Seznam narativních prostředků

Narativní prostředek (vyprávěcí technika) , v literární kritice také známý jako literární technika , literární prostředek , je specializovaná metoda, kterou autor používá k tomu, aby sdělil to, co čtenář chce [1] ; je to strategie používaná ve vyprávění k předání informací čtenáři a zejména k rozvinutí příběhu, obvykle k tomu, aby byl ucelenější, složitější nebo zajímavější [2] . Literární prostředky se liší od literárních prvků .

Pojem „narativní technika“ je široce používán v teorii vyprávění ( naratologie ) a používá se k označení souhrnu narativních technik, které autor používá při psaní literárních děl [3] .

Narativní technika je zvláštní druh literárního prostředku, který se používá při vyprávění příběhů. Některé narativní techniky jsou široce používané a lze je nalézt ve většině příběhů, zatímco jiné jsou omezeny na určité žánry. Jednou z nejrozšířenějších vyprávěcích technik je „podněcování k incidentu“ – to je okamžik v příběhu, kdy se pro hlavního hrdinu vše změní a označí bod, kdy do hry vstupuje ústřední konflikt [4] .

Níže je uveden seznam takových narativních prostředků [5] [6] [7] .

Prostředí, nábytek

• Setting ( angl.  Setting ; z  angličtiny  -  "premises, installation, environment" [8] ) - prostředí, ve kterém se akce odehrává; místo, čas a podmínky jednání. O prostředí lze uvažovat v deskových a počítačových hrách , ve filmech, uměleckých dílech, zprávách atd. Při popisu prostředí uživatel určuje vlastnosti reality modelované mediálním produktem [8] . Dějištěm příběhu je jak čas, tak geografická poloha. Literární prvek „nastavení“ iniciuje hlavní pozadí a náladu příběhu, často označovaného jako svět příběhu . V románuUlysses od Jamese Joyce (1922) se veškerá akce odehrává v jednom městě ( Dublin ) jednoho dne (16. června 1904).

Děj

• Backstory  - příběh, který předchází událostem ve vyprávěném příběhu - minulé události nebo backstory, které dávají smysl současným okolnostem. Ačkoli sePán prstenůodehrává v relativně krátkém časovém období, ke konci roku 3021 Třetího věku, vyprávění poskytuje pohled na mytologické a historické události, které se odehrály dříve ve Třetím věku, které předcházely románu. stejně jako v prvním a druhém věku.

• Cliffhanger je umělecká technika při vytváření dějové linky (hlavně ve filmech a televizních seriálech ), během níž hrdina stojí před těžkým dilematem nebo s důsledky vlastního či cizího jednání, ale v tomto okamžiku se vyprávění přeruší a opustí. rozuzlení je otevřené, dokud se neobjeví pokračování. Tuto techniku ​​často používají spisovatelé, aby zvýšili pravděpodobnost, že diváci budou mít zájem pokračovat v naději, že zjistí, jak příběh skončil. Cliffhangers ukončili všechny epizody (samozřejmě kromě té poslední) americké filmové série 30.-50. let (např. „ Tajemný doktor Satan “, „ Muž z létajícího disku na Marsu “); nyní se tato technika často používá v televizních seriálech (například „ Dexter “, „ Breaking Bad “ [9] ).

• Nespolehlivý vypravěč je hrdina-vypravěč, který sděluje záměrně nespolehlivé informace. V tomto případě dochází k porušení tiché dohody mezi autorem a čtenářem, podle které musí být události popsány spolehlivě [10] . Takový vypravěč zkresluje konec tím, že téměř vždy na konci vyprávění odhalí, že zmanipuloval nebo vykonstruoval předchozí příběh, čímž přiměje čtenáře zpochybnit své předchozí domněnky otextu . Takový vypravěč je ve svém vyprávění neupřímný nebo zaujatý a může čtenáře uvést v omyl tím, že skrývá nebo zlehčuje události, postavy nebo motivy. Ukázkovým příkladem je detektivka Agathy Christie Vražda Rogera Ackroyda , která má na konci příběhu nečekaný dějový zvrat, v poslední kapitole hlavní hrdina doktor James Sheppard přiznává, jaký byl nespolehlivý vypravěč. V kinematografii se tato technika často používá ve filmu noir .

• Rámování nebo Zápletka v zápletce je typ kompozice narativního díla, ve kterém se spojuje jeden nebo více dějových jednotek ( povídky , pohádky , bajky , podobenství ) jejich zahrnutím do samostatného dějového nebo nedějového celku - rámce . . Mimodějový prvek vyprávění: fragment textu uměleckého díla, který přímo nesouvisí s hlavním vyprávěním, ale je podřízen hlavní myšlence díla [12] . Hlavní příběh, který plodí propojující sérii kratších příběhů. Rané příklady: „ Panchatantra “, „ Kalila va Dimna “, „ Tisíc a jedna noc “, „ Dekameron “. Současný příklad: V románu Vítr klíčovou dírkou od Stephena Kinga hlavní hrdina vypráví společníkům příběh ze své minulosti a v něm vypráví další relativně nesouvisející příběh.

• Rozptylování je něco, co je zavádějící nebo odvádí pozornost od relevantního nebo důležitého problému [13] . Falešné důkazy, které mají vést vyšetřovatele k nesprávnému rozhodnutí [14] . Typ dezorientace, technika určená k odvedení pozornosti hlavního hrdiny, potažmo čtenáře, od správné odpovědi nebo od umístění vhodných vodítek či akcí. Tento dějový zvrat je nejcharakterističtější pro „detektivní“ a „mysteriózní“ žánry. Například v detektivce může být nevinná osoba záměrně zobrazena jako vysoce podezřelá postava pomocí vhodného přízvuku nebo popisného prostředku k odvedení pozornosti od skutečného viníka.

• Ochi je náhlé přerušení toku slovní hry, což naznačuje konec rakugo nebo kobanashi (v japonském umění ).

• Paradox předurčení je paradox cestování v čase, kdy je cestovatel chycen ve smyčce událostí, které „určují“ jeho cestu zpět v čase. V televizním seriálu Doctor Who je protagonista opakovaně nucen cestovat zpět v čase kvůli něčemu, co udělala jeho budoucí postava.

• Vypravěčský hák je literární prostředek na začátku příběhu, který „připoutá“ čtenářovu pozornost, aby pokračoval ve čtení. "Úvodem" může být pár odstavců u povídky nebo pár stránek u románu, ale ideálně by to měla být první věta v knize [15] [16] .

• Zápletka je incident, který změní situaci ve filmu nebo seriálu z pohledu hrdiny a/nebo diváka [17] . Bod ve scénáři, kdy se příběh otáčí nějakým nečekaným směrem, a tím autor dělá své dílo nepředvídatelnějším, a tudíž divácky zajímavým [18] [19] [20] . Raným příkladem díla s mnoha zápletkami byl příběh Tisíce a jedné noci „ Tři jablka “. Začíná tím, že rybář objeví zamčenou truhlu. První zvrat nastává, když je uvnitř objevena mrtvola. Počáteční pátrání po vrahovi se nezdaří a další zápletka nastane, když se objeví dva muži, kteří samostatně prohlašují, že jsou vrahy [21] [22] .

• Poetická spravedlnost je literární prostředek, v němž je nakonecctnostodměněna a neřest potrestána. V moderní literatuře [23] je to často doprovázeno ironickým zvratem osudu souvisejícím s vlastními činy postavy [24] . Wile Coyotev každé karikatuře přichází s různými vychytávkami, jak chytitRoad Runnera, ale nakonec všechny jeho plány selžou a často je chycen do vlastních pastí. Trest za každý hřích vDante'sInfernoje symbolickým příkladem poetické spravedlnosti.

• Foreshadowing je literární prostředek, v němž spisovatel předem naráží na to, co se stane později. Předzvěst se často objevuje na začátku příběhu nebo kapitoly a to pomáhá čtenáři vytvořit si očekávání ohledně nadcházejících událostí [25] [26] . Představuje implicitní, ale záměrné úsilí autora naznačit události, které se v průběhu vyprávění ještě nestaly. Viz také Čechovova zbraň .

• Sebenaplňující se proroctví je předpověď, která nepřímo ovlivňuje realitu takovým způsobem, že se nakonec stane pravdou. Rané příklady: legenda o Oidipovi a příběh o Krišnovi v Mahábháratě . Současný příklad: v Harry Potterovi , když Voldemort slyšel proroctví ( vyslovené Sybille Trelawney Brumbálovi ), že chlapec narozený koncem července, jehož rodiče se třikrát vzepřeli Voldemortovi a přežili, bude označen za rovnocenného. Kvůli tomuto proroctví Voldemort vyhledal Harryho Pottera (v domnění, že to byl dotyčný chlapec) a pokusil se ho zabít. Harryho rodiče zemřeli, když ho chránili, a když se Voldemort pokusil na chlapce uvalit smrtelnou kletbu, odrazilo se to a vzalo mu většinu moci a také dalo Harrymu Potterovi jedinečnou schopnost a spojení s Temným pánem , čímž ho označilo za sobě rovného. ..

• Situace „tikající bomby“ je hrozbou hrozící katastrofy, často se používá v thrillerech , kde jsou útěk a útěk důležitými prvky. V postapokalyptickém románu Na pobřeží se hrdinové setkávají s rostoucí radioaktivitou unášenou přes rovník směrem k Austrálii. Uvědomění si, že bolestivá smrt postav pravděpodobně nastane dříve, než se očekávalo, přidává na palčivosti a pocitu naléhavosti, který zažívají postavy i čtenář.

• Flashback je umělecká technika, především v kině, s dočasným přerušením narativní sekvence za účelem zobrazení určitých událostí v minulosti. Opak flashforwardu . Pohádka " Tisíc a jedna noc " " Tři jablka " začíná nálezem mrtvé dívky v truhle. Poté, co se vrah odhalí, odhalí svůj motiv vraždy ve formě flashbacků na události, které vedly k tomu, že byla na začátku příběhu nalezena mrtvá. Moderními příklady jsou filmy „ Marnie “, „ Tenkrát na divokém západě “, román „ Dossier ODESSA “.

• Flash forward je zvláštní případ prolepsie : vyprávěcí technika, která spočívá v odklonu od reality a vyprávění do budoucnosti. Často představuje události, které se očekávají, předpovídají nebo si představují, že se stanou v budoucnosti. Mohou také odhalit důležité části příběhu, které se ještě nestaly, ale brzy budou upřesněny. Opak flashbacku . Klasickým příkladem je „ Vánoční koleda v próze “ Charlese Dickense (scéna sduchem budoucnosti zjevujícím se panu Scroogeovi ); současný příklad: poslední sezóny televizního seriálu Lost .

• Čechovova zbraň - princip dramaturgie , podle kterého musí být každý prvek vyprávění nezbytný a prvky nepodstatné musí být odstraněny; v příběhu by neměly být žádné prvky, které klamou očekávání publika tím, že nikdy nehrají roli v dalších událostech. „Nemůžete postavit nabitou zbraň na jeviště, pokud z ní nikdo nechce střílet. Nemůžeš slíbit“ – dopis A.P. Čechova spisovateli Alexandru Lazarevovi (Gruzinskému) z 1. listopadu 1889 [27] [28] [29] . "Pokud jste v prvním dějství pověsil zbraň na zeď, pak by v posledním dějství měla vystřelit." Jinak ho nevěšte“ - Ilya Gurlyand , léto 1889 [30] [31] .

• Eukatastrofa je náhlý zvrat událostí v příběhu, který zajišťuje, že hlavního hrdinu nepotká nějaká strašlivá, hrozící a vysoce pravděpodobná a pravděpodobná zkáza [32] . Opak peripetie . Techniku ​​vynalezl J. R. R. Tolkien . Na konci Pána prstenů Glum násilně vezme Prsten všemohoucnosti od Froda , což naznačuje, že Sauron nakonec převezme Středozem . Glum však slaví své vítězství příliš horlivě a neobratně padá do lávy, čímž se prsten zhroutí a s tím mizí i Sauronova síla. V jistém smyslu dělá Glum to, co si Frodo a Společenstvo Prstenu zamýšleli udělat během celého děje trilogie, totiž házení prstenu do ohnivého jezera v srdci Orodruinu .

• In medias res je termín tradiční poetiky , označující začátek akce nebo vyprávění od ústřední epizody děje (jeho zápletky nebo dokonce jednoho z vzestupů a pádů), aniž by mu předcházela expozice a pozadí, vyprávěný jménem autor nebo představený v monolozích a dialozích postav. Tuto techniku ​​aktivně používá v Lusiádách Luis de Camões (vyprávění začíná uprostřed námořní plavby do Indie a dává dokontextu začátek zmíněné cesty; stejně jako historie Portugalska, kdy kapitán lodi vypráví Afričanům král o tomto), v Iliadě a Odyssei (příběh začíná Odysseovým návratem domů na Ithaku a poté ve flashbacku líčí jeho deset let putování po Homerově trojské válce ) .

Perspektiva, zkrácení

• Prolomení čtvrté zdi je zničením pomyslné zdi mezi postavami a publikem. Autor či postava oslovuje čtenáře (diváky) přímo, což může být pokus o rozšíření světa příběhu tak, aby vznikla iluze, že jsou do něj zahrnuti. Postavy Sesame Street často přímo oslovují své dětské diváky . Tuto techniku ​​aktivně využívají tvůrci série House of Cards , aby diváci pochopili, co její hlavní hrdina Frank Underwood myslí a plánuje . Protagonista filmu " Ferris Bueller si bere den volna " pravidelně oslovuje publikum a vysvětluje své myšlenky a činy.

• Magický realismus je umělecká metoda, při které jsou magické (mystické) prvky zahrnuty do realistického obrazu světa [33] . Popis událostí ve skutečném světě, ale s magickými atributy, často včetně místních zvyků a smyšlených přesvědčení. Liší se od městské fantazie v tom, že samotná magie není v centru zápletky. Slavní spisovatelé jako Gabriel Garcia Marquez , Jorge Luis Borges , Salman Rushdie často používali ve svých dílech „magický realismus“.

• Multiperspektiva je vyprávění, ve kterém je publiku prezentováno více než jeden úhel pohledu. Příběh je vyprávěn z pohledů více postav, které zahrnují různé emoce a pohledy postav na různé události nebo okolnosti, které ostatní postavy příběhu nemusí cítit. Tuto techniku ​​úspěšně použil filmový režisérRobert Altmanv mnoha svých filmech. Pozoruhodné literární příklady: román2666; antirománBledý oheňVladimira Nabokova.

• Odstraňování je technika, jejímž cílem je vyvést čtenáře „z automatiky vnímání“. Autor například vezme téma všedního dne a podá jej podivně neznámým způsobem, aby publikum vidělo předmět novým způsobem. Termín zavedl ruský literární kritik Viktor Shklovsky v roce 1916. Příklad: když Gulliver v Gulliver 's Travels od Jonathana Swiftanavštíví Zemi obrů a zblízka uvidí kůži obryně, uvědomí si, že ona (kůže) není v žádném případě hladká a krásná, jak je vidět zvenčí [34 ] . Další běžnou metodou odpoutání je „divnost“ příběhu (zápletky) vytvořením zkreslené zápletky.

• Proud vědomí je umělecká technika a typ vyprávění v literatuře 20. století, převážně modernistického směru, přímo reprodukující duševní život postavy prostřednictvím verbální registrace heterogenních projevů psychiky (prožitků, asociací, vzpomínek, atd.), které jsou nejčastěji přenášeny mimo jakoukoli logickou a kauzální -vyšetřovací souvislost - na principu zvukových, obrazových a jiných asociací. Autor pomocí narativních a stylistických prostředků vytváří pocit neupraveného vnitřního monologu, který se vyznačuje skoky v syntaxi a interpunkci, které sledují roztříštěné myšlenky a pocity postavy. Nesmí být zaměňována s konceptem volného psaní . Pozoruhodný příklad: román Ulysses od Jamese Joyce (např. v jedné epizodě hlavní hrdina chodí po městě a myslí si: „Ananasové cukroví, kandovaný citron, krémové karamelky. Lepkavá sladká dívka nalévá učiteli celé kopečky karamelu od křesťanských bratří... Nějaké školní prázdniny. Jedna škoda pro bříška dětí. Sladkosti a kandované ovoce, dodavatel Jeho Veličenstva krále. Bůh. Zachraňte. Náš. Sedí na svém trůnu a cucá červené karamely až do bílé náplně." ) [35] .

• First-person storytelling je způsob vyprávění, kdy příběh vypráví postava, tzn. vypravěče, který je buď hlavním nebo vedlejším účastníkem děje děje. Pozoruhodné příklady: Příběh je vyprávěn v první osobě Huckleberry Finnem v „ Dobrodružství Huckleberryho Finna “; vedlejší postava, Dr. Watson, vypráví o svých společných dobrodružstvích se Sherlockem Holmesem. Tato technika je také aktivně používána ve filmu " Vlk z Wall Street ": hlavní postava vypráví o událostech na pásce a poskytuje jasnost, kterou nelze získat pouze z videosekvence a dialogů.

• Vyprávění ve druhé osobě je způsob, jak vyprávět příběh ve druhé osobě . Příklady: „ Sevastopolské příběhy “ od Lva Tolstého, román „ Jestli jedné zimní noci cestovatel “ od Itala Calvina.

• Vyprávění příběhů třetí osobou je způsob, jak vyprávět příběh ve třetí osobě . Text psaný jakoby neosobním vypravěčem, kterého se události v příběhu netýkají. Může být „vševědoucí“ nebo „omezeně vědomý“. Naprostá většina děl je napsána tímto způsobem. Pozoruhodnými příklady jsou fantasy románová série Píseň ledu a ohně (několik vypravěčů z pohledu třetí osoby, kteří se mění s každou kapitolou); v románu Mistr a Margarita je vypravěč „vševědoucí“.

• An Author Surrogate neboAuthor Avatarje postava založená na autorovi díla, obvykle na podporu jeho osobních názorů. Někdy, záměrně nebo ne, jeho idealizovaná verze. Takový archetyp postavy se nazýváMary Sue nebo Marty Sue. Platozřídka mluvil "od sebe" ve svých "dialogech", obvykle připisoval všechna slova svému učiteliSokratovi. V "Druhém dopise" napsal: "Žádné Platónovy spisy neexistují a nikdy existovat nebudou, ale ty, o kterých se nyní říká, že jsou jeho, jsou Sokratovy spisy, které se staly krásnými a novými."

• Zástupce publika je postava, která vyjadřuje divácké otázky a zmatky, se kterými se mohou čtenáři (diváci) ztotožnit. Často se používá v detektivkách a sci-fi, kde se běžná postava ptá hlavního hrdiny, jak udělali určité věci, aby přiměla postavu vysvětlit (pro zvědavé publikum) své metody, nebo postava žádá relativně vzdělaného člověka, aby vysvětlil co tvoří backstory [36] . Pozoruhodné příklady jsou Dr. Watson v příbězích Sherlocka Holmese ; Scott Evil ve filmové sérii Austina Powerse . Společníci Doctora Who, zpravidla naši současníci, jsou mimo jiné potřební k tomu, aby mimozemský doktor vysvětlil publiku své nezřejmé činy, myšlenky a závěry. Také sloužící jako „náhradník publika“ je Jennifer Melfi z televizního seriálu The Sopranos .

Styl

• Alegorie je umělecké ztvárnění myšlenek (pojmů) prostřednictvím konkrétního uměleckého obrazu nebo dialogu. Vyjádření pravd nebo zobecnění o lidském chování nebo zkušenostech prostřednictvím symbolických fiktivních postav a činů. Ukázkový příklad: Lev, čarodějnice a skříň od Clivea Staplese Lewise jenáboženská alegorie, ve které Aslan hraje Krista a Edmund hraje Jidáše .

• Aliterace je metoda organizace zvuku, spočívající v opakování stejných nebo podobných souhlásek v počátečních slabikách slov. Ve filmu V jako vendeta pronáší hlavní hrdina několik monologů se silným použitím aliterace, zde je příklad jednoho z nich: „Voilà! V pohledu, skromný vaudevillian veterán, zprostředkovaně obsazený jako oběť i darebák nestálostmi osudu. Tato vizáž, žádná pouhá pozlátka marnivosti, je pozůstatkem vox populi, nyní prázdných, zmizelých, protože kdysi vitální hlas věrohodnosti nyní uctívá to, co kdysi hanobili. Tato udatná návštěva minulé trápení je však oživena a přísahala, že porazí tuto jedovatou a jedovatou havěť, která předchází neřesti a zaručuje násilně kruté a nenasytné porušování vůle. Jediným verdiktem je pomsta; vendeta konaná jako votivní, nikoli nadarmo, protože hodnota a pravdivost takové pomsty jednoho dne ospravedlní bdělé a ctnostné. Opravdu, tato vichyssoise mnohomluvnosti se oproti úvodu obrací nejvýmluvnější, a proto je mi velkou ctí se s vámi setkat a můžete mi říkat V.“ Věnujte pozornost tomu, kolikrátobecně použito písmeno v a zvláště zvuková kombinace v , zejména vzhledem k nízkému výskytu tohoto písmene v anglických slovech.

• Anagram je literární prostředek, který spočívá v přeskupování písmen nebo zvuků určitého slova (nebo fráze), což vede k jinému slovu nebo frázi.

• Baphos je literární výraz pro vtipný neúspěšný pokus o vznešenost (tedy patos ). Ostrý přechod ve stylu od vznešeného k banálnímu, který působí vtipně. Existují jak náhodné, tak i záměrné [38] . Příklad: „Baletka se elegantně postavila na špičaté boty a natáhla jednu štíhlou nohu za záda, jako pes u požární stříkačky“ [39] [40] .

• Bez odbornosti je stylistický prostředek; konstrukce řeči, ve které jsou vynechány spojky spojující větu. Dodává výpovědi svižnost, dynamiku, pomáhá zprostředkovat rychlou změnu obrazů, dojmů, akcí. Opačnou technikou je multi -union .

• Hyperbole je stylistická postava explicitní a záměrné nadsázky za účelem zvýšení expresivity a zdůraznění řečené myšlenky. Například: „Už jsem to řekl tisíckrát“ nebo „Máme dost jídla na šest měsíců“ [41] . Opačnou technikou je litote .

• Dramatické vykreslování – Znázornění objektu nebo postavy s bohatými popisnými detaily nebo napodobování gest a dialogů, aby byla scéna vizuálnější nebo obraznější, aby ji bylo možné prezentovat publiku. Tato technika je známá již od dob „ Tisíce a jedné noci “ [42] .

• Layworthstyle (německy „styl vedoucího slova“) je opakování formulací, často s tématem, ve vyprávění, aby se ujistil, že upoutá čtenářovu pozornost. Technika, ve které autoři používají opakující se frázi ke zdůraznění důležitých témat a konceptů v díle [43] . Příklad: Opakující se fráze „Tak to je“ v románu Kurta Vonneguta Jatka pět nebo dětská křížová výprava .

• Litota je podceňování nebo záměrné zmírňování vlastností, rysů, významů jakýchkoli předmětů nebo jevů. Opakem je hyperbola .

Váš špic  je krásný špic, nic víc než náprstek !
Pohladil jsem to všechno; jako hedvábná vlna!

A. S. Gribojedov " Běda vtipu "

• Metonymie je druh tropu , fráze, ve které je jedno slovo nahrazeno jiným, označující předmět (jev), který je v té či oné (prostorové, časové, atd.) souvislosti s předmětem, což je označeno nahrazeným slovem. („sál tleskal“ – srov. „Lidé v sále tleskali“, „konvice se vaří“ – srov. „Voda v konvici se vaří“). Náhradní slovo se používá v přeneseném smyslu. Nesmí být zaměňována se synekdochou .

• Polyunion je typizovaná modifikace strukturních syntaktických jednotek, které mají expresivní význam, je syntaktickým prostředkem expresivity [44] . Stylistická figura, spočívající v záměrném zvýšení počtu spojek ve větě. Polyunion zpomaluje řeč nucenými pauzami nebo jí dává určitý rytmus, výraz a expresivitu, zdůrazňuje roli každého ze slov, vytváří jednotu výčtu a zvyšuje koherenci, logiku a emocionalitu textu. Pozoruhodným příkladem je následující věta v první kapitole Velkého očekávání od Charlese Dickense: Muž, který byl namočený ve vodě a udusaný blátem, zhroucený kameny, pořezaný pazourky, poštípaný kopřivami a roztrhaný vřes ; který kulhal a třásl se, zíral a vrčel;  a jehož zuby cvakaly v hlavě, braduza mě chytil když Opakem je nesjednocení .

• Oxymoron - obrazné spojení konceptů, které si vzájemně odporují; vtipné srovnávání protichůdných pojmů, paradox [45] ; slohová figura nebo stylistická chyba - spojení slov s opačným významem (tedy spojení nesourodé ). Díky stručnosti a expresivitě se často používají jako názvy literárních děl, například „ Mladá dáma-rolnice “, „ Živá mrtvola “, „ Poctivý zloděj “.

• Onomatopoeia je onomatopoje, která vznikla na základě fonetické asimilace na neřečové zvukové komplexy. Onomatopoeic [46] je nejčastějislovní zásoba, která přímo souvisí s tvory nebo předměty - zdroji zvuku: například slovesa jako „krákání“, „mňau“, „kokrhání“, „rachot“ atd.

• Paradox je anomální juxtapozice neslučitelných myšlenek za účelem působivé prezentace nebo neočekávaného porozumění. Příklad: „To byly nejlepší časy, tohle byly ty nejhorší časy“ (Charles Dickens, „Příběh dvou měst“, 1859).

• Parodie je druh komiksové stylizace, jejímž účelem je zesměšnit imitovaný předmět. Komický obraz uměleckého díla, stylu, žánru [47] . Komická imitace uměleckého díla nebo skupiny děl [48] . Mad je nejslavnější parodicko-satirický časopis na světě.

• Pastiche je sekundární umělecké dílo, které je napodobením stylu děl jednoho nebo více autorů [49] , stylizace, zvláštní případ eklekticismu v umění. Na rozdíl od parodie pastiš nezesměšňuje, jako spíše ctí originál [50] . Příklady: díla o Sherlocku Holmesovi nenapsal Arthur Conan Doyle ; díla o Cthulhu nenapsal Howard Lovecraft .

• Paphos je metoda, jak oslovit emoce publika. Jedna ze tří metod přesvědčování v rétorice, kterou autor používá k vyvolání lítosti nebo smutku pro postavu, obvykle nevyvažuje utrpení cílové postavy pozitivním výsledkem, jako je tomu v tragédii . V Romeovi a Julii oba protagonisté spáchají sebevraždu při pohledu na údajně mrtvého milence (milence), ale diváci vědí, že tyto činy jsou neuvážené a zbytečné. Shakespeare tak vytváří emocionální apel na zbytečnou tragédii, která stojí za bezohlednými interpretacemi lásky a života mladých postav.

• Polyptotone je stylistické schéma, ve kterémslova stejného kořene(například „milovaný“ a „milovat“ [51] ; latinský výraz Vanitas vanitatum et omnia vanitas [52] ). Příbuzným stylistickým prostředkem je antanaclasis , ve kterém se opakuje stejné slovo, ale pokaždé s novým významem.

• Satira je ostrým projevem komiky v umění , což je poetické ponižující pranýřování jevů pomocí různých komických prostředků: sarkasmus , ironie , nadsázka , groteska , alegorie , parodie a další. Klasický příklad: " Gulliver's Travels "; moderní příklady: film " Network ", animovaný seriál " South Park ".

• Amplifikace je výtvarná technika, kterou autor zkrášluje větu tím, že do ní přidává další informace, aby zvýšil její hodnotu a porozumění. Například banální věta „Teze byla obtížná“ po použití této techniky se může změnit v toto: „Diplomová práce byla obtížná: vyžadovala rozsáhlý výzkum, sběr dat, selektivní rozhovory, rozhovory a pracnou práci v terénu.“

• Umělecký obraz je kategorií umělecké tvořivosti, formou interpretace a zkoumání světa z hlediska určitého ideálu, vytvářením esteticky ovlivňujících předmětů. Vytváření mentálních představ o scéně pomocí popisných slov, zejména pomocí smyslů. Příklad: „Když mu z nohou spadly kožené vrzající boty, malý stan se okamžitě naplnil vůní kvasu a rybího trhu. Kůže na jeho prstech byla červená, hrubá a citlivá. Ten páchnoucí vzduch byl tak jedovatý, že si myslel, že skoro cítí chuť na prstech u nohou."

• Caesura - pauza, zejména sémantická pauza, obvykle blíže středu básně. Tato technika se často nachází v poetické lince, která je gramaticky spojena s koncem předchozí linky s pomocí enjambementu .

• Eufuismus – vyznačuje se nádherně zdobeným stylem a skládá se z velkého množství rétorických figur a obrazných výrazů. Umělý, vysoce komplexní způsob psaní nebo mluvení. Tato technika je pojmenována po románu Johna Lilyho Euphues (1578), který je plný takových frází jako: "Není lepší být znechucen hříchy pamatovat si na chyby druhých, než činit pokání ze svých vlastních hloupostí?"

• Efekt distancování je technika, která záměrně brání publiku ztotožnit se s postavami, aby je bylo možné chladně prozkoumat [53] . Termín zpopularizoval ve 20. století slavný německý dramatikBertolt Brecht.

Téma

• Ironie je satirická technika, ve které je skutečný význam skrytý nebo je v rozporu (v protikladu k) zjevnému významu ; druh tropu : lstivá alegorie vyjadřující výsměch, kdy se v kontextu řeči slova používají ve smyslu opačném k jejich doslovnému významu. Rozpor mezi očekáváním a realitou se projevuje ve třech podobách: situační ironie, kdy se situace vyznačuje nesouladem mezi tím, co se očekává, a tím, co se skutečně děje; dramatická ironie, kdy si postava není vědoma klíčových informací, které již byly divákům odhaleny (rozpor zde spočívá v rozdílné úrovni povědomí mezi postavou a publikem); a verbální ironie, když člověk říká jednu věc, zatímco míní jinou. Rozdíl mezi verbální ironií a sarkasmem je velmi jemný a často sporný. Nešťastné okolnosti a náhody nejsou ironií (ale nekvalifikují se jako tragické ).
• Metafora - slovo nebo výraz používaný v přeneseném smyslu, který je založen na srovnání předmětu nebo jevu s nějakým jiným na základě jejich společného rysu. Například: "Po tvářích jí tekly slzy."
• Tematická kresba - vložení opakujícího se motivu do vyprávění. Distribuce opakujících se tematických konceptů a moralistických motivů napříč různými incidenty a příběhovými rámcemi. V dobře vytvořeném příběhu může tematická kresba zdůraznit jednotící argument nebo důležitou myšlenku, kterou mají nesourodé události a rámce společné. Například příběh Johna Steinbecka „ O myších a lidech “ obsahuje několik scén věnovaných osamělosti [54] .

Postava

• Antropomorfismus je přenos obrazu člověka a jeho vlastností na neživé předměty a zvířata , rostliny , přírodní jevy, nadpřirozené bytosti, abstraktní pojmy atd. [55] [56] [57] [58] Živé příklady: Pinocchio , Cheshire Cat .
• Hamartia je historický pojem, tragická chyba v charakteru hlavního hrdiny tragédie, nebo jeho osudová chyba, která se stává zdrojem mravního trápení a extrémně zbystří jeho vědomí vlastní viny, i když tato vina podle moderních pojetí , není přítomen. Chyba v charakteru původně bohatého a mocného hrdiny, která vede k jeho tragickému pádu. Například v Oidipus Rex hlavní hrdina zabije svého otce a ožení se s jeho matkou, aniž by tušil, kdo pro něj jsou.
• Patetický blud je literární termín pro připisování lidských emocí a chování věcem a předmětům nalezeným v přírodě, které nemají nic společného s lidmi. Jedná se o druh personifikace, ke které dochází v poetických popisech, když se například mraky zdají zasmušilé, listy tančí nebo když se kameny zdají lhostejné. Odráží náladu postavy (obvykle hlavního hrdiny) v atmosféře nebo neživých předmětech. Pojem souvisí santropomorfismemaprojekcí. Příklad: Popis bouře vKráli Learovimentálníhlavního hrdiny.
• Personifikace - zobrazení přírodních jevů a sil, předmětů, abstraktních pojmů v podobě aktérů, včetně osoby, nebo uznání jejich lidských vlastností; připisování vlastností lidské psychiky předmětům a jevům skutečného nebo fiktivního světa: zvířatům, rostlinám a přírodním jevům. Například v "Romeo a Julie" jsou řádky [59] :

Když dobře oblečená April šlape na paty
kulhajícím zimním krokům.

Poznámky

1. ↑ Barbara Orekhovets . "Revisiting the Reading Workshop: A Complete Guide to Organisation and Management of Effective Reading Workshop That Builds Independent, Strategic Readers" (2003) // ed. Výukové zdroje // str. 89 // ISBN 9780439444040
2. ↑ Philip B. Gove (ed.) "Webster's Seventh New Collegiate Dictionary" (1967) // ed. Merriam Websterová
3. ↑ A. I. Papusha. Analýza narativní techniky A.I. Kuprina v příběhu "Souboj" - 1. Úvodní poznámky  (ruština) // socionavtika.narod.ru
4. ↑ Melissa Donovanová. Narativní techniky pro vypravěče  // writingforward.com // 14. května 2020
5. ↑ Průvodce vypravěčskou technikou: 25 příkladů a vysvětlení, které z vás udělají lepšího čtenáře a spisovatele  // skillsshare.com // 16. dubna 2021
6. ↑ 26 narativních technik pro spisovatele (s příklady)  // really.com // 14. července 2021
7. ↑ 35 narativních technik v literatuře (s příklady)  // cegastacademy.com // 29. srpna 2021
8. ↑ 1 2 Sidorenko Michail Germanovič. Trendy utváření významu v moderních médiích Obsah: Luciferův obrácený efekt  // Pedagogika a psychologie výchovy. - 2012. - Vydání. 4 . — ISSN 2500-297X . Archivováno z originálu 1. září 2018.
9. ↑ Harrison Demchik. Techniky a napětí v Breaking Bad  // HuffPost // 26. září 2013
10. ↑ Všudypřítomný nespolehlivý vypravěč  // my.en.com // Archivováno z originálu 24. prosince 2001
11. ↑ Chris Baldick. "The Concise Oxford Dictionary of Literary Terms" (1996) // ed. Oxford University Press // str. 347 // ISBN 9780199208272
12. ↑ Slovník literárních termínů pod. vyd. S. P. Bělokurová. Moskva, 2005
13. ↑ sleď červený, n.  (anglicky) // oed.com // prosinec 2011 // Archivováno z originálu 24. září 2015
14. ↑ Lynas Tongwo Asong. Detektivka a africká scéna: Z Whodunit? do Whydunitu? » (2012) // vyd. African Books Collective // ​​​​strana 31 // ISBN 9789956727025
15. ↑ Myers, Jacku. Slovník poetických termínů  / Jack Myers, Don Charles Wukasch. - Nový. — Denton, Tex. : University of North Texas Press, 2009. - S. 244. - ISBN 978-1-57441-166-9 .
16. ↑ Lyon, Elizabeth. Přeměna rukopisu: techniky revizí, které si žádný autor beletrie nemůže dovolit ignorovat . - Tučňák, 2008. - ISBN 978-0-399-53395-2 .
17. ↑ Spiknutí zvratu ve filmu nebo seriálu  (ruština) // snegiri-studio.ru
18. ↑ Zápletka: co to je, proč je to potřeba a jak je to uspořádáno  (ruština) // ednation.ru // 18. listopadu 2021
19. ↑ Ralph Stuart Singleton, James A. Conrad. "Filmmaker's Dictionary" (2000) // ed. Lone Eagle Publishing Company // str. 229 // ISBN 9781580650229
20. ↑ Nikolaj Pegasov. 10 nejlepších dějových zvratů ve videohrách  (ruština) // mirf.ru // 10. června 2020
21. ↑ Urich Marzolf. "Čtenář z arabských nocí" (2006) // ed. Wayne State University Press // str. 240-242 // ISBN 9780814332597
22. ↑ Pinault, David. Techniky vyprávění příběhů v arabské noci. - Brill Publishers, 1992. - S. 86-97. — ISBN 978-90-04-09530-4 .
23. ↑ Poetická spravedlnost – příklady poetické spravedlnosti v literatuře (19. 12. 2018). (neurčitý)
24. ↑ Manuela Gertzová. Poetická spravedlnost ve hře Williama Faulknera Absalom Absalom . — GRIN Verlag, červenec 2010. — S. 4–. - ISBN 978-3-640-66116-9 .
25. ↑ Ginsburg, Michal Peled (1997). princ, Gerald; Reid, Ian; Duyfhuizen, Bernard, ed. „Rámování vyprávění“ . Poetika dnes . 18 (4): 571-588. DOI : 10.2307/1773187 . ISSN  0333-5372 . JSTOR  1773187 .
26. ↑ Co je to Foreshadowing? || Oregon State Guide to Literary  Terms . Vysoká škola svobodných umění (8. října 2019). Datum přístupu: 30. června 2021.
27. ↑ Dopis Čechova A.P. Lazarevovi (Gruzinskému) A.S., 1. listopadu 1889 Moskva // Kompletní díla a dopisy: Ve 30 svazcích. Dopisy: Ve 12 svazcích . - M . : Nauka, 1976. - T. 3. Dopisy. - S. 273-275.
28. ↑ Leah Goldberg (1976), Ruská literatura v devatenáctém století: eseje , Magnes Press , Hebrejská univerzita , s. 163 
29. ↑ Citace Berlína . ox.ac.uk. _ (neurčitý)
30. ↑ Ars. G. [I. Ya, Gurland]. Ze vzpomínek A.P. Čechova // Divadlo a umění . - 1904. - č. 28, 11. července. - S. 521.
31. ↑ Ernest J. Simmons, Čechov: Životopis , Chicago: University of Chicago Press, 1962, str. 190. ISBN 0-226-75805-2
32. ↑ Eric Michael Mazur. "Encyklopedie náboženství a filmu" (2011) // ed. ABC-CLIO // str. 174-175 // ISBN 9780313013980
33. ↑ O životě a o zázraku. Magický realismus: Filosofická podobenství ve filmu . — World of Fantasy #135, listopad 2014
34. ↑ Defamiliarizace  // shmoop.com _
35. ↑ "Ulysses", text práce. 8. díl (565)  (ruština) // james-joyce.ru
36. ↑ Kyle A. Massa. Jak (a proč) vytvořit zástupce publika ve svém psaní beletrie  // prowritingaid.com // 16. ledna 2021
37. ↑ Sada zařízení pro obrazový jazyk. Flashcards Preview - 6.  Alegory // brainscape.com
38. ↑ Robert Hartwell Fisk. "Slovník nesnesitelné angličtiny" (2011) // ed. Scribner's // str. 71 // ISBN 9781451651348
39. ↑ 25 nejzábavnějších analogií (shromážděno středoškolskými učiteli angličtiny) – #23  // writingenglish.wordpress.com // 12. září 2006
40. ↑ The Style Invitational. Week 313: The Style Invitational Shop Suvenir  // The Washington Post // 14. března 1999
41. ↑ Hyperbola, metafory, přísloví, idiomy  (ruština) // dis777.blogspot.com
42. ↑ Literární témata a techniky z  1001 nocí // vzpomínky2memoirs.wordpress.com
43. ↑ Definice tématu – Symbol, motiv a  Leitwortstil // litcharts.com
44. ↑ Encyklopedie kolem světa. expresivita . https://www.krugosvet.ru/ . Získáno 30. října 2019. Archivováno z originálu dne 30. října 2019. (Ruština)
45. ↑ Slovník cizích slov zařazených v ruském jazyce: Materiály pro lexikální vývoj přejatých slov v ruštině. lit. projevy / Comp. vyd. A. N. Chudinová . - Petrohrad: V. I. Gubinskij, 1894. / s. 582.
46. ↑ Aplikace. onomatopoický . <Pozn.: chybný výraz onomatopoický se striktně nedoporučuje.> (Krátká pojmová a terminologická příručka etymologie a historické lexikologie. - Ruská akademie věd, Ústav ruského jazyka pojmenovaný po V. V. Vinogradovovi RAS, Etymologie a dějiny slov ruský jazyk. Zh Zh (Warbot, A. F. Zhuravlev. M. , 1998.)
47. ↑ Novikov V. Literární parodie: studijní metoda. manuál ke kurzu "Teorie literatury". . - M .: Fak. časopis Moskevská státní univerzita, 2019. - S. 5. - 36 s. Archivováno 20. ledna 2022 na Wayback Machine
48. ↑ Gasparov M.L. Parodie // Literární encyklopedický slovník / Editovali V. M. Kozhevnikov, P. A. Nikolaev. - M .: Sovětská encyklopedie, 1987. - S. 268. - 752 s.
49. ↑ Princetonská encyklopedie poezie a poetiky  / Roland Greene ; Stephen Cushman; Clare Cavanagh; Jahan Ramazani ; Paul F. Rouzer. - 2012. - S. 1005. - ISBN 0-691-15491-0 . Archivováno 19. srpna 2020 na Wayback Machine
50. ↑ Hoestery, Ingeborg. Pastiche: Kulturní paměť v umění, filmu, literatuře . - Bloomington: Indiana University Press , 2001. - S. 1. - ISBN 978-0-253-33880-8 . Archivováno 30. listopadu 2020 na Wayback Machine
51. ↑ Definice Polyptoton  // literaturedevices.net
52. ↑ Polyptoton  (ruština) // pishi-stihi.ru
53. ↑ Graham Allen. "Roland Barthes" (2004) // ed. Routledge // strana 29 // ISBN 9781134503414
54. ↑ Lena T. Shamblin. "O myších a lidech" (2012) // ed. Research & Education Association // ISBN 9780738665474
55. ↑ Antropomorfismus // Encyklopedický slovník Brockhause a Efrona  : v 86 svazcích (82 svazcích a 4 dodatečné). - Petrohrad. , 1890-1907.
56. ↑ Antropomorfismus Archivní kopie z 20. srpna 2016 na Wayback Machine / B. Meshcheryakov // Velký psychologický slovník / Comp. a obecné vyd. B. Meščerjakov , V. Zinčenko . - Petrohrad: Prime Eurosign, 2003. - (Psychologická encyklopedie) - 672 s. — S. 37. ISBN 5-93878-086-1 , ISBN 978-5-93878-086-6
57. ↑ Comte-Sponville A. Antropomorfismus Archivováno 20. srpna 2016 na Wayback Machine // Philosophical Dictionary. — Litry, 2015. ISBN 5-457-74569-4
58. ↑ Grigorenko A. Yu. Antropomorfismus Archivní kopie z 8. září 2018 na Wayback Machine // Religions of the world: a reference dictionary. - Petrohrad: Nakladatelství "Piter", 2008. - 396 s. — S. 12. ISBN 5-388-00466-X , ISBN 978-5-388-00466-6
59. ↑ Personifikace Romea a  Julie // literaturedevices.net

V bibliografických katalozích	GND : 4124854-5