Americká krása

Americká krása
Angličtina  americká krása
Žánr drama
Výrobce Sam Mendes
Výrobce Bruce Cohen
Dan Jinks
scénárista
_		 Alan Ball
V hlavní roli
_		 Kevin Spacey
Annette Bening
Thora Birch
Allison Jenny
Peter Gallagher
Mina Suvari
Wes Bentley
Chris Cooper
Operátor Conrad Hall
Skladatel Thomas Newman
výrobní designér Naomi Shohan [d]
Filmová společnost Společnost Jinks/Cohen
DreamWorks Pictures
Distributor UIP Duna [d]
Doba trvání 122 min.
Rozpočet 15 milionů dolarů
Poplatky 356,3 milionů dolarů
Země  USA
Jazyk Angličtina
Rok 1999
IMDb ID 0169547
Oficiální stránka
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

Americká krása je americký dramatický film režírovaný Samem Mendesem a scénářem Alana Balla , který je jeho režijním debutem.  

Film byl hodnocen kritikou a získal pět Oscarů , včetně nejvyšší ceny za nejlepší film .

Děj

42letý Lester Burnham ( Kevin Spacey ), který pracuje v reklamní agentuře, se cítí nespokojený v rodinném životě, prochází krizí středního věku . Nesnáší svou práci, jeho žena Caroline ( Annette Bening ) ho dráždí a dospívající dcera Jane ( Thora Birch ) se mu čím dál tím více vzdaluje [1] .

Jeho krize středního věku je umístěna jako neochota k dalšímu pokrytectví. K udržení dosažené kariéry, zejména k jejímu pokračování, je nutné být pokrytecký v práci a pro „klid“ rodinného života je nutné domácí pokrytectví . Už polovinu života prožil ve stavu nutnosti být pokrytecký a vůbec se mu to nelíbí.

Burnhamovi sousedé na ulici jsou gay pár. Brzy se do prázdného sousedova domu nastěhuje rodina a jejich novým sousedem v ulici je plukovník USMC Frank Fitts ( Chris Cooper ), homofobní občan. Plukovníkův syn Ricky ( Wes Bentley ) natáčí Jane z oken domu, což ji velmi znervózňuje [1] .

Jednoho dne, když jde Lester na basketbalový zápas, uvidí přítelkyni své dcery Angelu ( Mena Suvari ), která je s jeho dcerou v týmu roztleskávaček, a zamiluje se do ní. Angela se stane modelkou, vypráví Jane o svých milostných aférách a podrobně se s ní podělí o své bohaté sexuální zkušenosti. Později, když Burnham zaslechl rozhovor své dcery s Angelou, když u nich byla na návštěvě, zjistí, že ho považuje za atraktivního, ale ne dostatečně atletického. Poté začne Burnham cvičit [1] .

Lester Burnham se s Rickym setkává na večírku, kde druhý pracuje jako číšník, což je jeho zástěrkou pro jeho tyranského otce, ale ve skutečnosti obchoduje s drogami. Téhož večera, po vykouření „trávy“ a společném rozhovoru, Ricky opustí tuto práci, čímž Burnhamovi ukáže, že ztráta práce nic neznamená, což Lester obdivuje. Později Lester koupí od Rickyho hrnec marihuany. Ve své práci Burnham, který si vydíral slušné odstupné , dá výpověď a najde si práci prodavače v silniční kavárně s rychlým občerstvením . Konečně se cítí šťastný, poprvé po mnoha letech dělá, co chce; zdá se mu, že v jeho životě začalo nové období. Cítí se mladý a atraktivní. Caroline ho podvádí a Burnham ji vidí, jak se baví v autě s Buddy Kaneem ( Peter Gallagher ) (realitní makléř, kterého Burnhamovi potkali dříve na večírku), ale jemu je to jedno. Ricky a Jane se stanou milenci. Ricky vypráví Jane o tom, jak ho jeho otec umístil na dva roky do psychiatrické léčebny. Vysvětluje, že fotí vše, co si myslí, že je krásné [1] .

Angela přichází na návštěvu k Burnhamovým a chystá se s nimi strávit noc. Lesterovi dojde marihuana a pošle zprávu na Rickyho pager . Ricky mu přináší novou pomoc, jeho otec je sleduje z okna. Burnham leží na gauči a Ricky mu ukazuje, jak si ubalit cigaretu , z okna to vypadá, jako by měli orální sex . Po návratu Rickyho jeho otec zbije s tím, že by bylo lepší, kdyby jeho syn zemřel, než aby byl homosexuál . Když to Ricky uslyší, snaží se osvobodit od tyranie svého otce, záměrně prohlásí svou homosexualitu a odejde z domu [1] .

Ricky se vrací domů k Jane a zve ji, aby odjela do New Yorku, ale Angela namítá a uráží Rickyho, Jane se postaví na Rickyho stranu a pohádá se s Angelou. Do Burnhamovy garáže přichází frustrovaný plukovník Fitts. Během rozhovoru Burnham mluví o nevěře své ženy a dodává, že je mu to jedno. Fitts to interpretuje tak, že Burnham je homosexuál. V zoufalství ho Fitts políbí, ale když je odmítnut, znechuceně odchází [1] .

Caroline míří k domu v autě s pistolí. Svého manžela nenávidí, protože, jak si myslí, zničil nejlepší roky jejího života a ona se stala obětí [1] .

Lester Burnham najde Angelu plakat a utěšuje ji. Skončí v posteli a najednou Angela přizná, že je ve skutečnosti panna . Na učení toto, Burnham odmítne mít sex a uklidní ji znovu [1] .

Lester a Angela si povídají při jídle v kuchyni. Lester se ptá Angely, jak se má Jane, která s ním dlouho nemluvila. Angela říká, že Jane je velmi šťastná, protože je zamilovaná. Angela poté položí stejnou otázku samotnému Lesterovi. Lester je překvapen, protože o jeho život se velmi dlouho nikdo nestaral. Odpovídá, že vše je skvělé. Angela říká, že potřebuje na záchod. Poté, co odejde, Burnham vezme rodinnou fotografii a prohlíží si ji s úsměvem na tváři z dobrých vzpomínek. V tu chvíli mu někdo přisune hlaveň pistole do týlu. Ozve se výstřel. Krev na zdi. Vteřinu před tím Burnhamova mysl probleskne jeho životem a individuálními vzpomínkami. Myslel si, že jeho život je mizerný, nezajímavý a prázdný, ale pak si vzpomene na všechny šťastné chvíle strávené s rodinou a uvědomí si, že svou ženu a dceru opravdu miluje. Umírá s úsměvem na rtech. Zároveň jsou zobrazeni všichni přítomní v domě v okamžiku výstřelu: manželka v zoufalství a smutku, vyděšená Angela, Jane a Ricky i plukovník Fitts s pistolí a krví potřísněným oblečením. Burnham leží v kaluži krve se smrtelným, sotva znatelným úsměvem na tváři [1] .

Obsazení

Ceny a nominace

Cena Kategorie Laureáti a nominovaní Výsledek
Oscar Nejlepší film Bruce Cohen, Dan Jinks Vítězství
Nejlepší směr Sam Mendes Vítězství
Nejlepší herec Kevin Spacey Vítězství
Nejlepší herečka Annette Beningové Jmenování
Nejlepší původní scénář Alan Ball Vítězství
Nejlepší kinematografie Conrad Hall Vítězství
Nejlepší střih Tariq Anwar, Christopher Greenbury Jmenování
Nejlepší filmová hudba Thomas Newman Jmenování
BAFTA Nejlepší film Bruce Cohen, Dan Jinks Vítězství
Nejlepší směr Sam Mendes Jmenování
Nejlepší herec Kevin Spacey Vítězství
Nejlepší herečka Annette Beningové Vítězství
Nejlepší herec ve vedlejší roli Wes Bentley Jmenování
Nejlepší herečka ve vedlejší roli Thora Birch Jmenování
Mina Suvari Jmenování
Nejlepší původní scénář Alan Ball Jmenování
Nejlepší kinematografie Conrad Hall Vítězství
Nejlepší produkční design Naomi Shohanová Jmenování
Nejlepší střih Tariq Anwar, Christopher Greenbury Vítězství
Nejlepší make-up Tanya McComas, Carol O'Connell Jmenování
Nejlepší filmová hudba Thomas Newman Vítězství
Nejlepší zvuk Scott Martin Gershin, Scott Millan, Bob Beamer, Richard Van Dyke Jmenování
Zlatý glóbus Nejlepší film - Drama Vítězství
Nejlepší směr Sam Mendes Vítězství
Nejlepší herec v dramatu Kevin Spacey Jmenování
Nejlepší herečka v dramatu Annette Beningové Jmenování
Nejlepší scénář Alan Ball Vítězství
Nejlepší filmová hudba Thomas Newman Jmenování
Cena US Screen Actors Guild Award Nejlepší obsazení Kevin Spacey, Annette Bening, Thora Birch, Mina Suvari, Wes Bentley , Chris Cooper , Allison Janney , Peter Gallagher Vítězství
Nejlepší herec Kevin Spacey Vítězství
Nejlepší herečka Annette Beningové Vítězství
Nejlepší herec ve vedlejší roli Chris Cooper Jmenování

Hudba ve filmu

Původní hudbu k filmu složil skladatel Thomas Newman , za což byl nominován na Oscara . Soundtrack filmu obsahoval skladby umělců jako Bobby Darin, The Who , Free, Eels, The Guess Who, The Folk Implosion, Gomez a Bob Dylan a také cover verzi písně Beatles „Because“ v podání Elliota Smithe. Ve filmu je také "Don't Let It Bring You Down" od Annie Lennox , ale na soundtracku to nebylo.

11. ledna 2000 vyšlo CD s původní hudbou Thomase Newmana, skládající se z 19 skladeb.

Písně, které zazněly ve filmu "American Beauty" :

Název filmu

Pro americké publikum nese původní název „American Beauty“ kulturní odkazy, které je obtížné nebo nemožné plně sdělit v překladech [2] [3] :

  1. Růže American Beauty , které Caroline pěstuje na zahradě a jsou součástí mnoha scén;
  2. Angela je krásná Američanka , která slouží jako objekt Lesterovy touhy („krása, anděl-Angela, o které ve skutečnosti sní hrdina Kevina Spaceyho“);
  3. Americká krása , tedy pohled na to, co Američané považují za krásné, krásné ve svém životě, americký sen .

Název obsahuje symboliku, která se nejlépe překládá jako Americká krása . American Beauty lze doslovně přeložit jako „americká kráska“, „americká krása“, „americká kráska“, stejně jako název odrůdy růže „Americká krása“ [2] [3] . V Bulharsku byl název filmu přeložen jako „Americký kouzelník“ [3] .

Rosa 'American Beauty' je v USA tradičně oblíbená odrůda červené růže .. Nový kultivar, vyvinutý ve Francii v roce 1875, se původně jmenoval Madame Ferdinand Jamin , ale když byl o deset let později představen v USA, jeho název se stal a zůstává American Beauty . Krásné, ale při pěstování vyžadující zvláštní péči, a proto drahé a ne každému dostupné, tyto růže brzy vstoupily do řeči jako metafory. Již ve dvacátých letech minulého století Florenz Ziegfeld , který umělce v Ziegfeld Follies nazýval „ americkými kráskami s dlouhou stopou “, používá pro obyvatele Spojených států srozumitelnou metaforu, kterou je obtížné přeložit do jiného jazyka, a dokonce i poté těžko pochopitelné bez znalosti amerických reálií [4] .

Ve filmu Rosa 'American Beauty'se stává hlavním leitmotivem filmu, počínaje plakátem k filmu na začátku článku. Tatáž růže se stává metaforou vnější, těžko dosažitelné krásy, ve které se „někde může schovat červ“ [5] .

Pochopení významu filmu

Filmoví kritici nabízejí mnoho možných interpretací názvu American Beauty , jejich názory se neliší ani tak v kvalitě filmu, ale ve vysvětlení jeho sémantické zátěže [6] . Mnozí se pozastavují nad tím, že film popisuje „hledání smyslu života “ či „ genderovou identitu “ či „fádnost života na amerických předměstích“ [7] , i když ani sami tvůrci neřeknou jednoznačně, co jejich film je asi [8] . Režisér filmu Sam Mendes tedy říká, že pro něj byl význam filmu odhalen novým způsobem pokaždé, když si znovu přečetl scénář [9] :

“ Okouzlující příběh, kaleidoskop cest po amerických předměstích, série milostných příběhů <...> byl o omezení svobody <...> osamělosti <a> krásy. Vtipný příběh; zároveň příběh o hněvu, smutku… “

Původní text  (anglicky)[ zobrazitskrýt] mysteriózní příběh, kaleidoskopická cesta americkým předměstím, série milostných příběhů... bylo to o uvěznění... osamělosti [a] kráse. Bylo to zábavné; bylo to naštvané, smutné...

Literární kritik a spisovatel Wayne Booth dospěl k závěru, že film se vzpírá jakékoli interpretaci: „<Americká krása> nelze přesně vysvětlit, protože je to satira stávajícího amerického způsobu života , který ubírá na triumfu krásy. Je lákavější svařit to, vidět krásu v utrpení a chybných krocích Američanů; ale bagatelizuje scény násilí a hrůzy a Ballovo odmítnutí naší morálky. Není možné vše redukovat na Lesterova a Rickyho filozofická tvrzení o tom, co je život a jak by se měl žít . Booth tvrdí, že složitost porozumění filmu souvisí s hledáním jeho jádra – rozhodujícího hlasu, který by „<síla> chutnal všem“ [př. 1] [9] Tvrdí, že v případě filmu Americká krása nejsou jako autoři uváděni ani Mendes, ani Ball [10] . Faktem je, že Mendes jako režisér věří, že jeho vize bude podobná scénáristovi Ballovi, ale i když má scénárista na natáčení „velký vliv“ [11] , často musí schvalovat odchylky od své vize. příběh [10] . V Ballově případě ty dějové zvraty, které změnily sarkastický tón jeho scénáře v něco lehčího [11] . Tyto " nesčetné názory, které zasahují do záměru American Beauty ," říká Wayne Booth , " zapomeňte na sondu, která najde nepolapitelné jádro ." A Booth nakonec dochází k závěru, že skutečným kritériem interpretace je inspirace „těch tisíců lidí, kteří jsou uprostřed výroby, schvalování nebo odmítání, vkládání nebo řezání“ [6] .

Tuhost nebo uvolněnost

Sam Mendes poznamenává, že jeho film je také o lidském omezení v životě a jeho překonání. Lesterův monotónní život je tvořen jeho nevýrazností, nevděčnou prací a nevkusným zjevem [12] . V těchto scénách často padá do různých pastí, „opakuje se mu sotva užitečné akce“. Onanuje při ranní sprše [14] . Záběr ze sprchového koutu je první z mnoha dalších, kde je uzavřený prostor prototypem vězeňské cely [12] [13] , jako když sedí před monitorem, na kterém jsou sloupce čísel, "zavřený a téměř přeškrtnutý" [14] . Jody Pennington připisuje Lesterovu cestu do školy kvůli vystoupení Jane jako klíč k celému příběhu [15] . Jeho sexuální probuzení prostřednictvím setkání s Angelou je jedním ze zlomových bodů, protože začíná „ odhazovat pouta odměřeného života, kterým pohrdá “ [16] . Poté, co Lester kouřil jointa s Rickym , jeho duch se probudil a začal odolávat Carolininu vlivu [17] . Lester, naplněný „sladkým, plnohodnotným sebevědomím“ Rickyho Fittse, nabývá přesvědčení, že Angela je dosažitelná, a musí přemýšlet o své „obyčejné, stagnující, malicherné předměstské existenci“; chodí pracovat do jídelny, díky čemuž začíná „vidět před sebou cestu života“ [18] .

Když Caroline přistihla Lestera masturbovat, rozzlobeně ji konfrontoval s jejich intimním životem, pro něj poprvé po letech [19] . Tváří v tvář okolnostem a Carolinině „ sázení na průměrnost “ se Lester pokouší „ obnovit volební právo v domě, potlačované matkou a dcerou “ [18] . Jeho konečné probuzení nastává, když on a Angela jsou téměř v poslední fázi svého vztahu [20] ; když se přiznala k panenství , už ji nevnímal jako plod touhy, ale jako dceru [21] . Objal a zabalil ji . Mendes to nazval „ nejuspokojivějším koncem Lesterovy cesty, jaký může být “. V těchto závěrečných scénách se Mendes pokusil ukázat Lesterovi na konci „ trvalého úkolu “. Poté, co si Lester vzal z lednice pivo, kamera se přesune směrem k němu, zastaví se na chodbě, po které musí projít, " aby potkal svůj osud " [20] [22] . Začínat svůj život novým způsobem, Lester dosáhl rozuzlení [21] . Zatímco se usmívá na rodinnou fotografii, kamera se pomalu posune ke stěně kuchyně, kde se z výstřelu rozstříkne krev; pomalá pánev zachycuje Lesterovu poklidnou smrt [23] . Objevili to Jane a Ricky. Mendez říká, že Rickyho pohled do Lesterových očí je „ vyvrcholením děje “ filmu: tato krása se nachází tam, kde se to nejméně očekává .

Fit a krása

Stejně jako ostatní americké filmy z roku 1999jako „ Fight Club “, „ Resurrecting the Dead “, „ Magnolias “ – American Beauty povzbuzuje své diváky, aby „ [sledovali] smysluplnější život “ [25] . Film hlásá odpor k oportunismu, ale nepopírá, že ho lidé potřebují a touží; i gayové se snaží zapadnout do běžného života [26] . Leicester's Neighbors Jim a Jim je satirou „ městského partnerství gayů “ [27] , kteří jsou „ [oblečení] nápadně podobně “, což film odsuzuje u heterosexuálních párů [spec. 2] [28] . Feministická vědkyně Sally Munttvrdí, že American Beauty využívá svá umělecká kouzla, aby vyslala signál nesouhlasu s realitou, především střední třídě, a že tento přístup je „ klišé filištínské zaujatosti […] jehož hlavním předpokladem je, že hodnota nalezení mé osoby prostřednictvím popření a odříkání, vždy otevřené pro ty, kteří jsou dostatečně bohatí, aby si mohli vybrat, a pro ty, kteří jsou dostatečně záludní, aby vstoupili do ducha vzpoury “ [29] .

Profesor Roy M. Anker věří, že hlavní děj se rozvíjí kolem fráze „ podívejte se blíž “ ( anglicky  look blíž ). Jasná kombinace neobvyklého vidění světa Rickyho Fittse s posedlostí samotného Lestera, že tento svět brzy opustí, nutí diváka přemýšlet o vlastní křehkosti a kráse kolem něj [30] . Ve filmu nechybí ani řada záhad; Anker se ptá: „ Odkud, přesně a jménem koho [Lester] vypráví svůj příběh? […] když už je mrtvý, jaký má smysl se starat o to, co nám chce říct o posledním roce svého života tady? […] Je zde také otázka, jak Lester už zemřel – nebo jak zemře …“ Anker věří, že úvodní scéna, kdy Jane diskutuje s Rickym, jak nejlépe zabít svého otce, přidává novou záhadu [31] . Profesorka Ann Hallová přitom nesouhlasí; věří, že předložením rychlého řešení umožňuje režisér divákovi soustředit se na „ sledování filmu samotného a jeho filozofických otázek “ [32] . Prostřednictvím vyprávění o Lesterově životě, znovuzrození a smrti American Beauty satirizuje chápání smyslu života, krásy a spokojenosti americké střední třídy . I když Leicesterovy vnitřní změny pocházejí z touhy vlastnit Angelu samotnou, zůstává připraven „ na masmédií oslavovanou mužskou sexualitu jako cestu k soběstačnosti “ [34] . Caroline tak následuje zavedený vzor štěstí; z její víry v House Beautiful» do auta a zahradních potřeb. Habitat for Caroline je „ vábivý americký tisíciletý obraz Pleasantville nebo Eden “ [35] . Burnhamovi si neuvědomují, že jsou, řekněme to „ filosoficky materialisté, eticky přesvědčení spotřebitelé “, kteří touží po „základech americké krásy“, které jim dají ochutnat štěstí. Anker věří, že jsou „ bezmocní tváří v tvář nápadným ekonomickým a sexuálním stereotypům […], že oni a jejich kultura jsou navrženi tak, aby je zachránili “ [36] .

Ricky Fitts je ve filmu prezentován jako „ vizionář […] jeho duchovní a tajemné jádro “ [37] . Vidí krásu v každém malém detailu každodenního života, natáčí to nejlepší, co umí, protože se bojí zapomenout. Ukazuje Jane to, co si myslí, že je to nejkrásnější, co kdy vyfotografoval: igelitovou tašku , kterou poryv větru odhodil o zeď. Říká, že zachytil okamžik, kdy si uvědomil „ plnost života za každou z věcí “; cítil, že " někdy je na světě tolik krásy, že se cítím neschopný ji pojmout... a moje srdce puká ." Anker poznamenává, že Ricky, když pozoroval „ kulturní úlomky “ ( angl.  Cultural dross ), „ [pochopil] zářivou nádheru stvořeného světa “, což vede k vizi Boha [38] . Jak příběh postupuje, Lester Burnham je stále více prodchnutý Rickyho vizí světa [39] . Do konce filmu odmítá hledat pouze osobní uspokojení. Na poslední chvíli odmítne mít sex s Angelou, když se přizná, že je panna . Náhle sám pro sebe, když vidí v Angele dítě, začne s ní zacházet jako s dcerou; při tom Lester vidí sebe, Angelu a jeho rodinu jako „ slabé a křehké, ale úžasné bytosti na to, čím jsou “. Dívá se na fotografii své rodiny, prožívá štěstí [40] a umírá se zjevením, které mu dává „ obdiv, radost a duši třesoucí vděčnost “ – na závěr vidí celý svět takový, jaký je [41] .

Barevná symbolika se podle Patti Bellantoni táhne celým filmem jako červená nit [42] . A žádná barva se nepoužívá tak často jako červená, která má vést děj a „ [průvodce] zatáčkami Leicesteru “. Lester začíná film šedou barvou, která ukazuje lhostejnost, a poté se obklopí červenou, když začíná ožívat [43] . Růže Americká krásaopakovaně používán jako symbol; když Lester sní o Angele, je obvykle nahá a obklopená okvětními lístky růží. V těchto scénách růže působí jako obraz Lesterovy vášnivé přitažlivosti k Angele. Když je růže vedle Caroline, je to symbol „ ostentativního úspěchu provinciála “ [36] Karolína růže řeže a dává je do váz [44] , kde zdobí její „ostentativní vizi toho, co je krása“ [36 ] a začnou umírat [ 44] . Růže ve váze v Lesterově svádění Angely symbolizují minulé životy Lestera a Caroline; kamera se přiblíží, když se k sobě Lester a Angela přiblíží, a zastaví se u růží ve váze na parapetu – a tím i Caroline – mimo kameru . Lesterova epifanie na konci filmu je vyjádřena deštěm a použitím červené, v hudbě rozvíjející se crescendo ukazuje napětí Lesterových citů [45 ] . následně nechá diváka nepřipraveného, ​​když je Lester zastřelen a jeho krev stříká na zeď [42] .

Smyslnost a zdrženlivost

Jody Pennington věří, že American Beauty definuje své postavy prostřednictvím jejich smyslnosti. Lesterovy pokusy prožít znovu své mládí jsou přímým důsledkem jeho přitažlivosti k Angele [44] a stav jeho intimního vztahu s Caroline je zčásti ukázán prostřednictvím jeho nedostatku manželských povinností. Také sexuálně frustrovaná Caroline je vtažena do dobrodružství, které ze strany jejího „ chladného perfekcionisty “ dává vzniknout nonšalanci, která „ šťastně zpívá “ do hudebního přijímače v jejím autě [46] . Jane a Angela neustále diskutují o sexu, jmenovitě o Angeliných příbězích o její údajně bohaté sexuální zkušenosti [46] . Scény, kde vystupují nazí, jsou navrženy tak, aby ukázaly jejich zranitelnost [20] [47] . Na konci filmu Angelina kontrola nad Jane slábla; do té doby jediným způsobem, jak ovlivnit Jane, byla Lesterova přitažlivost k ní [48] . Plukovník Frank Fitts zachází s Jimem a Jimem znechuceně; ptá se Rickyho: „ Jak se těmhle bubákům líbí, když bolí oči? Jak mohou být tak nestydatí? ". Ricky zase poznamená: " O to jde, tati - oni si nemyslí, že je to něco, za co by se měli stydět ." Pennington poznamenává, že plukovníkova odpověď není homofobní , ale „ nesnesitelně sebezpytující “ [49] .

Spolu s dalšími filmy vydanými v předvečer milénia , jako jsou „ Ve společnosti mužů “ (1997), „ Klub rváčů “ (1999), „ Chlapci nepláčou “ (1999), „ Americké psycho “ (2000 ), „Americká krása“ je „ rozkvětem širšího studia úpadku maskulinity “ [50] . Profesor Vincent Hausmann se na všechny tyto filmy vrhl, protože věřil, že v jejich snaze posílit maskulinitu „ proti hrozbám války, konzumerismu, výzvám feminismu a podivínství “ je „ zaměření, někdy nadbytečné “, na to, jakou maskulinitu“ považuje odchylku ." Lesterovo znovuzrození znamená „ že on, a ne žena, nesl tíhu absence bytí “ [op. 3] , a nebude stát za tím, co je zmaskulováno [50] . Lesterovy pokusy o „ posílení tradiční maskulinity “ jsou v rozporu s jeho otcovskými povinnostmi. Film mapuje cestu, kterou Lester prošel, aby se vrátil do stavu dobrého hrdiny, aniž by se stal „ supermužským hrdinou, který se objevuje ve filmech jako Klub rváčů “. Hausmann dochází k závěru, že Lesterovo chování vůči Angele je „ zavádějícím, ale téměř nevyhnutelným krokem k jeho návratu k otcovství “ [51] .

Hausmann říká, že film „ jasně potvrzuje důležitost respektování tabu incestu “ [52] ; opakujícím se tématem ve filmu je srovnání tabu incestu a homosexuality [53] . Namísto explicitního odpoutání se, American Beauty se dívá na to, jak jejich potlačování může vést k násilí [54] . Plukovník Fitts je tak ohromen svým homosexuálním myšlením, že ho to motivuje ke spáchání Lesterovy vraždy . Alan Ball říká, že „ Film je částečně o tom, jak je homofobie založena na strachu a represi a co [oni] dělají “ [55] . Film zahrnuje dvě neuskutečnitelné incestní touhy [56] : Lesterovo obtěžování Angely je ztělesněním jeho přitažlivosti k vlastní dceři [57] , zatímco krutost plukovníka Fittse se projevuje v sexuální disciplíně, ve které drží Rickyho [26] . Následně si Ricky uvědomí, že může svému otci ublížit tím, že mu bude lhát o tom, že je homosexuál [48] . Plukovník Fitts byl modelován podle Ballova otce [50] , jehož potlačování jeho homosexuální přitažlivosti vedlo k hlubokému neštěstí [58] . Ball odepsal Fittsovi jeho otce, dávat jemu odklad v jeho projevu jako homosexuál, který Munt považuje za možná “ ballovy vlastní patriarchální-fantazie krvesmilstva ” [54] .

Délka a hudba

„Americká krása“ se drží obvyklé narativní struktury, až na částečné přemístění scény mezi Jane a Rickyho z poloviny filmu na úplný začátek. Přestože události ve filmu trvají jeden rok, film představuje příběh blížící se Lesterovy smrti. Jacqueline Farbyová navrhuje, že děj „ nebere […] žádný čas [nebo] celou dobu “, s odkazem na Lesterovo tvrzení, že život se mu nemine před očima, ale „ navěky se táhne jako oceán času “ [59] . Farby tvrdí, že „rychlost opakování“ je jádrem konstrukce filmu [60] . Podobně jsou natočeny například dvě scény, jak Burnhamovi sedí u večeře. Každá postava je do značné míry podobná, až na drobné změny v rozmístění předmětů a řeči těla, které odrážejí živost vývoje zápletky poté, co se Lester našel [61] [62] . Dalším příkladem je několik scén, kde jsou Janey a Ricky spolu. Ricky natáčí Janey z okna její ložnice, když si sundává podprsenku a podobný obrácený „ koukavý a exhibicionistický “ pohled, když Janey natáčí Rickyho, jak sedí nahý v křesle [59] . Lesterovo snění je zdůrazněno stálým pohybem kamery a opakujícími se záběry [63] ; Sam Mendes použil dvojité a trojité opakující se snímky v několika sekvencích [64] [65] a snímková frekvence se mění, aby bylo divákovi jasné, že se jedná o sen filmové postavy [66] .

Jedním z příkladů je Lesterovo první setkání s Angelou v tělocvičně. Zatímco zbytek fanoušků předvádí svůj poločasový výkon na hudbu On BroadwayLester se více soustředí na Angelu. Čas se zpomaluje, aby se projevilo jeho „ očarované koukání “ a Lester si představuje, že Angela tančí v prázdné hale a jen pro něj [67] . Na Broadwayi - zdůraznění konzistence děje odehrávajícího se na jevišti - náhle vystřídají rozporuplné perkusivní zvuky, postrádající melodii a vývoj. Toto zpomalení je nezbytné k vytvoření dojmu mrazení ve vyprávění [68] ; vykresluje Lesterovy sny, trvající chvíli, jako nemající žádnou určitou délku. Docent Stan Link tento efekt přirovnává k „ vertikálnímu času “, který popsal skladatel a hudební teoretik Jonathan Kramer ., jako hudba, která „ sama protahuje to, co je k dispozici, do jednoho velkého trvání “, pravděpodobné nekonečné „teď“, které přesto působí jako jeden okamžik [upřesněte. 4] . Mouka se používá jako vizuální značka, aby se Lester a rytmus soustředili na Angela. Hudební sekvence končí náhlým reintrodukcí On Broadway a teleologického času [69] .

Podle Drewa Millera z časopisu Stylus soundtrack „ [dává] podprahový hlas “ psychice postav a doplňuje podtext [70] . Nejzřetelněji použití populární hudby „doprovází a kontextualizuje“ Lesterovy pokusy získat zpět mládí; Lester, který připomíná, jak kontrakultura 60. let bojovala s každodenním americkým útlakem pomocí hudby a drog, začíná kouřit konopí a poslouchat rockovou hudbu . 5] . Mendes si vybral hudbu pro „ progresivitu v dějinách americké populární hudby “ Miller tvrdí, že i když některé z nich mohou být povědomé, je zde také nádech parodie, který umožňuje „ naplnit [film] výzvu, aby diváci přijali bližší pohled “. Ke konci filmu hraje hudba Thomase Newmana výraznější roli a vytváří „ napínavý rytmus “, který odpovídá intenzitě toho, co se děje na plátně. Jedinou výjimkou je píseň „ Don't Let It Bring You Down “, která se hraje, když Lester svádí Angelu. Když je to nutné, hudba se zastaví, jakmile svádění skončí. Text písně o „ hořících hradech “ lze chápat jako metaforu pro Lesterovu vizi Angely – „ růžové, snové inkarnace Americké krásy“ – jak září a ukazuje „ stydlivou dívku s malými prsy, která jako jeho manželka, si ve společnosti záměrně vytvořila vlastní falešný obraz “ [70] .  

Filmová produkce

Vývoj

V roce 1997 , po letech neplodného psaní scénářů k sitcomům Grace on Fire a Sibyla“, se Alan Ball rozhodl přestěhovat do filmového průmyslu . Za své působiště si vybral United Talent Agency, kde se jeho literární agent Andrew Cannava nabídl, že bude psát volné scénáře„dostat se [sám] zpět do dění jako scenárista “. Ball dal Kannavovi tři scénáře: dva obecné rom-coms a American Beauty. 6] [71] , kterou koncipoval jako inscenaci již v 90. letech [72] . Navzdory nedostatku jasné komerční přitažlivosti zápletky pro případné producenty si Cannava vybral Americkou krásu, kterou považoval za napsanou s velkou inspirací Ballem . Kromě práce na scénáři vytvořil Ball další sitcom , Oh, Grow Up.. Byl strašně naštvaný a zklamaný z přístupu publika k " Grace on Fire " a " Sibyly ".pracovat na scénáři k American Beauty [71] .

Ball nedoufal, že scénář prodá, věřil, že půjde pouze o vizitku, ale o dílo se začali zajímat někteří lidé z produkčního prostředí [74] . Cannava nabídl scénář různým producentům včetně Dana Jinksea Bruce Cohen , který jej koupil pro DreamWorks [75] . S pomocí výkonných producentů Glenna Williamsona, Boba Coopera a Stevena Spielberga Ball souhlasil s natočením filmového projektu v DreamWorks [76] ; obdržel ujištění od studia známého svou flexibilitou ve filmové produkci, že " hrubé hrany budou zažehleny " [op. 7] [74] . Dalším neobvyklým krokem filmového studia bylo zamítnutí opcepodle skriptu [77] ; místo toho v dubnu 1998 společnost DreamWorks přímo zakoupila práva na scénář [78] za 250 000 $ [79] před Metro-Goldwyn-Mayer , Fox Searchlight Pictures , Lakeshore Entertainment , October Films [80] DreamWorks se chystal utratit 6–8 $ milionů na filmu [81] . Jinx a Cohen zaměstnali Balla, aby pracoval na filmu, včetně obsazení a výběru režiséra. Producenti se setkali s asi 20 zainteresovanými režiséry [82] , z nichž někteří jsou na seznamu A.. Ball nebyl nadšený možným zahrnutím známých režisérů do projektu, protože se domníval, že by to vedlo ke zvýšení rozpočtu natáčení a způsobilo by to u DreamWorks „ starost o obsah “ [83] . Přesto studio nabídlo režisérskou židli Michaelu Nicholsovi a Robertu Zemeckisovi , kteří ji oba odmítli .

Téhož roku Sam Mendes jako divadelní režisér oživil muzikál Kabaret s Robem Marshallem . Beth Swofford z agentury Creative Artists Agency zařídil Mendesovi setkání s klíčovými lidmi v DreamWorks, aby ho zvážili jako možného režiséra filmu . 8] . Mendes narazil na American Beauty mezi hromadou 8 scénářů ve Swoffordově domě [84] a okamžitě věděl, že to je to, co chce dělat; Na začátku své kariéry se Mendes inspiroval filmem Paris, Texas z roku 1984 , který vykresloval moderní Ameriku jako mýtický prostor, a viděl to v Americké kráse, včetně flashbacku do dětství [85] . Mendes se později setkal se Spielbergem; ohromen inscenacemi Kabaret a Oliver! [ 86] , Spielberg navrhl, aby se Mendes ujal American Beauty .

Přesto Mendes pochopil, že potřebuje přesvědčit ostatní výkonné producenty, že on je ten, kdo si zaslouží usednout do režisérského křesla [81] . Diskutoval o nadcházejícím filmu s Jinx a Cohenem a cítil jejich podporu . Ball, zaujatý kabaretem, také schválil Mendesovu kandidaturu a poznamenal, že Mendes má „ bystrý vizuální smysl “ a žádného jiného režiséra American Beauty nevidí. Ballovi se také líbilo, že Mendes byl ochoten sáhnout hlouběji do zápletky a že jeho talent by byl ku prospěchu American Beauty . Velkým plusem byly i Mendezovy divadelní zkušenosti, neboť režijní produkce se příliš neliší od kinematografických [82] . Po dvou schůzkách s producenty – první s Cooperem, Walterem Parkisema Laurie MacDonald [87] , a druhý pouze s jedním Cooperem [88]  - Mendes se představil studiu [87] . V červnu 1998 společnost DreamWorks potvrdila, že podepsala smlouvu s Mendezem , aby režíroval film . Studio s ním podepsalo smlouvu a stanovilo nejnižší plat, který Directors Guild of America povoluje  – $ 150 000. Mendez souhlasil a později připomněl, že po zaplacení všech daní a provizí agentovi vydělal ze smlouvy pouze 38 000 $ [88] .

Scénář

Myslím, že to, o čem jsem psal... jak je stále těžší a těžší žít autentický život, když žijeme ve světě, který se zdá být zaměřen na vnějšek... Přes všechny rozdíly mezi současností a [50. léty], v v mnoha ohledech je to přesně ta samá utlačující konformní doba... Vidíte, tolik lidí, kteří se snaží žít neautentický život a pak žijí teď a diví se, proč nejsou šťastní... Neuvědomil jsem si že když jsem se posadil, napište [Americká krása], ale tyto myšlenky jsou pro mě důležitéPůvodní text  (anglicky)[ zobrazitskrýt] „Myslím, že jsem psal o tom, jak je stále těžší a těžší žít autentický život, když žijeme ve světě, který se zdá být zaměřen na vzhled... Přes všechny rozdíly mezi dneškem a [50. léty], v v mnoha ohledech je to stejně tísnivě konformní doba... Vidíte tolik lidí, kteří se snaží žít neautentický život a pak se tam dostanou a diví se, proč nejsou šťastní... Neuvědomil jsem si to, když Sedl jsem si k psaní [ Americká krása ], ale tyto myšlenky jsou pro mě důležité." —  Alan Ball, 2000 [90]

Částečně se Alan Ball při psaní scénáře k filmu inspiroval dvěma incidenty ze svého života na počátku 90. let. Někdy v letech 1991-1992 v New Yorku Ball seděl na lavičce v parku poblíž World Trade Center a pozoroval igelitový sáček nesený poryvy větru . Akce trvala pouhých 10 minut, ale na Balla udělala trvalý dojem a způsobila „ nečekanou smyslnou odezvu “ [91] . V roce 1992 byl Ball otřesen mediálním rozruchem kolem soudu Amy Fisher [73] . Když otevřel komiks o skandálu, překvapilo ho, jak rychle se stal komerčním . Řekl, že „ cítil, jako by to byl skutečný příběh, v hloubce [to bylo] více fascinující a občas tragické “, než to, co bylo prezentováno veřejnosti [73] , a pokusil se tuto myšlenku proměnit ve hru. Ball napsal asi 40 stran [72] , ale přestal, když si uvědomil, že by bylo mnohem lepší převést to do filmu [73] . Cítil, že vzhledem k tomu, že každá ze složek tématu příběhu musí být na očích a příběh každé postavy je „ hluboce osobní “, nemůže být na jevišti skutečně přiveden k životu. Všechny hlavní postavy filmu se tak objevily, kromě Caroline; ale role Jima a Jima byla mnohem širší [92] .

Ball založil příběh Leicesteru na mnoha aspektech svého vlastního života . Lesterovo přehodnocení života se shoduje s Ballovou zkušeností, když překročil věk 35 let [94] ; stejně jako Lester nebyl Ball spokojený s prací, kterou nenáviděl, s lidmi, kterých si nevážil . Scény v Rickyho domě odrážejí Ballovy vzpomínky na léta jeho dětství [74] . Ball měl podezření, že jeho otec je homosexuál, a přenesl tyto zkušenosti do obrazu plukovníka Fittse, muže, který si „ dal příležitost být sám sebou “ [95] . Ball poznamenal, že směs komedie a dramatu není záměrná, protože k tomu přišel sám a prováděl scénář svým životem. Řekl, že vnucování jednoho na druhého vede k opozici, což dává každé linii větší expresivitu, než kdyby bylo vše odděleně [96] .

Ve scénáři napsaném pro očekávané herce a režiséra měli Lester a Angela sex [97] ; V době, kdy natáčení začalo, Ball dokončil scénář . Ball zpočátku odmítl návrhy od ostatních změnit scénář, protože to považoval za zbytečný puritanismus ; finální střih s korekcí scény ovlivněný tehdejším prezidentem DreamWorks Walterem Parkisem. Přesvědčil Balla odkazem na starověkou řeckou mytologii , kde má hrdina „ chvilku nahlédnutí do toho, jak ... přichází tragédie “ [99] . Ball později přiznal, že byl oslepen hněvem, když první návrh scény Lester a Angela byl, že Lester odmítal mít sex s Angelou, aby dokončil své konečné probuzení a zajistil úplné propuštění . Jinks a Cohen požádali Balla, aby neměnil scénu za běhu, protože se domnívali, že by bylo nevhodné provést změny ve scénáři, když budoucí režisér filmu ještě nebyl určen [98] . První návrhy také obsahovaly vzpomínky plukovníka Fittse během jeho působení v námořní pěchotě během války ve Vietnamu , popisující jeho homosexuální sklony. Po smrti mariňáka, s nímž měl homosexuální vztah, začíná plukovník Fitts věřit, že zesnulý je potrestán za hřích, který spáchal. Ball tyto scény odstranil, protože nezapadaly do děje a plukovník nemohl být jedinou postavou se vzpomínkami na minulost [101]  – a proto se plukovníkův nečekaný čin přenesl na Lestera, když se ho Fitts pokusil políbit. v garáži [ 98] . Ball řekl, že to napsal kvůli srozumitelnosti, aby zjistil, co se stalo plukovníku Fittsovi, i když v následujících vydáních zůstal pouze podtext [101] .

Ball se přímo podílel na další výrobě [82] ; podepsal smlouvu, podle níž se zavázal, že bude rok pouze natáčet Americkou krásu a nebude se podílet na přípravě televizních pořadů [97] . Ball byl na natáčení, aby provedl změny ve scénáři a vysvětlil ten či onen dějový tah, kromě dvou dnů, kdy natáčení skutečně probíhalo [102] . Jeho původní scéna, kde jsou Jane a Ricky stíháni za vraždu Lestera plukovníkem Fittsem, byla vystřižena v postprodukci [73] . Ball se domníval, že byly zcela zbytečné a měly by být odstraněny, protože byly produktem jeho „ hněvu a cynismu “, který cítil při psaní [96] . Ball a Mendes revidovali scénář dvakrát, než byl odeslán hercům, a s dvojnásobnou pozorností při prvním čtení . V režisérském scénáři je scéna, kde Ricky a Jane jsou v Angelině autě a mluví o smrti a kráse; tato scéna se nazývala „ velká dálniční scéna “ [103] , ve které tři svědci nehody vidí mrtvé tělo [104] . Scéna byla vystřižena z čistě praktických důvodů, protože natáčení se zpožďovalo a muselo být udržováno v rámci rozpočtu [103] . Natáčení nehody mohlo trvat i dva dny, kdy podle harmonogramu bylo k dispozici jen půl dne [104] . Ball byl pro zařazení této scény do filmu, ale pod podmínkou, že bude zachována dějová linka, ve které bude Ricky mluvit o tom, jak kdysi viděl mrtvé ženy bez domova: „ „Pokud něco takového uvidíte, pak je to, jako by vypadal sám Bůh na chvíli na tebe. A když budete opatrní, zpětné vidění je možné.“ Jane se ptá: A co jsi viděl? Ricky: Krása. ". Ball vzpomínal: „ Chtěli tu scénu vystřihnout. Považovali to za zbytečné. Řekl jsem jim: Jste úplně blázni nebo co? Tohle je jedna z nejdůležitějších scén ve filmu! … Pokud je nějaká [příběhová] linie srdcem a duší filmu, je to právě tato “ [103] . Aby se vynahradila ztráta dálniční scény, byla napsána scéna na školním dvoře, která ji nahradila, když Ricky natočil mrtvého ptáka na videokameru. Právě zde se ukázal „ bod obratu “ ve vztahu mezi Angelou, Rickym a Jane , když se tato rozhodla jít domů s Rickym místo Angely [104] . Ke konci natáčení byl počet revizí scénáře 10 [83] .

Viz také

Poznámky

  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Bauer P. American Beauty Archivováno 9. července 2019 ve Wayback Machine // Encyclopædia Britannica
  2. ↑ 1 2 American Beauty (American Beauty) Archivní kopie ze 4. dubna 2022 na Wayback Machine // Kudryavtsev S. V. 3500 : kniha filmových recenzí: ve 2 dílech A-M. - S. 540. - 687 s. - ISBN 978-5-9901318-1-1 .
  3. ↑ 1 2 3 Tolkachev A. Správná archivní kopie Oscarů ze 14. března 2022 na Wayback Machine // Národní filmový portál Film.ru , 27. 3. 2000
  4. ↑ ne. 6048 // Rozhodnutí komisaře pro patenty a soudů Spojených států amerických ve věcech patentů a ochranných známek. - US Government Printing Office, 1963. - T. 963. - S. 787-788.
  5. ↑ Smicek M. "Look blíž": Suburbia jako vězeňská dystopie v American Beauty // American Dreams, Suburban Nightmares. - Anchor Academic Publishing, 2015. - S. 45. - ISBN 9783954893218 .
  6. ↑ 1 2 3 Booth, Wayne C. . "Je v každém filmu 'implicitní' autor?". // Vysokoškolská literatura (West Chester, Pennsylvania: West Chester University, jaro 2002. - č. 29 (2). — S.129. ISSN 0093-3139.
  7. ↑ Hall, Ann C. "Good Mourning, America: Alan Ball's American Beauty". Vzhledem k Alan Ball Fahy, Thomas Richard. vyd. (Jefferson, Severní Karolína: McFarland & Company ), 2006 - S. 23 . ISBN 978-0-7864-2592-1 .
  8. ↑

    Podle producentů filmu Americká krása lze titul vnímat třemi způsoby. Mohou to být růže, které Caroline Burnham ( Annette Bening ) pěstuje na svém dvorku; nebo by ji mohla představovat Angela ( Mina Suvari ), školačka nymfe , která se snaží svést Carolinina manžela Lestera ( Kevin Spacey ). Nebo to může být odkaz na to, co my [Američané] považujeme za krásné v našich životech, pokud jde o americký sen .

    Původní text  (anglicky)[ zobrazitskrýt] Podle producentů American Beauty může titul nabývat minimálně tří významů. Mohly by to být růže, které Carolyn Burnam (Annette Benning, The Siege, In Dreams) pěstuje na svém předzahrádce, nebo by to mohlo představovat Angelu (Mena Suvari, American Pie, Kiss the Girls), mladou upírku ze střední školy, která se snaží svést. Carolynin manžel Lester (Kevin Spacey, LA Confidential, A Bug's Life). Nebo to může být odkaz na to, co si myslíme, že je v našich životech krásné, s ohledem na americký sen. American Beauty Archived 29. března 2009 na Wayback Machine // HARO Original Movie Reviews 
  9. ↑ 1 2 Booth, Wayne C. . "Je v každém filmu 'implicitní' autor?". // Vysokoškolská literatura (West Chester, Pennsylvania: West Chester University, jaro 2002. - č. 29 (2). — S.126 . ISSN 0093-3139.
  10. ↑ 1 2 Booth, Wayne C. . "Je v každém filmu 'implicitní' autor?". // Vysokoškolská literatura (West Chester, Pennsylvania: West Chester University, jaro 2002. - č. 29 (2). — S.128. ISSN 0093-3139.
  11. ↑ 1 2 Booth, Wayne C. . "Je v každém filmu 'implicitní' autor?". // Vysokoškolská literatura (West Chester, Pennsylvania: West Chester University, jaro 2002. - č. 29 (2). - S.126 - 128. ISSN 0093-3139.
  12. ↑ 1 2 3 Mendes, Sam ; Míč, Alane . American Beauty, The Awards Edition: Audio komentář [DVD; Disk 1/2]. — Los Angeles: DreamWorks , říjen 2000, kapitola 1
  13. ↑ 1 2 Anker Roy M. Catching Light: Looking for God in the Movies|title=The War of the Roses: Meaning and Epiphany in American Beauty  - Grand Rapids, Michigan: William B. Eerdmans Publishing Company, 2004. - S. 348-349 ISBN 0-8028-2795-0
  14. ↑ 1 2 Hausmann, Vincent. „Předvídání světa (W) díry „Za věcmi“: Popírání jinakosti v americké kráse. // Camera Obscura (Durham, Severní Karolína: Duke University Press ), 2004. - č. 19 (1). — S.118. ISSN 1529-1510.
  15. ↑ Pennington, Jody W. Historie sexu v americkém filmu. - Westport, Connecticut: Greenwood Publishing Group , 2007. - S. 103-107. ISBN 978-0-275-99226-2 .
  16. ↑ Munt, Sally R.„Podivný podnik: Úzkost a náprava v televizním seriálu HBO Six Feet Under“ . // Feministická mediální studia. - Londýn, Spojené království: Routledge , září 2006. - č. 6 (3). - str. 264-265 . ISSN 1471-5902.
  17. ↑ Mendes, Sam ; Míč, Alane . American Beauty, The Awards Edition: Audio komentář [DVD; Disk 1/2]. — Los Angeles: DreamWorks , říjen 2000, kapitola 8
  18. ↑ 1 2 Hausmann, Vincent. „Předvídání světa (W) díry „Za věcmi“: Popírání jinakosti v americké kráse. // Camera Obscura (Durham, Severní Karolína: Duke University Press ), 2004. - č. 19 (1). - S.118-119. ISSN 1529-1510.
  19. ↑ Mendes, Sam ; Míč, Alane . American Beauty, The Awards Edition: Audio komentář [DVD; Disk 1/2]. — Los Angeles: DreamWorks , říjen 2000, kapitola 11
  20. ↑ 1 2 3 4 Mendes, Sam ; Míč, Alane . American Beauty, The Awards Edition: Audio komentář [DVD; Disk 1/2]. — Los Angeles: DreamWorks , říjen 2000, kapitola 25
  21. ↑ 1 2 Pennington, Jody W. Historie sexu v americkém filmu. - Westport, Connecticut: Greenwood Publishing Group , 2007. - S. 105. ISBN 978-0-275-99226-2 .
  22. ↑ Kemp, Philip . „Milý muž přichází“. // Zrak a zvuk . - Londýn, Spojené království: British Film Institute , leden 2000. - č. 10 (1). — S. 26. ISSN 0037-4806.
  23. ↑ Mendes, Sam ; Míč, Alane . American Beauty, The Awards Edition: Audio komentář [DVD; Disk 1/2]. — Los Angeles: DreamWorks , říjen 2000, kapitola 26
  24. ↑ Mendes, Sam ; Míč, Alane . American Beauty, The Awards Edition: Audio komentář [DVD; Disk 1/2]. — Los Angeles: DreamWorks , říjen 2000, kapitola 27
  25. ↑ Desowitz, Bill . „Nalezení duchovního znovuzrození v údolí Male Ennui“ . Archivováno 10. listopadu 2016 na Wayback Machine // The New York Times , 12. prosince 1999. - S. 215 .
  26. ↑ 1 2 Munt, Sally R.„Podivný podnik: Úzkost a náprava v televizním seriálu HBO Six Feet Under“ . // Feministická mediální studia. - Londýn, Spojené království: Routledge , září 2006. - č. 6 (3). — S.265 . ISSN 1471-5902.
  27. ↑ Munt, Sally R.„Podivný podnik: Úzkost a náprava v televizním seriálu HBO Six Feet Under“ . // Feministická mediální studia. - Londýn, Spojené království: Routledge , září 2006. - č. 6 (3). — S. 274 . ISSN 1471-5902.
  28. ↑ Hausmann, Vincent. „Předvídání světa (W) díry „Za věcmi“: Popírání jinakosti v americké kráse. // Camera Obscura (Durham, Severní Karolína: Duke University Press ), 2004. - č. 19 (1). - S. 112. ISSN 1529-1510.
  29. ↑ Munt, Sally R.„Podivný podnik: Úzkost a náprava v televizním seriálu HBO Six Feet Under“ . // Feministická mediální studia. - Londýn, Spojené království: Routledge , září 2006. - č. 6 (3). — S.264-265 . ISSN 1471-5902.
  30. ↑ Anker Roy M. Catching Light: Looking for God in the Movies The War of the Roses: Meaning and Epiphany in American Beauty  – Grand Rapids, Michigan: William B. Eerdmans Publishing Company, 2004. - S. 345 ISBN 0-8028-2795-0
  31. ↑ Anker Roy M. Catching Light: Looking for God in the Movies. The War of the Roses: Meaning and Epiphany in American Beauty  - Grand Rapids, Michigan: William B. Eerdmans Publishing Company, 2004. - S. 347 ISBN 0-8028-2795-0
  32. ↑ Hall, Ann C. Fahy "Good Mourning, America: Alan Ball's American Beauty". S ohledem na Alana Balla. vyd. Thomas Richard. - Jefferson, Severní Karolína: McFarland & Company . — S. 24 . ISBN 978-0-7864-2592-1 .
  33. ↑ Anker Roy M. Catching Light: Looking for God in the Movies. The War of the Roses: Meaning and Epiphany in American Beauty  - Grand Rapids, Michigan: William B. Eerdmans Publishing Company, 2004. - S. 347-348 ISBN 0-8028-2795-0
  34. ↑ Anker Roy M. Catching Light: Looking for God in the Movies The War of the Roses: Meaning and Epiphany in American Beauty  – Grand Rapids, Michigan: William B. Eerdmans Publishing Company, 2004. - S. 348 ISBN 0-8028-2795-0
  35. ↑ Anker Roy M. Catching Light: Looking for God in the Movies The War of the Roses: Meaning and Epiphany in American Beauty  – Grand Rapids, Michigan: William B. Eerdmans Publishing Company, 2004. - S. 349-350 ISBN 0-8028-2795-0
  36. ↑ 1 2 3 Anker Roy M. Catching Light: Looking for God in the Movies The War of the Roses: Meaning and Epiphany in American Beauty  - Grand Rapids, Michigan: William B. Eerdmans Publishing Company, 2004. - S. 350 ISBN 0-8028-2795-0
  37. ↑ Hall, Ann C. Fahy "Good Mourning, America: Alan Ball's American Beauty". S ohledem na Alana Balla. vyd. Thomas Richard. - Jefferson, Severní Karolína: McFarland & Company . — S. 27 . ISBN 978-0-7864-2592-1 .
  38. ↑ Anker Roy M. Catching Light: Looking for God in the Movies The War of the Roses: Meaning and Epiphany in American Beauty  – Grand Rapids, Michigan: William B. Eerdmans Publishing Company, 2004. - S. 356 ISBN 0-8028-2795-0
  39. ↑ Anker Roy M. Catching Light: Looking for God in the Movies The War of the Roses: Meaning and Epiphany in American Beauty  – Grand Rapids, Michigan: William B. Eerdmans Publishing Company, 2004. - S. 360 ISBN 0-8028-2795-0
  40. ↑ Anker Roy M. Catching Light: Looking for God in the Movies The War of the Roses: Meaning and Epiphany in American Beauty  – Grand Rapids, Michigan: William B. Eerdmans Publishing Company, 2004. - S. 358-359 ISBN 0-8028-2795-0
  41. ↑ Anker Roy M. Catching Light: Looking for God in the Movies The War of the Roses: Meaning and Epiphany in American Beauty  – Grand Rapids, Michigan: William B. Eerdmans Publishing Company, 2004. - S. 347-348 ISBN 0-8028-2795-0
  42. ↑ 1 2 Bellantoni, Patti. Pokud je to fialové, někdo zemře. — Oxford, Spojené království: Focal Press, 2005. - S. 25 . ISBN 978-0-240-80688-4 .
  43. ↑ Bellantoni, Patti. Pokud je to fialové, někdo zemře. — Oxford, Spojené království: Focal Press, 2005. - S. 27 . ISBN 978-0-240-80688-4 .
  44. ↑ 1 2 3 Pennington, Jody W. Historie sexu v americkém filmu. - Westport, Connecticut: Greenwood Publishing Group , 2007. - S. 104. ISBN 978-0-275-99226-2 .
  45. ↑ Shohan, Naomi. "Krásný" design řízený charakterem". // Variety , 25. února 2000
  46. ↑ 1 2 Pennington, Jody W. Historie sexu v americkém filmu. - Westport, Connecticut: Greenwood Publishing Group , 2007. - S. 105-106. ISBN 978-0-275-99226-2 .
  47. ↑ Mendes, Sam ; Míč, Alane . American Beauty, The Awards Edition: Audio komentář [DVD; Disk 1/2]. — Los Angeles: DreamWorks , říjen 2000, kapitola 18
  48. ↑ 12 Mendes , Sam ; Míč, Alane . American Beauty, The Awards Edition: Audio komentář [DVD; Disk 1/2]. — Los Angeles: DreamWorks , říjen 2000, kapitola 23
  49. ↑ 1 2 Pennington, Jody W. Historie sexu v americkém filmu. - Westport, Connecticut: Greenwood Publishing Group , 2007. - S. 106. ISBN 978-0-275-99226-2 .
  50. ↑ 1 2 3 Hausmann, Vincent. „Předvídání světa (W) díry „Za věcmi“: Popírání jinakosti v americké kráse. // Camera Obscura (Durham, Severní Karolína: Duke University Press ), 2004. - č. 19 (1). - S. 117. ISSN 1529-1510.
  51. ↑ Hausmann, Vincent. „Předvídání světa (W) díry „Za věcmi“: Popírání jinakosti v americké kráse. // Camera Obscura (Durham, Severní Karolína: Duke University Press ), 2004. - č. 19 (1). - S. 118. ISSN 1529-1510.
  52. ↑ Hausmann, Vincent. „Předvídání světa (W) díry „Za věcmi“: Popírání jinakosti v americké kráse. // Camera Obscura (Durham, Severní Karolína: Duke University Press ), 2004. - č. 19 (1). - S. 113. ISSN 1529-1510.
  53. ↑ Munt, Sally R.„Podivný podnik: Úzkost a náprava v televizním seriálu HBO Six Feet Under“ . // Feministická mediální studia. - Londýn, Spojené království: Routledge , září 2006. - č. 6 (3). - str. 267 . ISSN 1471-5902.
  54. ↑ 1 2 Munt, Sally R.„Podivný podnik: Úzkost a náprava v televizním seriálu HBO Six Feet Under“ . // Feministická mediální studia. - Londýn, Spojené království: Routledge , září 2006. - č. 6 (3). — S. 266 . ISSN 1471-5902.
  55. ↑ Ball, Alane . Krása a pokladna. // Advokát . - č. 11 - 28. března 2000.
  56. ↑ Munt, Sally R.„Podivný podnik: Úzkost a náprava v televizním seriálu HBO Six Feet Under“ . // Feministická mediální studia. - Londýn, Spojené království: Routledge , září 2006. - č. 6 (3). — S. 265 . ISSN 1471-5902.
  57. ↑ Munt, Sally R.„Podivný podnik: Úzkost a náprava v televizním seriálu HBO Six Feet Under“ . // Feministická mediální studia. - Londýn, Spojené království: Routledge , září 2006. - č. 6 (3). — S. 264 . ISSN 1471-5902.
  58. ↑ Hausmann, Vincent. „Předvídání světa (W) díry „Za věcmi“: Popírání jinakosti v americké kráse. // Camera Obscura (Durham, Severní Karolína: Duke University Press ), 2004. - č. 19 (1). - S. 148. ISSN 1529-1510.
  59. ↑ 12 Furby , Jacqueline . „Rhizomatický čas a temporální poetika v americké kráse“. // Filmová studia - Manchester, UK: Manchester University Press . - č. 9. - str. 22 . ISSN 1362-7937.
  60. ↑ Furby, Jacqueline . „Rhizomatický čas a temporální poetika v americké kráse“. // Filmová studia - Manchester, UK: Manchester University Press . - č. 9. - S. 25 . ISSN 1362-7937.
  61. ↑ Mendes, Sam ; Míč, Alane . American Beauty, The Awards Edition: Audio komentář [DVD; Disk 1/2]. — Los Angeles: DreamWorks , říjen 2000, kapitola 17
  62. ↑ Furby, Jacqueline . „Rhizomatický čas a temporální poetika v americké kráse“. // Filmová studia - Manchester, UK: Manchester University Press . - č. 9. - S. 25-26 . ISSN 1362-7937.
  63. ↑ Furby, Jacqueline . „Rhizomatický čas a temporální poetika v americké kráse“. // Filmová studia - Manchester, UK: Manchester University Press . - č. 9. - str. 23 . ISSN 1362-7937.
  64. ↑ Mendes, Sam ; Míč, Alane . American Beauty, The Awards Edition: Audio komentář [DVD; Disk 1/2]. — Los Angeles: DreamWorks , říjen 2000, kapitola 11
  65. ↑ Mendes, Sam ; Míč, Alane . American Beauty, The Awards Edition: Audio komentář [DVD; Disk 1/2]. — Los Angeles: DreamWorks , říjen 2000, kapitola 4
  66. ↑ Mendes, Sam ; Míč, Alane . American Beauty, The Awards Edition: Audio komentář [DVD; Disk 1/2]. — Los Angeles: DreamWorks , říjen 2000, kapitola 9
  67. ↑ Link, Stan „Ani oko plné vidění: Zvuk vize u filmových autorů“. // Americká hudba . — Pittsburgh, Pennsylvania: Společnost pro americkou hudbu, jaro 2004. - č. 22 (1). - str. 84 . doi : 10.2307/3592968 . ISSN 0734-4392 . .
  68. ↑ Link, Stan „Ani oko plné vidění: Zvuk vize u filmových autorů“. // Americká hudba . — Pittsburgh, Pennsylvania: Společnost pro americkou hudbu, jaro 2004. - č. 22 (1). - S. 84-85 . doi:10.2307/3592968. ISSN 0734-4392. JSTOR 3592968.
  69. ↑ Link, Stan „Ani oko plné vidění: Zvuk vize u filmových autorů“. // Americká hudba . — Pittsburgh, Pennsylvania: Společnost pro americkou hudbu, jaro 2004. - č. 22 (1). — S. 86 . doi:10.2307/3592968. ISSN 0734-4392. JSTOR 3592968.
  70. ↑ 12 Miller , Drew. „Polibek po večeři: Americká krása“ . Archivováno 13. ledna 2010 na Wayback Machine // Stylus , 20. července 2004
  71. ↑ 1 2 Cohen, David S. "Scripter Ball hity homerun". // Variety , 7. března 2000
  72. ↑ 1 2 3 Kazaň, Nicholas . Pravá krása. — Los Angeles: Spolek spisovatelů Ameriky, Západ, březen 2000 - 25. str . ISSN 1055-1948.
  73. ↑ 1 2 3 4 5 Chumo II, Peter N. "Americká krása: Rozhovor s Alanem Ballem". // Creative Screenwriting Magazine. - Los Angeles: Skupina kreativních scénáristů č. 7 (1). — S. 26. ISSN 1084-8665.
  74. ↑ 1 2 3 Chumo II, Peter N. "Americká krása: Rozhovor s Alanem Ballem". // Creative Screenwriting Magazine. - Los Angeles: Skupina kreativních scénáristů č. 7 (1). — S. 27. ISSN 1084-8665.
  75. ↑ Kazaň, Nicholas . Pravá krása. — Los Angeles: Spolek spisovatelů Ameriky, Západ, březen 2000 - 28. str . ISSN 1055-1948.
  76. ↑ Kazaň, Nicholas . Pravá krása. — Los Angeles: Spolek spisovatelů Ameriky, Západ, březen 2000 - str. 28-29 . ISSN 1055-1948.
  77. ↑ Kazaň, Nicholas . Pravá krása. — Los Angeles: Spolek spisovatelů Ameriky, Západ, březen 2000 - 30. str . ISSN 1055-1948.
  78. ↑ „DreamWorks vděčný za ‚Americkou krásu‘“. // The Hollywood Reporter , 14. dubna 1998
  79. ↑ Weinraub, Bernard . The New Season/Film: Stage to Screen; Wunderkind objevuje divy filmu. // The New York Times , 12. září 1999. - č. 271.
  80. ↑ Cox, Dan . Specifikace "D'Works Courts 'Beauty'". // Variety , 14. dubna 1998
  81. ↑ 1 2 3 4 „Sam Mendes o americké kráse“. Můj první film: Take Two. Lowenstein, Stephen, ed. — New York: Pantheon. — S. 251 . ISBN 978-0-375-42347-5 .
  82. ↑ 1 2 3 Kazaň, Nicholas . Pravá krása. — Los Angeles: Spolek spisovatelů Ameriky, Západ, březen 2000 - 31. str . ISSN 1055-1948.
  83. ↑ 1 2 3 4 Chumo II, Peter N. "Americká krása: Rozhovor s Alanem Ballem". // Creative Screenwriting Magazine. - Los Angeles: Skupina kreativních scénáristů č. 7 (1). — S. 28. ISSN 1084-8665.
  84. ↑ Sam Mendes o americké kráse. Můj první film: Take Two. Lowenstein, Stephen, ed. — New York: Pantheon. — S. 249 . ISBN 978-0-375-42347-5 .
  85. ↑ Sam Mendes o americké kráse. Můj první film: Take Two. Lowenstein, Stephen, ed. — New York: Pantheon. - S. 250-251 . ISBN 978-0-375-42347-5 .
  86. ↑ Fanshawe, Simon . Sam se usměje. Archivováno 22. března 2013 na Wayback Machine // The Guardian , 22. ledna 2000. - č. 32.
  87. ↑ 1 2 3 „Sam Mendes o americké kráse“. Můj první film: Take Two. Lowenstein, Stephen, ed. — New York: Pantheon. — S. 252 . ISBN 978-0-375-42347-5 .
  88. ↑ 1 2 „Sam Mendes o americké kráse“. Můj první film: Take Two. Lowenstein, Stephen, ed. — New York: Pantheon. — S. 253 . ISBN 978-0-375-42347-5 .
  89. ↑ Hindes, Andrew. „Inscenace transferu: Legit helmer Mendes dělá pic bow s 'Beauty'“. // Variety , 16. června 1998
  90. ↑ Chumo II, Peter N. „Americká krása: Rozhovor s Alanem Ballem“. // Creative Screenwriting Magazine. - Los Angeles: Skupina kreativních scénáristů č. 7 (1). - S. 32. - ISSN 1084-8665.
  91. ↑ Kazaň, Nicholas . Pravá krása. — Los Angeles: Spolek spisovatelů Ameriky, Západ, březen 2000 - S. 24. - ISSN 1055-1948.
  92. ↑ Kazaň, Nicholas . Pravá krása. — Los Angeles: Spolek spisovatelů Ameriky, Západ, březen 2000 - S. 37. - ISSN 1055-1948.
  93. ↑ 1 2 Chumo II, Peter N. "Americká krása: Rozhovor s Alanem Ballem". // Creative Screenwriting Magazine. - Los Angeles: Skupina kreativních scénáristů č. 7 (1). - S. 26-27. — ISSN 1084-8665.
  94. ↑ Chumo II, Peter N. „Americká krása: Rozhovor s Alanem Ballem“. // Creative Screenwriting Magazine. - Los Angeles: Skupina kreativních scénáristů č. 7 (1). - S. 32-33. — ISSN 1084-8665.
  95. ↑ Kilday, Greggu. Stojí za bližší pohled. // The Advocate , 18. ledna 2000. - S. 91-92.
  96. ↑ 1 2 Chumo II, Peter N. "Americká krása: Rozhovor s Alanem Ballem". // Creative Screenwriting Magazine. - Los Angeles: Skupina kreativních scénáristů č. 7 (1). - S. 30. - ISSN 1084-8665.
  97. ↑ 12 Kazaň , Mikuláš . Pravá krása. — Los Angeles: Spolek spisovatelů Ameriky, Západ, březen 2000 - S. 32. - ISSN 1055-1948.
  98. ↑ 1 2 3 Kazaň, Nicholas . Pravá krása. — Los Angeles: Spolek spisovatelů Ameriky, Západ, březen 2000 - S. 33. - ISSN 1055-1948.
  99. ↑ Kazaň, Nicholas . Pravá krása. — Los Angeles: Spolek spisovatelů Ameriky, Západ, březen 2000 - str. 32-33. - ISSN 1055-1948.
  100. ↑ Chumo II, Peter N. „Americká krása: Rozhovor s Alanem Ballem“. // Creative Screenwriting Magazine. - Los Angeles: Skupina kreativních scénáristů č. 7 (1). - S. 33. - ISSN 1084-8665.
  101. ↑ 1 2 Chumo II, Peter N. "Americká krása: Rozhovor s Alanem Ballem". // Creative Screenwriting Magazine. - Los Angeles: Skupina kreativních scénáristů č. 7 (1). - S. 33-34. — ISSN 1084-8665.
  102. ↑ Kazaň, Nicholas . Pravá krása. — Los Angeles: Spolek spisovatelů Ameriky, Západ, březen 2000 - S. 35. - ISSN 1055-1948.
  103. ↑ 1 2 3 Chumo II, Peter N. "Americká krása: Rozhovor s Alanem Ballem". // Creative Screenwriting Magazine. - Los Angeles: Skupina kreativních scénáristů č. 7 (1). - S. 35. - ISSN 1084-8665.
  104. ↑ 1 2 3 Kazaň, Nicholas . Pravá krása. — Los Angeles: Spolek spisovatelů Ameriky, Západ, březen 2000 - S. 36. - ISSN 1055-1948.
vysvětlení
  1. ↑ Některé postmoderní proudy zpochybňují nutnost rozhodujícího hlasu. Viz například esej „ Smrt autora “ francouzského filozofa, literárního kritika a teoretika Rolanda Barthese
  2. ↑ Navzdory Jimově i Jimově touze přizpůsobit se společenským normám jsou oba otevřeně a hrdě gayové, jak poznamenala Sally Munt, může být heterosexuálními diváky vnímáno jako zvláštnost - Munt, Sally R.„Podivný podnik: Úzkost a náprava v televizním seriálu HBO Six Feet Under“ . // Feministická mediální studia. - Londýn, Spojené království: Routledge , září 2006. - č. 6 (3). — S. 265 . ISSN 1471-5902.
  3. ↑ Podle Hausmanna " Tyto filmy vycházejí, aby ukázaly, že [filmový teoretik] Kaia Silverman„přál si“ , aby se obyčejný subjekt mužského krtka, stejně jako jeho ženský protějšek, naučil žít v nouzi – označované jako „ potřeba bytí “, což znamená „ neodolatelný stav subjektivity “ – dosud neuskutečnitelné. Viz Hausmann, Vincent. „Předvídání světa (W) díry „Za věcmi“: Popírání jinakosti v americké kráse. // Camera Obscura (Durham, Severní Karolína: Duke University Press ), 2004. - č. 19 (1). - S. 117. ISSN 1529-1510. a Silverman, Kaja. Mužská subjektivita na okraji. — New York: Routledge , 1992. — S. 65+20. ISBN 978-0-415-90419-3 .
  4. ↑ Cramer uvádí analogii se zkoumáním sochy: „ Sami si stanovíme stimulaci našeho prožívání: můžeme volně procházet kolem části, dívat se na ni z různých úhlů, zaměřovat pozornost na určitá místa, porovnávat jedno s druhým, ustupovat a zvážit jako celek, vidět spojení části s prostorem, který obývá, opustit místnost, když chceme zavřít oči a vzpomenout si, a vrátit se k dalšímu prohlížení " - Link, Stan "Nor the Eye Filled with Seeing: The Sound of Vision ve filmových autorech“. // Americká hudba . — Pittsburgh, Pennsylvania: Společnost pro americkou hudbu, jaro 2004. - č. 22 (1). — S. 86 . doi:10.2307/3592968. ISSN 0734-4392. JSTOR 3592968.
  5. ↑ Dalším příkladem jsou písně, které Caroline hraje během rodinných večeří – optimistická „ hudba ve výtahu “, která byla později změněna na disonantnější, odrážející „budování napětí“ u stolu. Když Jane poslouchá Cancer for the Cure, pak tuto píseň po chvíli vypne, protože se její rodiče vrátili domů. Tento okamžik, stejně jako její nedostatek tohoto spojení s přesně definovanými žánry, které mají její rodiče, ji vyzdvihuje jako osobu, jejíž hlas byl „uříznut“
  6. ↑ Pracovní název scénáře je „ Americká růže “ _  _ _ _
  7. ↑ Ball řekl, že se rozhodl spolupracovat s DreamWorks poté, co měl náhodné setkání se Stevenem Spielbergem na parkovišti Amblin Entertainment , během kterého se ujistil, že producent dostal scénář a nápad. Viz Kazan, Nicholas . Pravá krása. — Los Angeles: Spolek spisovatelů Ameriky, Západ, březen 2000 - str. 28-29 . ISSN 1055-1948.
  8. ↑ Sam Mendes, ještě předtím, než byl pozván k režírování Americké krásy, mohl režírovat filmy jako Wings of the Dove (1997) a The Rise and Fall of Voice". Ale v prvním případě byl pozván Ian Softley a druhý film nemohl být natočen v roce 1992 kvůli nedostatku financí. V roce 1998 film režíroval Mark Herman pod názvem Hlas bez účasti Mendese.

Literatura

v Rusku v jiných jazycích

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  V sociálních sítích
Tematické stránky
Slovníky a encyklopedie
 Filmy Sama Mendese