Achtung Baby

Achtung Baby
Studiové album U2
Datum vydání 19. listopadu 1991
Datum záznamu Říjen 1990 - září 1991
Místo nahrávání Hansa Tonstudio ( Berlín );
STS, Elsinor [comm. 1] ,
Windmill Lane Studios (všechny tři v Dublinu )
Žánr Alternativní rock
Doba trvání 55:27
Producenti Daniel Lanois , Brian Eno , Steve Lillywhite
Země  Irsko
Jazyk písní Angličtina
označení Island Records
Časová osa U2
Rattle and Hum
(1988)		 Achtung Baby
(1991)		 Zooropa
(1993)
Svobodní s Achtung Baby
  1. " The Fly "
    Vydáno: 21. října 1991
  2. " Mysterious Ways "
    Vydáno: 24. listopadu 1991
  3. " One "
    Vydáno: březen 1992
  4. " Ještě lepší než skutečná věc "
    Vydáno: 8. června 1992
  5. " Kdo bude jezdit na vašich divokých koních "
    Vydáno: srpen 1992
R S Pozice #63 v žebříčku
500 největších alb všech dob časopisu Rolling Stone

Achtung Baby ( MFA: [ˈɑːktuːŋ ˈbeɪbiː] [1] ) je sedmé studiové album irské rockové skupiny U2 , produkované Danielem Lanoisem a Brianem Enem a vydané 19. listopadu 1991 Island Records . U2, zraněni kritikou jejich předchozí práce , předefinovali své hudební priority a přidali do zvuku kapely alternativní rock , industrial a rytmy elektronické taneční hudby . Tematicky je Achtung Baby temnější, introspektivnější a občas frivolnější než předchozí nahrávky kapely. Achtung Baby a následné multimediální Zoo TV Tour byly ústředním prvkem proměny image U2 v 90. letech, během nichž byla jejich pověst vážné, zpolitizované kapely nahrazena lehkovážnější a sebepodceňující image.

U2 cestovali do Německa pro inspiraci v předvečer znovusjednocení východního a západního Berlína a začali nahrávat novou desku v berlínském Hansa Tonstudio v říjnu 1990. Zkoušky často provázely konflikty, hudebníci se hádali o tvůrčí priority a kvalitu materiálu. Po několika týdnech obtížného tvůrčího procesu s minimálními výsledky skupina udělala průlom tím, že během improvizace napsala píseň „ One “. V roce 1991 se vrátili do Dublinu , kde se konečně rozveselili a dokončili většinu nahrávek. Aby U2 překvapili veřejnost a nabourali stereotypy o sobě a své hudbě, zvolili hravý název alba a barevný obal koláže se 16 fotografiemi.

Achtung Baby je jednou z nejúspěšnějších desek U2. Album bylo kriticky hodnoceno a debutovalo na prvním místě v americkém žebříčku Billboard Top 200 a na prvním místě žebříčků v několika dalších zemích. Album se celosvětově prodalo přes 18 milionů kopií a získalo cenu Grammy za nejlepší rockový vokální výkon dua nebo skupiny . Achtung Baby  je jednou z nejslavnějších nahrávek 90. ​​let a pravidelně se dostává do žebříčku nejlepších alb všech dob. V říjnu 2011 byla vydána speciální reedice alba v pěti formátech, aby se kryla s dvacetiletým výročím nahrávky.

Pozadí

Album The Joshua Tree z roku 1987 a eponymní turné na jeho podporu přinesly skupině dobrý tiskový a komerční úspěch [2] . Jejich následné album Rattle and Hum a stejnojmenný dokument však získaly mnohem nižší ohlas kritiky [3] . Ačkoli se desky prodalo 14 milionů kopií a vedla si dobře na hudebních žebříčcích [4] , kritici jí dali pohrdavé recenze a označili studii U2 o americké hudbě za „náročnou“ [5] , „zavádějící a pompézní“ [6] . Vysoký profil a příliš vážná pověst U2 vedly k obviněním z megalomanství a samolibosti [3] [5] .

Přes jejich komerční popularitu, skupina zažila kreativní nespokojenost; Bono věřil, že nebyli hudebně připraveni na svůj úspěch [3] [7] , bubeník Larry Mullen poznamenal: "Byli jsme velká kapela, ale nebyli jsme nejlepší." Na začátku Lovetown Tour v roce 1989 byli hudebníci unavení hraním svých největších hitů znovu a znovu [3] [8] . U2 měli pocit, že veřejnost nepochopila ani jejich spolupráci s bluesmanem BB Kingem na Rattle and Hum a na turné, které sami popsali jako „exkurzi do slepé uličky“ [9] [10] . Zpětně Bono uvedl, že poslech americké „černé“ hudbybyl impulsem pro psaní práce, jako je Achtung Baby , a experimentování s folkem mu pomohlo vyvinout se jako textař [10] . Na konci Lovetown Tour Bono z pódia oznámil, že turné "ukončilo něco v historii U2": "musíme odejít... a všechno si promyslet." Po turné následovala nejdelší pauza od veřejných vystoupení a vydání desek v historii kapely [11] .

V reakci na kritiku a pocit vlastní hudební stagnace začali U2 hledat nový hudební základ [3] [12] . Již skladba "God Part II" pro album Rattle and Hum byla napsána s vědomím, že si muzikanti ve své tvorbě příliš pohráli s nostalgií. Píseň měla modernější hudební strukturu, kterou Bono později ohodnotil jako blíže stylu dalšího alba Achtung Baby [13] . Další známky změny v hudebním stylu kapely byly dvě nahrávky pořízené v roce 1990. První z nich byla cover verze „Noc a den“pro kompilaci Red Hot + Blue . To představovalo U2 první použití elektronických tanečních rytmů a prvků hip hopu . Druhou známkou změny byla práce Bona a Edge na původní partituře pro divadelní adaptaci Mechanický pomeranč . Velká část napsaného materiálu byla experimentální a podle Bona „připravila půdu pro Achtung Baby “. Nápady považované za nevhodné pro hru byly odloženy pro pozdější použití skupinou [14] . Během tohoto období začali Bono a The Edge psát písně stále více sami, bez Mullena a Adama Claytona [14] .

V polovině roku 1990 se Bono vrátil k materiálu, který napsal během Lovetown Tour v Austrálii a skupina nahrála několik dem v dublinských STS Studios [15] [16] . Z těchto ukázek se později staly písně " Who's Gonna Ride Your Wild Horses ", " Do konce světa ", " Even Better Than the Real Thing " a " Mysterious Ways " [16] . Na začátku studia se U2 snažili dosáhnout výsledku, který by se radikálně lišil od jejich předchozí práce, ale v té době plně nechápali, jak toho dosáhnout [17] . Rostoucí popularita Madchester rocku ve Spojeném království zanechala skupinu se smíšenými pocity, když hudebníci spekulovali o tom, jak by zapadli do nového, specifického hudebního prostředí [16] .

Záznam záznamu

"Nejpopulárnějšími výrazy pro toto CD byly 'nízké obočí', 'divný', 'tmavý', 'sexy' a ' industriální ' (vše dobré) a 'vážný', 'jemný', 'roztomilý', 'upřímný' , 'rocker'. ' a 'linear' (vše neúspěšné). Je dobré, když vás skladba oslovila na cestách nebo vás přiměla si myslet, že váš stereo systém je rozbitý, špatné, když vám připomněla nahrávací studia nebo U2. Sly Stone , T. Rex , Scott Walker , My Bloody Valentine , KMFDM , The Young Gods , Alan Vega, Al Green a Insekt – všichni z toho měli prospěch. A Berlín... se stal koncepčním pozadím nahrávky. Berlín třicátých let - dekadentní, sexy a temný - odrážející Berlín devadesátých let - znovuzrozený, chaotický a optimistický .

Brian Eno o Achtung Baby

U2 najali Daniela Lanoise a Briana Ena, aby produkovali album, na základě jejich zkušeností ze společné práce na The Unforgettable Fire a The Joshua Tree [18] . Lanois byl hlavním producentem s podporou Marka (Flood) Ellise jako zvukového inženýra [12] . Eno se ujal vedlejší role, týden pracoval s kapelou na materiálu a pak na měsíc nebo dva zmizel [12] [19] . Eno řekl, že jeho úlohou bylo „vstoupit a vymazat vše, co znělo příliš jako U2“ [20] . Věřil, že tím, že se tímto způsobem distancoval od díla, poskytl kapele nový pohled na jejich materiál pokaždé, když se k nim znovu připojil [21] . Eno vysvětlil: „Záměrně jsem materiál mezi návštěvami neposlouchal, takže bych mohl být nestrannější“ [22] . Jelikož U2 chtěli, aby deska měla mohutnější a „živější“ zvuk, Lanois „požadoval takový výkon velmi naléhavě, často téměř bezohledně“ [23] . Tandem Lanois-Hino vyznával out-of-the-box myšlení a filozofický přístup, známý pro „kruté strategie“Eno , což kontrastovalo s přímočarým a staromódním stylem producenta Rattle and Hum Jimmyho Iovinea[24] .

Berlínská zasedání

Kapela věřila, že "domácí prostředí je nepřítel rock'n'rollu" a že aby mohli na albu pracovat, museli opustit svůj známý, rutinní životní styl a své rodiny. "Cítili jsme, že potřebujeme jít někam, kde bychom se mohli plně soustředit na nahrávání alba, kde bychom nebyli rozptylováni vším, co nás v Dublinu obklopuje," vzpomínal později Clayton [25] . Z měst „ Nové Evropy “, která se zformovala na konci studené války , si vybrali Berlín, uprostřed znovusjednoceného kontinentu, jako inspiraci pro evropštější hudební estetiku [3] [18] [26] . Hudebníci začali nahrávat v Hansa Tonstudio v Západním Berlíně, poblíž slavné Berlínské zdi . Bylo tam již nahráno několik známých děl, včetně dvou desek z Berlínské trilogie Davida Bowieho (na které se Eno podílel) a Iggyho Popa The Idiot [16] . U2 dorazila do východního Berlína 3. října 1990 při svém posledním letu v předvečer znovusjednocení Německa. Přestože očekávali inspiraci Berlínem, připadalo jim to ponuré a depresivní [17] . Pád Berlínské zdi vyvolal v německé společnosti poplach. Hotel, kde muzikanti bydleli, jim připadal ponurý a berlínská zima nehostinná; fakt, že nahrávací studio Hansa Tonstudio se nacházelo v bývalém tanečním sále SS , jen dokreslovalo „nepohodlnou atmosféru“ [17] [27] .

Morálka skupiny byla podkopána ihned po zahájení sezení - hudebníci pracovali dlouhé dny, ale nedokázali se dohodnout na hudebním směřování [27] . Edge poslouchal elektronickou taneční hudbu i industriální kapely jako Einstürzende Neubauten , Nine Inch Nails , The Young Gods a KMFDM . On i Bono prosazovali volbu nového hudebního směru v duchu těchto kapel. Naproti tomu Mullen poslouchal klasické rockové kapely jako Blind Faith , Cream a The Jimi Hendrix Experience a naučil se hrát „do rytmu bubeníka“ [3] [14] . Stejně jako Claytonovi více vyhovoval zvuk podobný předchozímu materiálu skupiny a byl skeptický k navrhovaným inovacím [3] [17] . Kromě toho Edgeův zájem o taneční mixy a bicí automaty vedl Mullena k přesvědčení, že jeho přínos na albu jako bubeníka může být minimální [17] . Lanois chtěl "texturální, emocionální a filmové U2" v duchu The Unforgettable Fire a The Joshua Tree a nerozuměl "nízkým, kýčovitým věcem", na kterých Bono a The Edge pracovali [3] . Rostoucí rozdíly mezi těmito dvěma tábory změnily způsob psaní písní v rámci kapely, kdy Bono a The Edge spolupracovali těsněji a psali materiál na rozdíl od zbytku skupiny [14] [26] [28] .

"Ve chvíli, kdy jsme nahráli tuto píseň, plně jsem pocítil její sílu. Jamovali jsme ve velké místnosti – obrovském, strašidelném tanečním sále plném duchů války – a najednou všechno zapadlo na své místo. Byl to nadějný okamžik, kdy se věci rozběhly a my jsme si pomysleli: 'Skvělé, toto album je mimo provoz'. Takový okamžik je jedním z důvodů, proč být kapelou: zasáhne vás inspirace a vytvoříte něco opravdu důležitého. „Jedna“ se stala hnací silou alba. Tato píseň zasáhne přímo do srdce .

Edge, při psaní "Jedna"

Při společné práci hudebníci zjistili, že nejsou v nejlepší kondici: nemají dostatek zkoušek a jejich nápady se nerozvinuly do hotových písní [17] . Poprvé se skupině nepodařilo dosáhnout konsensu v průběhu neshody a měla pocit, že nedělá pokrok [17] . Tak například při skládání " Mysterious Ways " mezi Bonem a Lanoisem došlo k hádce, která téměř přerostla v boj [30] . S pocitem, že se dostávají do tvůrčí slepé uličky, uvažovali hudebníci o ukončení činnosti skupiny [31] . V této době se Eno na pár dní objevil a když viděl, že se skupina chystá rozpadnout, pokusil se kapelu ujistit, že jejich hudební pokrok je mnohem větší, než si myslí [31] [32] . Přidáním neobvyklých efektů a zvuků k melodiím demonstroval, že Edgeova honba za novým hudebním územím není v rozporu s touhou Mullena a Lanoise „držet se bezpečných struktur písní“ [31] . V prosinci došlo k dlouho očekávanému průlomu, při psaní písně „One“ přišla inspirace Edge [29] , když spojil dva akordové postupyNa kytaru. Skupina začala improvizovat, rychle napsala většinu písně. Tato událost dodala hudebníkům tolik potřebné sebevědomí a znovu ospravedlnila jejich dlouholetý přístup k psaní písní od nuly [29] [33] .

U2 se vrátili na Vánoce do Dublinu , kde diskutovali o budoucnosti skupiny a cítili se opět jako sjednocený kolektiv. Při poslechu pořízených nahrávek se hudebníci shodli, že jejich materiál zní lépe, než si dříve mysleli [34] . V lednu 1991 se skupina na krátkou dobu vrátila do Berlína, aby dokončila práci, kterou vykonali dříve [35] . Přestože během jejich dvouměsíčního pobytu v Berlíně byly dokončeny pouze dvě písně [32] , Edge později prohlásil, že proces práce v Německu byl produktivnější a inspirativnější, než se původně předpokládalo [23] [29] . Kapela byla mimo svou obvyklou komfortní zónu: Berlín poskytl určitou „texturu a filmové prostředí“ pro místo nahrávání. Následně se hudebníci vrátili k nedokončeným „berlínským“ nápadům, které byly připomenuty na sessions v Dublinu [29] .

Dublinské sezení

V únoru 1991 hudebníci odcestovali na dublinské předměstí , aby obnovili práci na albu. Pronajali si přímořské sídlo Elsinore za 10 000 liber měsíčně [23] [35] . Lanoisovou strategií bylo nahrávat kapelu v obytných budovách, panských sídlech nebo zámcích, o kterých věřil, že vnesou do nahrávacího procesu určitou atmosféru [23] . Big Bear Sound, dublinská společnost poskytující zvukové služby, instalovala na panství nahrávací studio s využitím přestavěné garáže, která byla diagonálně pod řídící místností jako nahrávací místnost . Pro sledování a udržování komunikace byly použity videokamery a televizní displeje [23] . Tyto sezení byly uvolněnější a produktivnější, Elsinore v docházkové vzdálenosti od domovů Bona a Edge [35] [36] [37] . Kapela se snažila produkovat jednu konkrétní píseň, „Lady With the Spinning Head“, která byla později vydána jako b-strana , ale během procesu byly napsány tři další skladby: „ The Fly “, „ Ultraviolet (Light My Way) “ . a " Stanice zoo " [38] . Během psaní písně „The Fly“ pro sebe Bono přišel s novou image, která byla založena na velkých tmavých brýlích, které nosil ve studiu, aby rozveselil své kolegy [35] [36] . Tuto myšlenku rozvinul do archetypu nazvaného „ The Fly “ (z  angličtiny  –  „Fly“) – oblečený v černém koženém egomaniac. Frontman se reinkarnoval jako své alter ego v následných veřejných vystoupeních skupiny a koncertech Zoo TV Tour [39] : ztvárnil osobu, která je mimo koncepty morálky a nemorálnosti. „Je nemorální," řekl Bono. „Možná se absolutně mýlí, možná má naprostou pravdu" [40] .

V dubnu, poté, co kapela zapomněla pásky v jednom z hotelových pokojů, materiál nahraný na zasedáních unikl – objevily se pirátské kopie [41] . Nahrávky se skládaly ze tří disků pod obecným názvem „Salomé sessions“ na počest jedné z písní zaznamenaných na těchto zasedáních, ale nezahrnutých na albu; v důsledku toho je tato verze považována za nejslavnější bootleg založený na materiálu od U2 [42] . Bono nazývá uniklá dema „bláboly“a Edge uvedl, že se cítil znásilněn ( anglicky  porušen ) [43] . Tento incident šokoval hudebníky a podkopal morálku skupiny na několik týdnů [44] .

Personální politika vedla k tomu, že v určitém okamžiku desku obsluhovalo příliš mnoho inženýrů a v zájmu zvýšení produktivity byli rozděleni mezi Elsinore a Edgeovo domácí studio [23] . Zvukový inženýr Robbie Adams připomněl, že tento přístup zvýšil morálku a úroveň aktivity: „Vždy jsme měli materiál k poslechu, vždy se dělo něco zajímavého“ [23] . K nahrání veškerého materiálu a otestování různých uspořádání použili inženýři metodu, kterou nazývali „fatting“ , aby  dosáhli 48stopých zvukových úrovní s 24stopým analogovým záznamem., DAT stroje a synchronizátory [23] . Červnové číslo kapelního fanzinu Propaganda přineslo rozhovor s Lanoisem, ve kterém uvedl, že některé z připravovaných písní budou velkými hity, a to i přesto, že Bono stále pracoval na některých textech a byly také nedokončené. vokální nahrávka [45] .

„V 80. letech jsme házeli kameny po jiných lidech, v 90. letech jsme házeli kameny do sebe [...] Byli jsme přehnaně sebevědomí a pompézní. Lehká korekce již nestačila, byla nutná drastická opatření – vzít velkou pilu a pokácet tento zatracený strom [Joshua]“ [46] .

Bono ohledně dilematu kreativního dědictví

Během dublinských seancí U2 poslali Eno materiál ze své práce z předchozích dvou měsíců, kterou označil za „naprostou katastrofu“. Když se připojil k hudebníkům ve studiu, odstranil to, co považoval za nadměrné overdubbing . Kapela připisuje jeho zásahu při záchraně alba [47] . Eno se domníval, že U2 zní příliš obyčejně a vysvětlil: „Když dobře znáte hudební skladbu a začnete ji míchat, i když jsou basy nyní velmi tiché, stále je slyšíte, jak jste již zvyklí mít je na tomto místě. kompenzujete to ve své mysli“ [21] . Eno také pomohl kapele překonat krizi měsíc před koncem nahrávací lhůty, kdy podle jeho slov „všechno bylo jako bedlam“, trval na tom, aby si muzikanti vzali dvoutýdenní dovolenou. Tato přestávka jim poskytla jasnější perspektivu a přidala odhodlání [48] .

V červenci, po dokončení práce v Elsinore, Eno, Flood, Lanois a Stephen Lillywhite , předchozí producent U2, začali míchat písně ve Windmill Lane Studios [35] [49] [50] . Každý z producentů vytvořil vlastní mix všech skladeb a kapela si buď vybrala tu, která se jim líbila, nebo si vyžádala zkombinování určitých aspektů jednotlivých mixů [50] . Dodatečné nahrávání a mixování pokračovalo hektickým tempem až do 21. září (což byl termín) [51] , „na poslední chvíli“ byly provedeny změny ve skladbách „The Fly“ a „One“ [52] . Edge odhaduje, že polovina práce na session byla hotová za poslední tři týdny, kdy byly písně vyleštěné [53] . Poslední noc byla věnována přípravě alba k tisku. Edge druhý den odcestoval do Los Angeles s hotovým materiálem, který čekal na proces masteringu .

Proces psaní

Hudba

"On (Moucha) je ten typ člověka, který má všechny odpovědi... jako ten, kdo zastřelil Kennedyho . Je frekventantem taveren, samozvaným odborníkem na politiku lásky, žvatlajícím filozofem...který čas od času uhodí hřebík na hlavičku, ale nejčastěji je to jeho vlastní prst, ze kterého se modřiny nedělají. odejít...“ [40] .

Bono na své alter ego

Poznámky k albu uvádějí všechny členy U2 ​​[54] jako skladatele , a to i přes období oddělené hudební kompozice. Hudba byla složena hlavně na jam sessions , což bylo pro skupinu běžnou praxí [17] . Album se od předchozích děl U2 stylově lišilo: písně nebyly tolik podobné hymnám a odrážely nové hudební trendy, které dříve pro skupinu nebyly charakteristické [55] . Nový hudební styl vykazoval více evropskou estetiku [56] a byl inspirován alternativním rockem [57] , industrialem [12] a elektronickou taneční hudbou [58] . Skupina popsala hudební styl nového alba jako „zvuk čtyř mužů kácejících Joshuův strom “ [59] [60] . Zkreslený zvuk na začátku první písně alba „Zoo Station“ měl posluchače přivést k domněnce, že omylem vložil ne nový disk U2, nebo že byl disk zcela poškozen [36] . Novinářka Susan Fast napsala, že skutečnost, že hudebníci použili zvukové efekty na začátku titulní skladby, „nenechává nikoho na pochybách, že U2 prozkoumává nové hudební území“ [61] .

Na tomto albu se Edge vyhnul svému obvyklému minimalistickému stylu hry na kytaru, který se vyznačoval „bitvou“ a četnými zpožděními, ve prospěch častějších sól , disonancí a zpětné vazby.[62] . Industriální vlivy a kytarové efekty, zejména zkreslení , přispěly k „ metalovému “ stylu a „tvrdým rockovým texturám“ alba [6] [63] [64] . Podle hudebního kritika Billa Wymana zní ve finální skladbě „ Love Is Blindness “ Edgeova kytara jako „vrtačka“ [65] . Edge také pokročil ve skládání melodií pro „ Even Better Than the Real Thing “ a „Mysterious Ways“, přičemž experimentoval s různými efekty pedálů .

"Kapela se dostala do bodu, kdy se proces psaní písní "nakrčil" a publikum v nás začalo ztrácet důvěru... Začali jsme být rozčarovaní z obvyklého rock and rollového zvuku - kytarového zvuku... v tomto reverbu -nabitý „ beat z 80. let“ v těch okázalých, krásných, staromódních vokálních partech s jejich luxusním stereo zvukem a umělou ozvěnou. Začali jsme tedy hledat jiný zvuk, který by měl více života a více svěžesti“ [66] .

Hra na motivaci kapely

V hudbě nového alba se výrazněji projevila rytmická sekce [24] , inspirovala se hip-hopovými a tanečními rytmy elektronické hudby, které jsou slyšet na dobré polovině skladeb alba, nejvýrazněji na „The Fly“ [6] . Eliza Gardn z Rolling Stone přirovnala tuto kombinaci tanečního rytmu a dominantního kytarového zvuku k britským kapelám Happy Mondays a Jesus Jones [6] . „Mysterious Ways“ kombinuje funky kytarový riff s tanečním beatem řízeným conga . Podle Bona to byl „vrchol funku pro U2... hybrid Sly & the Family Stone s Madchester baggy » [36] . Perkuse na " The Fly" a "Zoo Station" je ovlivněna industriální hudbou [37] [68] [69] . Podle novináře Albina Zacha se Mullenova bicí souprava vyznačuje „studeným umělým zvukem, jako by bubnoval na plechovku“ [70] .

Bonův vokál stejně jako hudba doznal také změn: frontman rozšířil rozsah směrem k nižšímu rejstříku., objevilo se, podle Fasta, "dýchající a tlumené tóny" [63] [71] [72] . Na mnoha skladbách, včetně „The Fly“ a „Zoo Station“, Bono zpíval jako své alter ego [24] s použitím vokální techniky Fast nazývané „dvojhlas“. Podstatou techniky byl efekt, ve kterém byl vokál zdvojen, ale proveden ve dvou různých oktávách. Tyto různé oktávy byly v některých případech hrány současně a v jiných odděleně - jeden hlas ve sloce a druhý v refrénu. Podle Susan Fast tato technika vytváří kontrast mezi textem a postavou, která jej provádí, což umožňuje Bonův zpěv interpretovat vážně i ironicky [73] . Na několika skladbách prošly vokály procesem elektronického zpracování.[64] [65] [74] . Tyto metody byly použity k tomu, aby vokály dostaly nový, odlišný emocionální obsah od Bonových minulých skladeb [37] .

Témata písní

Zoologická stanice

Účelem představení „Zoo Station“ bylo posluchače zmást – přimět ho, aby si myslel, že tento disk je poškozený nebo že se nemůže jednat o nový disk U2 [36] .
Nápověda k přehrávání
Jeden

"One" se "zrodilo" během improvizace, kdy Edge dal dohromady dvě akordové postupnosti, které vymyslel pro další píseň. Text písně je dialog plný vzájemných výtek.
Nápověda k přehrávání
Moucha

"The Fly" byl vybrán jako první singl, protože jeho taneční rytmy, zkreslené vokály a drsný, industriální zvuk byly pro tehdejší hudbu U2 necharakteristické [69] [75] [76] .
Nápověda k přehrávání

V poznámkách k albu se Bono objevuje jako jediný textař [54] . Na rozdíl od předchozích nahrávek U2, kde kapela často dělala politická a společenská prohlášení, je Achtung Baby více osobní a introspektivní, zkoumá témata lásky, sexuality, spirituality, víry a zrady [77] [78] [79] . Texty jsou temnější, pojednávají o těžkých osobních vztazích a jsou naplněné pocity zmatku, osamělosti a méněcennosti [6] [80] [81] . Hlavním důvodem tohoto tématu byl Edgeův rozvod s manželkou – matkou jeho tří dětí, ke kterému došlo během nahrávání alba. Bolest nejen donutila Bona soustředit se na kreativitu a donutila ho dotknout se osobnějších témat, ale ovlivnila i jeho texty [3] [17] [82] [83] . Bono čerpal inspiraci ze svého osobního života, v tomto ohledu zejména zdůrazňoval vliv narození dvou dcer v letech 1989 a 1991 [16] . To se odrazilo v textu skladby " Stanice zoo " - manifestu nové hudební vize hudebníků, jejich nových očekávání a tužeb [37] [61] .

Když Bono mluvil o povaze alba, zmínil se o tom, že se na něm často dotklo téma „konfliktů osobnosti“ [60] . Text balady „One“ byl tedy inspirován složitými vztahy hudebníků během berlínských seancí a sjednocováním Německa [84] [85] . Při popisu písně ji Edge přirovnal k „hořké, matoucí, žíravé konverzaci mezi dvěma lidmi, kteří si prošli ošklivými, tvrdými věcmi“ [29] . Podobně „ Ultraviolet (Light My Way) “ se zabývá napjatými vztahy a úzkostí ze závazků k jiné osobě [86] a „ Akrobat “ Bono zpívá o slabosti, pokrytectví a nedostatečnosti [87] . Sentimentální milostné písně Roye Orbisona , Scotta Walkera a Jacquese Brela patřily k hlavním inspiracím pro Bonovy texty , [87] jak lze vidět například v písních „ Who's Gonna Ride Your Wild Horses “ (popis sporu mezi manželi), "So Cruel" (skladba o neopětované lásce, posedlosti a majetnických citech) [75] a závěrečná skladba " Love Is Blindness " - temný popis nepovedené romance [49] [88] .

Životopisec U2 Bill Flanagan připisuje smysl pro dokončení alba Bonovu zvyku měnit do poslední chvíle svá slova . Ve Flanaganově interpretaci v Achtung Baby je měsíc použit jako metafora pro ženu vampa, která odtrhává zpěváka od jeho čisté lásky, slunce; noční život se pro něj stává pokušením odříznout se od rodiny a zkouší, jak daleko může zajít, než se vrátí domů [90] . Podle Flanagana píseň „ Tryin' to Throw Your Arms Around the World “ popisuje hrdinu, který jde domů opilý, a poslední tři písně – „Ultraviolet“ (Light My Way), „Acrobat“ a „Love Is Blindness“ – jsou věnovány tomu, jak se manželský pár vyrovnává s utrpením, které si manželé navzájem způsobili [89] .

Přes temnější témata alba, mnoho z písní bylo frivolnější a sexuálnější než předchozí materiál skupiny [39] [72] . To odráží návrat hudebníků k některým dadaistickým symbolům a koncertnímu rozmazlování, k něčemu, co dělali v 70. letech jako teenageři, ale v 80. letech opustili ve prospěch vážnějších témat [91] . Přestože se kapela dříve stavěla proti konzumním hodnotám, tentokrát bylo experimentování s nimi vidět jak na albu, tak během turné Zoo TV [77] . Název a text písně „Even Better Than the Real Thing“ „odráží dobu, ve které kapela žila, kdy lidem nešlo o hledání pravdy, ale o bezprostřední potěšení“ [36] . „Thrash“ a „one day“ patřily mezi oblíbené hlášky kapely během nahrávání desky a v důsledku toho se mnoho písní nese v tomto duchu. Refrén "Ultraviolet (Light My Way)" obsahuje popové klišé "baby, baby, baby" [92] v kontrastu s temnými texty veršů [86] . Text „Moucha“ napsal Bono jako manifest stejnojmenné postavy ve formě sledu „jednořádkových aforismů“ [69] . Podle Bonových vlastních slov je píseň „šílený telefonát z pekla ... ale [volajícímu] se tam líbí.“ [ 36]

V nahrávce jsou přítomny náboženské obrazy. „ Až do konce světa “ je imaginární rozhovor mezi Kristem a Jidášem Iškariotským , který ho zradil [36] . Na "Acrobat" zpívá Bono o pocitech duchovního odcizení ve větě " Sdílel bych chléb a víno / kdyby existoval kostel, který bych mohl přijmout" [93] . Mnoho písní odkazuje na ženy s náboženským podtextem a popisuje je jako duchy, život, světlo [94] a modly k uctívání [95] . Náboženské interpretace alba se později staly námětem knihy  Meditations on Love in the Shadow of the   Fall .

Obálka a název

„…Samotný název Achtung Baby je bojem o bezvýznamnost a stejně nepodstatná je i samotná obálka, která je namísto obvyklého jediného filmového obrazu s hrdinským významem spíše mřížkou záběrů, o něco přesnější, ale stále připomínající ležérní nádheru díla Roberta Franka pro obal alba The Rolling Stones Exile na Main St. » [88] .

Mat Shaw o kontrastu Achtung Baby s předchozí tvorbou U2

Předlohu pro obal Achtung Baby navrhl Steve Everill, který vytvořil většinu obalů pro předchozí LP U2 [1] . Aby reflektovali změnu hudebního směru kapely, hudebníci uvažovali o konceptu obalu, který by používal více barevných obrázků, které by kontrastovaly se vážností jednotlivce, většinou monochromatické obrázky na jejich předchozích obalech [1] [97] . Hrubé náčrty a návrhy byly vytvořeny předem během studiových sezení, přičemž některé designové prvky projektu byly koncipovány tak, aby podle Everilla připomínaly obaly CD s taneční hudbou. „Natočili jsme je, abychom ukázali, jak daleko můžeme zajít, a pak zpět na úroveň, se kterou byli všichni spokojeni. Ale kdybychom nezašli do těch extrémů, možná bychom nezískali aktuální obálku.“ [1] .

Skupina najala Antona Corbijna , aby režíroval první focení alba, které se konalo poblíž berlínského hotelu, kde byli hudebníci ubytováni koncem roku 1990 [98] . Většina fotografií byla černobílá [1] a muzikanti měli pocit, že atmosféru nového alba nepřenesou. V únoru 1991 byl Corbijn pozván zpět na další dvoutýdenní focení na Tenerife [35] . Na těchto záběrech byli U2 oblečeni jako účastníci každoročního „ karnevalu Santa Cruz de Tenerife “, což ukazovalo hravější stránku jejich povahy [35] . V červnu byly v Dublinu pořízeny další fotografie, včetně nahého Adama Claytona [99] . V červenci odjeli muzikanti na čtyři dny do Maroka , kde je Corbijn vyfotografoval v dámských outfitech .[35] . Tyto záběry byly pořízeny, aby narušily stereotyp U2 [52] , a jejich plná barevnost kontrastovala s monochromatickými obrázky na předchozích obalech kapely [97] .

Na obálce bylo naplánováno jediné schéma a mezi zvažovanými fotografiemi byla kráva na irské farmě v hrabství Kildare , nahý Clayton a skupina jedoucí v Trabantu , východoněmeckém autě, které bylo jedním ze symbolů mění Evropu pro U2 [1] . Nakonec bylo použito schéma obrazové koláže, protože U2, Corbijn, Everill a producenti se nemohli shodnout na jediném vzhledu [1] . Kromě toho měli pocit, že „myšlenku variability vyjádřenou v hudbě alba a výskyt alter ega u hudebníků nejlépe odráží nedostatek jediného úhlu pohledu“ [100] . Výsledkem bylo, že přední kryt se ukázal jako fotografie 4×4 ve čtvercové montáži [52] . Byla použita kombinace Corbijnových původních berlínských záběrů a práce z následných focení, protože skupina chtěla najít rovnováhu mezi „evropským chladem černobílých berlínských záběrů s mnohem teplejším exotickým klimatem Santa Cruz a Maroka“ [1] . Některé fotografie byly vybrány proto, že byly samy o sobě ohromující, jiné byly vybrány kvůli jejich nejednoznačnosti [1] . Obrázky kapely s vozy Trabant, z nichž některé jsou vymalovány pestrými barvami, se objevují nejen na obálce, ale jsou rozesety po celém bookletu. Tyto stroje byly později použity na Zoo TV Tour jako součást osvětlovacího systému [101] [102] . Nahá fotografie Claytona byla uvedena na zadní straně desky. Na amerických CD a obalech kazet byly Claytonovy genitálie cenzurovány černým „X“ nebo čtyřlístkem [103] , ale fotografie byla vytištěna nerozřezaná na vinylové desky [97] . V roce 2003 hudební kanál VH1 zařadil cover Achtung Baby na 39. místo v seznamu „50 největších coververzí všech dob“ [104] . O tři roky později to Bono nazval svým nejoblíbenějším přebalem desky U2 vůbec [105] .

Německé slovo Achtung [ ˈaxtʊŋ ] [106] , které se objevuje v názvu alba, se překládá jako - "pozor!" nebo "pozor!". Inženýr kapely, Joe O'Herlishy, ​​používal frázi „achtung baby“ neustále během nahrávání desky [18] , podle některých zdrojů si ji vypůjčil z filmu Mela Brookse The Producers [52] . Konečný název pro desku byl zvolen v srpnu 1991, ke konci nahrávky [1] . Podle Bona to byla perfektní volba, protože název přitahoval pozornost, byl odkazem na Německo a naznačoval romantiku nebo zrození, dvě z témat alba . Skupina se snažila nepropagovat vážnost textů, ale místo toho se snažila „maskovat“, což je koncept, který byl dále rozvíjen během Zoo TV Tour, zejména prostřednictvím postav jako „The Fly“ [107] . V roce 1992 Bono k názvu poznamenal: „Je to druh podvodu. CD jsme nazvali "Achtung Baby" a usmívali jsme se z každé fotky na obalu. Ale je to asi nejtěžší deska, jakou jsme kdy natočili... která hodně vypovídá o smyslu obalu – lis by nás zničil, kdybychom zvolili jakýkoli jiný název“ [3] .

Zpočátku hudebníci uvažovali o jiných jménech, včetně "Man" (z  angličtiny  -  "Man"), což kontrastovalo s názvem jejich debutového alba Boy (z  angličtiny  -  "Boy") [108] , "69", "Zoo Station “ a „Adam“ – ten druhý byl koncipován ve spojení s nahou fotografií Claytona [1] [3] . Další možné variace zahrnovaly „Fear of Women“  a  „Cruise Down Main Street“   ,  odkazující na  album Exile on Main St. (z  angličtiny  -  "Exile on Main Street") The Rolling Stones a k odpalování řízených střel (hra se slovy: Cruise missiles - řízené střely) na Bagdád během války v Zálivu [109] . Většina navrhovaných titulů byla odmítnuta ze strachu, že by je lidé považovali za domýšlivý nebo „další pompézní zprávu U2“ [108] . Frivolní název alba ovlivnil další hudebníky, včetně Davida Bowieho , který byl sám inspirací pro U2 a Briana Ena během nahrávání. Bowieho skupina Tin Machine pojmenovala své živé album Tin Machine Live: Oy Vey, Baby , nahrazující německé citoslovce od U2 hebrejštinou [110] .

Vydání

Již v prosinci 1990 se v hudebním tisku objevily zprávy, že U2 plánují nahrát tanečně orientované LP pro vydání v polovině roku 1991 [111] . V srpnu 1991, Negativlandvytváření zvukových koláží, vydal EP s názvem U2 , natištěné na obalu obrovským písmem; vydání obsahovalo parodii na píseň „ I Still Haven't Found What I'm Looking For “. Island Records vyjádřilo nesouhlas s obalem disku, protože se obávalo, že by si jej kupující spletli s novou nahrávkou U2. Společnost žalovala za porušení autorských práv a vyhrála případ, ale byla kritizována v hudebním tisku spolu se samotnou kapelou, ačkoli se soudu nezúčastnili [60] [112] . Podle Stephena Daltona z časopisu Uncut byla většina negativních titulků zmírněna úspěchem „The Fly“, prvním singlem z Achtung Baby , který byl vydán 21. října 1991, měsíc před vydáním alba . Píseň, znějící zcela odlišně od typického stylu kapely, byla vybrána jako hlavní singl k předvedení nového hudebního směru Irů [36] . Singl se stal jejich druhým hitem číslo jedna ve Spojeném království [113] a také trumfl hitparády v Irsku a Austrálii [114] [115] . V USA měl singl menší úspěch a vyvrcholil na 61. místě v žebříčku Billboard Hot 100 [116] .

Island Records a U2 upřednostňovali, aby fanoušci slyšeli nahrávku předtím, než si přečtou recenze, a neuvolnili předběžné kopie alba do tisku. Rozhodnutí bylo učiněno uprostřed zvěstí o konfliktu uvnitř skupiny a novinář David Brown to přirovnal k hollywoodské tradici odmítání posílat recenzentům kopie filmu, kdykoli se o něm předem rozšíří špatné slovo [117] . Achtung Baby vyšlo 19. listopadu 1991 na CD, audiokazetě a LP; jeho počáteční náklad byl 1,4 milionu výtisků [118] . Achtung Baby byl prvním krokem velkého vydavatelství k vydávání alb v tzv. eco-friendly obalech (kartonový digipak a teplem smrštitelná krabice) [103] . Island Records však stále povzbuzovaly hudební obchody, aby si album objednaly v běžných sidyboxech tím, že jim nabídly čtyřprocentní slevu [118] .

Achtung Baby bylo první album skupiny po čtyřech letech, které obsahovalo zcela nový materiál [19] . Po vydání desky se hudebníci snažili držet nízký profil a vyhýbat se rozhovorům a nechali kritiky a posluchače, aby si vytvořili vlastní názory [18] . Místo toho, aby se účastnil rozhovoru s Rolling Stone , U2 požádal Briana Ena, aby s publikací mluvil sám [35] . Marketingový plán alba se zaměřil na maloobchodní a tiskovou reklamu. Plakáty obsahující 16 obálek byly distribuovány prostřednictvím hudebních obchodů a alternativních hudebních prodejen., byly zaznamenány i televizní a rozhlasové reklamy. Generální ředitel Island Records Andy Allen komentoval skromný rozsah reklamy Achtung Baby ve srovnání s pompézními propagacemi jiných velkých nahrávek na konci roku 1991: „Propagační kampaň alba bude probíhat bez velkého mediálního PR. Věříme, že sami fanoušci vytvoří potřebné vzrušení“ [118] .

Skladba "Mysterious Ways" vyšla jako druhý singl pět dní po vydání desky. V americkém žebříčku Billboard se skladba umístila na vrcholu kombinovaných žebříčků Modern Rock Tracks a Album Rock Tracks [119] a dosáhla na deváté místo v žebříčku Billboard Hot 100 [120] . Tento singl se navíc stal lídrem v Kanadě a dostal se na třetí příčku australské hitparády [115] [121] . Kromě úspěchu prvních dvou singlů bylo velmi populární i samotné album a finančně si vedlo dobře; v USA se okamžitě, již 7. prosince 1991, umístila na prvním místě v žebříčku Billboard [122] , i když o týden později klesla na třetí pozici [123] . Celkem LP strávilo v žebříčku 97 týdnů [124] , přičemž prvních 13 týdnů bylo v první desítce [125] . Za první týden se Achtung Baby prodalo ve Spojených státech 295 000 kopií [112] . 21. ledna 1992 byl certifikován jako dvojitá platina asociací Recording Industry Association of America ( RIAA ) . Jeho nejlepší výkon ve Spojeném království byl na druhém místě britského žebříčku alb [127] a v žebříčku strávil 87 týdnů [128] . Kromě toho se album dostalo na vrchol hitparád v Kanadě [129] , Austrálii a na Novém Zélandu [115] . Za tři měsíce od zahájení prodeje se celosvětově prodalo více než sedm milionů kopií alba [80] .

Další tři singly byly vydány v roce 1992. "One", vydané v březnu pro začátek Zoo TV Tour, vyvrcholilo na sedmém místě ve Spojeném království [113] a na desátém místě v USA [116] . Stejně jako jeho předchůdce se umístil na vrcholu Modern Rock Tracks [119] a také v žebříčcích v Kanadě a Irsku [114] [121] . Od svého vydání byla „One“ považována za jednu z největších skladeb všech dob a byla vysoce hodnocena mnoha kritiky [130] . Čtvrtý singl „Even Better Than the Real Thing“ byl vydán v červnu. To vyvrcholilo na prvním místě na albu Rock Tracks v USA [119] a vyvrcholilo na čísle 12 ve Spojeném království [113] . Paul Oakenfall remixoval píseň „Perfecto Mix“ [131] , která se v britské hitparádě umístila na osmém místě původní verze [113] . „Who's Gonna Ride Your Wild Horses“ byl vydán jako pátý a poslední singl v srpnu 1992. Píseň se umístila na 14. místě UK Singles Chart [113] a vyvrcholila na druhém místě v US Album Rock Tracks [119] . Všech pět singlů se dostalo do první dvacítky v Irsku [114] , Austrálii [115] , Kanadě [121] a Spojeném království [113] . Kromě toho byly k propagaci alba vydány také propagační singly „Until the End of the World“ [132] , „Salomé“ [133] a „Zoo Station“ [134] . Do konce roku 1992 se Achtung Baby celosvětově prodalo přes 10 milionů kopií [135] .

V říjnu 1992 [126] U2 vydala sbírku devíti videí Achtung Baby: The Videos  , The Cameos a Whole Lot of Interference from Zoo TV . Produkoval jej Ned O'Hanlon a na VHS jej vydal Island/ Polygram . Kompilace obsahovala tři hudební videa pro „One“ a „Even Better than the Real Thing“ a po jednom pro „The Fly“, „Mysterious Ways“ a „Until the End of the World“, celkem 62 minut [136] . Videoklipy byly prokládány dokumenty, multimediálními klipy a dalším videomateriálem podobným tomu, který byl uveden na koncertech Zoo TV Tour [136] . Vydání bylo certifikováno jako platina v USA [137] a zlato v Kanadě [138] .

Recenze kritiků

Recenze
Kumulativní skóre
ZdrojŠkolní známka
Metakritický93/100 [139]
Hodnocení kritiků
ZdrojŠkolní známka
Veškerá hudba5 z 5 hvězdiček5 z 5 hvězdiček5 z 5 hvězdiček5 z 5 hvězdiček5 z 5 hvězdiček[56]
Chicago Tribune3 ze 4 hvězdiček3 ze 4 hvězdiček3 ze 4 hvězdiček3 ze 4 hvězdiček[140]
Entertainment Weekly(A) [65]
horký lis(10/12) [72]
Los Angeles Times4 ze 4 hvězdiček4 ze 4 hvězdiček4 ze 4 hvězdiček4 ze 4 hvězdiček[81]
Novozélandský herald3,5 z 5 hvězdiček3,5 z 5 hvězdiček3,5 z 5 hvězdiček3,5 z 5 hvězdiček3,5 z 5 hvězdiček[55]
Orlando Sentinel4 z 5 hvězdiček4 z 5 hvězdiček4 z 5 hvězdiček4 z 5 hvězdiček4 z 5 hvězdiček[63]
Q5 z 5 hvězdiček5 z 5 hvězdiček5 z 5 hvězdiček5 z 5 hvězdiček5 z 5 hvězdiček[88]
Valící se kámen4,5 z 5 hvězdiček4,5 z 5 hvězdiček4,5 z 5 hvězdiček4,5 z 5 hvězdiček4,5 z 5 hvězdiček[6]
Roztočit(smíšené) [141]

Deska získala extrémně pozitivní recenze od kritiků [18] [43] . Eliza Gardner z Rolling Stone ohodnotila album čtyřmi a půl hvězdičkami z pěti a uvedla: „U2 dokázalo, že stejná záliba v epických hudebních a slovních gestech, která nutí mnoho hudebníků k sebeparodii, může být v inspirovanějších rukou zdrojem. nezapomenutelného ohně, který charakterizuje nejlepší rokenrol“ [6] . Novinář také poznamenal, že album, stejně jako jeho předchůdce , bylo pokusem skupiny „rozšířit svou hudební paletu, ale tentokrát byl tento plán dotažen do konce“ [6] . Bill Wyman z Entertainment Weekly dal albu hodnocení „A“ a označil jej za „dobře produkovaný a překvapivě nenáročný návrat jedné z nejpůsobivějších světových kapel “ . Steve Morse z Boston Globe tento sentiment zopakoval a uvedl, že na albu skupina „nejen znovu získala ráznost svého zvuku, ale také shodila všechnu bombastost. Písně se zaměřují na osobní vztahy, ne na záchranu světa . Morse si všiml „ škrábavých , zkreslených zvukových efektů“ a také Edgeovy „plechové, drsně znějící“ kytary [64] . Jon Pareles z The New York Times nahrávku ocenil nejen za snahu předvést „hlučné, závratné a vrstvené kytarové aranžmá“, ale také za zachování schopnosti kapely hrát pop music. Pareles shrnul článek: „Zahozením kudrlinek a pohrdáním jejich starých vzorců dostali U2 šanci zůstat konkurenceschopní v 90. letech“ [74] .

Ohodnotil disk pěti hvězdičkami z pěti a časopis Q jej označil za nejtěžší a nejlepší album U2 k dnešnímu dni. Recenzent pochválil kapelu a její produkční tým za produkci „dramatické, hluboké, intenzivní a skutečně melancholické“ hudby . Časopis Time také přinesl pozitivní článek, který poznamenal, že nahrávka obsahovala „špičkovou kytarovou práci a tajemné, dementní akordy“ a také „písně lásky a pokušení, mlhavá politická podobenství a tvrdé osobní vyznání“. Recenze poznamenala, že U2 se úspěšně znovuobjevily [142] . Robert Hilburn z Los Angeles Times dal nahrávce perfektní 4hvězdičkové hodnocení a v recenzi napsal: "Vynalézavé kytarové textury jsou jedny z nejjistějších a nejvýkonnějších, jaké kdy kapela viděla." Kromě toho autor poznamenal, že album je pro posluchače obtížné, kvůli „temnému, reflexivnímu charakteru písní, na rozdíl od předchozích inspirovaných skladeb skupiny“ [81] . Greg Kot z Chicago Tribune ohodnotil příspěvek třemi ze čtyř. Novinář uvedl, že disk „ukazuje drsnější tvář kapely, která podvrací očekávání, místo aby je splnila“. Pochválil Lanoisovu produkci a vzdal hold Edgeově hudební zdatnosti, když poznamenal, že „U2 nezněli takhle punk od jejich debutu Boy z roku 1980 “. Kot shrnul svou recenzi tím, že album nazval „velkolepým hledáním nových výšin , jehož nedostatky ho činí ještě dojemnějším“ [140] . Niall Stokes z Hot Press dal albu 10 z 12, přičemž na disk napsal: „Velmi dekadentní, smyslná a temná, toto je nahrávka z naší doby a pro naši dobu“ [72] .

Časopis Spin byl k záznamu kritičtější a nazýval jej „ambiciózním selháním“; autor článku uvítal hudební experimentování U2, ale cítil, že když se skupina „odkloní od známého území, výsledek je nerovnoměrný“ [141] . Robert Christgau z Village Voice dal albu hodnocení „Failed“ [143] , což je pro „špatné záznamy, které si zřídkakdy zaslouží podrobnou analýzu“ [144] . Christgau se k tomuto tématu znovu vrátil v recenzi na další album skupiny  , :Zooropa [143] . The New Zealand Herald ohodnotil album třemi a půl hvězdičkami z pěti a nazval ho „zatraceně dobrou nahrávkou“ a jeho zvuk „jemný, rezervovaný [a] introvertní “. Nicméně, noviny kritizovaly album pro mít mnoho “pesimistických momentů kde písně mají pocit, že oni jdou nikam”, bránit záznamu být “opravdu nádherné vytvoření” [55] . Stephen Thomas Erlewine z Allmusic dal Achtung Baby maximálně pět, přičemž chválil „promyšlenou“, „efektivní“ a „nekonečně vynalézavou“ podobu. Podle Erlewina jen málokterý hudebník v této fázi své kariéry dokázal „natočit tak riskantní album nebo naplnit své ambice tak úspěšně jako U2“ [56] .

Úspěch Achtung Baby a následné turné Zoo TV obnovily status U2 jako jedné z nejpopulárnějších a kritikou uznávaných kapel na světě. Skupina téměř kompletně obsadila každoroční čtenářskou anketu Rolling Stone a získala ocenění v kategoriích „Nejlepší singl“ („One“), „Umělec roku“, „Nejlepší album“, „Nejlepší skladatel“ (Bono), „Nejlepší album. Obálka“ mimo jiné.“ a „Návrat roku“ [145] . V každoročním hlasování časopisu Village Voice Pazz & Jop se album umístilo na čtvrtém místě v kategorii „Nejlepší album roku 1991“ [ 146] . V roce 1993 na 35. ceremoniálu Grammy deska získala nominaci na nejlepší rockový vokální výkon dua nebo skupiny a Lanois a Eno se díky ní stali vítězi v kategorii Producent roku, neklasická hudba. Deska byla také nominována na album roku, ale prohrála s Unplugged Erica Claptona [103] .

Zoo TV Tour

Po vydání desky uspořádali U2 masivní světové turné nazvané Zoo TV Tour. Stejně jako album bylo i turné stylově odlišné od předchozích turné kapely. Na rozdíl od nenáročného nastudování předchozích turné U2 byla Zoo TV umně choreograficky zpracovanou multimediální show [101] , která satirizovala televizi a nadměrně stimulovala divákovy smysly. Kapela se snažila vytvořit v publiku pocit „smyslového přetížení“ .[60] [147] [148] . Jeviště představovalo velké video obrazovky zobrazující vizuály, náhodné popkulturní videoklipy a blikající textové fráze. Do scénáře pořadu byly také zahrnuty satelitní telekonference, přepínání , žertovné hovory a video přiznání [136] .

Protože si U2 v 80. letech vytvořili image „vážné a politicky uvědomělé“ kapely, jejich nová turné záměrně vytvořila atmosféru lehkomyslnosti a sebeironie [60] ; na jevišti ztvárnil Bono několik archetypů , se kterými přišel: „ Moucha “, „ Muž z zrcadlové koule “ a „ MacPhisto “. Většina písní na novém albu byla hrána na každém vystoupení - seznamy živých setů začínaly osmi po sobě jdoucími písněmi od Achtung Baby , což je další důkaz, že už nebyli "U2 80. let" [149] .

Turné začalo v únoru 1992 a trvalo téměř dva roky, za tu dobu odehráli 157 vystoupení [150] .Během šestiměsíční pauzy od turné kapela natočila své další album Zooropa , které vyšlo v červenci 1993. Album bylo výsledkem inspirace a emocí od Zoo TV; podrobně se zabýval tématem přesycenosti moderní společnosti médii a špičkovými technologiemi [148] . V době, kdy turné skončilo v prosinci 1993, skupina vystoupila celkem před 5,3 miliony lidí [151] . V květnu 1994 vydala společnost PolyGram video verzi koncertu skupiny v Sydney 27. listopadu 1993 s názvem Zoo TV: Live from Sydney na VHS . V roce 2002 časopis Q poznamenal, že Zoo TV Tour bylo stále „nejvíc vzrušujícím rockovým turné jakékoli skupiny“ [44] .

Legacy

Z hlediska tvorby to bylo obtížné album, které nás stálo krev a nervy, ale zároveň bylo mnohem méně obtížné než jakákoli jiná alternativa (k němu). Pokud jsme neudělali něco, z čeho jsme byli nadšeni, co by nás přimělo pochybovat a zpochybnit vše, za čím jsme stáli, pak by opravdu nemělo smysl pokračovat... Pokud by to nebyla naše skvělá deska. norem by byla ohrožena existence skupiny [52] .

Adam Clayton o natáčení Achtung Baby

Achtung Baby byl ve Spojených státech certifikován RIAA na 8x platinu [ 126 ] a podle Nielsen SoundScan [153] se v této zemi prodalo přes 5,5 milionu kopií . V jiných zemích byly prodeje desky také působivé: v Austrálii byla 5x platina [154] , 4x platina ve Spojeném království [155] a byla certifikována jako diamant v Kanadě [156] . Alba se celosvětově prodalo přes 18 milionů kopií [157] . Disk se tak stal druhým finančně nejúspěšnějším albem skupiny po The Joshua Tree , kterého se prodalo 25 milionů kopií [158] . Achtung Baby bylo přelomové album pro U2, které zajistilo jejich tvůrčí budoucnost [52] a úspěch jeho materiálu se stal prototypem pro jejich další hudební experimenty v průběhu 90. let. Zooropa , vydaný v roce 1993, rozvinul myšlenky, které položil: posunul kapelu ještě dále od obvyklého stylu 80. let a ještě více ji ovlivnila taneční hudba a elektronické efekty [148] . V roce 1995 U2 a Brian Eno znovu spolupracovali na experimentálním ambientním albu Original Soundtracks 1  pod přezdívkou   Passengers . V roce 1997, při nahrávání alba Pop , se kapela poučila z klubové taneční kultury a čerpala z ní inspiraci pomocí kousků lepené pásky. , hudební programování , rytmické sekvencery a samply , a v důsledku toho se stalo jejich nejtanečnějším albem v jejich kariéře [147] . Po vydání Pop , Eno nabídl vydání materiálu zaznamenaného u Salome zasedání jako samostatné album aby bojoval proti pirátství dubna 1991 nahrávky; U2 to nevadilo, ale místo toho nakonec pracovali na svém dalším albu All That You Can't Leave Behind , které vyšlo v roce 2000 [42] .

Sami hudebníci U2 hodnotí Achtung Baby velmi vysoko ; takže Mullen řekl: „Myslím, že to bylo skvělé album. Jsem na něj velmi hrdý. Jeho úspěch nebyl v žádném případě předem daný. Na něm jsme se opravdu rozešli s věcmi, které jsme vytvořili před tím, a...nevěděli jsme, jestli se to našim fanouškům bude líbit nebo ne“ [52] . Bono nazval album „bodem obratu“ v kariéře kapely a poznamenal: „Vytvoření Achtung Baby je důvodem, proč jsme dodnes tady.“ [ 159] Znovuzrození kapely proběhlo na vrcholu popularity alternativního rocku, kdy měl tento žánr obrovský úspěch mezi mainstreamovými posluchači . Bill Flanagan poznamenal, že mnoho hudebníků z U2, kteří dosáhli slávy zentia v 80. letech, bojovali o přežití v novém desetiletí s alby nových žánrů. Tvrdil, že U2 byli schopni vydělat na popularitě alternativního rockového hnutí a zajistit si úspěšnou budoucnost tím, že se „prosadili jako první z nových kapel, nikoli jako poslední ze starých“ [160] . Toby Creswellzopakoval tento názor ve svém hudebním almanachu „1001 písní“napsat, že nahrávka pomohla kapele „vyhnout se tomu, aby se stala parodií na sebe a byla smetena grungeovými a techno revolucemi “ [161] . V roce 2010 časopis Spin publikoval retrospektivní článek, ve kterém poznamenal, že U2 se díky Achtung Baby stala „tváří alternativní rockové éry“ [162] .

Achtung Baby bylo oceňováno jako jedno z nejlepších alb v historii rocku, s Q [163] , Entertainment Weekly [164] , Hot Press [165] a Time [166] mezi publikacemi, které jej umístily na svůj seznam. nejlepší nahrávky všech dob . V roce 1997 se deník Guardian dotazoval slavných kritiků, umělců a rádiových DJs, kteří se umístili na 71. místě jejich seznamu „100 největších alb všech dob “ . V roce 2003 časopis Rolling Stone zařadil album na 63. místo ve svém seznamu „ 500 největších alb všech dob “ a nazval jej „předběhlým svou dobu kombinací lesklého rocku a pulzujícího evropského groove“ [168] . O kapele samotné časopis napsal: „na této desce se U2 stali bezstarostnými: vtipkovali a dokonce se nechali fotit barevně (na rozdíl od předchozích monochromatických přebalů)“ a uzavřel: „emocionální zmatek způsobil, že U2 zněli lidštěji než kdy jindy“ [169] . V roce 2010 se album umístilo na prvním místě časopisu Spin „125 nejvlivnějších alb za ​​25 let časopisu“. Autor článku napsal: „Na rozdíl od Radiohead se svými CD OK Computer a Kid A , U2 představili své postindustriálnídeziluze z tradičního rocku, ne jako symbol všeobecné kulturní úzkosti, ale jako výzva k otřesení věcí a posouvání hranic... Ve snaze obejmout a zároveň vyhodit do povětří svět byli inspirativnější než kdy předtím.“ [ 162]

Jubilejní reedice alba

V roce 2011 bylo vydání několika tematických projektů načasováno tak, aby se krylo s 20. výročím Achtung Baby . Na přání kapely byl o historii alba natočen dokumentární film s názvem From the Sky Down . Pásku režíroval Davis Guggenheim , který dříve spolupracoval s Edge na projektu Get Ready for Loud z roku 2008 . Film ukazuje proces vzniku alba a vztah mezi hudebníky v těžkém období. Obsahuje archivní záběry a záběry ze sezení spolu s dosud nezveřejněnými scénami z dokumentu „Rattle and Hum“. Zpětná návštěva U2 v Hansa Tonstudio byla natočena speciálně pro tento film a kapela byla vyfotografována při zkoušce na Glastonbury 2011. Film měl premiéru na Mezinárodním filmovém festivalu v Torontu 2011 a v říjnu téhož roku byl uveden v televizi [170] [171] .

31. října 2011 byl Achtung Baby znovu vydán v pěti formátech. Deluxe edice obsahuje původní album, bonusový remixový disk a b-strany ze všech pěti singlů; vinylová edice obsahuje dvouLP album se dvěma dalšími remixovými LP . Desetidiskové „Super Deluxe“ a „Über Deluxe“ obsahují album Zooropa , tři další remixová CD, B-strany a dříve nevydané nahrávky z alb Achtung Baby a Zooropa , demo CD Achtung Baby a čtyři DVD, včetně From the Sky Down , Zoo TV: Live from Sydney , hudební videa a dokumenty. Uber Deluxe také obsahuje 7" vinylové singly a další upomínkové předměty: plakáty, ilustrované brožury, špendlíky, výtisk slavného časopisu o subkulturách Propaganda (momentálně se nevydává) a výtisk Bonových slunečních brýlí The Fly » [172] [173] [ 174] .

V roce 2011 si britský časopis Q objednal tribute album AHK -toong BAY-bi Covered , které vyšlo jako příloha k říjnovému vydání časopisu. Mezi nahrávací hudebníky patří Jack White , Depeche Mode , Damien Rice , Patti Smith , The Killers , Snow Patrol , Nine Inch Nails a Garbage [175] [176] [177] .

Členové nahrávky

U2 [54] Další hudebníci [54] Zaměstnanci studia [54]

Seznam skladeb

Všechny texty napsal Bono , veškerou hudbu složil Bono , Adam Clayton , Edge a Larry Mullen .

Ne. názevVýrobce Doba trvání
jeden. Stanice zoo _Daniel Lanois 4:36
2. " Ještě lepší než skutečná věc "Steve Lillywhite s Brianem Enem a Danielem Lanoisem 3:41
3. " jeden "Daniel Lanois s Brianem Enem 4:36
čtyři. Až do konce světaDaniel Lanois s Brianem Enem 4:39
5. „ Kdo bude jezdit na vašich divokých koních “Steve Lillywhite s Brianem Enem a Danielem Lanoisem 5:16
6. "Tak krutý"Daniel Lanois 5:49
7. " Moucha "Daniel Lanois 4:29
osm. " Tajemné cesty "Daniel Lanois s Brianem Enem 4:04
9. " Zkouším hodit ruce kolem světa "Daniel Lanois s Brianem Enem 3:53
deset. " Ultrafialové (Light My Way) "Daniel Lanois s Brianem Enem 5:31
jedenáct. " Akrobat "Daniel Lanois 4:30
12. " Láska je slepota "Daniel Lanois 4:23
55:27

20th Anniversary Edition (2011)

Obsah deseti disků výroční reedice [178] .

Disk 2 Disk 3 Disk 4 Disk 5 Disk 6 Disk 7 Disk 8 Disk 9
  • Desátým diskem je dokument "From the Sky Down". První disk je původní album

Pozice v grafu

Album (týdenní žebříčky)

Hitparáda (1991–1992) Nejvyšší
pozice 		Osvědčení
Austrálie [115] jeden 5× platina [154]
Rakousko [115] 2 platina [179]
Kanada [129] jeden Diamant [156]
Nizozemsko [180] jeden platina [181]
Francie [182] jeden 2× platina [183]
Německo [184] čtyři platina [185]
Švýcarsko [115] 3 zlatá [186]
Švédsko [115] 3 platina [187]
Spojené království [127] 2 4× platina [155]
Spojené státy americké [124] jeden 8× platina [126]
Album (desetileté žebříčky)
Hitparáda (1990–1999) Nejvyšší
pozice
Spojené státy americké [188] 74

Svobodní

Rok název Nejvyšší pozice Osvědčení

IRE
[114]
USA
[115]
MŮŽE
[121]
Spojené království
[113]
USA
[116]
1991 "Moucha" jeden jeden 16 jeden 61 : Stříbro [189]
"Tajemné způsoby" jeden 3 jeden 13 9
1992
Jeden jeden čtyři jeden 7 deset
„Ještě lepší než skutečná věc“ 3 jedenáct 3 osm 32
„Kdo bude jezdit na vašich divokých koních“ čtyři 9 5 čtrnáct 35
"Do konce světa" — — 69 — —
"—" znamená, že se singl nedostal do hitparády.
Album (roční žebříčky)
Graf (1991) Pozice
Austrálie [190] 29
Graf (1992) Pozice
Rakousko [191] 23
Švýcarsko [192] 31
Spojené státy americké [193] 5

Ceny Grammy _

Rok Album Odměna Vítěz
1993 Achtung Baby Nejlepší rockový vokální výkon dua nebo skupiny U2

Poznámky

Komentáře
  1. ↑ Poznámky k albu odkazují na místo nahrávání jako „Dogtown“, což je přezdívka, kterou domu dali samotní hudebníci. Jeho oficiální název je „Elsinor“ (rusky Elsinor).
  2. ↑ 1 2 3 Tři „ interferenční “ segmenty s celkovou délkou 25:46 min.
Prameny
  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 (Ăhk-tŏŏng Bāy-bi)  Covered  // Propaganda : deník. - 1991. - prosinec ( č. 15 ).
  2. ↑ Dalton, Stephen. How the West Was Won  (anglicky)  // Uncut  : magazine. - 2003. - 8. září.
  3. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 Fricke, David. U2 najde, co hledá  // Rolling Stone  : magazín  . - 1992. - 1. října ( č. 640 ). — S. 40+ . Archivováno z originálu 26. října 2007.
  4. ↑ Stokes, 2005 , str. 78.
  5. ↑ 12 Sullivan , Jim . 'U2 Rattle and Hum': Rozjasněte se! (anglicky)  (22. února 1989).
  6. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Gardner, Elysa. U2 'Achtung Baby': Bring the Noise  // Rolling Stone  : magazín  . - 1992. - 9. ledna ( č. 621 ). — S. 51 .
  7. ↑ Flanagan, 1996 , pp. 25-26.
  8. ↑ Flanagan, 1996 , s. čtyři.
  9. ↑ Flanagan, 1996 , pp. 25, 27-28.
  10. ↑ 1 2 McCormick, 2006 , str. 213.
  11. ↑ de la Parra, 1994 , str. 138-139.
  12. ↑ 1 2 3 4 5 Eno, BrianeBringing Up Baby  (anglicky)  // Rolling Stone  : magazín. - 1991. - 28. listopadu ( č. 618 ).
  13. ↑ McCormick, 2006 , str. 204-207.
  14. ↑ 1 2 3 4 McCormick, 2006 , str. 215.
  15. ↑ Bailie, Stuart. Ne docela lepší než skutečná věc  // Otázka  :  časopis. - Bauer Media Group , 2001. - říjen ( č. 182 ).
  16. ↑ 1 2 3 4 5 McCormick, 2006 , str. 216.
  17. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 McCormick, 2006 , str. 221.
  18. ↑ 1 2 3 4 5 Graham, 2004 , str. 43.
  19. ↑ 12 Gardner , 1994 , s. xxv.
  20. ↑ DeRogatis, Jim . Moving On  (Angl.)  (1. května 2005), s. 4.
  21. ↑ 1 2 Eno   // Propaganda _ :časopis. - 1992. - Červen ( č. 16 ).
  22. ↑ DeRogatis, 2003 , str. 194.
  23. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Tingen, Paul. ROBBIE ADAMS: U2's Achtung Baby & Zooropa  //  SOS Publications Group: časopis. — Zvuk na zvuku, 1994. - březen.
  24. ↑ 1 2 3 Graham, 2004 , str. 44.
  25. ↑ [Dokument "Z nebe na Zemi". Režie Davis Guggenheim, 2011. (Čas - 44:00 - 44:10]
  26. ↑ 1 2 Flanagan, 1996 , pp. 6-7.
  27. ↑ 1 2  The Berlin Sessions  // Propaganda : deník. - 1991. - červen ( č. 14 ).
  28. ↑ Graham, 2004 , str. 28.
  29. ↑ 1 2 3 4 5 6 McCormick, 2006 , str. 221-224.
  30. ↑ Stokes, 2005 , str. 104.
  31. ↑ 1 2 3 Flanagan, 1996 , str. 10-11.
  32. ↑ 12 Stokes , 2005 , s. 98.
  33. ↑ Flanagan, 1996 , pp. 11-12.
  34. ↑ Flanagan, 1996 , s. 12.
  35. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 McGee, 2008 , str. 134-135.
  36. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 McCormick, 2006 , str. 224-225, 227, 232.
  37. ↑ 1 2 3 4 Stokes, 2005 , str. 96.
  38. ↑ McCormick, 2006 , str. 225.
  39. ↑ 12 Světlo, Alane . Behind the Fly  (anglicky)  // Rolling Stone  : magazín. - 1993. - 4. března ( č. 651 ). — S. 42+ .
  40. ↑ 1 2 STŘÍLENÍ MUCHY  . atu2.com. Staženo: 4. dubna 2016.
  41. ↑ Brown, Marku . Únik CD na internetu na vzestupu  (Angl.)  (19. listopadu 2004), s. 26D.
  42. ↑ 12 Lowry , Max . THE LOST MASTERS: THE ONES TO GOT AWAY: Co kdyby Beatles tajně udělali poslední album - nebo by se kdy objevila deska Damona Albarna 'Cool Britannia'? (anglicky)  (13. července 2008).
  43. ↑ 1 2 O'Hagan, Sean. U2 Anew  (anglicky)  // Podrobnosti: journal. - Conde Nast Publications, 1992. - Září.
  44. ↑ 1 2 10 Years of Turmoil Inside U2  // Q  :  magazine. - Bauer Media Group , listopad 2002. - Ne. 196 .
  45. ↑ Lanois  (anglicky)  // Propaganda : deník. - 1991. - červen ( č. 14 ).
  46. ↑ [Dokument "Z nebe na Zemi". Režie Davis Guggenheim, 2011. (Čas - 18:50 - 19:15/34:58 - 35:50]
  47. ↑ Gill, Andy. Brian Eno  (anglicky)  // Mojo  : journal. - Bauer Media Group , 1995. - Červen.
  48. ↑ Gill, Andy. Brian Eno: 'Tak proč to děláme?'  (anglicky)  // Mojo  : journal. - Bauer Media Group , 2001. - Květen.
  49. ↑ 12 Graham , 2004 , s. 45.
  50. ↑ 1 2 Flanagan, 1996 , str. 19.
  51. ↑ McGee, 2008 , str. 137.
  52. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 McCormick, 2006 , str. 232.
  53. ↑ Fielder, Hugh. Nová revue 'Zooropa'  //  Pulse! : deník. - Tower Records, 1993. - Říjen.
  54. ↑ 1 2 3 4 5 Poznámky k Achtung Baby od U2 [booklet CD]. Island Records , 1991.
  55. ↑ 1 2 3 Grahamová, Jill . Recenze alba: Achtung Baby  (anglicky)  (29. listopadu 1991). Archivováno z originálu 23. října 2012. Staženo 15. října 2010.
  56. ↑ 1 2 3 Erlewine, Stephen Thomas [ Achtung Baby  on AllMusic  Achtung Baby - U2 ] . Allmusic . Staženo: 13. října 2009.
  57. ↑ Howell, Peter . Co vysílá U2 na televizním kanálu Zoo  (v angličtině)  (3. září 1992), P. E2.
  58. ↑ Hilburn, Robert . Soul-searching for a '90s Sound  (anglicky)  (8. března 1992).
  59. ↑ Mueller, Andrew. U2 - The Joshua Tree Re-Mastered (R1987)  (anglicky)  // Uncut  : journal.
  60. ↑ 1 2 3 4 5 6 Dalton, Stephen. Achtung Stations  (anglicky)  // Uncut  : journal. - 2004. - Listopad ( č. 90 ). — S. 52 .
  61. ↑ 12 Fast, 2000 , str. 45-48.
  62. ↑ Snider, Eric . Too Much of a New Thing  (anglicky)  (29. listopadu 1991).
  63. ↑ 1 2 3 Gettelman, Parry . U2, Achtung Baby  (Angl.)  (6. prosince 1991). Archivováno z originálu 2. září 2012. Staženo 15. října 2010.
  64. ↑ 1 2 3 4 Morse, Steve . U2 se odrazí  (anglicky)  (15. listopadu 1991). Archivováno z originálu 31. prosince 2009. Staženo 13. října 2009.
  65. ↑ 1 2 3 4 Wyman, Bill. Hudební recenze: Achtung Baby  // Entertainment Weekly  : magazín  . - 1991. - 19. listopadu ( č. 94 ).
  66. ↑ DeCurtis, Anthony. Zoo World Order  // Rolling Stone  : magazín  . - 1993. - 14. října ( č. 667 ). — S. 48+ .
  67. ↑ Gray, Christopher Review - U2: Achtung  Baby . Austin Chronicle (30. března 2001). Získáno 7. února 2011. Archivováno z originálu 11. března 2012.
  68. ↑ Graham, 2004 , str. 47.
  69. ↑ 1 2 3 Stokes, 2005 , str. 102.
  70. ↑ Zak, 2001 , pp. 68-70.
  71. ↑ Rychle, 2000 , str. 48.
  72. ↑ 1 2 3 4 Stokes, Nialle. Recenze: Achtung Baby  (anglicky)  // Hot Press  : magazín. - 1991. - 13. listopadu.
  73. ↑ Rychlý, 2000 , str. 49-50.
  74. ↑ 12 Pareles , Jon . U2 se mění od univerzální k domácí  (  17. listopadu 1991). Archivováno z originálu 31. prosince 2009. Staženo 13. října 2009.
  75. ↑ 12 Graham , 2004 , s. 49.
  76. ↑ Flanagan, 1996 , s. 31.
  77. ↑ 12 Graham , 2004 , s. 46.
  78. ↑ Stokes, 2005 , str. 100.
  79. ↑ Flanagan, 1996 , s. 82.
  80. ↑ 1 2 de la Parra, 1994 , s. 139.
  81. ↑ 1 2 3 Hilburn, Robert . U2's Daring Descent Into Darkness  (anglicky) , Los Angeles Times  (17. listopadu 1991). Archivováno z originálu 26. října 2012. Staženo 6. července 2013.
  82. ↑ Flanagan, 1996 , pp. 14-15.
  83. ↑ Assayas, 2005 , pp. 64-65.
  84. ↑ "U2". legendy . VH1 . 11. prosince 1998. Série 6, sezóna 1. „Možná to bylo symbolické shrnutí, pro nás jako hudební skupinu jsme se zčásti snažili posunout nějakým směrem, ale v tu chvíli jsme toho nebyli schopni. ( cz.  Možná to shrnulo to, jak jsme se jako kapela cítili, když jsme se snažili někam jít, ale v tu chvíli jsme nebyli schopni. »
  85. ↑ Associated Press . Beyonce, U2 přitahuje fanoušky na MTV Europe Music Awards  (anglicky) . USA Today (5. listopadu 2009). Získáno 12. června 2010. Archivováno z originálu 11. srpna 2010.
  86. ↑ 12 Graham , 2004 , s. padesáti.
  87. ↑ 12 Stokes , 2005 , s. 108.
  88. ↑ 1 2 3 4 Sníh, Mat. U2: Achtung Baby  (anglicky)  // Q  : journal. - Bauer Media Group , 1991. - Prosinec ( č. 63 ).
  89. ↑ 1 2 Flanagan, 1996 , str. dvacet.
  90. ↑ Flanagan, 1996 , s. 187.
  91. ↑ Stokes, 2005 , str. 95.
  92. ↑ Stokes, 2005 , str. 107.
  93. ↑ Bratři, 1999 , str. 257.
  94. ↑ Gilmour, 2005 , pp. 66, 76.
  95. ↑ Stein, 1999 , pp. 269-272.
  96. ↑ Catanzarite, 2007 , pp. 1-3.
  97. ↑ 1 2 3 McGee, 2008 , str. 138.
  98. ↑ McGee, 2008 , str. 133.
  99. ↑ McGee, 2008 , str. 136.
  100. ↑ Godson, 2003 , str. 38.
  101. ↑ 1 2 Zoo TV Station Talent  //  Propaganda : deník. - 1992. - Červen ( č. 16 ).
  102. ↑ "Trabantland." Zoo TV: Živě ze Sydney [DVD]. Speciální edice: Island / UMG .
  103. ↑ 1 2 3 Achtung  Baby . U2.com . Živý národ. Získáno 31. srpna 2009. Archivováno z originálu 11. března 2012.
  104. ↑ „ 50 největších obalů alb “. Největší . VH1 . 20. září 2003. Série 088. Archivováno 20. června 2015 na Wayback Machine
  105. ↑ McCormick, 2006 , str. 234.
  106. ↑ achtung : německy »  anglicky . Pons.eu. _ Pons GmbH. Získáno 15. října 2011. Archivováno z originálu 13. května 2013.
  107. ↑ Flanagan, 1996 , pp. 21-22.
  108. ↑ 1 2 Bailie, Stuart. Rock and Roll by měl být tak velký! (anglicky)  // New Musical Express  : magazín. - Mark Allen Group, 1992. - 12. června.
  109. ↑ Flanagan, 1996 , s. 21.
  110. ↑ Perone, 2007 , str. 105.
  111. ↑ Gardner, Elysa. U2 Can Dance  (anglicky)  // Entertainment Weekly  : magazín. - 1990. - 21. prosince ( č. 45 ).
  112. ↑ 1 2 Vanderknyff , Rick Positively Outspoken Negativland  . Los Angeles Times (8. května 1993). Získáno 28. prosince 2009. Archivováno z originálu 11. března 2012.
  113. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Dvouhra  U2 . Everyhit.com. Získáno 24. listopadu 2009. Archivováno z originálu 11. března 2012. Poznámka: Do vyhledávacího pole musíte zadat název skupiny.
  114. ↑ 1 2 3 4 Irish Singles Chart  . Irské žebříčky . Irská asociace nahrávané hudby . Získáno 24. listopadu 2009. Archivováno z originálu 17. února 2012. Poznámka: Do vyhledávacího pole musíte zadat název skupiny.
  115. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 U2 – Achtung Baby  . australiancharts.com . Hung Medien. Datum přístupu: 29. října 2009. Archivováno z originálu 11. března 2012.
  116. ↑ 1 2 3 U2 - Historie žebříčku : Hot 100  . Billboard.com . Prometheus Global Media. Staženo: 30. ledna 2013.
  117. ↑ Browne, David. U2 by se obával  // Entertainment Weekly  : magazín  . - 1991. - 15. listopadu ( č. 92 ).
  118. ↑ 1 2 3 Duffy, Thom. New U2 se spoléhá na fanoušky, nikoli na fanfáry  // Billboard  :  deník. - Lynne Segall, 1991. - 16. listopadu ( roč. 103 , č. 46 ).
  119. ↑ 1 2 3 4 [ Achtung Baby  (anglicky) na AllMusic U2: Charts & Awards: Billboard Singles]  (anglicky) . Allmusic . Staženo: 14. prosince 2009.
  120. ↑ Historie alb a žebříčků skladeb U2  . Billboard.com . Prometheus Global Media. Získáno 12. července 2010. Archivováno z originálu dne 22. srpna 2008.
  121. ↑ 1 2 3 4 RPM 100 Hit Tracks - Top Singles  // RPM  :  journal. - 1991. - 26. listopadu ( roč. 54 , č. 26 ). Archivováno z originálu 26. dubna 2016.
    RPM100 Hit Tracks - Top Singles  (anglicky)  // RPM  : journal. - 1992. - 1. února ( roč. 55 , č. 6 ). Archivováno z originálu 26. dubna 2016.
    RPM100 Hit Tracks - Top Singles  (anglicky)  // RPM  : journal. - 1992. - 9. května ( roč. 55 , č. 19 ). Archivováno z originálu 11. září 2012.
    RPM100 Hit Tracks - Top Singles  (anglicky)  // RPM  : journal. - 1992. - 12. září ( roč. 56 , č. 11 ). Archivováno z originálu 26. dubna 2016.
    RPM100 Hit Tracks - Top Singles  (anglicky)  // RPM  : journal. - 1992. - 26. prosince ( roč. 56 , č. 26 ). Archivováno z originálu 26. dubna 2016.
    RPM100 Hit Tracks - Top Singles  (anglicky)  // RPM  : journal. - 1992. - 7. března ( roč. 55 , č. 11 ). Archivováno z originálu 26. dubna 2016.
  122. ↑ Hudební alba, 200 nejlepších alb a žebříčky hudebních alb – týden od 7. prosince  1991 . Billboard.com . Prometheus Global Media. Získáno 21. dubna 2010. Archivováno z originálu 22. srpna 2008.
  123. ↑ Hudební alba, 200 nejlepších alb a žebříčky hudebních alb – týden od 14. prosince  1991 . Billboard.com . Prometheus Global Media. Získáno 21. dubna 2010. Archivováno z originálu 22. srpna 2008.
  124. ↑ 1 2 Achtung Baby - U2  (anglicky) . Billboard . Prometheus Global Media. Získáno 26. listopadu 2009. Archivováno z originálu 22. srpna 2008.
  125. ↑ Hudební alba, 200 nejlepších alb a žebříčky hudebních alb – týden od 7. března  1992 . Billboard.com . Prometheus Global Media. Získáno 21. dubna 2010. Archivováno z originálu 22. srpna 2008.
  126. ↑ 1 2 3 4 Gold & Platinum - prohledávatelná  databáze . Asociace nahrávacího průmyslu Ameriky . Získáno 26. dubna 2011. Archivováno z originálu 16. února 2012. Poznámka: Do vyhledávacího pole musíte zadat název skupiny.
  127. ↑ 1 2 NEJLEPŠÍCH 40 OFICIÁLNÍCH ARCHIV ALB UK - 30. listopadu  1991 . Oficiální britská grafická společnost . Získáno 4. srpna 2010. Archivováno z originálu 11. března 2012.
  128. ↑ U2 – The Official Charts Company  . Oficiální britská grafická společnost . Datum přístupu: 27. srpna 2010. Archivováno z originálu 11. března 2012.
  129. ↑ 1 2 RPM100 Alba - Nejlepší alba/CD   // RPM :  journal. - 1991. - 14. prosince ( roč. 55 , č. 2 ). Archivováno z originálu 26. dubna 2016.
  130. ↑ U2's One s názvem 'nejlepší deska  ' . BBC News Online . BBC (18. listopadu 2003). Získáno 2. ledna 2009. Archivováno z originálu 11. března 2012.
  131. ↑ Kavanagh, Mark. Lepší než skutečná věc?  (anglicky)  // Hot Press  : časopis. - 2001. - 16. srpna.
  132. ↑ 1991, PRCD 6704-2. 
  133. ↑ , 1992, 12IS550DJ. 
  134. ↑ , 1992, PR12 6715-1. 
  135. ↑ Flanagan, 1996 , s. 133.
  136. ↑ 1 2 3 Šedesát devět věcí, které jste možná nevěděli o životě v  zoo //  Propaganda :časopis. - 1. ledna 1993. - Ne. 17 .
  137. ↑ McGee, 2008 , str. 168.
  138. ↑ Výsledky certifikace CRIA:  U2 . Kanadská asociace nahrávacího průmyslu (1. prosince 1992). Získáno 31. května 2011. Archivováno z originálu 15. října 2007.
  139. ↑ Achtung Baby [Super Deluxe  od U2] . www.metacritic.com . Získáno 7. června 2020. Archivováno z originálu dne 22. července 2020.
  140. ↑ 12 Kot , Gregu . U2 Loosens Up  (anglicky)  (17. listopadu 1991). Archivováno z originálu 9. listopadu 2013. Staženo 12. června 2010.
  141. ↑ 12 Greer , Jim. Spin: U2 - Achtung Baby  (anglicky)  // Spin  : journal. - Spin Media, 1991. - Prosinec ( ročník 7 , č. 9 ). - str. 106 .
  142. ↑ Kohouti, Jayi. Dashing and Demanding  (anglicky)  // Time  : journal. - 1991. - 25. listopadu.
  143. ↑ 1 2 Christgau , Robert U2 - Consumer Guide Reviews  . robertchristgau.com. Získáno 13. října 2009. Archivováno z originálu 11. března 2012.
  144. ↑ Christgau, Robert CG 90. léta : Klíč k ikonám  . robertchristgau.com. Získáno 7. července 2010. Archivováno z originálu 11. března 2012.
  145. ↑ McGee, 2008 , str. 159.
  146. ↑ Christgau, Robert. Průzkum kritiků Pazz & Jop z roku 1991  . robertchristgau.com. Získáno 18. března 2011. Archivováno z originálu 11. března 2012.
  147. ↑ 1 2 3 Tyaransen, Olaf. Blíže k okraji  //  Hot Press. - 4. prosince 2002. Archivováno z originálu 2. listopadu 2022.
  148. ↑ 1 2 3 Browne, David. Zooropa  (anglicky)  // Entertainment Weekly  : magazín. - 1993. - 9. července ( č. 178 ).
  149. ↑ McGee, 2008 , str. 143.
  150. ↑ The Zoo TV Tour  . U2.com . Živý národ. Získáno 31. prosince 2009. Archivováno z originálu 11. března 2012.
  151. ↑ Cogan, 2008 , str. 154.
  152. ↑ Video náhledy  // Billboard : journal  /  Applefield, Catherine. - Lynne Segall, 1994. - 21. květen ( sv. 106 , č. 21 ). — S. 61 .
  153. ↑ FACTBOX: Nové album U2 je č. 1 ve 30 zemích  (anglicky) . Reuters (12. března 2009). Získáno 7. února 2011. Archivováno z originálu 11. března 2012.
  154. ↑ 1 2 ARIA Charts – Akreditace –  Alba 1998 . Žebříčky ARIA . Australská asociace nahrávacího průmyslu . Získáno 26. listopadu 2009. Archivováno z originálu 11. března 2012.
  155. ↑ 1 2 Vyhledávání certifikovaných ocenění  . Britský fonografický průmysl . Získáno 25. listopadu 2009. Archivováno z originálu 4. února 2012. Poznámka: Do vyhledávacího pole musíte zadat název skupiny.
  156. ↑ 1 2 Výsledky certifikace CRIA : U2  . Kanadská asociace nahrávacího průmyslu (1. prosince 2000). Získáno 31. května 2011. Archivováno z originálu 12. října 2007.
  157. ↑ Matsick, Jen . Ředitel Lincoln Park vystoupí na konferenci U2  (v angličtině)  (13. září 2009). Archivováno z originálu 31. prosince 2009. Staženo 31. prosince 2009.
  158. ↑ Sherwin, Adam . Nové album U2 No Line On The Horizon bylo přijato vlažně  (v angličtině) , Times Newspapers Limited (3. března 2009). Archivováno z originálu 2. července 2009. Staženo 19. května 2010.
  159. ↑ U2, Davis Guggenheim (ředitel). From the Sky Down [film]. BBC Worldwide Canada.
  160. ↑ Flanagan, 1996 , s. 213.
  161. ↑ Creswell, 2006 , str. 377-378.
  162. ↑ 12 Aaron , Charles. 125 nejlepších alb za ​​posledních 25 let: 1 - U2, Achtung Baby  (anglicky)  // Spin  : journal. - Spin Media, 2010. - 22. dubna.
  163. ↑ Hudba, která změnila svět: Top 20 alb z let 1980–2004  // Otázka  :  deník. - Bauer Media Group , 2004. - Březen.
  164. ↑ The New Classics: Music – 100 nejlepších alb od roku 1983 do roku 2008  // Entertainment Weekly  : magazín  . - 2008. - 27. června ( č. 999-1000 ).
  165. ↑ Achtung Baby (21/100 největších alb všech dob  )  // Hot Press  : magazín. - 2006. - 13. dubna.
  166. ↑ Tyrangiel, Josh Achtung Baby – 100  alb všech dob . Čas (13. listopadu 2006). Získáno 11. září 2009. Archivováno z originálu 11. března 2012.
  167. ↑ 100 nejlepších alb všech dob  ( vložení funkcí ) ( 19. září 1997).
  168. ↑ Wenner, Jann S. (ed.). 500 největších alb všech dob  // Rolling Stone  : magazín  . - 2012. - Ne. Speciální sběratelské vydání . — S. 37 . — ISBN 978-7-09-893419-6 . Archivováno z originálu 31. prosince 2009.
  169. ↑ 500 největších alb všech dob  // Rolling Stone  : magazín  . - 2003. - 11. prosince ( č. 937 ). Archivováno z originálu 31. prosince 2009.
  170. ↑ Stevenson, Jane . U2 „over the moon“ s novým dokumentem  (anglicky) , The Toronto Sun (7. září 2011). Archivováno z originálu 3. března 2016. Staženo 7. září 2011.
  171. ↑ Imagine, U2 : From the Sky Down  . BBC One . BBC . Získáno 26. listopadu 2013. Archivováno z originálu 31. prosince 2011.
  172. ↑ Dvacet let Achtung  Baby . U2.com . Živý národ. Získáno 4. srpna 2011. Archivováno z originálu 11. března 2012.
  173. ↑ Achtung Baby: Tracklisty, všechny  formáty . U2.com . Live Nation (4. října 2011). Získáno 19. října 2011. Archivováno z originálu 11. března 2012.
  174. ↑ U2 doprovází znovuvydání 'Achtung Baby' se slunečními brýlemi Bono . Lenta.ru. Získáno 4. dubna 2016. Archivováno z originálu 3. dubna 2016.
  175. ↑ Bliss, Karen Bono oznamuje covery alba 'Achtung Baby'  . Rolling Stone (9. září 2011). Získáno 4. října 2011. Archivováno z originálu 11. března 2012.
  176. ↑ Q 'releasing' U2 Achtung Baby coververze alba feat.  Jack White, Patti Smith, Nine Inch Nails , Killers a další... . Q (10. října 2011). Získáno 11. října 2011. Archivováno z originálu 11. března 2012.
  177. ↑ Depeche Mode a Jack White vystoupí na tribute U2 . Lenta.ru. Získáno 4. dubna 2016. Archivováno z originálu 27. října 2012.
  178. ↑ ACHTUNG BABY : TRACKLISTINGY, VŠECHNY FORMÁTY  . U2.com (4. října 2011). Získáno 4. dubna 2016. Archivováno z originálu 31. října 2012.
  179. ↑ Zlato a platina  (německy) . IFPI Rakousko . Mezinárodní federace fonografického průmyslu . Datum přístupu: 4. ledna 2010. Archivováno z originálu 25. února 2012. Poznámka: Do vyhledávacího pole musíte zadat název skupiny.
  180. ↑ van Slooten, 2002 , str. 438.
  181. ↑ Goud/Platina  (n.)  (nedostupný odkaz) . NVPI. Získáno 9. ledna 2011. Archivováno z originálu 18. ledna 2010.
  182. ↑ Tous les "Chart Runs" des Albums classés despuis 1985  (fr.) . informační disk. Datum přístupu: 20. května 2010. Archivováno z originálu 25. února 2012. Poznámka: Poznámka: Do vyhledávacího pole musíte zadat název skupiny.
  183. ↑ Certifikace Alba Double Platine – année 1995  (francouzsky) . Disque ve Francii . Syndicat National de l'Edition Phonographique . Získáno 10. srpna 2011. Archivováno z originálu 11. března 2012.
  184. ↑ Achtung Baby v německých hitparádách  (německy) . OffizielleCharts.de . Grafy ovládání médií . Datum přístupu: 30. října 2010. Archivováno z originálu 22. června 2015.
  185. ↑ Gold/Platin–Datenbank  (německy) . Bundesverband MusicIndustry. — Zlatá/platinová databáze. Staženo: 4. ledna 2010.
  186. ↑ Certifikace - Hledání: Achtung Baby  (německy) . Oficiální švýcarské žebříčky . Hung Medien. Získáno 25. listopadu 2009. Archivováno z originálu 6. června 2012.
  187. ↑ Guld & Platina: År 1987–1998  (švédština) (PDF). IFPI Svenska Gruppen . Mezinárodní federace fonografického průmyslu . Datum přístupu: 20. května 2010. Archivováno z originálu 17. února 2012.
  188. ↑ Totally '90s: Diary of a Decade - Top Pop Albums of the '90s  // Billboard  :  journal. - Lynne Segall, 1999. - 25. prosince ( sv. 111 , č. 52 ). -P.YE- 20 .
  189. ↑ Britské certifikace -U2  . Britský fonografický průmysl . Do pole „Search BPI Awards“ zadejte U2 a stiskněte Enter.
  190. ↑ ARIA Charts – End Of Year Charts – Top 50 Albums  1991 . Žebříčky ARIA . Australská asociace nahrávacího průmyslu . Datum přístupu: 11. září 2011. Archivováno z originálu 4. března 2015.
  191. ↑ Jahreshitparade 1992  (německy) . austriancharts.at . Hung Medien. Získáno 13. září 2011. Archivováno z originálu 4. listopadu 2015.
  192. ↑ Schweizer Jahreshitparade 1992  (německy) . hitparade.ch . Hung Medien. Získáno 13. září 2011. Archivováno z originálu 10. ledna 2016.
  193. ↑ Koncoroční alba – The Billboard 200:  1992 . Billboard.com . Nielsen Business Media. Získáno 30. srpna 2011. Archivováno z originálu dne 21. prosince 2007.

Literatura

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Foto, video a zvuk
Tematické stránky
Slovníky a encyklopedie