Noční hlídka (román)

Noční hlídka
Obálka prvního vydání románu
Žánr	fantazie
Autor	Sergej Lukjaněnko
Původní jazyk	ruština
Datum prvního zveřejnění	1998
Následující	Denní hlídka
Citace na Wikicitátu

Noční hlídka  je román ruského spisovatele sci -fi Sergeje Lukjanenka , první ze série děl o fiktivním světě Ti druzí . Román byl napsán v první polovině roku 1998 a ve stejném roce jej poprvé vydalo nakladatelství AST . Skládá se ze tří příběhů – „Vlastní osud“, „Doma mezi svými“ a „Výhradně pro své“ – propojené společnými hlavními postavami. Společně s romány „ Denní hlídka “, „ Soumraková hlídka “, „ Poslední hlídka “, „ Nová hlídka “, „ Šestá hlídka “ “, stejně jako několik příběhů spisovatele a řada děl jiných autorů, je součástí cyklu „Hodinky“.

Děj románu se odehrává v moderní Moskvě v době psaní . Kromě známého světa lidí existuje i svět Jiných, mezi které patří kouzelníci , čarodějové , vlkodlaci , upíři , čarodějnice , zaklínači a další stvoření pocházející z lidí, ale nevztahující se k nim. Ostatní se dělí na Světlé a Tmavé. Dobro již nevstupuje do aktivní konfrontace se Zlem , ale je s ním v dynamické rovnováze . Pro udržení rovnováhy Světla a Temnoty musí být jakýkoli světelný magický efekt vyvážen temným. Dodržování tohoto příkazu je sledováno speciálně vytvořenými organizacemi Ostatních - Watches. Zájmy Světlých zastupuje Noční hlídka, zájmy Temných pak Denní hlídka.

V první části románu upíři nelegálně loví lidi, zejména potenciálního Jiného chlapce Yegora. Ve stejné době visí nad hlavou dívky jménem Světlana černý trychtýř kletby, který hrozí zničením hlavního města. Bývalý analytik Noční hlídky, bystrý Jiný Anton Gorodetsky, je zapojen do obou příběhů, což se ukázalo jako mazaný multi -tah vůdců Hlídky. Ve druhém díle začnou být v Moskvě zabíjeni Temní a hlavním podezřelým je Gorodetsky. Skrývá se před Denní hlídkou, najde pravého viníka a dozví se, že i Světlí jsou zapleteni do intrik. Ve třetí části románu smí Noční hlídka opravit Knihu osudů pomocí speciální křídy. A tady se to neobejde bez konfrontace Watches a mnohostranných operací.

V roce 1999 byl román oceněn cenami „ Wanderer “ a „ Star Bridge “. Na základě první části díla natočil v roce 2004 režisér Timur Bekmambetov film " Noční hlídka ". Ve stejném roce získal scénář k tomuto filmu, jehož autorem je Sergej Lukjaněnko, Evropskou cenu společnosti sci-fi .

Vesmír románu

Jsme jiní,
sloužíme různým silám,
ale v soumraku není rozdíl mezi absencí temnoty a absencí světla.
Náš boj je schopen zničit svět.
Uzavíráme Velkou smlouvu o příměří.
Každá strana bude žít podle svých vlastních zákonů,
každá strana bude mít svá vlastní práva.
Omezujeme naše práva a zákony.
Jsme Jiní.
Vytváříme Noční hlídku,
aby síly Světla následovaly síly Temnoty.
Jsme Jiní.
Vytváříme Denní hlídku,
aby síly Temnoty monitorovaly síly Světla.
Čas rozhodne za nás.

Stvoření světa hodinek začalo, stejně jako stvoření mnoha jiných světů v dílech spisovatele, s hlavní postavou, jeho situací a zápletkou románu. Poté, v průběhu práce na fiktivní situaci na druhé nebo třetí straně, postupně vznikl koncept nového světa [2] , kde magie v reálném světě existuje, ale pro nezasvěcené není dostupná [1] .

Soumrak

Kromě naší reality existuje Stmívání – paralelní svět přístupný pouze Ostatním. Abyste se dostali do Twilightu, musíte najít svůj stín, zvednout ho a vkročit do něj [1] [3] . V Twilight vše vypadá poněkud vybledle a tlumeně, zatímco lidé a Ostatní mají auru, která odráží jejich náladu, charakter a podstatu. Také mnoho Jiných v Twilight má charakteristický vzhled svého typu: vlkodlaci jsou zvířata, upíři jsou mrtví, Temní jsou démoni. Prokletí je černý trychtýř, který člověka pronásleduje a kazí mu život. V Twilight nejsou žádné jazykové problémy, protože si všichni rozumí a za texty článků můžete vidět myšlenky autora. Soumrak dává Ostatním jasnou výhodu v tom, že kvůli jejich nepřístupnosti pro lidi beztrestně dělají téměř cokoliv. Navíc čas v Soumraku plyne pomaleji, což Ostatním umožňuje pohybovat se rychleji a mít nelidské reakce. Potyčky mezi nimi se zpravidla odehrávají v Twilight [1] .

Věří se, že soumrak je „emocionální projekcí skutečného světa“. Emocionální energie všeho, co na Zemi myslí, se hromadí v Soumraku a dává Ostatním magickou moc. Soumrak zároveň pohlcuje síly osoby, která vstoupila, a může být pro kouzelníka nebezpečný, pokud nepočítal se svými schopnostmi. Soumrak vysává život ze zbývajícího bezmocného Jiného a zanechává jen přízračnou skořápku - dochází k desinkarnaci. Tma se skládá z několika vrstev. Čím hlubší vrstva, tím obtížnější je vkročit do vlastního stínu na předchozí, takže jen málokdo může volně používat vrstvy počínaje druhou. První vrstva se vágně podobá okolnímu světu, zatímco zbytek se od něj stále více liší [1] . Některá zvířata jsou citlivá na soumrak. Takže například kočky se v Soumraku cítí volně, žijí současně ve všech jeho vrstvách [4] , a psi jsou schopni cítit některé obyvatele Soumraku. Soumrak je charakterizován neškodnou parazitickou rostlinou - modrým mechem, který může žít pouze na první vrstvě, živí se silou Jiných a negativními emocemi [1] [4] .

Ostatní

Jiní se rodí mezi obyčejnými lidmi, ale liší se od nich schopností vstoupit do Twilightu [1] [3] . S rozvojem magické společnosti a znalostí o Soumraku začali Ostatní cíleně vyhledávat potenciální Jiné, aby jim pomohli poprvé vstoupit do Soumraku a naučili je používat své schopnosti. Síly Ostatních nejsou stejné, existuje sedm různých úrovní: od slabé sedmé po první silnou. Tato škála nezahrnuje „kouzelníky mimo kategorii“, kteří jsou silnější než všichni ostatní. V závislosti na úrovni a zkušenostech zaujímá Druhý určité místo ve vnitřní hierarchii [1] .

Všichni Ostatní se v závislosti na svém emocionálním stavu v době jejich prvního vstupu do Soumraku ocitnou buď na straně Světla, nebo na straně Temnoty. Je téměř nemožné změnit strany za obyčejného Jiného. Hlavní rozdíl se projevuje v přístupu k lidem. Light One nepoužívají schopnosti pro osobní zisk [1] [3] . Rozdíl mezi Světlem a Temnotou je přitom „mizející malý“, nejde o klasické čisté Dobro a Zlo. Temní mohou léčit a pomáhat, zatímco Světlí mohou pomoc odmítnout [1] . Upíři a vlkodlaci jsou považováni za méněcenné Ostatní, protože se jimi v důsledku toho může stát kdokoli [3] . Jsou také silnější a rychlejší než běžní lidé, žijí déle a jsou imunní vůči nemocem, ale málo ovládají svou podstatu, proto musí být v místě pobytu registrováni u Watches. Registrační značka je shluk energie na hrudi Druhého a pomáhá ho v případě potřeby zastavit [4] .

Světlí a tma Jiní se živí pouze určitým typem lidských emocí, proto je přímo zajímá triumf jejich názorů na život [5] . Boj Temnoty a Světla o lidstvo pokračoval po tisíce let, dokud nebyla uzavřena smlouva. Od okamžiku jejího podpisu probíhá opozice Ostatních podle dohodnutých pravidel, na jejichž dodržování dohlížejí speciálně vytvořené organizace - Noční a Denní hlídky [1] [3] .

Hodinky

Vzájemná opozice Hodinek ideologicky představuje boj o „univerzální štěstí“, podle názorů na toto štěstí vůdců Hodinek, a zajistit, aby se opačné straně nedařilo šířit ideologii nebo využívat svobodu k ubližovat lidem [5] . Postupem času se Watches objevily ve všech větších osadách po celém světě. V Rusku se moskevské hodinky staly největšími a nejsilnějšími [1] .

Moskevská Noční hlídka má celkem asi dvě stě Ostatních, i když skutečnou sílu tvoří několik desítek kouzelníků nejvyšších úrovní. V provozních a analytických odděleních pracují mágové, čarodějky a měňavci (světelná obdoba vlkodlaků) různých úrovní. Také v sídle Noční hlídky, převlečené za obyčejnou kancelář ve čtyřpatrové budově na Falconu , probíhají speciální vzdělávací kurzy pro nováčky. V čele Moskevské Noční hlídky stojí kouzelník mimo kategorie Geser, který se podílel na uzavření Velké smlouvy [1] .

Denní hlídka Moskvy je početnější, ale zároveň nejednotná, do značné míry omezená osobní autoritou svého hlavního mága mimo kategorie Zabulon . Ústředí Temných se nachází na Tverské nedaleko Kremlu a skládá se ze tří pater domu, který je vidět pouze v Soumraku. Mezi zaměstnanci jsou kouzelníci, čarodějnice, upíři a vlkodlaci [1] .

Děj

„Tento text je schválen k distribuci jako přispěvatel do věci Světla.
Noční hlídka.
Tento text je schválen k distribuci jako příspěvek k věci Darkness.
Denní hlídka"

Historie na prvním místě. Váš osud

Chlapec Yegor po upířím Callu vstoupí do temných dveří , kde ho čekají dva upíři , chlapec a dívka. Analytik Noční hlídky Anton Gorodetsky, zapojený do operativních prací, už pátou noc tyto upíry sleduje a loví lidi bez povolení. Cestou potká v metru dívku , nad kterou visí velký trychtýř s kletbou , kterou se mu nepodaří srazit. Gorodeckému se podaří chlapce zachránit, upíra zabije, ale upíří dívce se podaří uprchnout. Antonův soused a přítel, upír Kostya Saushkin, ho odsoudí za vraždu . Geser, šéf Moskevské noční hlídky , odhaluje, že prokletý kráter je extrémně nebezpečný pro celé město. Jeho odstranění je prohlášeno za nejvyšší prioritu. Antonovi byla přidělena partnerka - sova Olga, se kterou byl poslán hledat dívku. Poté, co provedl menší zásah do mysli člověka, Gorodetsky, aby se vyhnul trestu, souhlasí s dohodou s hlídkovou čarodějkou z Day Watch Alisou Donnikovovou, která získává právo na ekvivalentní zásah. Po tomto omylu promluvila sova, která dosud mlčela, odsoudila Antona a vysvětlila mu, že je Jiná a její vzhled je trestem za podobný obchod.

Dívka je nalezena v Perovu a šéf pošle Antona a Olgu hledat chlapce, který bude s největší pravděpodobností znovu napaden uprchlým upírem. Když ho našli, dostanou se do Yegorova bytu, ale chlapec si jich všimne a Anton musí vyprávět o Světle a Tmě, Smlouvě mezi Ostatními a Hlídkami, která má sledovat její dodržování. Poté byl Gorodetsky povolán do Perova. Dívka se jmenuje Světlana, je lékařka . Všechny pokusy najít zdroj kletby byly neúspěšné, trychtýř se několikrát zvětšil. Osud Antona je spojen s osudem Světlany, a tak má šanci situaci zachránit. Gorodetsky jde k dívce a se soucitem ji vede k upřímnému rozhovoru. V té době upír popadl Yegora a požaduje po Antonovi jednání . Na střeše domu se upír schoval v rohu a schovával se za chlapcem. Je obklopena několika agenty Noční hlídky a objeví se šéf Denní hlídky Zabulon v doprovodu Alice. Mezi Ostatními dochází k potyčce. V tuto chvíli si Anton uvědomuje, že celý příběh s upíry je jen obrazovka , navržená tak, aby odvedla pozornost od mnohonásobného hnutí Denní hlídky a přilákala na svou stranu potenciální velkou čarodějku Světlanu. Zabulon vyhrožuje, že zabije každého, kdo to zjistí. Ale pod maskou jednoho z agentů byl Geser na střeše a Zabulon ustoupil. Alice využívá svého práva zasáhnout a tlačí na Gorodeckého, aby odhalil, že to byla také operace náčelníka Noční hlídky, který byl připraven dát vše v zájmu vítězství. Geser potvrzuje. Anton jde za Světlanou, aby řekl pravdu.

Druhý příběh. Jeden ze svých

V Moskvě byla zabita Galina Rogova, temná vlkodlaka Jiný. Denní hlídka podala formální protest u Noční hlídky. Geser na schůzce nařídí všem, aby hledali „divoké“ nezasvěcené světlo Jiné, protože nejde o první vraždu. Gorodetsky a Olga jsou instruováni, aby prověřili alibi možných podezřelých: samotného Antona, Ilju, Semjona a Gesera. Jen Anton nemá alibi. Aby ho ochránil před možnou provokací, šéf vymění těla Antona a Olgy. Nyní musí mít Gorodetsky neustále svědky, aby mu poskytli alibi pro případ možné další vraždy. Spolu se Světlanou se ocitne v těle Olgy v restauraci, kde dojde k další vraždě. Anton byl nalezen sám nad mrtvolou Temného. Zaměstnanci Denní hlídky povolají Zabulona, ​​kterého Antonův převlek nemůže zachránit. V této době Světlana okamžitě stoupá na pátou úroveň síly. Gorodetsky uteče z restaurace, získá zpět své tělo a je nucen dát se na útěk.

V Twilight ho duch nasměruje na věž Ostankino. Při odchodu z metra je Anton nucen zabít Temného, ​​který ho identifikoval a dozví se o organizovaném nájezdu. Ve věži samotné je také potyčka s Temným střežícím operační velitelství Day Watch. Už uvnitř Anton chápe, že nálet není vážný a hlavním cílem je Světlanu vyprovokovat a zničit. Anton se zamýšlí nad nenáhodností událostí a dochází k závěru, že Yegor se stane poslední obětí „divocha“ a míří k „domu na nohách“. Maxim, jasný "divoch", se dozví o nové oběti - Yegorovi. Narazí na něj u vchodu a chystá se chlapce zabít. Gorodetskému se ho však podaří zastavit. Objeví se Geser a informuje, že Maxim se stane inkvizitorem a všechny předchozí události byly operací Noční hlídky, která měla zvýšit úroveň Světlaniny moci.

Historie třetí. Výhradně pro jejich

Z Taškentu přijíždí Devon , kterého potká a zabije čarodějnice Alisa Donnikovová. Všichni zaměstnanci Noční hlídky jsou v tuto dobu posláni na dovolenou, údajně kvůli letním vedrům. Většina se shromažďuje u chaty Tiger Cub, proměnlivého bojového mága. Anton se dozvídá, že výcvik Světlany Velké kouzelnice intenzivně probíhá a brzy se něco plánuje. Vrací se do Moskvy , kde ho navštíví náčelník Denní hlídky Zabulon, který mu řekne, proč byl Devon zabit. Kurýr měl doručit křídu, která by mohla opravit Knihu osudu. Mel Geser byl doručen Devonovým synem Alisherem. Po rozhovoru s Geserem je Anton přesvědčen, že Světlana je připravena provést změny v Knize osudu s cílem zlepšit společnost . Mezi minulé podobné globální experimenty patřilo například budování komunismu .

Gorodetsky přistihne Alici při zločinu a získá právo na světelné rušení až do druhého stupně. Chápe, že role Jegora ještě neskončila a Světlana bude muset přepsat jeho Knihu osudu. Na cestě k "domu na nohách" Anton sbírá veškerou dostupnou světelnou sílu. Na střeše domu najde Gesera, Zabulona, ​​Světlanu, Yegora a inkvizitora Maxima. Anton vynakládá veškerou svou sílu na svou vlastní remoralizaci a v důsledku toho ponechává volbu akce na Světlaně. Čarodějka vymaže z Yegorova osudu magické zásahy. Zabulon nechápe, proč se při absenci výsledku tolik připravovalo a odchází. Anton tuší, že to všechno byla opět Geserova odbočka a Olga tehdy druhou polovinou křídy přepsala Světlaninu Knihu osudu [6] .

Tvorba

Nápad na román se podle spisovatele zrodil z touhy psát pohádkovou fikci, ale bez „ trpaslíků a elfů “ [6] . Mělo jít o „ fantasy o kouzelnících , upírech , čarodějích , vlkodlacích “, ale bez ponoření do středověku, což „by vyžadovalo mnoho času a úsilí zjistit, jak lidé v té době žili, jak se s nimi dorozumívali. jiné, získávat čistě každodenní drobné detaily." Z toho naopak vzešel nápad dát všechny potřebné postavy do současnosti a „vidět, co se stane“ [7] [8] . A protože magie není ve známém světě vidět, byl Twilight vynalezen jako „bojiště pro kouzelníky, kteří žijí mezi námi jako obyčejní lidé“. Poté spisovatel potřeboval kontrolní organizaci, v jejíž roli byla Noční hlídka, která měla původně sledovat činnost všech kouzelníků. O něco později byla Denní hlídka vynalezena jako antagonista Noční hlídky [6] [7] [8] .

Jak bylo plánováno, síly světla a temnoty v románu nejsou stejné jako síly dobra a zla. Lukjaněnko chtěl zobrazit „konfrontaci dvou speciálních služeb“, kde ani ti, kdo hájí spravedlivou věc, to nemohou vždy udělat „naprosto čistýma rukama“. Přesto měli Světlí v románu podle autora působit více pravicově [6] . Spisovatel v této věci poznamenává „lehce orientální přístup“: ve tmě lze vždy najít světlo, stejně jako lze nalézt temnotu ve světle. S tímto přístupem se činy Světlého nemusí vždy ukázat jako světlé a činy Temného se nemusí vždy ukázat jako temné. Lukjaněnko také upozornil na skutečnost, že takový pohled na svět není v rozporu s křesťanstvím , které předpokládá, že každý člověk se může změnit a stát se laskavějším. Mezi světlem a tmou „není obvykle žádná zeď, je zde zóna soumraku“ [9] .

Na začátku prací na Noční hlídce měl autor smlouvu s nakladatelstvím na napsání několika románů a vydavatel se snažil Lukjaněnka od psaní fantasy všemi možnými způsoby odradit, protože podle jeho názoru by se vesmírná fikce obrátila lépe ven. Spisovatel, unavený prací na space operách, se ale rozhodl pro změnu žánru a nakladatel musel souhlasit [7] . Zpočátku autor neplánoval udělat z románu cyklus a doufal, že se omezí pouze na Noční hlídku [6] .

Jméno „Zabulon“ převzal Lukjaněnko ze Starého zákona , kde byl jedním z dvanácti synů Jákoba a posledním ze šesti synů narozených Lee. Píseň Deborah ze Starého zákona říká: "Zebulun je lid, který odsoudil svou duši k smrti." Jméno „Geser“ je převzato z mongolsko-tibetského folklóru , kde byl jedním z prvních bojovníků proti silám chaosu , ničiteli démonů . Mytologická postava přitom nebyla ideální a symbolem dobra. Podle pisatele byla obě jména vybrána „vědeckou metodou poke“. Lukjaněnko vzal Mytologický slovník a náhodně vybral dvě jména, jejichž popisy pasovaly do role budoucích postav [6] .

Navzdory tomu, že temné a šokující scény jsou v románu o vlkodlacích, kouzelnících, čarodějích, upírech zcela přirozené, Lukjaněnko se jim snažil vyhnout. Podle spisovatele je veškerá hudba zmíněná v Noční hlídce to, co poslouchal, když psal to či ono [6] .

V cyklu Píseň ledu a ohně George Martina je Noční hlídka aktivní a bojuje s Ostatními. Podle Lukjaněnka nečetl Martina, jehož překlad vyšel až po jeho románu, a taková shoda okolností se vysvětluje buď známostí Rembrandtova obrazu „ Noční hlídka “, nebo vlivem Lukjaněnkova románu na překladatele, který nakonec preferoval právě takový překlad. Při psaní románu také nebylo cílem vytvořit moderní verzi „ pondělí začíná v sobotu “ od bratrů Strugackých , přestože hrdiny románu jsou moderní kouzelníci žijící v našem světě. Když si však pisatel uvědomil takovou narážku v době psaní, přidal „několik pasáží, které přímo odrážejí“ Strugackých [6] .

Edice

V roce 1998 vyšla druhá část románu v zářijovém čísle časopisu „ If “ v podobě samostatného příběhu „Inkvizitor“ [10] . V témže roce vyšel román poprvé samostatně v nakladatelství AST v sérii Hvězdný labyrint. Počáteční náklad publikace byl 20 000 výtisků [11] . Následně byl román mnohokrát přetištěn, a to jak samostatně, tak společně s dalšími díly cyklu Hlídky. Od roku 2003 byl román přeložen do různých jazyků, včetně angličtiny , a publikován po celém světě [12] .

V roce 2003 na pozadí úspěšného prodeje románu uvedlo nakladatelství AST na trh speciální sérii „Noční hlídka“, která byla z hlediska vnějšího designu zařazena do dřívější „SF-seriálu“ „Hvězdný labyrint“ [13 ] [14] , ve kterém byl poprvé vydán román [11] . „Formát“ organizované série se ukázal být poněkud širší než „formát“ románu Sergeje Lukjanenka. Byla vybrána díla o moderních ruských městech, ve kterých operují „fantastická stvoření nebezpečná pro člověka“, která stojí proti sobě nebo proti hlavním postavám. Do léta 2004 se v sérii objevilo více než tucet románů [13] .

V roce 2008 Boris Něvskij poznamenal, že Sergej Lukjaněnko je ve skutečnosti jediným ruským spisovatelem sci-fi postsovětského období, který aktivně vychází na Západě. Po úspěchu filmové adaptace románu se o jeho původní zdroj začali zajímat zahraniční nakladatelé. V červenci 2006 vyšla The Night Watch v angličtině britským vydavatelstvím William Heinemann a americkým vydavatelstvím Miramax. Román byl spíše nečekaně úspěšný mezi anglickými mluvčími [15] . Tak, ve Spojeném království , ven počátečního nákladu 22,000 kopií, více než 19,000 knih bylo prodáno v první den [16] . V červenci 2007 vydalo britské nakladatelství Arrow Books román znovu [15] .

Překlad románu do angličtiny provedl Andrew Bromfield  , zkušený překladatel, který se zasloužil jak o ruské klasiky jako Lva Tolstého a Michaila Bulgakova , tak o současné autory, jako jsou bratři Strugackí , Boris Akunin a Viktor Pelevin . Sám překladatel poznamenává, že při překladu z ruštiny do angličtiny „nejdou někdy přeložit doslovně ani ty zdánlivě jednoduché fráze“. Je třeba znovu vytvořit původní autorovy intonace a postoj k postavám a nepřepisovat dílo po svém, aby překlad ve čtenáři vyvolal stejné pocity jako originál. Navíc je nutné brát v úvahu různé reálie a kulturní [17] .

Kritika a hodnocení

Fantasy Lab [12] Goodreads [59] LibraryThing [60]

Svět hlídek podle Pyotra Tyuleněva připomíná mystickou detektivku na pozadí nekonečné konfrontace, doprovázené spletitými mnohostrannými intrikami, snažící se nasměrovat lidstvo správným směrem. Tyulenev poznamenal, že „Hlídky jsou komplexní a nekonečná šachová hra , kde hráči obětují pěšce za figurky, figurky za strategickou výhodu, a zároveň každý z nich chápe, že ani jedna strana v této kruté hře nezvítězí. A důvod podle kritika spočívá v tom, že Světlo a Tma mají více společného mezi sebou než s lidmi. „Štěstí pro všechny“ se nekoná – morálka díla [1] .

Vladislav Krapivin poznamenal, že "Noční hlídku" nepovažuje za "velký úspěch" Sergeje Lukjanenka. Román mu podle jeho slov potěšení neudělal. Spisovatel si všiml odkazů na jeho práci a některých výpůjček v Lukjaněnkových minulých knihách, ale zacházel s tím blahosklonně. Krapivin si vypůjčil stejný příběh o dřevěné dýce z druhé části románu, která se výrazně protíná s jeho knihou „ Děti modrého plameňáka “, již otravné a nepřípustné [61] .

S ohledem na konstrukci jasných a rozmanitých světů z některých standardních prvků a sklon k zobecňování může fantazie vést k „rozdělení světa na“ černé „a“ bílé „strany“. Podle Vladislava Gončarova a Natálie Mazové Lukjaněnko v Noční hlídce záměrně nepovyšuje tyto stránky na filozofické koncepty a ponechává je na úrovni jednoduchých nálepek nalepených na protichůdné síly. Navíc samotná magie, která je „nedílným prvkem struktury světa“, již není ztotožňována s nutným zlem [62] .

Podle Alexandra Shalganova vyniká v románu druhá část - "Mezi svými." Spisovatel vybočuje z kánonů fantazie „černobílým světem“, dává přednost tradicím ruské prózy s charakteristickým „špatným dobrým člověkem“. Pro něj neexistují žádné bariéry, existuje pouze jejich vnitřní pocit hranic, za nimiž se „osobnost mění ve svůj opak“ [63] .

Igor Legkov zaznamenal silný a dynamický děj románu, dobrý jazyk a lehký humor . Tempo příběhu je přitom trochu předražené, zvláště ve vyvrcholení by se občas myšlenky postav lépe projevily jejich činy. Legkov také poznamenává myšlenku nemožnosti šťastného výsledku událostí a morálního uspokojení hrdiny z jeho činů, protože jakýkoli dobrý skutek ve světě románu je nutně kompenzován zlem. Nelze si zvyknout na nutnost neustále obětovat nejen sebe, ale i své okolí [64] .

Při hodnocení románu spisovatel a literární kritik Samuil Lurie poznamenal, že „Lukjaněnko píše kompetentně a snadno a má tajemství, které stojí za talent: ví, jak se naučit číst.“ Epizody jsou v románu řazeny za sebou tak, že čtenář postupuje stále rychleji kupředu a počítá s tím, že každá epizoda bude mít v budoucnu určitě nějaký význam a konec rozhodně vyplatí vynaložený čas. Podle Lurieho se „zdaleka ne každému podaří zmagnetizovat finále“, nicméně samotné finále se ukázalo jako nudné, což je typické pro politickou detektivku, které je Noční hlídka podobná. Kritik obecně poznamenal, že navzdory spíše stereotypním situacím a „triviálně vyprávěným bojům“ se Lukjaněnko ukázal jako „normální hrdinové štítu a meče“ a kniha je velmi aktuální [65] .

Podle novináře a filmového kritika Dmitrije Komma v románu Lukjaněnko „ve fantazijním doprovodu reprodukuje schizofrenní postoj postsovětského laika“. Comm načrtl paralelu mezi Temnými a byznysmeny konce 90. let a poukazuje na to, že právě tato korespondence mezi světem Watches a vnímáním reality potenciálními čtenáři se stala důvodem úspěchu románu. Podle kritika nepřítomnost Boha ve světě hodinek, vláda „primitivní“ magie, intriky, rozdělení lidí na vyvolené a všechny ostatní, stejně jako myšlenka tajného spiknutí síly dobra a zla činí tento svět pohanským a dokonce protikřesťanským [66] .

Spisovatel a publicista Boris Groys podle literární kritičky Ally Latyninové považoval román Noční hlídka za „text hodný analýzy, postavený na známém dialektickém modelu a inspirovaný utopií dualismu “. Takový dualismus je podle Groyse charakteristický pro východní myšlení, na rozdíl od monistického modelu charakteristickém pro Západ [3] .

Podle spisovatelky a literární kritičky Marie Galiny došlo k „bouřlivému nárůstu zájmu“ o román po úspěšné filmové adaptaci, která ze slavného spisovatele Sergeje Lukjanenka proměnila ve „významného“. Kritik kreslící paralely mezi Noční hlídkou a Harrym Potterem od JK Rowlingové si všímá podobnosti myšlenky dostat „skromného někoho z běžného městského prostředí“ do magického světa, kde se dozví o svých magických schopnostech a vstoupí do konfrontací s jinými mágy, které jsou pro obyčejné lidi nepřístupné, „zamyšlení nad osudem zbytku světa.“ Oba autoři použili stejný, ve sci-fi zdaleka ne nový, předpoklad, že magie není jen někde poblíž, ale také aktivně ovlivňuje náš svět. A každý člověk s vrozenými schopnostmi, jejichž přítomnost nezávisí na člověku, se může stát kouzelníkem. Galina tak zdůrazňuje myšlenku infantilního myšlení, snu, že „někdo velký a silný přijde“, „učí se“ a „dává peníze“, díky čemuž jsou takové romány oblíbené u čtenářů [67] .

Spisovatel sci-fi a literární kritik Vitaly Kaplan upozornil na problém nestability konceptu Jiní, který se formoval tak, jak byl napsán, a obsahuje řadu hlubokých rozporů. Podle kritika měli být Druzí zpočátku „nelidské bytosti“, protože schopnost žít stovky a tisíce let měla ovlivnit psychologii, zejména životní postoj. Kromě toho slouží k vzájemnému vyrovnávání se Světlem a Temnotou – „prvotními silami, které tvoří samotný základ vesmíru“ a jsou spojovány s Dobrem a Zlem. Světlí se zároveň snaží zlepšit životy obyčejných lidí zařizováním „pozemského ráje a zlatého věku“, zatímco temní se snaží zachovat současný stav. Jak se však děj vyvíjí, kritik zaznamenává stále větší odklon od nelidských motivů. Metafyzika ustupuje psychologickému realismu , jiní se před čtenářem objevují jako lidé s psychologií známou lidem, i když žijí mnohem déle. "Všechny jejich myšlenky, zkušenosti, motivy chování jsou zcela pochopitelné, přirozené, a to vše má mnoho analogií ve skutečném, nefantastickém životě." To je podle Kaplana tragédie Druhých, kteří jsou nuceni hrát "role andělů a démonů ", ve skutečnosti jsou lidé. To platí zejména pro námořní pěchotu, která nemůže vést normální život a je nucena dohlížet na dodržování Smlouvy. Podle této smlouvy musí být ve světě zachována rovnováha dobra a zla, proto každý dobrý magický účinek s sebou nese zlo stejné síly. Kaplan poznamenal, že „zde se ontologicky vyrovnává zjevná, nepopiratelná dobrota a nepřipuštění hypotetického zla “, což vyvolává otázku „ospravedlnění bytí“. Světlí raději nekonají dobré skutky, aby temným nedali důvod pro ty zlé, což je podle Kaplana typické pro nenáboženský humanismus , kde neexistují nadpozemské hodnoty, a „smlouvání s temnotou“. je možné a vhodné." Světlí se zároveň snaží předcházet utrpení obyčejných lidí, zatímco temní nezasahují do radosti lidí, čímž je jejich sobecký přístup v jistém smyslu svobodnější [68] .

Dalším rozporem je podle Vitalyho Kaplana to, že během dlouhých let konfrontace Světlí nepřišli s „nějakým druhem podrobné doktríny , nějakou ideologií “, které by se všichni drželi. Ani Temní nemají takovou doktrínu. The Light Ones operují s „vágními ideály humanismu“ charakteristickými pro evropskou demokracii . Román neukazuje „promyšlenou hierarchii hodnot, systém názorů, pochopení tisícileté zkušenosti“ Jiných. Kaplan si všímá nespolehlivosti ideologické prázdnoty Světlých, kteří nemají ani rozvinutou ideologii, ani ty, kteří s ní nesouhlasí. Temní se naproti tomu vyznačují reflexí , úvahami „o svobodě, o přírodních zákonech života, o svých právech“, což je právě charakterizuje jako obyčejné lidi, kteří se snaží ospravedlnit své činy. Podle Kaplana je v Temných hodně „z nihilismu pozdní sovětské inteligence, který plynule přešel do ideologie konzumní společnosti“. Nemají žádné promyšlené plány nasadit Temnotu na obyčejné lidi, jen sobecky žijí pro své vlastní potěšení. V důsledku toho Kaplan dospívá k závěru, že román nelíčí bitvu mezi dobrem a zlem, ale konflikt mezi altruismem a sobectvím [68] .

Podle Borise Mayera díla talentovaného spisovatele, jakým je Sergej Lukjaněnko, „nejen ‚vlastní myšlenky‘ obecné populace, ale zavádějí také imperativy chování. Takový spisovatel ve svém díle dokáže předvídat budoucí změny ve veřejném povědomí. Meyer věnuje zvláštní pozornost "prolínání" v románu o struktuře společnosti a moci, které společně odrážejí "vznikající typ sociálních vztahů a vlastně programují veřejné vědomí k posílení tohoto typu vztahů." Román odráží myšlenku, že pro dobrý život se člověk nesmí vztahovat k „obyčejným“ lidem, ale využívat je, být jedním z Druhých, na které se nevztahují obvyklé dimenze Dobra a Zla, stejně jako lidské zákony. Takoví lidé se vyznačují přítomností „superschopností“, které zaručují zdraví, zdroje, ignorují zákony a stát. Je důležité respektovat zájmy této uzavřené skupiny a tajit její existenci. Tak se podle Mayera zavádí „ontologický imperativ metafyzické fragmentace světa“ [69] .

V roce 1999 román získal Wanderer Award za velký tvar a Star Bridge Award za nejlepší román. Ve stejném roce byl román nominován na cenu Rumata Sword Award, žánrovou cenu Wanderer za hrdinsko-romantickou a dobrodružnou fikci. V roce 2004 získal scénář k filmové adaptaci románu Sergeje Lukjanenka cenu European Science Fiction Society Prize . V roce 2006 byl román nominován na německou cenu za sci-fi ( Deutscher  Phantastik Preis ), jednu z největších německých cen za sci-fi, v kategorii román v překladu [70] [71] .

Adaptace

Audioknihy

Adaptace obrazovky

Dne 8. července 2004 se konala premiéra filmu Timura Bekmambetova „ Noční hlídka “, filmové adaptace prvního dílu stejnojmenného románu, jehož scénář také napsal Sergej Lukjaněnko. Film byl produkován filmovým studiem "Tabbak", filmovou společností " Bazelevs " a " Channel One ". Filmu se zúčastnili Konstantin Khabensky , Vladimir Menshov , Maria Poroshina , Galina Tyunina , Viktor Verzhbitsky , Zhanna Friske , Ilya Lagutenko [75] .

Klíčové momenty zápletek filmu a první části knihy, jako je hon na upíra, propuštění Olgy a trychtýř nad Světlanou, se shodují. Změnou však prošly meziděje, příčiny a následky, jednání a motivace postav [75] . Na začátku práce na scénáři Lukjaněnko plánoval vybrat všechny dialogy z románu a udělat je jako divadelní hry s popisem vhodného prostředí pro každý případ. V průběhu práce však spisovatel poznamenal, že dialog „se na obrazovce stává monstrózním“, což nakonec vedlo k významné revizi a nesrovnalostem s knihou. Natáčení bez střihů ve scénáři vyústilo v šestihodinový film, který bylo nutné sestříhat na zvládnutelnou velikost, vypustit některé dějové linky a zbytek „narovnat“. Výsledkem byl podle spisovatele „podivný hybrid autorské kinematografie a masového trháku“, nicméně ani takový film knize neuškodil a stal se pro ni dobrou reklamou [76] . Lukjaněnko poznamenal, že „film přidal něco nového, ale z knihy nic neubral“ [2] .

1. ledna 2006 se konala premiéra druhého filmu Timura Bekmambetova podle románu Denní hlídka . Děj filmu je silně modifikován od toho knihy [77] [78] . Navzdory tomu, že název odpovídá druhému románu cyklu, film vypráví o událostech druhého a třetího dílu první knihy. Původně bylo plánováno natočit pro každý díl Noční hlídky samostatný film, ale vzhledem k tomu, že 20th Century Fox věnovala pozornost prvnímu filmu a možnému pokračování natáčení v zahraničí, bylo rozhodnuto spojit druhý a třetí díl prvního knihu a vydat ji pod názvem Day Watch [79] . Množství explicitní reklamy ve druhém filmu bylo sníženo ve srovnání s prvním. Zaznamenaný byl klipový styl, kvůli kterému dochází ke kompoziční nevyrovnanosti filmu, hodně rychlých a natahovaných scén, přílišného zpomalení a speciálních efektů. Ve filmu se navíc až příliš jasně projevuje sociální satira, na rozdíl od prvního filmu, který se stal ideologickým leitmotivem. Názory diváků na film byly rozděleny přísně polární: buď se jim líbí, nebo ne [77] .

Jak 26. září 2004, Noční hlídka vydělala přes $16 milión u pokladny, porazit Pána prstenů a Tróju [66] . Film Timura Bekmambetova byl nominován na Oscara Výborem Národní akademie filmových umění Ruska [80] . 17. února 2006 začala americká filmová distribuce "Noční hlídky", která zpočátku odstartovala pouze ve třech kinech, ale s dobrým výsledkem a kladným hodnocením kritiky. Podle Variety „Film demonstruje profesionalitu a vynalézavost zavedených hollywoodských hororových mistrů. Přitom s výrazným slovanským přízvukem“ [81] . V první den uvedení The Day Watch vydělal 2,4 milionu dolarů proti uvedenému rozpočtu filmu ve výši 4,2 milionu dolarů, čímž nastavil absolutní pokladní rekord v CIS [77] . Na jaře téhož roku film vyšel na DVD. Kromě samotného filmu obsahoval disk hudební videa k filmu, reklamu, filmografii herců a také dokumentární film o práci na obou „hlídkách“ [82] .

Komiks

V roce 2009 vydalo nakladatelství AST podle románu komiks Noční hlídka [83] . První zmínka o komiksu se objevila v roce 2005. Práce na jeho vzniku vedla ilustrátorka Yana Ashmarina . Na scénáři pracovali Dmitrij Baikalov, Andrey Sinitsin a Alexandra Yutanova, výtvarníkem se stal Evgeny Gusev [84] .

Hry