a Vize Gerarda» (1963) Kerouac [79] .

Zároveň začal proces přeměny samotné generace. Neil Cassidy tedy opustil ortodoxní řady „zlomených“ a přidal se k mladému spisovateli Kenu Keseymu a jeho neformální komunitě „ Merry Pranksters “. V kruzích mládeže Spojených států (s pomocí Keseyho a jeho „ Acid Tests “) se začala objevovat „psychedelická revoluce“ .[80] [81] . V polovině dekády se konal poslední vysoce sledovaný proces v historii beat generation – projednávání případu Burroughsova románu Nahý oběd, který začal 12. ledna 1965 [82] . Případ projednávalsoudce Eugene Hudson [ 83 ] .  Hlavní obrannou strategií byla myšlenka, že dílo má nepopiratelný společenský význam [84] . Ginsberg, Mailer a Ciardi byli mezi pozvanými odborníky, aby knihu zhodnotili [85] . Sám autor nebyl jednání přítomen; V odpovědi na legitimní otázku novináře o tom Burroughs odpověděl:

U soudu Ginsberg mluvil více než hodinu a diskutoval o struktuře románu, jeho tématech a literárních hodnotách. Oddělil jednotlivé prvky knihy od ostatních a ukázal, jak se jeví ve formě společenské kritiky a zároveň je významným představitelem kreativity [78] . Mailer zase porovnal dílo Burroughse s „ In Search of Lost Time “ a „ Ulysses “, přičemž zdůraznil, že „Naked Lunch“ se k nim právem řadí [87] . 7. července 1966 Nejvyšší soud Massachusettsrozhodl, že text románu „Nahý oběd“ není obscénní. Vydavatel byl zbaven všech poplatků a dílo mohlo být volně prodáváno ve Spojených státech [78] .

Souběžně s událostmi, které se odehrávají u soudu, Nova Express (1964) od Burroughse, Dutchman (1964) od Jonese, Ghost Tantras (1964) od McClure, Solitude Crowded with Loliness (1965) od Kaufmana, "Andělská pustina"(1965) Kerouac [79] . 6. října 1966, v den, kdy bylo LSD oficiálně zakázáno, uspořádala politicky aktivní mládež z Haight-Ashbury „Festival lásky“., která se stala „zahřívací“ pro následující epochální událost v životě San Francisca [88] . Kromě toho se v Golden Gate Parku konala velká akce Human Be-In a nakonec se v létě 1967 sešlo více než sto tisíc hippies na „ Léto lásky “, které definitivně dokončilo proměnu porazit generaci do nové sociální skupiny - hippies [7] [89] .

Osud beat generation

Názory nové skupiny sdílel Allen Ginsberg, který se účastnil všech velkých, masových hippie akcí. Jeho poezie ovlivnila mnoho spisovatelů nové formace, kromě toho se Ginsberg hodně snažil sjednotit novou mládež s beatniky [7] . Osud Kerouaca byl tragický - začal zneužívat drogy a alkohol, po úpadku beat generation upadl do vleklých depresí , prakticky přestal psát [90] . William Burroughs se však nadále zabýval kreativitou, poznamenává James Grauerholtz, jeho redaktor a literární vykonavatel , po 60. letech získaly spisovatelovy romány politické zabarvení [91] .

Lawrence Ferlinghetti se nadále věnoval nakladatelské činnosti a soustředil se především na ostře politické autory a díla; Gary Snyder se stal prominentní postavou hnutí environmentalistů [92] . McClure byl nadále aktivní v poezii, kromě toho, že zahrnoval divadlo jako oblast zájmu ; napsal několik her a podporoval integraci poezie a jiných forem umění do soudržného celku [93] . Whalen přešel na romantiku a do 70. let publikoval tři romány a soustředil se také na vědeckou práci, zejména zkoumající vztah mezi spisovatelem a společností [94] . Diana Di Prima se připojila k feministickému hnutí , které se zaktivizovalo v 60. letech a následně se stalo jednou z jeho prominentních členek [95] . Podobně se na politickém životě země začal podílet i Leroy Jones, který se zařadil do řad ochránců práv Afroameričanů z 60. let [96] .

V díle Philippe Lamantia 60. let se zřetelně začal objevovat afrocentrismus , účastnil se i politického hnutí Black Power[97] . Robert Creeley, na rozdíl od ostatních, zůstal daleko od politiky a nadále se věnoval poezii, přičemž do poloviny dekády získal velké uznání a slávu [98] . Stejně tak Gregory Corso a Robert Duncan zůstali věrni jeho poezii [99] [100] . Bob Kaufman se v této době se svou rodinou přestěhoval do New Yorku, kde hodně pil a užíval drogy, což nakonec vedlo k jeho zatčení a nucené léčbě na jedné z městských klinik [101] .

Kreativita

Literární předchůdci

Poezii Gregoryho Corsa výrazně ovlivnilo dílo anglického básníka 19. století Percy Bysshe Shelleyho , Ginsberg ho také zmiňuje na začátku své básně „Kaddish“. Shelleyho vliv si všiml i McClure [102] . Významnou roli sehrál i současník beatniků William Carlos Williams , který mimo jiné vzdal hold mladým básníkům a napsal předmluvu k Ginsbergovu „Výkřiku“. Ginsberg byl velmi ovlivněn prací Williama Blakea a Walta Whitmana [103] . Celá beatová generace byla ovlivněna spisy takových klasiků jako Ezra Pound a T. S. Eliot [3] .

Pro prózu a poezii „zlomenými“ literárními předchůdci byli v různé míře Henry Thoreau , Ralph Emerson , Herman Melville , Emily Dickinson , Edgar Allan Poe , Burroughs byl zvláště ovlivněn americkým prozaikem kanadského původu Jackem Blackem .[104] . Na hledání vlastního hlasu pro Beats se významně podíleli surrealisté Antonin Artaud , André Breton a Tristan Tzara . Poslední dva také měli obrovský vliv na avantgardního umělce Briona Gysina , blízkého přítele a kolegu Burroughse, s nímž oba vyvinuli „ metodu řezání “ – nejdůležitější část Burroughsovy práce a „vizitku“ [ 106] . Lew Welch byl výrazně ovlivněn dílem Gertrudy Steinové , jejímž životu zasvětil jednu ze svých knih; Kerouac byl silně ovlivněn tvorbou Marcela Prousta , Ernesta Hemingwaye , Thomase Wolfea a Johna Bunyana [107] [108] .

Beatová poezie - rysy a kritika

Poezie představitelů beat generation se vyznačuje subjektivismem a anarchistickými náladami [109] . Největší vliv na ni měl dadaismus a surrealismus , podle typu verše se řadí k volnému verši , méně často k haiku [110] [111] . Poezie ve své struktuře implikuje hlasité, rychlé hlasité čtení - které bylo realizováno v rámci živých vystoupení básníků za doprovodu jazzových orchestrů v různých klubech [110] [112] . Beat vers libre je orientovaný na hlas, opakuje se a při hlasitém čtení je vysoce působivý – jak poznamenali někteří autoři, velká část beatové poezie se vyvinula z poezie čtené v undergroundových klubech [113] .

V poválečné Americe existují dva globální trendy v poezii: „formalistický“ ( Karl Shapiro, Randall Jarell , Richard Wilber ) a „antiformalisté“ – k nimž beatnici zcela patří a svou tvorbou vyjadřují dobrovolnou chudobu, tuláctví , erotickou svobodu, anarchický hédonismus a odpoutání se od sociálních problémů [114] . Podle Kennetha Rexrotha je dílo beatniků „téměř úplným ztělesněním dlouholeté, whitmanovské , populistické, sociální, revoluční tradice v americké poezii“ – to znamená, že beatnici mluvili jménem obyčejného člověka, který podle jeho názoru dal vers libre status „demokratické formy, tak důležité pro americkou mentalitu“ [115] . Beatová poezie je také nazývána „džezem psacího stroje“ ( anglicky  typewriter-jazz ), přičemž její styl definuje jako „trhaný, nerovnoměrný“, zdůrazňující vynechání slabik uprostřed slova v rytmu; beatnici ve svých textech hýčkali a hýčkali svou pozici odtažitosti [116] .

Poznamenávají, že beatnici, kteří vystupovali nejen jako literární hnutí, ale také jako ideologická skupina, se okamžitě stali opozičními vůči hodnotám a způsobu života existujícího v americké společnosti: „konformismus, vymývání mozků“ masmédií. , pokrytectví a pokrytectví amerického „veřejného mínění“ a „veřejné morálky““ [117] . Politické názory představitelů beat generation byly vyjádřeny ostrou kritikou „ mainstreamové společnosti “, společnosti s nedostatkem spontánnosti a schopnosti se radovat, s její konformismem a represivitou, s předtuchou zkázy a zejména s její studenoválečný militarismus [118] .

Pro své kritické názory na jejich současníky a Ameriku byli beatničtí básníci ignorováni literárními kritiky , byli napadáni newyorskými intelektuálními kruhy, zobrazováni v karikaturách a uráženi [119] . Jedním z nejhorlivějších kritiků beatu byl Norman Podhoretz , který poukázal na existující (podle jeho názoru) spojení mezi zločinci a beatniky a zejména Kerouacovi vyčítal antiintelektualismus: „Skutečnou pravdou je, že primitivismus beatniks slouží především jako zástěrka jejich antiintelektualismu. <…> Kerouac a přátelé se rádi považují za intelektuály. <…> Ale nazývat Kerouaca intelektuálem znamená uchýlit se k nějakému druhu newspeaku“ [120] [121] . Hlavní věc, která vadila kritikům v práci beatniků, byl jejich negativní postoj. časopis The Nationpopsal beatovou generaci jako "říkající 'ne'", Playboy nazval nihilisty [122] .

Pro rusky mluvící čtenáře byla beatová poezie dlouho nedostupná; v 70. letech 20. století „politizovaný a sociálně orientovaný“ nebyl vzhledem k omezeným možnostem jakéhokoli společenského působení v podmínkách SSSR žádaný [123] . Oživení zájmu zaznamenáváme až ve druhé polovině 80. let 20. století , o vydávání „zlomených“ básníků v SSSR však do určité doby nemohlo být řeč. Poezie beatniků však vyšla v SSSR v roce 1972. Nakladatelství "Progress" (Moskva) sbírka "Antologie anglického a amerického verše", která obsahuje básně Jacka Kerouaca a Allena Ginsberga.

Mnoho autorů překládalo jednotlivé básníky v Rusku: Alexey Karakovsky , Vladimir Bojko, Andrey Gritsman a někteří další, texty děl však byly publikovány převážně na internetu  - první široké pokrytí beatové poezie v ruštině bylo provedeno v roce 2004 Ultra . Culture“, vydání vícestránkové „ Antologie beatové poezie “ [124] [125] [126] . Klíčová próza „zlomené generace“ se však zároveň dostala do Ruska poměrně brzy. Od počátku roku 2000 bylo mnoho Kerouacových knih aktivně přeloženo (a jeho poezie nebyla přeložena vůbec) a Burroughsovy romány, eseje a příběhy začaly vycházet v ruštině o něco dříve.

Klíčové kusy literatury z beat generation

Nahá snídaně

Nahý oběd (někdy překládán jako Nahý oběd, Nahý  oběd ) je román Williama Burroughse. Poprvé vydáno v angličtině v roce 1959 nakladatelstvím Olympia Press v Paříži .. Kniha je zahrnuta v časopise Time v seznamu „100 největších anglických románů vydaných v letech 1923 až 2005“ a v seznamu „100 nejlepších románů“ The Newest Library .[127] . V roce 1991 byl natočen pod názvem Naked Lunch režisérem Davidem Cronenbergem .

V řadě evropských zemí a ve Spojených státech byla kniha zakázána kvůli hojnému používání obscénního jazyka , explicitní homosexuální orientaci a přítomnosti scén popisujících pedofilii a vraždu novorozenců. Román byl vystaven mnoha útokům literárních kritiků a veřejných organizací, což však jen posílilo oblibu jeho autora i díla samotného [128] [129] . Volné distribuci románu ve Spojených státech předcházely dva vysoce sledované soudní spory, během nichž na obranu Naked Lunch vystoupili slavní spisovatelé a básníci, včetně Normana Mailera a Allena Ginsberga. Výsledkem slyšení bylo odstranění všech obvinění z „obscénnosti“ z románu. Proces, který skončil v roce 1966, byl jedním z posledních procesů v historii USA, který zvažoval možnost zákazu cenzury na vydání knihy [130] . Kniha je dnes považována za kultovní literární dílo 20. století [131] [132] . „Nahý oběd“ byl kritiky oslavován jako jeden z nejdůležitějších románů, které otevřely filozofii beat generation .

Na cestě

Na cestě (někdy překládáno jako Na cestě ) je román Jacka Kerouaca .  Kniha byla napsána v roce 1951 a v období, kdy ji nakladatelé opakovaně odmítli, byl román autorem aktivně doplňován a měněn až do vydání v roce 1957 nakladatelstvím Viking Press . Kniha je věnována cestám Jacka Kerouaca a jeho blízkého přítele Neila Cassidyho po území Spojených států amerických a Mexika [135] . Filmová práva k románu vlastní Francis Ford Coppola a natáčení začalo na začátku srpna 2010. Film měl premiéru 23. května 2012 na filmovém festivalu v Cannes [136] . Filmová adaptace obdržela protichůdné recenze od filmových kritiků .

Navzdory negativní reakci literárních kritiků se román stal bestsellerem a přinesl Kerouacovi literární uznání a následně se etabloval jako klasik americké literatury [135] . Román je zařazen mezi 100 nejlepších anglických románů časopisu Time 1923 až 2005, 100 knih století Le Monde , 200 nejlepších knih BBC , 100 nejlepších románů nejnovější knihovny a 100 nejlepších románů všech dob Newest Library k The Observer [138] [139] [140] . Od roku 2001 se ve Spojených státech prodalo více než 3,5 milionu výtisků knihy, přičemž roční prodej románu se pohyboval od 110 000 do 130 000 jednotek [141] . V roce 1957 bylo z románu vystřiženo několik scén popisujících užívání drog a homosexuální vztahy - plná necenzurovaná verze knihy byla vydána až v roce 2007 ve formě výročního vydání - "On the Road: 50th Anniversary Edition" [13] [ 142] . V roce 2011 vydal Penguin Books aktualizovanou verzi románu upravenou pro internetový tablet iPad , která obsahovala mapy cest popsaných v románu a videoklipy tematicky související s dílem, stejně jako řadu fotografií, video Kerouac čte úryvky z románu, autor deníkových záznamů, vytvořené během cesty, promítání obálek knih (mezinárodní vydání v posledních letech) a kritické recenze knihy [143] .

Vytí

„Vytí“ (někdy překládáno jako „Vytí“, anglicky  Howl ) je báseň Allena Ginsberga, jedno z nejslavnějších děl beat generation [144] . Vydání básně je považováno za zlom v dějinách moderní literatury, zrod nové americké poezie se svobodným projevem, sexuálním liberalismem a dalšími hodnotami, které se o deset let později staly základním kamenem americké kontrakultury [145] .

Kevin O'Sullivannazval výskyt „Scream“ revoluční událostí pro americkou poezii; Paul Carrolloznačena za „milník generace“ [146] . G. Snyder řekl, že báseň je „těžký seznam, ale Ginsberg ji při hlasitém čtení nějak dokázal zvednout – tak, že se ladně vznášela nad hlavami posluchačů jako drak“ [147] . „Její zveřejnění v roce 1956 mělo účinek explodující bomby,“ napsal Ya Mogutin v rozhovoru s Ginzbergem [148] . The Howl je soudobými kritiky považováno za jedno z nejvlivnějších děl beat generation [149] .

Film , který představoval čtení v Gallery Six a Howl Trial, byl propuštěn ve Spojených státech 21. ledna 2010. Film režírovali Američané Rob Epstein a J. Friedman . Roli mladého Ginsberga ztvárnil herec J. Franco [150] . Film vstoupil do soutěžního programu 60. Berlínského filmového festivalu a „otevřel“ filmový festival Sundance [ 151] . Film získal většinou pozitivní recenze. Film a režiséry ocenili kritici z New York Magazine , The New York Times a San Francisco Chronicle [152] [153] [154] .

Významné osoby

Kromě Ginsberga, Burroughse a Kerouaca, kteří jsou jednoznačně označeni za „páteř“ beat generation, tato skupina nikdy neměla jasně definovaný seznam členů. Zároveň je zde do jisté míry ustálená řada autorů, jejichž jména jsou s beat generation spojena.

  • Lawrence Ferlinghetti ( 1919–2021 ), podnikatel, básník a umělec, autor knihy A Coney Island of the Mind ( 1958 ), jedné z nejprodávanějších básnických knih století . Vlastní také myšlenku vydávání děl ve formě „kapesního vydání“ přístupného čtenáři – levná brožovaná vydání si v San Franciscu okamžitě získala velkou oblibu. Kromě publikační činnosti vede Ferlinghetti aktivní politický život a ve městě pravidelně pořádá veřejná čtení básníků [156] .
  • Gregory Corso (1930-2001) - básník a umělec, jedna z klíčových postav beat generation [157] [158] . Corso byl nazýván „méně politickým než Ginsberg a méně charismatickým než Kerouac, ale více šokujícím než kterýkoli z nich “ . Přestože obliba jeho kolegů téměř zastínila oblibu samotného Corsa, jeho vliv na básnické kruhy své doby je dnes hodnocen jako poměrně vysoký. Mezi jeho obdivovatele patřil například slavný hudebník Bob Dylan , který poznamenal, že Corsova poezie mu otevřela oči k novým možnostem v oblasti psaní textů [160] .
  • Gary Snyder (narozen 1930) je básník, esejista a ekologický aktivista . V roce 1975 získal Pulitzerovu cenu za poezii za Želví ostrov ( 1974 ). Profesor na Kalifornské univerzitě v Davisu , jejímž je čestným profesorem [161] . Známý je především jako hlavní hrdina Kerouacových Dharma Drifters pod pseudonymem Jeffrey Ryder. Kromě své literární tvorby je Snyder v kruzích environmentalistů a ekologů známý svou pečlivou pozorností k přírodě [162] .
  • Diana Di Prima (1934-2020) - básnířka, členka Diggers commune Emmet Grogan, nejznámější beatnik [166] [167] . Zakladatel The Poets Press and Eidolon Editions, specializující se na experimentální a avantgardní poezii [168] . Di Prima je autorem více než čtyřiceti básnických sbírek, přeložených do více než dvaceti jazyků, několik získalo granty za významný přínos literatuře. Kromě toho Di Prima vede kurzy psaní a má diplom z literární vědy [169] .
  • Peter Orlowski (1933-2010) - syn bělogvardějského emigranta , básník, protiatomový aktivista, antiprohibicionista [170] . Známý je především tím, že je již přes 30 let Ginsbergovým milencem [171] [172] . Kromě toho byl věrným asistentem a sekretářem básníka, v jehož stínu byl celý život, nikdy se mu nedostalo uznání jako autora básní. Jeho nejznámějším dílem je sbírka Clean Asshole Poems & Smiling Vegetable Songs [173] .
  • Philip Whalen (1923-2002) - básník, "jasný představitel éry vzkříšení tradic americké vizionářské poezie." Zen je v kněžství buddhista [174] . Je jednou z klíčových postav poezie poválečné Severní Ameriky [175] . Jeho styl se nápadně liší od ostatních zástupců „beat generation“, i když je mu Whalen připisován. Básníkův styl kombinuje silný vliv západních náboženství, myšlenky environmentalistů, sexuální svolnost a experimentální poezii své doby. Whalen měl silný vliv na Welche a Snydera, s nimiž se úzce stýkal a jejichž prostřednictvím se zařadil do řad beatnických básníků [176] .
  • Lew Welch (1926-1971) byl pozoruhodný básník, který se však ve srovnání se svými přáteli příliš neproslavil [177] . Své literární počiny dlouho ukazoval výhradně blízkým přátelům, proto se jako básník dočkal uznání poměrně pozdě. V roce 1960 vzbudil pozornost, když byl zařazen do významné antologie současné poezie. V polovině 60. let krátce vyučoval na Kalifornské univerzitě v Berkeley , ale kvůli problémům s alkoholem byl nucen toto povolání opustit. Welch, který se nedokázal vyrovnat s depresí, zanechal 23. května 1971 sebevražedný dopis a odešel do hor; jeho tělo nebylo nikdy nalezeno [178] .
  • Philippe Lamantia (1927-2005), básník a člen Chicago Surrealist Group, jeden z nejoddanějších surrealistických básníků druhé poloviny 20. století ve Spojených státech [179] .
  • Robert Creeley (1926-2005) - básník, kromě beatnického okruhu patřící k avantgardní postmoderní skupině černohorských básníků. Autor více než šedesáti knih, od roku 2001  vítěz Lannanových literárních cenza celoživotní dílo [180] .
  • Robert Duncan  je spolu s Whalen jednou z klíčových postav poezie poválečné Severní Ameriky [181] . Jeden z autorů Nové americké poezie 1945-1960, byl členem černohorské skupiny básníků [182] . Vítěz Guggenheimova stipendia ( 1963 ) a Levinsonovy ceny časopisu Poetry( 1964 ) [183] .
  • Leroy Jones (1934–2014), básník, spisovatel a hudební kritik, přednášející na několika amerických univerzitách. V roce 1989 vyhrál American Book Awards. Jmenován jedním ze „100 největších afrických Američanů“ Molefi Asante[184] . Byl redaktorem několika časopisů, založil nakladatelství Totem Press, které vydávalo mnoho knih beatnických spisovatelů. Napsal také několik her pro Broadway , za jednu z nich získal prestižní cenu. Leroy je mimo jiné sestavovatelem a editorem mnoha vydaných antologií amerických básníků [185] .
  • Bob Kaufman (1925–1986), básník inspirovaný jazzem, známý také jako „American Black Rimbaud “ a „ Bebop Man “ . Jako mnoho dalších představitelů beatničestva byl buddhista. Napsal řadu článků pro časopis Beatitude. Pro svůj specifický styl je Kaufman popisován jako „inovativní básník“ [187] .

Samostatnou zmínku si zaslouží také zúčtování Williama Burroughse se zlomenou generací. Mnoho moderních literárních kritiků si všimlo podivnosti této definice; například M. Pobirsky, novinář z Chastnogo Correspondent , napsal: „Když se podíváte na fotografické a filmové materiály o Burroughsovi, skutečně tam je nesrovnalost v nesrovnalosti. Jak to? Tento vytáhlý, letitý Anglosas, oblečený do karikované rudimentární úřednické trojky éry Divokého západu, byl kultovní postavou beatnické generace? Velký přítel a ideový kolega Allena Ginsberga a Jacka Kerouaca? Nesmysl! Hippies a beatnici takoví vůbec nejsou: mají dlouhé vlasy, malátné tváře, barevné oblečení a co to má společného s tímto strašákem, který vypadá jako anglikánský kazatel? [188] Je pozoruhodné, že sám Burroughs se nepovažoval za beatnika. V knize „Interview with William Burroughs“ spisovatel řekl následující:

Jsou jí mylně připisováni někteří známí autoři z doby, kdy byla beat generation na vrcholu své popularity. Nejčastější chyba je v odkazování na ně Charles Bukowski [190] [191] . Navzdory tomu, že i někteří z básníkových současníků jej považovali za představitele beat generation [192] , pozdější badatelé této skupiny básníků poznamenávají, že Bukowski k nim ve skutečnosti nikdy nepatřil [193] [194] . Sám Bukowski měl podobný názor – během rozhovoru v roce 1978 řekl: „ Jsem samotář, dělám si svoje. Zbytečný. Neustále se mě ptají na Kerouaca a já neznám Neila Cassadyho, byl jsem s Ginsbergem a tak dále. A musím se přiznat: ne, nafoukl jsem všechny beatniky; V té době jsem nic nepsal. “ [195] .

Jiní autoři jsou na rozdíl od Bukowského někdy označováni jako „druhá vlna“ beatniků, případně „druhá generace“ beatniků. Navzdory skutečnosti, že žádný z těchto termínů nemá přesný výklad a nevstoupil v platnost, významní badatelé rozbité generace jej pravidelně používají. Ano, Ann Chartersovánazývané např. dílo prozaika Williama Burroughse, Jr., patřícího k „druhé generaci“ beatnických spisovatelů [196] . Například Lavlor také odkazuje k „pozdním“ beatnikům díla básníka a hudebníka Davida Meltzera .[197] .

Beatnici jako sociální skupina

Bezprostředně po čteních v Galerii Six vzbudilo beatové hnutí širokou pozornost veřejnosti - poměrně rychle se začala formovat odpovídající subkultura . Vzhledem ke specifickému a snadno rozpoznatelnému stylu oblékání, který byl vyvinut v souladu s poctou, kterou „zlomení“ autoři vzdávají afroamerické kultuře, se brzy stalo docela módou „vypadat jako beatnik“ [198] . Liberální životní styl propagovaný prostřednictvím poezie příslušníky beat generation oslovil mnoho mladých Američanů, kteří jej začali aktivně popularizovat [199] . Nejenom samotní představitelé beat generation a jejich následovníci systematicky propagovali svůj životní styl a styl – s rostoucí oblibou beatového hnutí a posilováním jeho pozice v literárním a bohémském prostředí San Francisca začali filmaři, nahrávací společnosti a dokonce i většina obyčejných lidí se zapojila do tohoto procesu. Postupem času se radikálně změnilo i samotné chápání pojmu „beatnik“ [200] .

Řada kritiků poznamenává, že přímo v chápání Caena, který tento termín vytvořil, sloužil k označení vousatých mladých lidí v sandálech - potácejících se kavárnami, parazity a milovníky jazzu [201] . Výraz „beatnik“ nenesl pozitivní konotaci a byl hanlivým slovem, výsměchem – toto jméno dostali neinformovaní konformisté , ti, jejichž pompézní rebelie byla zástěrkou „módní protiamerické hlouposti“ [202] [203] .

Na druhou stranu podle autorů knihy „Americké ikony“ ( 1997 ) neměl termín „beatnik“ zpočátku žádný konkrétní význam a označoval jakékoli osoby jakkoli spojené s pestrým newyorským uměleckým prostředím. V průběhu let tento termín prošel významnými změnami a koncem 50. let začal označovat celou kulturní vrstvu – mladé lidi, kteří projevili malý zájem žít „ americký sen “ – s novým domem, autem a prací v nějaké velké korporaci [ 199] . Skutečnost evoluce termínu potvrzuje i Charles Wills , který v knize „America in the 1950s“ ( anglicky  America in the 1950s ) podal novou definici „beatnika“, která se lišila od výše uvedené – poznamenal že poté, co prošel modifikací z „asociálnosti“ na „výstřednost“, životní styl typického představitele beat generation náležitě změnil samotný postoj k této generaci - koncem 50. let podle Willse slovo „beatnik“ začal znamenat mladého muže v černém roláku a s baretem na hlavě, poflakující se v oblasti ošuntělých kaváren a hrající na bonga [200] .  

Crystal Hillner ( angl. Christal Hillner ) v článku „Historie hnutí Beat“ ( angl.  History of the Beat movement ) poznamenala zajímavou skutečnost: styl beatniků byl vypůjčen a inspirován módou slavného jazzového hudebníka Dizzy Gillespie , který se také oblékal do černých kalhot, svetrů s hrdlem a měl na sobě neproniknutelné brýle [198] . Beatnici si vytvořili jedinečný obraz, který jim umožnil jasně se identifikovat mezi ostatními subkulturními skupinami své doby. Paul Gorman tvrdí , že beatnický vzhled byl do značné míry spojován se studenty Akademie umění , kteří byli často fanoušky jazzové hudby, která byla na svém vrcholu koncem 50. let [204] . Henry Dribble také poznamenává , že mužští beatnikové vypadali jako mladí učitelé angličtiny a obraz žen vyzařoval lehkou gotiku [205] . Jedním z hlavních atributů beatnika byl černý svetr (nutně s vysokým výstřihem na způsob „ roláku “) a baret , povolena byla i bílá trička bez vzoru [206] . Nebylo neobvyklé nosit dvojité bongo bubny  - jako symbol kultury černošského obyvatelstva [207] . Beatnik často nosil tmavé neproniknutelné brýle. Kromě černé barvy se pro obě pohlaví vyznačovalo pruhované oblečení a sutany s kapucí [208] . U mužů byl jedním z atributů také „kozí vousy“    . Nejčastější obuví byly obyčejné kožené boty [209] .

Proces komercializace termínu byl zahájen poměrně rychle. Ti, kteří se označili za beatniky, prodávali svetry, sluneční brýle, barety a bonga, prodávali životní styl, který se zdál nebezpečný a zábavný, a městské páry začaly v sobotu pořádat „večírky ve stylu beatniku“ . Do procesu byly dále zapojeny velké společnosti – například nahrávací společnosti z New Yorku téměř okamžitě začaly využívat myšlenky beat generation k prodeji svých vinylových desek [211] .

Vliv na západní kulturu

Zástupci beat generation, kteří zanechali poměrně znatelnou stopu v dějinách světové literatury, významně ovlivnili západní kulturu - literaturu, hudbu, politiku, filozofii [212] [61] . V roce 1982 Allen Ginsberg shrnul hlavní oblasti vlivu „zlomených“ [213] :

  • Sexuální liberalismus , zejména v kontextu hnutí za práva homosexuálů . Mnoho beatniků bylo otevřeně homosexuální , včetně všech tří hlavních představitelů (Burroughse, Ginsberga a Kerouaca) hnutí měli vztahy se stejným pohlavím. Jejich práce, navzdory éře represí mccarthismu , zviditelnila a zviditelnila homosexualitu, což do jisté míry ovlivnilo tolerantnější postoj společnosti ke gayům. Kontrakulturní hnutí beatniků (a také hippies) mělo významný dopad na rozvoj homosexuální komunity, která si od nich vypůjčila kult mládí, ageismus , hédonismus , experimentování v sexu a drogách [214] [215] ;
  • Demokratizace z hlediska cenzury (toto tvrzení je vysoce kontroverzní, protože role „osvoboditele“ tištěného slova z jha cenzury je tradičně připisována osobám, které neměly nic společného s beat generation – viz „ Millerův test “) ;
  • Demystifikace a/nebo dekriminalizace konopí a dalších drog (opět dosti nepodložené tvrzení, protože hlavní příspěvek do drogové kultury nepřinesli beatnici, ale jejich nejbližší „kolegové“ - vtipní vtipálci a po nich hippies [80 ] [81] );
  • Evoluce rhythm and blues v rokenrol za asistence Boba Dylana a The Beatles , kteří byli zase silně ovlivněni tvorbou beatové generace na nich samotných (zde má básník do jisté míry pravdu – Dylan to udělal všimněte si některých beatových básníků jako „revolučních“ pro jeho vlastní vizi textu a rytmu a Lennon byl skutečně dostatečně ovlivněn beatovými autory 50. let, ale celkově Ginsbergovo prohlášení zní poněkud arogantně [160] [216] ).

Tvorba beatniků, charakteristická spontánností, neochotou něco opravovat a opravovat, nesoucí se v duchu anarchismu a jazzové hudby, měla významný dopad především na americkou literaturu [106] . Dílo „zlomených“ bylo tedy zásadní pro takové známé autory jako Thomas Pynchon , Ken Kesey a Tom Robbins , Jeff Noon [217] [218] [219] [220] ; Rozhodující vliv na vývoj žánru kyberpunku měl Burroughsův románopis [221] [222] . Samotnému spisovateli dokonce někteří kritici přisuzují roli „kmotra“ žánru [223] . Práce Leroye Jonese měla silný vliv na „BAM“[224] . Práce beatniků hrála důležitou roli ve vývoji hnutí „slam poetry“., "post-beatová poezie"a New York School [225] [226] [227] .

Obecně se vliv beat generation v politickém životě projevuje kontinuitou mnoha hodnot a radikálním postavením „rebelů“ další skupiny po „zlomených“ – hippies [228] . Zejména od beatníků pocházelo popírání materiálních hodnot, odmítání kariéry a postavení jako nejvyššího dobra, zájem o rozšíření sebeuvědomění pomocí experimentů s drogami, zájem o východní náboženství, pacifisticko - anarchistické politické názory ( Ginsberg, Ferlinghetti), starost o životní prostředí (McClure, Snyder), kmenové myšlenky (Snyder) [229] . Byli to ti, kdo se na konci 50. let nazývali „beatniky“, kteří propagovali sexuální a duchovní liberalismus, oslavovali benevolenci, riskování, podporovali individualitu, vystupovali proti materialismu , cenzuře a síle médií  – stejně jako ti, kteří si říkají „hippies“. “ v 70. letech [230] .

G. Stephenson píše, že vliv beat generation se nejzřetelněji projevil u autorů tzv. „druhé generace rozbitých“ – mezi něž patří K. Kesey , E. Sanders ., T. Berrigan, E. Grogan , R. Brautigan a R. Farina. Dílo výše zmíněných, domnívá se Stephenson, sloužilo jako katalyzátor „druhé fáze“ vlivu původních členů beat generation – vlivu na kontrakulturu šedesátých a počátku sedmdesátých let [231] . Roli beatniků na utváření kultury Spojených států v šedesátých letech potvrzuje i T. Newhouse , mimo jiné vyzdvihuje jejich opoziční názory, liberalizaci postojů k sexu a náboženství, odmítání materiálních hodnot, cenzuru a masmédia. Sociální a kulturní hodnoty „zlomených“, píše Newhouse, měly hluboký vliv na nastupující generaci Američanů . E. Voldman se zase zamýšlí nad otázkou vlivu „zlomeného“ mnohem šířeji, všímá si jeho role v moderní literární tradici, filmovém průmyslu, umění a mnoha dalších oblastech masmédií [61] . „Alternativní způsob života“ beatniků se podle L. D. Sagolly dokonce odrazil v hudebních preferencích mládeže 60. let – styl oblékání vyvinutý zlomenými spolu s jejich rebelským duchem výrazně ovlivnil popularitu rock and roll , a to i přesto, že na samotné beatniky měl vliv jiný hudební směr, a to jazz [233] .

Jistý vliv na hudbu mělo dílo Williama Burroughse a zejména jeho „ metoda střihu “; posledně jmenované aktivně využívali členové anglické hudebně průmyslové skupiny Throbbing Gristle , metoda silně ovlivnila tvorbu amerického skladatele Earla Browna , australského hudebníka Iana Hartleyho a experimentálního hudebníka Genesis P-Orridge [234] [235] [236 ] [237] . Thom Yorke použil tuto techniku ​​při psaní textů pro album Kid A od Radiohead -  jednotlivé řádky napsané na papír vkládal do klobouku, vyjímal je v náhodném pořadí a sestavoval tak text [238] . Technika ovlivnila vznik konceptu vzorkování , který je důležitý pro elektroniku , techno a industrial [239] [240] [241] [242] [243] [244] .  

Beat generation v kině

Existuje mnoho filmů věnovaných Broken Generation, vzhled prvního z nich se shoduje s rozkvětem hnutí v San Franciscu. Jedním z prvních filmů, které popularizovaly beatnické téma, byl Funny Face ( 1957 ), režírovaný Stanleym Donenem a v hlavní roli s Audrey Hepburnovou . Film vypráví příběh redaktorky ženského časopisu a fotografky, které hledají nový standard ženské krásy, který by nafotily na obálce publikace [245] . O dva roky později v režii Charlese Haasebyl natočen film „ Beat Generation “ vyprávějící příběh „zlomených“ [246] .

"Věštění na heřmánku" je krátký film z roku 1959 režírovaný Robertem Frankem a Alfredem Leslieem , založený na jednoaktové hře Jacka Kerouaca. Snímek podle skutečných událostí vypráví příběh obyčejného zaměstnance železnice (prototyp této postavy je Neil Cassidy), jehož žena pozve na večeři vlivného biskupa , ale bohémští přátelé páru událost velmi komicky zkazí. Tři beatoví básníci, Allen Ginsberg, Gregory Corso a Peter Orlovsky, se na plátně objevili jako „židovský básník“, „italský básník“ a „ruský básník“ a samotný film měl ukázat morálku a filozofii vznikajícího literární obec [247] . Ve stejném roce vyšel obraz „Shadows“ ( angl.  Shadows , USA, 1959) od Johna Cassavetese [248] . Toto dílo, věnované formování beat generation v New Yorku, je podle moderních filmových kritiků považováno pouze za „první skutečně“ rozbitý „film“ [249] .

O rok později další Kerouacovo dílo Underground, byl obdobně natočen [250] . Původní zápletka se ale značně změnila – a tak se místo Afroameričanky Mardy Foxové představila mladá Francouzka, aby lépe odpovídala hollywoodským standardům. Navzdory skutečnosti, že film byl ze strany Ginsberga zesměšňován a kritizován, jeho samotná existence ukazovala na pokusy filmového průmyslu vydělat na rostoucí popularitě beat generation [251] .

Zároveň byly vydány důležité snímky pro beat generation, například "The Flower Thief" experimentální filmař Ron Rice, o básnících (jako Bob Kaufman) žijících v sanfranciské čtvrti North Beacha "Blonde Cobra" (1959-63) od Jacka Smithe . Zároveň se téma beat generation začalo stávat aktuálním i v Evropě , kde lze Anthonyho Belche označit za průkopníka v tomto směru.. Belch, ovlivněný Gysinovými uměleckými experimenty a Burroughsovými literárními, vytvořil na základě jeho díla řadu krátkých filmů [249] .

"Tlukot srdce"( 1980 ) - film Johna Byrumase soustředil na biografii manželky Neila Cassidyho, Carolyn. Film je především o složitém milostném trojúhelníku , který se vytvořil mezi Carolyn, jejím manželem a Kerouacem během výletů dvou přátel, podrobně popsaný v Na cestě [252] . O čtyři roky později vyšel dokument „Before the Stonewall Riots“.( 1984 ) napsal Rita Mae Brown , se zaměřením na LGBT komunitu před Stonewallskými nepokoji v roce 1969 . Tento film mimo jiné vypráví o vývoji a zrodu bohémského undergroundu v New Yorku a San Franciscu - tedy o zrodu beat generation [253] .

Filmy, tak či onak spojené s historií beat generation, vycházejí dodnes. V roce 2010 tedy Američané Rob Epstein a J. Friedman natočili film „ Scream “, věnovaný soudnímu procesu se stejnojmennou Ginsbergovou básní. Roli mladého básníka ztvárnil herec D. Franko [150] . Film vstoupil do soutěžního programu 60. Berlínského filmového festivalu a „otevřel“ filmový festival Sundance [ 151] . Od poloviny 50. let byly natočeny více než tři desítky filmů, hraných a dokumentárních filmů o „generaci zlomených“ [253] .

Největší výzkumníci beat generation

Od chvíle, kdy „zlomení“ prakticky zmizelo a rozplynulo se v sílícím hnutí hippies, vyšlo velké množství knih věnovaných jak jednotlivým představitelům beatniků, tak i formování generace samotné. Nejvlivnější díla v literární kritice pocházela z větší části z pera tří hlavních autorů.

  • Ann Woldmanová(nar. 1945) je básnířka, politická aktivistka a badatelka beatnické kreativity. K poetickému hnutí se přidala na úsvitu rytmu, v 60. letech ; studovala buddhismus u Allena Ginsberga, v roce 1974 se podílela na vytvoření Kerouac School of Dissected Poetry. Voldman přitom vede aktivní politický život; přestože díla básnířky nikdy přímo neodkazovala na „zlomenou generaci“, hlavní postavy druhé byly v okruhu jejích známých. Woldman se brzy zajímal o Beats a nashromáždil působivý archiv dopisů, raných nahrávek, fotografií, memoárů a rozhovorů s beatniky, z nichž většinu znala osobně . Anne Voldmanová je autorkou více než čtyřiceti knih, z nichž značná část je literární povahy. Takže z jejího pera vyšly „Mluvící poetika: Annals of the Jack Kerouac School of Disembodied Poetics“ (1978), „The Portable Beat Reader“ (1992), „Women of the Beat Generation“ (1996), „The Beat Book“ (1996), "Breaking the Cool: Interviewing and Reading Beat Women Writers" (2004, editor) a některé další [255] .
  • Ann Charters(narozen 1936) je profesorem anglické literatury na University of Connecticut . S beatniky se setkala na úsvitu generace, v polovině 50. let , na slavných čteních v Galerii Six. Od té chvíle začali Charters sbírat knihy autorů beat generation a mnohé z nich osobně poznali. Získala doktorát na Kolumbijské univerzitě a napsala biografii Jacka Kerouaca. Charters v budoucnu působila jako editorka mnoha básnických sbírek „zlomených básníků“ a sama napsala značné množství knih jim věnovaných [256] . Takže za jejím autorstvím „The Beats, literární bohémové v poválečné Americe“ ​​(1983), „Beats & company“ (1986) „The Portable Beat Reader“ (1992, spoluautor s Voldmanem), „Beat down to your duše“ (2001) „Přenosná šedesátková čtečka“ (2003) a mnoho dalších [257] .
  • Bill Morgan je spisovatel, umělec a editor, nejlépe známý jako archivář řady autorů beat generation – Ginsberga, Ferlinghettiho a řady dalších. Morganův zájem o „zlomené“ se objevil poměrně pozdě – až v 70. letech 20. století , kdy jako student magisterského studia napsal kompletní Ferlinghettiho bibliografii. Prostřednictvím známosti s posledně jmenovaným byl představen Ginsbergovi, který mladíkovi pověřil práci ve svém archivu (nyní se nachází v Butlerově knihovněna Kolumbijské univerzitě a je největší sbírkou dokumentárního materiálu o beat generation) [258] . Za autorstvím Morgana stojí mnoho výzkumných prací, sbírek dopisů a bibliografií „rozbitých“ autorů. Mezi ně patří „The beat generation in New York“ (1997), „The beat generation in San Francisco“ (2003), „Psací stroj je svatý: úplná, necenzurovaná historie Beat generation“ (2010) a mnoho dalších [ 259] .

Poznámky

  1. ↑ Johnson, Ronna; McCampbell Grace, Nancy. Dívky, které nosily černou: ženy píšící beat generation. - Rutger University Press, 2002. - S. 18. - 295 s. — ISBN 9780813530659 .
  2. ↑ Waldman a Ginsberg 2007 , str. čtrnáct.
  3. ↑ 1 2 Dutta Sharma, Brahma. Ekologie a orientální filozofie v Beats. - Anmol Publications PVT. LTD, 2000. - S. 1. - 288 s. — ISBN 9788126104499 .
  4. ↑ 1 2 3 Andreeva, 2004 , str. 605-616.
  5. ↑ 12 Vorhees , Mara. Boston . - Lonely Planet, 2009. - S.  36 . — 280p. — ISBN 9781741791785 .
  6. ↑ 1 2 Dunn, Brade. New Kid on the Block // When They Were 22. - Andrews McMeel Publishing, 2009. - ISBN 9780740786815 .
  7. ↑ 1 2 3 Issitt, Micah L. Hippies: průvodce americkou subkulturou . - ABC-CLIO, 2009. - S.  73 -4. — 164 str. — ISBN 9780313365720 .
  8. ↑ Gruber, J. Richard; Andrews, Benny. Americké ikony: od Madisonu po Manhattan, umění Bennyho Andrewse, 1948-1997. - University Press of Missisippi, 1997. - S. 93. - ISBN 9781890021016 .
  9. ↑ Echole, Alice. Nejistá země: 60. léta a jejich následné otřesy. - Columbia University Press, 2002. - S. 224. - ISBN 9780231106719 .
  10. ↑ Lawlor, 2005 , str. 13.
  11. ↑ Levinson, Martin. Brooklyn Boomer: Vyrůstání v padesátých letech . - iUniverse, 2011. - S.  96 . — ISBN 9781462017126 .
  12. ↑ Dickson, Paul. Slovník vesmírného věku . - JHU Press, 2009. - S.  209 . — 260p. — ISBN 9780801891151 .
  13. ↑ 1 2 Shokhina, Victoria. Downphishing od Jacka Kerouaca . Soukromý korespondent . chaskor.ru (3/12/2011). Získáno 9. září 2011. Archivováno z originálu 23. ledna 2012.
  14. ↑ Morgan, 1997 , s. 2.
  15. ↑ Morgan, 1997 , s. 12.
  16. ↑ Johnson, Rob. Ztracená léta Williama S. Burroughse. - Texas A&M University Press, 2006. - S. 11. - 200 s. — ISBN 9781585445479 .
  17. ↑ 12 Rytíř, Brenda . Joan Vollmer Adams Burrougs // Ženy generace Beat. - Conari Press, 1998. - ISBN 9781573241380 .
  18. ↑ 1 2 Edie Parker  //  Wills , David; Bisset, Christy. Beatdom: časopis. — Sv. 2 . — S. 19 .
  19. ↑ 1 2 Burroughs, William; Kerouac, Jacku. James W. Grauerholtz, Doslov // A hroši se vařili ve svých bazénech. - M. : AST, Astrel, 2010. - 222 s. - 2500 výtisků.  — ISBN 978-5-17-065459-8 .
  20. ↑ Hemmer, 2007 , str. X..
  21. ↑ Charty, Ann; Charty, Samuel Barclay. Brother-Souls: John Clelon Holmes, Jack Kerouac a Beat Generation. — Univ. Press of Mississippi, 2010. - S. 35. - 441 s. — ISBN 9781604735796 .
  22. ↑ Burroughs, William; Grauerholz, James; Silverberg, Ira. Word virus: čtenář William S. Burroughs. - Grove Press, 2000. - S. 12-3. — 576 s. — ISBN 9780802136947 .
  23. ↑ Odkaz na Nicholase Murrayho Butlera, který byl v popisované době rektorem Kolumbijské univerzity
  24. ↑ Campbell, James. [ https://archive.org/details/isbn_9790520230339 Toto je Beat Generation: New York, San Francisco, Paříž]. - University of California Press, 1999. - S.  45 . — ISBN 9780520230330 .
  25. ↑ Miles, Barry. Ginsberg: Biografie. - Virgin Publishing Ltd, 2001. - S. 57. - 628 s. — ISBN 0-7535-0486-3 .
  26. ↑ Morgan, 1997 , s. 60.
  27. ↑ 12 Hemmer , 2007 , str. 376.
  28. ↑ Kolegové, Marku. The Apocalypse of Jack Kerouac: Meditations on 30th Anniversary of his Death  (anglicky)  (odkaz není dostupný) . culturewars.com (1999). Získáno 29. srpna 2011. Archivováno z originálu dne 23. ledna 2012.
  29. ↑ 1 2 3 Kelly, Kevin. Jack Kerouac's On the road . - Research & Education Association, 1996. - 112 s. — ISBN 9780878910373 .
  30. ↑ 12 Holliday , Hilary. Jaká je tvoje cesta, člověče?: kritické eseje o Jacku Kerouacovi Na cestě . - SIU Press, 2009. - S.  1 -16. — 214 s. — ISBN 9780809328833 .
  31. ↑ Morgan, 1997 , s. 89.
  32. ↑ Harris, 2011 , pp. 92-101.
  33. ↑ Semeno, Davide. Společník k beletrii Spojených států dvacátého století . - John Wiley and Sons, 2009. - S. 387. - 592 s. — ISBN 9781405146913 .
  34. ↑ Životopis Williama Burroughse  (angl.)  (nepřístupný odkaz) . Bio. pravdivý příběh . biography.com. Získáno 19. srpna 2011. Archivováno z originálu dne 22. ledna 2012.
  35. ↑ Burros, William. Junky, Letters to Yaha, Homosexual. - AST, 2004. - S. 286-287. — 381 s. — (Klasická a moderní próza). — ISBN 5-17-021618-1 .
  36. ↑ Grauerholz, James. Smrt Joan Vollmerové Burroughsové: Co se skutečně stalo?  (anglicky) (PDF)  (nedostupný odkaz) . Pátý kongres Ameriky na Universidad de las Americas (18. 10. 2001). Získáno 16. listopadu 2011. Archivováno z originálu dne 22. ledna 2012.
  37. ↑ Allen Ginsberg . uspoetry.ru. Získáno 15. srpna 2011. Archivováno z originálu 16. ledna 2012.
  38. ↑ 1 2 3 Hemmer, 2007 , str. 377.
  39. ↑ Morgan, 1997 , s. 69.
  40. ↑ Hunt, Tim; Charty, Ann. Kerouacova křivá cesta: Vývoj fikce . - SIU Press, 2010. - 308 s. — ISBN 9780809329700 .
  41. ↑ Kerouac J. On the Road (odkaz nedostupný) . Nakladatelství "Azbuka" . azbooka.ru. Získáno 1. srpna 2011. Archivováno z originálu 23. ledna 2012. 
  42. ↑ Literatura Sparknotes 101 . - Spark Educational Publishing, 2004. - S.  602 . — 960p. — ISBN 9781411400269 .
  43. ↑ Hemmer, 2007 , str. 100.
  44. ↑ Andreeva, 2004 , str. 149.
  45. ↑ Gioia, 2004 , pp. 113-4.
  46. ↑ 1 2 Pavlovec, Vladimír. Čekání na bombu . Soukromý korespondent . chaskor.ru (24.03.2011). Získáno 11. září 2011. Archivováno z originálu 23. ledna 2012.
  47. ↑ Morgan, 1997 , s. 38.
  48. ↑ Waldman a Ginsberg 2007 , str. 115.
  49. ↑ McGuinness, Justin. Mezinárodní zóna // Maroko, 4. . - Footprint Travel Guides, 2003. - S.  175 . — 560p. — ISBN 9781903471630 .
  50. ↑ William Burroughs . johnnytim.com. Datum přístupu: 17. prosince 2010. Archivováno z originálu 22. ledna 2012.
  51. ↑ Kaplan, Fred. Jak "Vytí" změnilo  svět . Břidlicový časopis . slate.com (24. 9. 2010). Získáno 15. srpna 2011. Archivováno z originálu 23. ledna 2012.
  52. ↑ 1 2 3 4 5 Sandison, David; Vickers, Graham. Neal Cassady: rychlý život beatového hrdiny . - Chicago Review Press, 2006. - S.  241 . — 340p. — ISBN 9781556526152 .
  53. ↑ Raskin, Jonah. Zdravý bohemismus // Americký výkřik: Kvílení Allena Ginsberga a vytváření beatové generace. - University of California Press, 2006. - 320 s. — ISBN 9780520246775 .
  54. ↑ Mayer, Johnny. Six Poets at Six  Gallery . MOMO . mundomundo.com. Získáno 15. srpna 2011. Archivováno z originálu 23. ledna 2012.
  55. ↑ Morgan, 2010 , s. 101.
  56. ↑ Morgan, 2010 , s. 102.
  57. ↑ 1 2 Ašer, Levi. Šest galerie  . Literární kopy . litkicks.com (23. 10. 1994). Získáno 15. srpna 2011. Archivováno z originálu 23. ledna 2012.
  58. ↑ Shokhina, Victoria. Narodil se básník Allen Ginsberg . Změna. Tlustý webový časopis . permeny.ru (6. 3. 2011). Získáno 15. srpna 2011. Archivováno z originálu 23. ledna 2012.
  59. ↑ Somers-Willett, Susan BA Kulturní politika slam poetry. - University of Michigan Press, 2009. - S. 54. - 191 s. — ISBN 9780472050598 .
  60. ↑ Morgan, 2010 , s. 103.
  61. ↑ 1 2 3 Waldman a Ginsberg, 2007 , s. xvi..
  62. ↑ Úvod // Howl: Shmoop Poetry Guide. — Shmoop University Inc. - S. 1, 2. - ISBN 9781610621830 .
  63. ↑ Morgan, Bill; Peters, Nancy Joyce. Vytí před soudem: boj za svobodu projevu . - City Lights Books, 2006. - S.  213 . — 224 s. — ISBN 9780872864795 .
  64. ↑ Yablonskaja, Anna. Patty Hearst a čtvrtina kouře . Journal Hall (říjen 2005). Získáno 15. srpna 2011. Archivováno z originálu 13. ledna 2013.
  65. ↑ Woods, Randall Bennett. Hledání identity: Amerika od roku 1945 . - Cambridge University Press, 2005. - S.  145 . — 593 s. — ISBN 9780521840651 .
  66. ↑ 12 Mayer , Michael. Eisenhowerova léta. - Infobase Publishing, 2010. - S. 379. - 972 s. — ISBN 9780816053872 .
  67. ↑ Na cestě . - Azbuka, Azbuka-Atticus, 2010. - 352 s. - 5000 výtisků.  — ISBN 978-5-389-01250-9 .
  68. ↑ Burroughs, William; Hibbard, Allene. Rozhovory s Williamem S. Burroughsem . — Univ. Press of Mississippi, 1999. - 234 s. — ISBN 9781578061839 .
  69. ↑ Wollen, Peter. Paris Hollywood: spisy o filmu. - Verso, 2002. - S. 25-7. — 314 s. — ISBN 9781859846711 .
  70. ↑ Skerl, Jennie. William S Burroughs . - Twayne Publishers, 1985. - 127 s. — ISBN 9780805774382 .
  71. ↑ 1 2 Harris, 2011 , pp. 507-531.
  72. ↑ Waldman a Ginsberg 2007 , str. 122.
  73. ↑ Sampath Nelson, Emmanuel. The Greenwood Encyclopedia of Multietnic American Literature: A - C. - Greenwood Publishing Group, 2005. - S.  590 . — 2483 s. — ISBN 9780313330605 .
  74. ↑ Woodard, Komozi. Národ v národě: Amiri Baraka (LeRoi Jones) a černošská mocenská politika. - UNC Press Books, 1999. - S. 52. - 329 s. — ISBN 9780807847619 .
  75. ↑ Lawlor, 2005 , str. 293.
  76. ↑ Morgan, Bill. The Beat Generation v San-Francisco: literární turné . - City Lights Books, 2003. - S.  66 . — 232p. — ISBN 9780872864177 .
  77. ↑ Woodard, Rob. Nahý oběd je stále  čerstvý . The Guardian . guardian.co.uk (16. 4. 2009). Získáno 8. července 2011. Archivováno z originálu dne 22. ledna 2012.
  78. ↑ 1 2 3 Nahý oběd v padesáti  . beatdom.com (01/11/2010). Získáno 8. července 2011. Archivováno z originálu dne 22. ledna 2012.
  79. ↑ 1 2 3 Hemmer, 2007 , str. 378-379.
  80. ↑ 12 Baker , Jeff . Ken Kesey, vždy velký umělec, zemřel ve věku 66 let  (anglicky) , The Oregonian  (11. listopadu 2001), str. A1.
  81. ↑ 1 2 Elektrická kool-aid: LSD a psychedelická revoluce 60. let  (eng.) (video)  (downlink) . Videa Google . google.com (26. 3. 2007). Získáno 12. září 2011. Archivováno z originálu 23. ledna 2012.
  82. ↑ Vítězná večeře. Experti versus cenzoři . časopis Fakel . Získáno 10. července 2010. Archivováno z originálu 1. září 2013.
  83. ↑ Shuler, Brandon. The Censorship Trials of the Beat Generation  (anglicky)  (nedostupný odkaz) . Související obsah . asociovaný obsah.com (25. 6. 2008). Získáno 11. července 2011. Archivováno z originálu 22. ledna 2012.
  84. ↑ Hafferkamp, ​​​​Jacku. Naked Brunch: Un-banning Books (nedostupný odkaz) . Libido. The Journal of Sex and Sensibility . libidomag.com. Získáno 11. července 2011. Archivováno z originálu 22. ledna 2012. 
  85. ↑ Birmingham, Jed. John Ciardi: From Doodle Soup to Naked Lunch and Back Again  (anglicky) . Reality Studio - William S. Burroughs Community . realitystudio.com (6. 9. 2008). Získáno 11. července 2011. Archivováno z originálu 22. ledna 2012.
  86. ↑ Odier, 2011 , str. 93.
  87. ↑ Mankovskaja, N. B. Experiment v díle beatniků (nepřístupný odkaz) . Estetika na přelomu kulturních tradic . iu.ru. Získáno 11. července 2011. Archivováno z originálu dne 28. dubna 2013. 
  88. ↑ Bruce, Cara. Květina , obnovená  . San Francisco Bay Guardian Online . sfbg.com. Získáno 12. září 2011. Archivováno z originálu 23. ledna 2012.
  89. ↑ Morgan, 2010 , s. 214.
  90. ↑ Olson, James Stuart. Historický slovník 50. let 20. století . - Greenwood Publishing Group, 2000. - S.  156 . — 353 s. — ISBN 9780313306198 .
  91. ↑ Burroughs, William; Grauerholz, James. Poslední slova: The Final Journals of William S. Burroughs. - Grove Press, 2001. - P. xix. — 304 s. — ISBN 9780802137784 .
  92. ↑ Jezer, Marty. Doba temna, život ve Spojených státech, 1945-1960 . - South End Press, 1982. - S.  270 . — 335 s. — ISBN 9780896081277 .
  93. ↑ Gioia, 2004 , pp. 181-182.
  94. ↑ Hemmer, 2007 , str. 346.
  95. ↑ Hemmer, 2007 , str. 206.
  96. ↑ Koolish, Lynda. Afroameričtí spisovatelé: portréty a vize . — Univ. Press of Mississippi, 2001. - S.  10 . — 122p. — ISBN 9781578062584 .
  97. ↑ Guglielmo, Jennifer; Salerno, Salvatore. Jsou Italové bílí?: Jak se v Americe vyrábí rasa. - Routledge, 2003. - S. 141-2. — 328 s. — ISBN 9780415934503 .
  98. ↑ Wilson, John. Život a dílo Roberta Creeleyho: pocit přírůstku. - University of Michigan Press, 1987. - S. 8. - 426 s. — ISBN 9780472063741 .
  99. ↑ Nelson, Emmanuel Sampath. The Greenwood Encyclopedia of Multietnic American Literature: A - C. - Greenwood Publishing Group, 2005. - S. 506. - 2483 s. — ISBN 9780313330605 .
  100. ↑ Lawlor, 2005 , str. 90.
  101. ↑ Bader, Philip. afroameričtí spisovatelé . - Infobase Publishing, 2004. - S.  147 . — 294 s. — ISBN 9780816048601 .
  102. ↑ McClure, Michael. Poškrábání povrchu rytmu: eseje o nové vizi od Blakea po Kerouaca. - Penguin Books, 1994. - 175 s. — ISBN 9780140232523 .
  103. ↑ Ginsber, Allen; Míč, Gordone. Časopisy Polovina padesátých let: 1954-1958. - HarperPerrenial, 1996. - S. 167. - 512 s. — ISBN 9780060926816 .
  104. ↑ Morgan, Ted. Literární psanec. - Bodley Head, 1991. - 659 s. — ISBN 9780370315867 .
  105. ↑ Lawlor, 2005 , str. 159.
  106. ↑ 1 2 Hendin, Josephine. Stručný společník poválečné americké literatury a kultury . - Wiley-Blackwell, 2004. - S.  72-85 . — 430p. — ISBN 9781405121804 .
  107. ↑ Kerouac, Jacku. Úvod autora // Osamělý cestovatel. - Tučňák, 2000. - 160 s. — ISBN 9780141184906 .
  108. ↑ Holandsko, Cotter. Na vlastní cestě  . The New York Times . nytimes.com (09/02/2007). Získáno 9. srpna 2011. Archivováno z originálu dne 23. ledna 2012.
  109. ↑ Beatnik . Literární slovník. Podmínky. Definice . litsovet.ru (04.05.04). Získáno 12. září 2010. Archivováno z originálu 3. srpna 2011.
  110. ↑ 12 Drury , John. s. 116 // Slovník poezie . - Writer's Digest Books, 2006. - 374 s.
  111. ↑ The Beat Generation  . bbc.co.uk (27. května 2002). Získáno 12. září 2010. Archivováno z originálu 17. srpna 2011.
  112. ↑ Esej, Research Paper: The Beat Generation (odkaz není k dispozici) . Politika USA . customessaymeister.com. Získáno 11. září 2011. Archivováno z originálu 2. června 2012. 
  113. ↑ Van Spankeren, Katherine. Stručné dějiny americké literatury . Beat Poets . uspoetry.ru. Získáno 11. září 2011. Archivováno z originálu 23. března 2011.
  114. ↑ Kuntur, Jan. Éra vers libre . proza.ru (4. května 2009). Získáno 11. září 2011. Archivováno z originálu 10. srpna 2009.
  115. ↑ Bodrunová, Světlana. Synthesis Time: The New formalism in American Poetry (odkaz nepřístupný) . poezia.ru (22. března 2006). Získáno 12. září 2010. Archivováno z originálu 27. listopadu 2010. 
  116. ↑ Gray, Richard J. Historie americké literatury . - Wiley-Blackwell, 2004. - S.  641 . - 899 dolarů — ISBN 9780631221340 .
  117. ↑ Mogutin, Jaroslav. Beatniks: anamnéza . Předmluva k nahému obědu W. Burroughse (Verb, 1994) . mitin.com. Získáno 14. září 2010. Archivováno z originálu 31. srpna 2009.
  118. ↑ James, David. Alegorie filmu: Americký film šedesátých let . kinozapiski.ru (2002). Získáno 13. září 2010. Archivováno z originálu 10. května 2007.
  119. ↑ Menand, Louis. Drive , napsal  . newyorker.com (1. října 2007). Získáno 13. září 2010. Archivováno z originálu 17. srpna 2011.
  120. ↑ Andreeva, 2004 , str. 621-637.
  121. ↑ Podhorets, Norman; Jeffers, Thomas L.; Johnson, Paul. Norman Podhorets Reader. - Free Press, 2007. - ISBN 978-1-4165-6830-8 .
  122. ↑ Prothero, Stephene. On the Holy Road:The Beat Movement Spiritual Protest  (anglicky) (PDF)  (odkaz není dostupný) . The Harvard Theological Review (duben 1991). Získáno 14. září 2010. Archivováno z originálu 17. srpna 2011.
  123. ↑ 1 2 Anton Nesterov. Odysseus a sirény: Americká poezie v Rusku ve druhé polovině 20. století . Zahraniční literatura, 2007 N10 . magazines.russ.ru (2007). Získáno 2. září 2010. Archivováno z originálu 31. ledna 2012.
  124. ↑ Karakovskij, Alexej. Beat Generation  (ruština)  ? . netslova.ru. Získáno 3. září 2010. Archivováno z originálu 12. října 2011.
  125. ↑ Bojko, Vladimír. Od beatniků  (rusky)  ? . netslova.ru. Získáno 3. září 2010. Archivováno z originálu 11. října 2011.
  126. ↑ Gritsman, Andrej. Allen Ginsberg: Rebelský akademický beatnik  (rusky)  ? (nedostupný odkaz) . Arion, 1998 N1 . magazines.russ.ru. Získáno 3. září 2010. Archivováno z originálu 6. května 2014. 
  127. ↑ Lacayo, Richard. Nahý oběd (1959), William Burroughs  (anglicky) . časový časopis . time.com (16. října 2005). Datum přístupu: 17. července 2011. Archivováno z originálu 23. ledna 2012.
  128. ↑ Wills, David. Nahý oběd v 50  //  Beatdom: magazín. — David Wills. — Sv. 5 . — str. 13.
  129. ↑ Goodmane, Michaele. Současná literární cenzura: případová historie Burroughsova nahého oběda . - 1981. - 330 s. — ISBN 9780810813984 .
  130. ↑ Whiting, Frederick. Monstrosity on Trial: The Case of Naked Lunch  (anglicky)  // Literatura dvacátého století. - 2006. - Sv. 52, č.p. 2 (léto 2006) . - S. 145-174. — ISSN 0041462X . Archivováno z originálu 9. července 2012.
  131. ↑ Super, Johne. Padesátá léta v Americe: sv. 1. - Salem Press, 2005. - S. 138. - 390 s. — ISBN 9781587652035 .
  132. ↑ Marcus, Laura; Nichollsi, Petere. Cambridgeské dějiny anglické literatury dvacátého století. - Cambridge University Press, 2004. - S. 560. - 886 s.
  133. ↑ Meyers, Karen; Rangno, Eric; Phillips, Jerry; Anesco, Michael. Současná americká literatura, 1945-současnost . - Infobase Publishing, 2010. - S.  28 . — 126p. — ISBN 9781604134896 .
  134. ↑ Na cestě. Maggie Cassidy. Esej. - Prozódie, 2002. - 608 s. — (Jack Kerouac. Sebraná díla). — 20 000 výtisků.  - ISBN 5-8358-0004-5 .
  135. ↑ 1 2 Werlock, James. The Facts on File společník americké povídky. - Infobase Publishing, 2010. - S. 377. - 842 s. — ISBN 9780816068951 .
  136. ↑ IMDb - On the Road (2012) - Data vydání . Získáno 10. července 2012. Archivováno z originálu 23. ledna 2017.
  137. ↑ Na cestě (film ) na  Rotten Tomatoes
  138. ↑ McCrum, Robert. 100 největších románů všech dob: Seznam  (anglicky) . Pozorovatel . guardian.co.uk (10/12/2003). Získáno 1. srpna 2011. Archivováno z originálu 23. ledna 2012.
  139. ↑ Grossman, Lev; Lacayo, Richard. VŠECHNY 100  románů . časový časopis . time.com. Získáno 29. července 2011. Archivováno z originálu 23. ledna 2012.
  140. ↑ 100 nejlepších románů  . modernlibrary.com. Získáno 29. července 2011. Archivováno z originálu 23. ledna 2012.
  141. ↑ 'On the Road' Nastaví záznam na  bloku . The New York Times . nytimes.com (23.05.2001). Získáno 9. srpna 2011. Archivováno z originálu dne 23. ledna 2012.
  142. ↑ Kerouac, Jacku. On the Road: 50th Anniversary Edition . - The Viking Press, 2007. - 320 s. — ISBN 978-0670063260 .
  143. ↑ Jack Kerouac's On the Road (A Penguin Books Amplified Edition  ) . Tučňák . us.penguingroup.com. Získáno 4. srpna 2011. Archivováno z originálu dne 23. ledna 2012.
  144. ↑ MacGowan, Christopher John. Americká poezie 20. století . - Wiley-Blackwell, 2004. - S.  120 . — 331 s. — ISBN 9780631220251 .
  145. ↑ Michaelson, Jay. Portrét umělce jako pěkného židovského chlapce  (anglicky) . Židovský deník vpřed . forward.com (08/10/2007). Získáno 15. srpna 2011. Archivováno z originálu 23. ledna 2012.
  146. ↑ Allen  Ginsberg . Nadace poezie . poetryfoundation.com. Získáno 16. srpna 2011. Archivováno z originálu 23. ledna 2012.
  147. ↑ Roth, Marco. Předmět: Allen Ginsberg: Prophet, Bore, Beatnik, Nut (Nedostupný odkaz) . Booknik.ru - Židovské texty a témata . booknik.ru. Získáno 15. srpna 2011. Archivováno z originálu 23. ledna 2012. 
  148. ↑ Mogutin, Jaroslav. Rozhovor s Allenem Ginsbergem (nedostupný odkaz) . Mitin Journal . mitin.com. Získáno 15. srpna 2011. Archivováno z originálu dne 28. září 2014. 
  149. ↑ Wedekind, Patrick. Obraz jednotlivce a společnosti v díle Allena Ginsberga „Vytí“ a dopad Beat Generation na demokracii v Americe. - GRIN Verlag, 2008. - S. 1. - 36 s. — ISBN 9783640198481 .
  150. ↑ 1 2 Holič, Nicholas. Howl, Rob Epstein a Jeffrey Friedman, 93 minut (15) West Is West, Andy DeEmmony, 102 minut (15  ) . The Independent . nezávislé.co.uk (27.02.11). Získáno 16. srpna 2011. Archivováno z originálu 23. ledna 2012.
  151. ↑ 1 2 Tenney, Brandon Lee. Recenze Brandon's Sundance: Epstein & Friedman's  Howl . firstshowing.net (30. 1. 2010). Získáno 16. srpna 2011. Archivováno z originálu 23. ledna 2012.
  152. ↑ LaSalle, Mick. Recenze: Básník a trpělivost na zkoušce v 'Vytí  ' . San Francisco Chronicle . sfgate.com (24. 9. 2010). Získáno 16. srpna 2011. Archivováno z originálu 23. ledna 2012.
  153. ↑ OA, Scott. Skok ze stránky, beatnické poetické  chvástání . The New York Times . nytimes.com (23. 9. 2010). Získáno 16. srpna 2011. Archivováno z originálu 23. ledna 2012.
  154. ↑ Recenze filmu: Howl is a vzrušující výlet zpět v čase . New York Magazine . nymag.com (27. 9. 2010). Získáno 16. srpna 2011. Archivováno z originálu 23. ledna 2012.
  155. ↑ Gioia, Dana. Kalifornská poezie: od zlaté horečky po současnost. - Heyday Books, 2004. - S. 113. - 376 s. — ISBN 9781890771720 .
  156. ↑ Asher, Levi. Životopis Lawrence Ferlinghettiho  . Slavní básníci a básně . slavný poetsandpoems.com. Získáno 11. září 2011. Archivováno z originálu 23. ledna 2012.
  157. ↑ Prázdné zrcadlové knihy a přispěvatelé. Gregory Corso  _ emptymirrorbooks.com. Získáno 6. září 2010. Archivováno z originálu 17. srpna 2011.
  158. ↑ Nadace poezie. Gregory Corso (  1930-2001 ) nadace poezie.org. Získáno 6. září 2010. Archivováno z originálu 17. srpna 2011.
  159. ↑ Honan, William M. Gregory Corso, upřímný beatnický básník, umírá ve věku  70 let . nytimes.com (19. ledna 2001). Získáno 6. září 2010. Archivováno z originálu 17. srpna 2011.
  160. ↑ 12 Gregory Corso . _ Umělecký časopis Empty Mirror . emptymirrorbooks.com. Získáno 11. září 2011. Archivováno z originálu 23. ledna 2012. 
  161. ↑ Andreeva, 2004 , str. 212.
  162. ↑ en. Gary Snyder (nedostupný odkaz) . Gary Snyder je beatový básník . garysnyderpoems.com. Získáno 11. září 2011. Archivováno z originálu 7. června 2013. 
  163. ↑ Phillips, Rod. Michael McClure. - Boise State University, 2007. - S. 54. - 2003 s. — ISBN 9780884301592 .
  164. ↑ Andreeva, 2004 , str. 378.
  165. ↑ Michael McClure –  Životopis . Michael McClure a Ray Manzarec . mcclere-manzarek.com. Získáno 11. září 2011. Archivováno z originálu 23. ledna 2012.
  166. ↑ McCampbell Grace, Nancy; Johnson, Ronna. Porušení pravidla cool: rozhovory a čtení žen porazí spisovatele. — Univ. Press of Mississippi, 2004. - S. 83. - 295 s. — ISBN 9781578066544 .
  167. ↑ Hořák, David. Uzavření míru s 60. léty. - Princeton University Press, 1997. - S. 252. - 295 s. — ISBN 9780691059532 .
  168. ↑ Andreeva, 2004 , str. 406.
  169. ↑ Biografie Diany di  Prima . dianadiprima.com. Získáno 11. září 2011. Archivováno z originálu 23. ledna 2012.
  170. ↑ Charty, Ann. Peter Orlovský // Čtenář The Portable Beat . - Viking, 1992. - 642 s. — ISBN 9780670838851 .
  171. ↑ Inc Icon Group International. The Beat Face of God: The Beat Generation jako duchovní průvodci. - ICON Group International, 2005. - S. 57. - 168 s. — ISBN 9780546718119 .
  172. ↑ Edington, Stephen D. Petting: Websterovy citace, fakta a fráze. - Tafford Publishers, 2008. - S. 428. - 603 s. — ISBN 9781412053747 .
  173. ↑ Životopis Petra Orlovského  . Slavní básníci a básně . slavný poetsandpoems.com. Získáno 11. září 2011. Archivováno z originálu 23. ledna 2012.
  174. ↑ Andreeva, 2004 , str. 460.
  175. ↑ Lawlor, 2005 , Philip Whalen.
  176. ↑ Philip Whalen  . Nadace poezie . nadace poezie.org. Získáno 11. září 2011. Archivováno z originálu 23. ledna 2012.
  177. ↑ Zott, Lynn Marie. Lew Welch // The Beat Generation: Autoři IZ. - Gale, 2003. - 536 s. — ISBN 9780787675721 .
  178. ↑ Životopis Lewa  Welche . Lovec básní . poemhunter.com. Získáno 11. září 2011. Archivováno z originálu 23. ledna 2012.
  179. ↑ Fredman, Stephen. Kontextová praxe: Asambláž a erotika v poválečné poezii a umění. - Stanford University Press, 2010. - S. 192. - 240 s. — ISBN 9780804763585 .
  180. ↑ Andreeva, 2004 , str. 518.
  181. ↑ Lawlor, 2005 , Robert Duncan.
  182. ↑ Merriam Allen, Donald. Nová americká poezie, 1945-1960. — University of California Press, 1999. — P. vi. — 456 s. — ISBN 9780520209534 .
  183. ↑ Andreeva, 2004 , str. 534.
  184. ↑ Asante, Molefi K. 100 největších Afroameričanů: životopisná encyklopedie. - Knihy Prometheus, 2002. - 345 s. — ISBN 9781573929639 .
  185. ↑ Amiri Baraka  . Poets.org Od akademie amerických básníků . poets.org. Získáno 11. září 2011. Archivováno z originálu 23. ledna 2012.
  186. ↑ Phillips, Lisa; Berger, Maurice. Beatová kultura a Nová Amerika, 1950-1965. - Whitney Museum of American Art ve spolupráci s Flammarion, 1995. - S. 101. - 279 s. — ISBN 9782080136138 .
  187. ↑ Životopis  Boba Kaufmana . Slavní básníci a básně . slavný poetsandpoems.com. Získáno 11. září 2011. Archivováno z originálu 23. ledna 2012.
  188. ↑ Pobirsky, Michail. William Burroughs . Soukromý korespondent . chaskor.ru (5-02-2010). Datum přístupu: 17. prosince 2010. Archivováno z originálu 22. ledna 2012.
  189. ↑ Odier, 2011 , str. 65.
  190. ↑ Shearer, Benjamin. Kultura a zvyky Spojených států: Kultura . - Greenwood Publishing Group, 2008. - S.  243 . — 408 s. — ISBN 9780313338779 .
  191. ↑ Western Literature Association (US). Literární dějiny amerického západu . - TCU Press, 1987. - S.  1212 . — 1353 s. — ISBN 9780875650210 .
  192. ↑ Wills, David. Dopis od redaktora  //  Beatdom: magazine. — Iss. 2 .
  193. ↑ Oakes, Elizabeth. Američtí spisovatelé. - Infobase Publishing, 2004. - S. 62. - 430 s. — ISBN 9780816051588 .
  194. ↑ Seržante, Jacku. Naked Lens: Beat Cinema . - Counterpoint Press, 2009. - S.  233 . — 288 s. — ISBN 9781593762209 .
  195. ↑ Bukowski, Charles. Rozhovor: Sunlight Here I Am / Ed. D. S. Kalonna; za. z angličtiny. M. Němcov . - Petrohrad. : ABC classics, 2010. - S. 206-216. — 384 s. - (Dům umění). - 7000 výtisků.  - ISBN 978-5-9985-0660-4 .
  196. ↑ Burroughs, William S. Jr. Předmluva (Anne Charters) // Ze šroubu: Román. - M .: Eksmo, 2006. - 320 s. - ISBN 5-699-19560-2 .
  197. ↑ Lawlor, 2005 , str. 225.
  198. ↑ 1 2 Hillner, Christal. Historie hnutí Beat  (anglicky)  (odkaz není k dispozici) . helium.com. Získáno 26. listopadu 2010. Archivováno z originálu dne 23. ledna 2012.
  199. ↑ 1 2 Gruber, J. Richard; Andrews, Benny. Americké ikony: od Madisonu po Manhattan, umění Bennyho Andrewse, 1948-1997. — Univ. Press of Mississippi, 1997. - S. 93. - 256 s. — ISBN 9781890021016 .
  200. ↑ 12 Wills , Charles. Amerika v 50. letech 20. století. - Infobase Publishing, 2005. - S. 93. - 128 s. — ISBN 9780816056408 .
  201. ↑ Kotynek, Roy; Cohassey, John. Američtí kulturní rebelové: avantgardní a bohémští umělci, spisovatelé a hudebníci od 50. do 60. let 19. století. - McFarland, 2008. - S. 175. - 254 s. — ISBN 9780786437092 .
  202. ↑ Rielly, Edward J. Šedesátá léta 20. století . - Greenwood Publishing Group, 2003. - S.  145 . — 285p. — ISBN 9780313312618 .
  203. ↑ Saul, Scott. Svoboda je, svoboda není: jazz a tvorba šedesátých let . - Harvard University Press, 2003. - S.  82 . — 394 s. — ISBN 9780674011489 .
  204. ↑ Gorman, Paul. Vzhled: dobrodružství v popové a rockové módě. - Svatyně, 2001. - 191 s.
  205. ↑ Driblování, Henry. Filosofická zkoumání z posvátnosti tisku. - iUniverse, 2004. - S. 11. - 276 s. — ISBN 9780595336128 .
  206. ↑ Mann, Doug. Strukturální idealismus: teorie sociálního a historického vysvětlení . — Wilfrid Laurier Univ. Tisk, 2002. - S.  214 . — 309 p. — ISBN 9780889203914 .
  207. ↑ George Lewis. Síla silnější než ona sama: AACM a americká experimentální hudba . — University of Chicago Press, 2008. — S.  32 . — 676 s. — ISBN 9780226476957 .
  208. ↑ Beatnik Fascion  . enjoy-your-style.com. Získáno 25. listopadu 2010. Archivováno z originálu 23. ledna 2012.
  209. ↑ Stewardka, Sue; Garratt, Sheryl. Podepsáno, zapečetěno a doručeno: skutečné životní příběhy žen v popu. - South End Press, 1984. - S. 25. - 168 s. — ISBN 9780896082403 .
  210. ↑ Johnson, Joyce. Vedlejší postavy: dospívání mladé ženy na oběžné dráze Jacka Kerouaca . - Penguin Books, 1999. - 265 s. — ISBN 9780140283570 .
  211. ↑ Charty, Ann. Porazit svou duši: jaká byla Beat generation? - Penguin Books, 2001. - 663 s.
  212. ↑ Lawlor, 2005 , str. 259.
  213. ↑ Phillips, Lisa; Berger, Maurice. Friction, 1 (zima 1982) // Beat culture and the New America, 1950-1965. - Whitney Museum of American Art ve spolupráci s Flammarion, 1995. - 279 s. — ISBN 9782080136138 .
  214. ↑ Prono, Luca. Encyklopedie gay a lesbické populární kultury. - ABC-CLIO, 2008. - S. 32. - 310 s. — ISBN 9780313335990 .
  215. ↑ Kon I.S. Tváře a masky lásky stejného pohlaví: Měsíční svit za úsvitu . - 2. vyd., přepracováno. a doplňkové — M  .: ACT , 2003. — 576 s. — ISBN 5-17-015194-2 .
  216. ↑ Montgomery, John. Nové bohatství měst: Dynamika města a pátá vlna. — str. 141.
  217. ↑ Cobralingus od Jeffa  Noona . Kompletní recenze . complete-review.com. Získáno 15. listopadu 2010. Archivováno z originálu 23. ledna 2012.
  218. ↑ Thomas Pynchion. Pomalý žák: rané příběhy. - Ročník, 1995. - 193 s. — ISBN 9780099532514 .
  219. ↑ Newhouse, 2000 , Hipsteři, Beats a Superman.
  220. ↑ Kelly, Kevin. Jack Kerouac je Na cestě . - Research & Education Assoc, 1996. - S.  1 . — 112p. — ISBN 9780878910373 .
  221. ↑ McCaffery, Larry. Storming the reality studio: případová kniha kyberpunku a postmoderní sci-fi. - 1991. - S. 19. - 387 s. — ISBN 9780822311683 .
  222. ↑ William S Burroughs  . Televizní tropy a idiomy . tvtropes.org. Získáno 4. listopadu 2010. Archivováno z originálu 22. ledna 2012.
  223. ↑ Zach Baron. Dnes by se William Burroughs dožil 95 let: Sledování Guse Van Santa „Do Easy“  (anglicky)  (odkaz není dostupný) . Vesnický hlas . villagevoice.com (05-02-2009). Získáno 4. listopadu 2010. Archivováno z originálu 23. ledna 2012.
  224. ↑ Woodard, Komozi. Národ v národě: Amiri Baraka (LeRoi Jones) a černošská mocenská politika. - UNC Press Books, 1999. - P. xi. — 329 s. — ISBN 9780807847619 .
  225. ↑ Diggory, Terence. Encyklopedie básníků New York School . - Infobase Publishing, 2009. - S.  124 . — 560p. — ISBN 9780816057436 .
  226. ↑ Morgan, 2010 , s. 245.
  227. ↑ Williams, Saul. Řekla brokovnice do hlavy . - MTV-Books, 2003. - S.  187 . — 184p. — ISBN 9780743470797 .
  228. ↑ Rycroft, Simon. Swinging city: kulturní geografie Londýna, 1950-1974 . - Ashgate Publishing, 2011. - S.  22 . — 200 p. — ISBN 9780754648307 .
  229. ↑ Stepheson, Gregory. The Daybreak Boys: Essays on the Literatur of the Beat Generation. - SIU Press, 2009. - S. 14. - 232 s. — ISBN 9780809329496 .
  230. ↑ Newhouse, 2000 , str. jeden.
  231. ↑ Stephenson, Gregory. The Daybreak Boys: Essays on the Literatur of the Beat Generation . - SIU Press, 2009. - S.  13 . — ISBN 9780809329496 .
  232. ↑ Newhouse, Thomas. Beat generation a populární román ve Spojených státech, 1945-1970 . — McFarland, 2000. — S.  1 . — ISBN 9780786408412 .
  233. ↑ Sagolla, Lisa Jo. Rock'n'rollové tance 50. let. - ABC-CLIO, 2011. - S. 14. - ISBN 9780313365560 .
  234. ↑ Jonsson, Darrell. Do  esoteriky . Pražská pošta . praguepost.com (27-10-2010). Získáno 18. listopadu 2010. Archivováno z originálu 22. ledna 2012.
  235. ↑ Coulthart, John. William Burroughs na... Led Zeppelin!  (anglicky) . časopis Arthur . arthurmag.com. Získáno 18. listopadu 2010. Archivováno z originálu 22. ledna 2012.
  236. ↑ Kněz, Gail. Experimentální hudba: Audio průzkumy v Austrálii . - UNSW Press, 2009. - S.  45 . — 192p. — ISBN 9781921410079 .
  237. ↑ Wessang, Adeline. Genesis P  -Orridge . Žádné bla bla . noblahblah.org (21-09-2009). Získáno 15. listopadu 2010. Archivováno z originálu 22. ledna 2012.
  238. ↑ Cut It Up  . outsideleft.com. Získáno 15. listopadu 2010. Archivováno z originálu 22. ledna 2012.
  239. ↑ William Burroughs (nepřístupný odkaz) . Knižní informační agentura . www.biagency.ru Získáno 11. října 2019. Archivováno z originálu 23. ledna 2012. 
  240. ↑ Burroughs, William S.  (anglicky)  (odkaz není k dispozici) . notes.com . notes.com. Získáno 24. listopadu 2010. Archivováno z originálu dne 23. ledna 2012.
  241. ↑ Gyson, Brion.  (anglicky) . pgil-eirdata.org. Získáno 24. listopadu 2010. Archivováno z originálu 24. června 2002.
  242. ↑ Vzorkování : Přehled  . Nezávislý objektiv . Získáno 24. listopadu 2010. Archivováno z originálu 22. ledna 2012.
  243. ↑ Rocco, John M.; Rocco, Briane. Společník Nirvany: dvě desetiletí komentářů: kronika konce punku . - Schirmer Books, 1998. - 273 s. — ISBN 9780028649306 .
  244. ↑ McLeod, Kembrew. Laswell a Burroughs jen pár  řezů . VH1 . vh1.com (22-07-1998). Získáno 25. listopadu 2010. Archivováno z originálu 22. ledna 2012.
  245. ↑ Vejlgaard, Henrik. Anatomie trendu. - McGraw-Hill, 2008. - 264 s. — ISBN 9780071488709 .
  246. ↑ Thompson, Howard. Recenze filmu - The Beat Generation (1959)  (anglicky) . The New York Times . nytimes.com. Získáno 11. září 2011. Archivováno z originálu 31. ledna 2012.
  247. ↑ Cohen, John. Je Pull My Daisy Holy?  (anglicky) . Časopis Photo-Eye . photoeye.com (08.08.2008). Získáno 11. září 2011. Archivováno z originálu 23. ledna 2012.
  248. ↑ Stan Brakhage: filmový umělec jako básník . kinozapiski.ru. Získáno 14. září 2011. Archivováno z originálu 10. listopadu 2012.
  249. ↑ 1 2 seržante, Jacku. Stručný úvod do beatového (in) filmu  . Smysly filmu . sensesofcinema.com. Získáno 14. září 2011. Archivováno z originálu 23. ledna 2012.
  250. ↑ The Subterraneans (1960  ) . Internetová filmová databáze . imdb.com. Získáno 14. září 2011. Archivováno z originálu 23. ledna 2012.
  251. ↑ Weiler, A. H. 'Subterraneans': Kerouac's World of the Beatniks on View  . The New York Times . nytimes.com (7. 7. 1960). Staženo: 14. září 2009.
  252. ↑ Brenner, Paul. Heart Beat (1980)  (anglicky)  (nedostupný odkaz) . Rovi . allrovi.com. Získáno 11. září 2011. Archivováno z originálu 23. ledna 2012.
  253. ↑ 1 2 The Beat Movement on Film  . Berkeley University . lib.berkley.edu. Získáno 11. září 2011. Archivováno z originálu 2. března 2018.
  254. ↑ Lawlor, 2005 , Waldman, Anne.
  255. ↑ Rytíř, Brenda. Anne Waldman // Ženy generace Beat: spisovatelky, umělkyně a múzy v srdci revoluce. - Conirari Press, 1998. - 366 s. — ISBN 9781573241380 .
  256. ↑ Grace, Nancy McCampbell; Johnson, Ronna. Porušení pravidla cool: rozhovory a čtení žen porazí spisovatele. — Univ. Press of Mississippi, 2004. - S. 207. - 295 s. — ISBN 9781578066544 .
  257. ↑ Charty , Ann  . Světové kočičí identity . woldcat.org. Získáno 12. září 2011. Archivováno z originálu 23. ledna 2012.
  258. ↑ Arthur Garraty, John; Christopher Carnes, Mark. Americká národní biografie, vol.1. - Oxford University Press, 1999. - S. 232.
  259. ↑ Morgan,  Bill . Světové kočičí identity . woldcat.org. Získáno 12. září 2011. Archivováno z originálu 23. ledna 2012.

Literatura

  • Antologie beatnické poezie / G. Andreeva. - 1. vyd. - Ultra.Culture, 2004. - 784 s. - (Poezie). - 3000 výtisků.  — ISBN 5-98042-072-X .
  • Harrisi, Olivere. Dopisy od Williama Burroughse. - M. : AST, Astrel, 2011. - 572 s. - 2500 výtisků.  - ISBN 978-5-17-071233-5 .
  • Odie, Danieli. Rozhovor s Williamem Burroughsem. - AST, 2011. - 315 s. — ISBN 978-5-17-066765-9 .
  • Waldman, Anne; Ginsberg, Allen. The Beat Book: Spisy od Beat Generation. - Shambhala Publications, 2007. - 400 s. — ISBN 9781590304556 .
  • Gioia, Dana. Kalifornská poezie: od zlaté horečky po současnost. - Rozkvět, 2004. - 376 s. — ISBN 9781890771720 .
  • Lawlore, Williame. Beatová kultura: životní styl, ikony a dopad. - ABC-CLIO, 2005. - 392 s. — ISBN 9781851094004 .
  • Hemmer, Kurte. Encyklopedie beatové literatury. - Infobase Publishing, 2007. - 401 s. — ISBN 9780816042975 .
  • Morgane, Bille. Beat generation v New Yorku . - City Lights Books, 1997. - 166 s. — ISBN 9780872863255 .
  • Morgane, Bille. Psací stroj je svatý . - Simon a Schuster, 2010. - 291 s. — ISBN 9781416592426 .
  • Miles, Barry; Ginsberg, Allen. Kvílení: původní návrh faksimile . - Harper Perennial Modern Classics, 2006. - 194 s. — ISBN 9780061137457 .
  • Newhouse, Thomasi. Beat generation a populární román ve Spojených státech, 1945-1970 . - McFarland, 2000. - 193 s. — ISBN 9780786408412 .
  Přejděte na položku Wikidata  Slovníky a encyklopedie
V bibliografických katalozích
 Literatura Beat Generation
prozaiků
Básníci
 Hippie
Historie pohybu
společenství
Politika a etika
Kultura a móda
Místa a festivaly
Psychedelika a drogy
Filmy o hippies
Související články