Osada

Aktuální verze stránky ještě nebyla zkontrolována zkušenými přispěvateli a může se výrazně lišit od verze recenzované 16. září 2022; kontroly vyžadují 5 úprav .
Hamlet, princ dánský
Tragédie Hamleta, prince dánského

Titulní strana 1604 kvarta
Žánr Tragédie
Autor William Shakespeare
Původní jazyk Angličtina
datum psaní 1599-1601
Datum prvního zveřejnění 1603
Logo Wikisource Text práce ve Wikisource
Logo wikicitátu Citace na Wikicitátu
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

„Tragédie Hamleta, prince dánského“ ( angl.  The Tragedy of Hamlet, Prince of Denmark ) nebo stručně „Hamlet, princ dánský“ či „Hamlet“  je tragédie Williama Shakespeara o pěti jednáních, jedna z jeho nejslavnějších hry a jedna z nejznámějších her světové dramaturgie [1] . Psáno v letech 1599-1601. Je to nejdelší Shakespearova hra, má 4 042 řádků a 29 551 slov. Dějištěm hry  je Dánsko , kde se princ Hamlet mstí svému strýci Claudiusovi za vraždu svého otce , spáchanou na základě převzetí trůnu a sňatku s Hamletovou matkou Gertrudou .

Tragédie je zařazena do Světové knihovny ( seznam nejvýznamnějších děl světové literatury Norského knižního klubu , sestavený z průzkumu 100 kritiků a spisovatelů z celého světa). Tragédie byla jedním z nejpopulárnějších Shakespearových děl za jeho života a zůstává jím dodnes. Je považován za jeden z nejvíce zfilmovaných příběhů po pohádce " Popelka ".

Příběh Shakespearova Hamleta sahá až ke staré legendě o Amledovi z kroniky „ Skutky Dánů “ od Saxo Grammar ze 13. století, převyprávěné v 16. století. Francouzský vědec Francois de Belforet . Shakespeare možná také napsal dřívější alžbětinskou hru nyní známou jako „ Velký Hamlet “, později ji přepsal do moderní verze. Téměř jistě napsal novou verzi titulní role pro svého hereckého kolegu Richarda Burbage ; Shakespeare sám hrál stín Hamletova otce [2] . První inscenace se konala v divadle Globe (Londýn). Po 400 let na scéně roli Hamleta ztvárnila řada vynikajících herců své doby.

Tři různé rané verze hry přežily dodnes: První kvarto (Q1, 1603), druhé kvarto (Q2, 1604), První infolio (F1, 1623). Každá verze má sloky a dokonce celé scény, které u ostatních chybí. Struktura hry a hloubka postav byly předmětem četných kritických studií, jako je staletí stará debata o Hamletově váhání před zabitím svého strýce, kterou někteří považují pouze za hybatel zápletky, zatímco jiní ji považují za dramatizace složitých filozofických a etických problémů spojených s chladnokrevnou vraždou, vědomou pomstou a mizející touhou.

Postavy

(v pořadí uvedeném ve hře)


Děj

První dějství

Hrdinou hry je asi třicetiletý dánský princ Hamlet , syn nedávno zesnulého krále Hamleta a synovec jeho bratra krále Claudia , který zdědil trůn . Dánsko má dlouhodobý spor se sousedním Norskem , během kterého král Hamlet před několika lety zabil na bitevním poli norského krále Fortinbrase. Ačkoli Dánsko nakonec Norsko porazilo a norský trůn připadl nemocnému bratrovi krále Fortinbrase, Dánové se obávají, že útok Norů v čele se synem jejich zesnulého krále, princem Fortinbrasem , je nevyhnutelný.

Na hradbách obklopujících Elsinore , královský palác dánských panovníků, důstojníci noční stráže Bernardo a Marcellus několikrát viděli ducha , překvapivě podobného nedávno zesnulému králi, a zavolali Horatiovi , příteli prince Hamleta, aby byl svědkem. . Když se duch znovu objeví, rozhodnou se všichni tři oznámit, co viděli, princi Hamletovi.

Následujícího dne u dvora, když král Claudius a královna Gertruda diskutují o státních záležitostech se svým starším poradcem Poloniem , vypadá Hamlet zasmušile. Na schůzce Claudius uděluje synovi Polonia Laertese právo vrátit se ke studiu ve Francii a posílá posly, aby informovali norského krále o obavách z Fortinbras. Claudius vyčítá Hamletovi dlouhodobé truchlení za otcem a zakazuje mu vrátit se ke studiu ve Wittenbergu. Sám po schůzce si Hamlet zoufá nad otcovou smrtí a matčiným ukvapeným novým sňatkem. Poté, co se od Horatia dozvěděl o duchovi, rozhodne se ho vidět na vlastní oči.

Polonius radí svému synovi Laertesovi, který se chystá do Francie, aby „byl věrný sám sobě“. Poloniova dcera Ofélie přiznává, že má o Hamleta zájem, ale Laertes ji varuje, aby vyhledala pozornost prince, a Polonius jí nařídí, aby odmítla všechny jeho zálohy. Téže noci na šachtě vyděsí prince setkání s duchem a naprostý zmatek – duch mu řekl, že ho zabil jeho bratr Claudius, současný král, který mu během spánku nasypal jed do ucha. Stín Hamletova otce odkáže jeho synovi pomstu. Souhlasí a duch zmizí. Hamlet si vezme slovo od Horatia a strážných, aby mlčeli, a informuje je, že bude předstírat, že je nepříčetný, aby získal nezvratné důkazy o Claudiově vině. Princ tak má stále jisté pochybnosti o pravdivosti ducha.

Akt II

Krátce nato chce Ofélie naléhavě vidět svého otce, aby si postěžovala, že Hamlet včera večer přišel k jejím dveřím polooblečený a přitom se choval divně. Polonius bere Hamletovu lásku k šílenství a rozhodne se varovat Claudia a Gertrudu. V Elsinore je najde Rosencrantze a Guildensterna , dva studenty - přátele Hamleta. Královský pár v tušení, že „Hamlet se nezbláznil, ale za nějakým účelem předstírá“, k němu pošle Rosencrantze a Guildensterna, aby za patřičnou odměnu zjistili, co má Hamlet skutečně na mysli. Na stejném místě zaslechne Polonius zprávu Claudiusovi od poslů z Norska, že norský král obvinil prince Fortinbrase, že se chce pomstít za bitvy, které jeho otec prohrál. Milice, které Fortinbras postavil proti Dánsku, by místo toho byly poslány do Polska , i když by tam prošly dánskými zeměmi.

Polonius vypráví Claudiusovi a Gertrudě svou teorii o Hamletově chování, zatímco v hradní chodbě se snaží získat další informace od samotného Hamleta. Hamlet předstírá blázna a neustále dráždí Polonia. Po setkání s Rosencrantzem a Guildensternem Hamlet své „přátele“ srdečně zdraví, ale protože pochopil pravý účel jejich příjezdu, nic jim neprozradí a na jejich otázky odpovídá nesmyslnými monology typu „ Jaké mistrovské stvoření – muž! » Rosencrantz a Guildenstern hlásí, že s sebou přivezli skupinu herců, které potkali na cestě do Elsinore. Poté, co je pozdravil a čekal na odchod svých „přátel“ špiónů, Hamlet herce požádá, aby přečetli monolog o smrti krále Priama a královny Hecuby v době vrcholící trojské války . Pod dojmem jejich výkonu je pak požádá, aby zahráli hru nazvanou " The Killing of Gonzago " o otravě, ale mírně pozmění její děj tak, aby hra líčila atentát na bývalého krále ze slov ducha. V průběhu hry chce Hamlet sledovat reakci Claudia a ověřit si pravdivost příběhu ducha.

Třetí dějství

Polonius nutí Ofélii vrátit Hamletovi milostné dopisy a dary, zatímco on a Claudius sledují princovu reakci zvenčí. Hamlet, přemýšleje nahlas „ být či nebýt “, jde do zámecké síně, kde se ukrývají král a Polonius. Když se s ním Ofélie setká a pokusí se vrátit jeho věci, Hamlet ji obviní z nestoudnosti a buď v jejích srdcích, nebo pokračující hře na šílence křičí: "Jdi do kláštera!" Jeho reakce přesvědčí Claudia, že Hamlet není šílený láskou. Brzy se soud sejde, aby sledoval hru na objednávku Hamleta. Král pozorně sleduje děj hry a odejde poté, co mu králův rival nalije jed do ucha na jevišti; Hamlet, který sledoval Claudiovu reakci, si je nyní jist svou vinou.

Gertruda žádá Hamleta, aby přišel do jejích komnat a vysvětlil, co to všechno znamená. V této době si Claudius říká o nemožnosti pokání, protože nemůže odmítnout získané výhody: korunu a manželku svého bratra. Na cestě k matce princ vidí, jak se král modlí sám na kolenou. Hamlet váhá, ale odmítá okamžitě zabít Claudia, protože král zabitý během modlitby pokání pravděpodobně půjde do nebe, zatímco jeho oběť, Hamletův otec, nezná posmrtný život. Poté jde Hamlet do královniných komnat, kde ji popadne a snaží se ji posadit do křesla. Polonius, schovaný za kobercem , volá o pomoc Gertrudě, která křičí a věří, že ji Hamlet zabíjí.

Hamlet si spletl muže, který za kobercem křičel za Claudia, a probodne Polonia čepelí skrz koberec. Rozrušený nešťastnou chybou hrubě obviní matku, že si nevšimla Claudiových zločinů, ale v tu chvíli se objeví duch a vyčítá Hamletovi jeho nečinnost a hrubá slova. Gertruda ducha nevidí ani neslyší, a tak Hamletův dialog s duchem vnímá jako důkaz synova šílenství. Hamlet žádá svou matku, aby přestala spát s Claudiem a odejde, přičemž s sebou vezme mrtvolu Polonia.

Čtvrté dějství

Hamlet se vysmívá králi, který se snaží zjistit, kde ukryl Poloniovu mrtvolu, a král, který si uvědomuje, že Hamlet je pro něj nebezpečný, ho spolu s Rosencrantzem a Guildensternem pošle do Anglie „na poctu“ a předá jim zapečetěný dopis anglickému králi požadující, aby byl Hamlet ihned po příjezdu popraven.

Mezitím Ofélie, dcera Polonia a milenka jeho náhodného vraha Hamleta, zešílí a nepřítomně se toulá Elsinore. Laertes, syn Polonia a bratr Ofélie, se naléhavě vrací z Francie, když se dozvěděl o smrti svého otce a šílenství své sestry. Claudius přesvědčí Laertese, že za ně nemůže nikdo jiný než Hamlet, ale najednou přinesou dopis, který podkope všechny Claudiusovy plány. Ukáže se, že princ unikl smrti tím, že byl zajat piráty, kteří zaútočili na jejich loď. S námořníky se Hamlet vrátil do Dánska. Claudius je nucen utkat intriku: radí Laertesovi, aby vyzval Hamleta na šermířský souboj s rapíry a zabil ho jako trest za smrt jeho otce. Navíc musí Laertes potřít ostří svého rapíru silným jedem a jako záložní plán pro případ, že Hamlet vyhraje, dát vítězi otrávené víno.

Gertruda přeruší jejich rozhovor a říká, že šílená Ofélie se utopila buď náhodou, nebo sebevraždou.

Páté dějství

Horatio dostane dopis od Hamleta, jak se vyplatil pirátům, kteří napadli jeho loď mířící do Anglie, a přátelé se setkávají na hřbitově. Tam oba hrobníci diskutují o možné sebevraždě Ofélie, zatímco jí kopou hrob. Hamlet a Horatio vstoupí na hřbitov a Hamlet si dělá legraci z hrobníků. Hrobník vykope lebku šaška Yoricka , kterého Hamlet znal jako dítě. Hamlet bere lebku do rukou se slovy: "Běda, chudák Yoricku!" a nahlas medituje o smrti. Nečekaně se k nim blíží pohřební průvod v čele s Laertesem . Hamlet a Horatio se nejprve schovávají, ale když se dozví, že jde o Oféliin pohřeb, Hamlet skočí do jejího hrobu a vyzná jí lásku. Laertes zaútočí na Hamleta, ale jsou odděleni.

Po návratu do Elsinore Hamlet vysvětluje Horatiovi, že našel Claudiův dopis ve věcech Rosencrantze a Guildensterna a nahradil ho falešným příkazem, naopak, popravit své bývalé přátele ihned po příjezdu. Obratný dvořan Osric přeruší jejich rozhovor, aby Hamletovi sdělil výzvu k šermířskému souboji. Navzdory Horatiovým napomenutím Hamlet výzvu přijímá. Během souboje vede Hamlet zpočátku 2:1 a Gertruda pro něj zvedne pohár s otráveným vínem, který pro Hamleta připravil Claudius. Claudius se ji snaží zastavit, ale nemá čas: pije víno. Laertes, který si uvědomí, že zápletka bude odhalena, poškrábe Hamleta otráveným rapírem. V následném boji si omylem vymění rapír a Laertes je také zraněn vlastním otráveným rapírem. Gertruda padá a oznámí všem, že byla otrávena, umírá. Laertes před svou smrtí odhaluje princi plán krále. Hamlet zabije Claudia. Hamlet cítí, že jed zapadá, a slyší Fortinbrasovy jednotky pochodující hradem, a prohlásí norského prince svým nástupcem. Horatio, rozrušený tím, že jako jediný přežil a že bude muset žít a Hamlet zemřít, oznámí, že má v úmyslu spáchat sebevraždu vypitím zbytku vína z Gertrudina poháru, ale Hamlet ho přesvědčí, aby zůstal naživu a vyprávěl všem svůj příběh. . Hamlet umírá v Horatiově náručí se slovy: "Dále - ticho." Fortinbras, vracející se vítězně z Polska, vstupuje do paláce s anglickým velvyslancem, který přišel oznámit, že Rosencrantz a Guildenstern jsou mrtví . Horatio slíbí, že bude vyprávět o všem, co se stalo, a Fortinbras, když viděl, že celá dánská královská rodina zemřela, vezme korunu pro sebe a nařídí, aby byla Hamletovi udělena vojenská pohřební pocta.

Prototyp Hamleta

Legendy se zápletkou jako „Hamlet, princ Dánský“ byly tak rozšířené (například v Itálii, Španělsku, Skandinávii, Byzanci a Arábii), že to naznačuje indoevropský původ ústředního tématu „hrdiny klauna“. Existují příklady dávných „předchůdců“ „Hamleta, prince dánského“. Prvním předchůdcem je skandinávská lidová sága o Rolfu Krakesovi . V něm měl zavražděný král dva syny - Ruara a Helgiho - kteří se téměř celou ságu skrývají pod falešnými jmény a oděvem bez předstíraného šílenství a události se vyvíjejí jinak než Shakespeare. Druhým předchůdcem je římská legenda o Brutovi , která se k nám dostala ve dvou samostatných textech v latině. Její hrdina Lucio ( lat.  zářivý, jasný ) si změní jméno a masku a stává se Brutem ( lat.  těžký, němý ), předstírá, že je bubák, aby se vyhnul osudu svého otce a bratrů, a nakonec probodne vraha svého rodina, král Tarquinio . Skandinávský vědec 17. století. Torfeus přirovnal islandského hrdinu Amlodiho ( starý skandinávský chudák, nešťastník; hack; blázen, hlupák ) a prince Ambalese (z Ambales Saga) se Shakespearovým „Hamletem, princem Dánským“. Všeobecným rysům přičítal simulované šílenství prince, náhodnou vraždu králova rádce v matčině ložnici a nakonec vraždu jeho strýce.

Mnohé z raných prvků legendy jsou vypůjčeny ze života Amletha ze 13. století. ( lat.  Vita Amlethi ), latinsky zaznamenané dánským kronikářem Saxo Grammatikem ve třetí knize Skutků Dánů [3] , věnované klasickým římským konceptům ctnosti a hrdinství a rozšířeným v Shakespearově době. Mezi významné paralely patří princovo předstírané šílenství, unáhlený sňatek jeho matky s uzurpátorem, princova vražda skrývajícího se špióna a místo princovy popravy poprava dvou sluhů. Úplnou verzi saské historie přeložil do francouzštiny v roce 1570 François de Belforet ve svých Tragických dějinách. Belforet výrazně vyšperkoval Saxův text, téměř zdvojnásobil jeho délku a uvedl hlavního hrdinu do stavu melancholie .

Podle jedné teorie byla Shakespearovým hlavním zdrojem dřívější, nyní ztracená hra nyní známá jako " Pra-Hamlet " ("Pre-Hamlet"). Jeho autorem mohl být Thomas Kidd nebo dokonce sám William Shakespeare, existoval již v roce 1589 a jednou z postav v něm byl duch. Služebníci lorda Chamberlaina , Shakespearova společnost , mohli tuto hru zakoupit a na chvíli ji inscenovat a pak ji přepracovat. Vzhledem k chybějící kopii „Velkého Hamleta“ je však naprosto nemožné posoudit jeho styl a styl a srovnat jej s díly nám známých potenciálních autorů. V důsledku toho neexistuje žádný přímý důkaz ani o autorství Kida, ani o autorství samotného Shakespeara. Některé národní učence však přitahuje myšlenka propojit obě hry a datovat se tak s Hamletem, princem dánským mnohem dříve, než bylo obecně přijímané v letech 1599-1601. [čtyři]

Badatelé tak nemohou přesně určit, do jaké míry si děj vypůjčil Shakespeare z nedochované hry (a zda vůbec existoval), do jaké míry - z děl Belforeta nebo Saxona, a do jaké míry - z jiných zdrojů současník dramatika, jako je nedochovaná „ španělská tragédie “ Kida (1589) [5] . Neexistuje žádný jasný důkaz, že by Shakespeare přímo používal Saxovo dílo. Ačkoli Shakespeare má některé prvky Belforetovy verze, které Saxo postrádá. Zda si je Shakespeare vypůjčil přímo od Belforeta nebo prostřednictvím ztraceného „Velkého-Hamleta“, nelze zjistit [6] [7] [5] .

Většina vědců odmítá myšlenku jakéhokoli spojení mezi „Hamletem, princem dánským“ a Shakespearovým jediným synem, Hamnetem Shakespearem , který zemřel v roce 1596 ve věku 11 let. Všeobecně se uznává, že „Hamlet, princ Dánský“ je příliš zjevně spojen s legendární základnou a jméno Hamnet bylo v té době docela populární. Jeden z vědců, Stephen Greenblatt , však tvrdí, že za tragédií může shoda jmen a Shakespearův smutek nad ztrátou syna. Poznamenává, že jméno Hamneta Sadlera, Shapepearova souseda ve Stratfordu, po kterém byl Hamnet pojmenován, bylo často hláskováno „Hamlet Sadler“ a že vzhledem k volnému pravopisu té doby byla jména prakticky zaměnitelná.

Učenci často tvrdili, že postava Polonia v Hamletovi, princ dánský, mohla být inspirována Williamem Cecilem (Lord Burghley), státním pokladníkem a hlavním poradcem královny Alžběty I. Edmund Chambers navrhl, že Poloniova rada Laertesovi je podobná Burghleyově radě jeho synovi Robertu Cecilovi . John Dover Wilson považoval za zřejmé, že postava Polonia byla karikaturou Burghleyho. A. L. Rouse věřil, že Poloniova únavná mnohomluvnost přidala na jeho podobnosti s Burghleym. Lillian Winstanley věřila, že jméno Corambis (v Prvním kvartu) znamená Cecil a Burghley. Harold Jenkins považoval myšlenku Polonia jako karikatury Burghleyho pouze za hypotézu, i když na základě podobné role, kterou oba hráli u dvora a na základě Deseti přikázání, které Burghley dal svému synovi, jako Polonius ve hře dal svému synovi Laertesovi. . Jenkins naznačuje, že postava Polonia může odrážet jakoukoli osobní satiru, například související s polským původem osoby. G. R. Hibbard navrhl, že rozdíly ve jménech postav (Corambis/Polonius/Montano/Reinoldo) mezi First Quarto a jinými vydáními mohou odrážet touhu přímo neútočit na některé učence Oxfordské univerzity .

Seznamka

Pro většinu Shakespearových her jsou typické problémy s psaním datování. Hra "Hamlet" není výjimkou:

Podle E. Chamberse byl "Hamlet" vytvořen a poprvé uveden na jevišti v letech 1599-1601. Toto datování hry je nejčastější.

První vydání. Problém s textem

Za života autora byla tragédie vytištěna třikrát ve formátu kvarto (1/4 listu):

Po Shakespearově smrti vyšel Hamlet ve svých prvních sebraných dílech -

Také pozoruhodné:

V souladu s tím jsou tři vydání zajímavá pro textové kritiky: Q1, Q2 a F1. V dnešní době se tiskne souhrnný text.

Q2 a F1 jsou většinou stejné, zatímco edice 1603 je poloviční než druhá kvarta.

1603 quarto

Až do začátku 20. století se věřilo, že Q1 je první verzí tragédie. Shakespeare, jak se věřilo, pak dokončil a dokončil dílo, zdvojnásobil jeho délku. Na základě této hypotézy byly učiněny předpoklady o tvůrčí historii tragédie. Názor, že Q1 je první verzí tragédie, dnes Shakespearovské studie odmítají.

V Shakespearově éře nebylo neobvyklé, že nakladatelé ilegálně získávali texty populárních her a tiskli je bez svolení autora a souboru, který hru vlastnil. Protože divadla velmi chránila rukopisy her, bezohlední vydavatelé se uchýlili ke dvěma metodám. Jedním z nich bylo, že text byl přepsán během představení a vytištěn po přepisu. Druhým způsobem bylo, že vydavatelé přesvědčili jednoho z vedlejších herců, kteří byli na platu, aby text hry reprodukoval zpaměti. Je samozřejmé, že v takových případech mohl herec co nejpřesněji reprodukovat roli, kterou v této hře sám ztvárnil.

Byla to druhá metoda, kterou použili dva vydavatelé, kteří publikovali Q1. Předtím jiný nakladatel, Roberts, zaregistroval Hamleta u Sněmovny knihkupců. Bylo to učiněno zřejmě proto, aby se zabránilo nelegálnímu „pirátskému“ zveřejnění hry. To však nezastavilo „piráty“, kteří získali text „Hamleta“. Knihu vydali bez předchozí registrace.

Analýza provedená porovnáním Q1 a Q2 ukázala, že v obou vydáních se text třetiřadé postavy, Marcella, shoduje s detaily . Některé další vedlejší role jsou také velmi přesně reprodukovány v Q1 ve srovnání s odpovídajícími pasážemi v textu Q2. Protože je známo, že v Shakespearově divadle musel někdy jeden herec hrát dvě nebo tři role v téže hře, je zřejmé, že text prvního vydání Hamleta vytvořil herec, který hrál roli Marcella a dalších. vedlejší role v tragédii. Tam, kde byl na jevišti přítomen, si lépe pamatoval promluvy ostatních postav.

Kvarto z roku 1603 tedy není verzí Shakespearovy tragédie, ale jejím zkomoleným textem, složeným někým, kdo použil samostatné pasáže z předshakespearovského Hamleta.

Ani tuto verzi však nelze jednoznačně přijmout, neboť je zvláštní, že si jistý herec pamatoval četné repliky téhož Polonia, jedné z ústředních postav, ale z nějakého důvodu mu říkal Corambis: Enter Corambis and Ofelia. kor. Můj pane, velvyslanci se šťastně vrátili z Norska. Králi, stále jsi byl otcem dobrých zpráv.

Pokud jde o texty Marcella, Shakespeare při tvorbě druhé verze hry prostě nemohl považovat za nutné opravovat poznámky této vedlejší postavy.

1604 quarto

Podtitul tragédie naznačoval, že v tomto vydání byla „téměř zdvojnásobena oproti předchozímu v souladu s původním a přesným rukopisem“ ( anglicky  „Nově otištěno a zvětšeno na téměř tolik, kolik bylo, podle skutečného a dokonalého Coppie” ). Toto je nejúplnější text tragédie. Pravda, nemá 83 řádků, které lze nalézt v F1. Tyto škrty ale nejsou tak výrazné, aby znehodnotily text druhé kvarty. Má to však i jiné vady. Hlavním nedostatkem druhé kvarty je podle J. Dovera Wilsona velké množství všemožných překlepů, které z textu místy dělají hádanku. Značnou část těchto záhad se však textařům podařilo vyřešit.

První infolio (1623)

Text F1 v podstatě odpovídá textu Q2. Hlavní rozdíl mezi těmito dvěma texty je v tom, že infolio obsahuje ty řádky, které v kvartu chybí, zatímco infolio postrádá 230 řádků, které jsou v kvartu 1604. Řádky pět byly zjevně jednoduše vynechány kvůli nedopatření sazeče, zatímco zbývající škrty, tedy 225 řádků, podle J. Dovera Wilsona naznačují, že text hry byl sestříhán pro prezentaci na jevišti a tyto řezy provedl sám Shakespeare. V každém případě, jak píše, „Shakespeare sám sotva mohl zacházet se svou vlastní poezií opatrněji.“ Ať je to jak chce, i tato redukce o více než dvě stě řádků z celkových téměř čtyř tisíc řádků textu je nepatrná. Dějově to nezpůsobuje žádnou újmu a pouze v jednom případě touto redukcí trpí ideologická stránka hry, protože se ukázalo, že byl uvolněn monolog („Jak mě všechno kolem obnažuje...“), ve kterém Hamlet hovoří o jmenování osoby, argumentuje nutností používat rozum nejen k úvahám o životě, ale také k rozhodování a jednání.

Podle moderních vědců jsou texty F1 blízké Shakespearovu rukopisu. Ani zkratky v infoliu nám nedovolují uvažovat o tom, že máme jevištní verzi. Opomenutí v textu hru jen nepatrně zkracují a v této podobě, stejně jako v kvartě roku 1604, byla pro představení příliš velká. Jak víte, představení v shakespearovském divadle trvalo dvě až dvě a půl hodiny. Pokud rychle přečtete nahlas pouze jeden text Q2 nebo F1 v originále, bude to trvat déle. Proto se předpokládá, že na scéně Shakespearova divadla se „Hamlet“ téměř nehrál celý v podobě, v jaké je uveden ve druhém kvartu nebo v infoliu.

Moderní text

Text, který je otištěn v moderních vydáních Hamleta, je souhrnným textem, který reprodukuje vše, co je uvedeno v Q2 a F1. Jinými slovy, čtenář naší doby má před sebou mnohem ucelenější text, než jakým se Shakespearovi současníci seznámili s Hamletem. Četli v lepším případě jedno ze dvou vydání – buď druhou kvartu, nebo infolio, nebo slyšeli zkrácený text z jeviště.

Moderní čtenář je v mnohem lepší pozici. Má přístup k textu obsahujícímu vše, co napsal Shakespeare o historii dánského prince. Jediné, co věda čtenáři nedokáže říci, je přesně to, v jaké podobě byla hra na jevišti Shakespearova divadla uvedena.

Členění textu hry na dějství a scény k Shakespearovi nepatří. Oba doživotní kvarty, 1603 a 1604, neobsahují vůbec žádné dělení. Bylo to dáno praxí anglického divadla konce 16.  a počátku 17. století , kdy představení probíhalo nepřetržitě.

První pokus o rozdělení akce na části byl učiněn v infoliu z roku 1623. V této době již vznikl zvyk, když ne v divadelní praxi, tak při tisku her rozdělovat je podle dramatické teorie klasicismu do pěti jednání . Toto bylo silně představeno Shakespearovým současníkem Benem Jonsonem . Vydavatelé infolia z roku 1623 jsou v tomto ohledu nejednotní. V některých hrách provedli úplné rozdělení na dějství a scény, v jiných dílčí rozdělení a v jiných nechali vše bez jakéhokoli rozdělení na samostatné části. V Hamletovi, jak je otištěno v infoliu, bylo rozdělení provedeno až před začátkem druhého dějství. Další text je bez náznaků aktů a scén.

Poprvé byl celý text Hamleta rozdělen do dějství 60 let po Shakespearově smrti v tzv. „hereckém kvartu“ Hamleta v roce 1676 . Rozdělení tragédií do pěti aktů akceptovaných v moderních vydáních, následované rozdělením aktů do samostatných scén, stanovil editor Shakespearových děl N. Row ve svém vydání z roku 1709 .

Ačkoliv je tedy zachováno dělení textu Hamleta na akty a scény, které se stalo tradičním, čtenář si musí zapamatovat, že nepatří Shakespearovi a nebyl použit při inscenování tragédie, jako tomu bylo za autorova života. na jevišti svého divadla. Není tedy povinný při inscenování tragédie na současné scéně.

Ruské překlady

Tragédie byla od 18. století mnohokrát přeložena do ruštiny [9] . První verze byly adaptace založené na překladech Hamleta do francouzštiny a němčiny, ale již v 19. století se objevily překlady hry z původního textu.

V 19. století byl v divadelních produkcích oblíbený zejména zkrácený překlad Nikolaje Polevoje (1837). V současnosti jsou nejznámějšími sovětskými překlady poloviny 20. století překlady Lozinského a Pasternaka . Pasternakův překlad, který existuje ve více verzích a je zajímavý z uměleckého hlediska, se místy dost silně odchyluje od originálu [10] . Často je kritizován za chyby a odchylky. Jak to shrnuje literární kritik Viktor Toporov : „Je u nás zvykem číst „Hamleta“ v překladu Lozinského (doslovně) a inscenovat a filmovat (či namlouvat zahraniční adaptace) v překladu Pasternaka (volně)“ [11] . V 21. století vzniklo více než 15 nových překladů Hamleta do ruštiny, ale žádný z nich se nestal průlomovým.

Analýza a kritika

Historie kritiky her

Od samého počátku 17. stol. hra se proslavila svou rolí ducha a svým živým podáním melancholie a šílenství, což vedlo k velkému počtu bláznivých postav obou pohlaví v jakobiánském a karolínském dramatu. Hamlet, princ Dánský, který zůstal populární u široké veřejnosti, byl zvažován kritiky během restaurování v 17. století. jako primitivní a zavržená hra kvůli nedostatku jednoty a slušnosti . Tyto názory se výrazně změnily v 18. století, kdy kritici považovali Hamleta za hrdinu - čistého, brilantního mladého muže za nešťastných okolností. V polovině 18. století však vzestup gotické literatury vedl k psychologickým a mystickým dílům, které vrátily do popředí šílenství a duchy. Kritici a umělci nepovažovali Hamleta za komplexní nebo kontroverzní postavu až do konce 18. století: pak byl buď považován za šílence, nebo nebyl považován; buď považován za hrdinu, nebo mu bylo hrdinství odepřeno – dvojí povaha postavy se nepředpokládala. Tyto změny již signalizovaly zásadní posun v literární kritice, která se více soustředila na charakter a méně na děj. Do 19. století romantičtí kritici oceňovali „Hamleta, prince dánského“ pro jeho vnitřní, osobní konflikt, odrážející tehdy silnou pozornost vnitřnímu boji a obecně vnitřnímu světu člověka. Zároveň se kritici začali zaměřovat na Hamletovu prokrastinaci spíše jako na charakterový rys než jako na dějový motor. Tento pohled na charakter a vnitřní boj převládal až do 20. století, kdy se kritici rozdělili do různých směrů.

Struktura

Hamlet, princ dánský, se odklonil od současné dramatické tradice několika způsoby. Například v Shakespearově době se hry obecně musely řídit radou Aristotelovy Poetiky : drama by se mělo soustředit na děj, ne na charakter. V Hamletovi, princi dánském, Shakespeare dělá pravý opak, a to tak, že se publikum dozvídá Hamletovy motivy a myšlenky nikoli prostřednictvím činů, ale prostřednictvím monologů . Zdá se, že hra má mnoho přestávek a je nevyzpytatelná, s výjimkou verze Bad Quarto. Na jednu stranu, stejně jako ve scéně s hrobníky, se zdá, že Hamlet je připraven zabít Claudia, ale již v další scéně, kdy se Claudius objeví, Hamlet náhle zaváhá. Učenci stále diskutují o tom, zda tyto zvraty byly chyby nebo záměrné doplňky hry, aby odhalily témata zmatku a duality. Hamlet, princ Dánský také používá Shakespearovu obyčejnou “ hra uvnitř hry ” techniku, bizarní přirovnání ve kterém jeden příběh je vyprávěn, zatímco jiný je vyprávěn [12] .

Délka

Hamlet, princ dánský je nejdelší Shakespearova hra. Vydání Riverside obsahuje 4 042 řádků a 29 551 slov, což obvykle vyžaduje více než 4 hodiny hraní na jevišti [13] . Hra se málokdy hraje bez střihů a byl natočen pouze jeden film, který využívá Shakespearův plný text, verzi Kennetha Branagha z roku 1996 , která trvá přes 4 hodiny.

Jazyk

Jazyk Hamleta, prince dánského, je v mnoha ohledech aristokratický: je to záměrná vtipná řeč, jak doporučuje Baldassare Castiglione ve své příručce etikety The Courtier z roku 1528. Tato příručka výslovně doporučovala, aby královští služebníci bavili své pány vynalézavými proslovy. Osric a Polonius zvláště ctí tento předpis. Řeč Claudia, stejně jako řeč Hamleta a někdy Ofélie, je bohatá na rétorické obraty a styl Horatia, důstojníků a hrobníků je jednodušší. Vysoké postavení Claudia je umocněno použitím královské první osoby množného čísla („my“ nebo „nás“) a anaforou s metaforami pro analogii s řeckými politickými projevy.

Hamlet má ze všech postav nejvýraznější rétoriku. V osmi slavných slovech používá dobře propracované metafory, rým a anaforu a konjunkci : „ Zemři, usni. Usnout! / A snad vidět sny“ [14] . Když to příležitost vyžaduje, je naopak přesný a upřímný, jako když vysvětluje vnitřní emoce své matky: „Co je ve mně, je pravdivější než hra; / A to všechno je outfit a pozlátko“ [15] . Čas od času se oddává slovní hříčce , aby vyjádřil své skutečné myšlenky, a zároveň se je snažil skrýt. Jeho slova k Ofélii o „klášteře“ [14]  jsou příkladem kruté dvojznačnosti , neboť „kláštery“ v alžbětinském slangu nazývané nevěstince [16] . Jeho první větou ve hře je epifora: když ho Claudius osloví „můj Hamlete, můj milý synovci“, Hamlet odpoví směrem „Synovci – nech ho; ale v žádném případě roztomilý“ [15] .

Neobvyklý rétorický prostředek gendiadis se ve hře vyskytuje na několika místech. Například v projevu Ofélie na konci „scény s klášterem“: „Barva a naděje na radostný stav“ a „A já, všechny ženy jsou žalostnější a nešťastnější“ [14] . Mnoho učenců považuje za zvláštní, že Shakespeare v celé hře svévolně používá rétorické fráze. Jedním z vysvětlení by mohlo být, že Hamlet, princ Dánský, byl napsán ke konci Shakespearova života, kdy byl oddán myšlence sladit rétoriku se zápletkou. Lingvista George T. Wright naznačuje, že gendiadis byl specificky použit ke zvýšení pocitu duality a zmatku ve hře. Pauline Kiernan tvrdí, že Shakespeare navždy změnil anglické drama s Hamletem, princem dánským, když ukázal, jak řeč postavy může často mluvit o více věcech a protichůdných názorech zároveň, aby odrážela zlomené myšlenky a rozrušené pocity. Hamletovu radu Ofélii „Jdi do kláštera“ cituje jako odkaz na místo čistoty a zároveň na hovorový název nevěstince, který odráží Hamletovy smíšené představy o tom, jak by se Ofélie měla chovat.

Hamletovy monology také přitahovaly pozornost učenců. Hamlet se odmlčí, vysloví sebesouhlas i nespokojenost se sebou samým a svá vlastní slova přikrášlí. Je pro něj těžké se přímo vyjadřovat, a tak podstatu svých myšlenek otupuje hrou se slovy. Teprve na konci hry, po incidentu s piráty, je Hamlet schopen volně mluvit o svých pocitech.

Konotace a interpretace

Náboženské

Hra byla napsána během náboženského vzestupu a na úsvitu anglické reformace , takže je jak katolická (a důrazně středověká), tak protestantská (a záměrně moderní). Duch říká, že je v očistci a zemřel bez pomazání . To spolu s jednoznačně katolickým pohřebním obřadem Ofélie tvoří významnou část katolických konotací hry. Někteří učenci poznamenali, že anglické tragédie odplaty mají původ v katolických zemích, jako je Itálie a Španělsko, kde vykazovaly protichůdné motivy, protože katolické učení vyžaduje, aby Bůh a rodina byli postaveni nad občanskou spravedlnost. V tomto případě je Hamletovo dilema, zda pomstít svého otce a zabít Claudia, nebo nechat pomstu Bohu, jak to vyžaduje jeho náboženství [17] .

Mnoho protestantských intonací hry pochází z jejího prostředí v Dánsku, které tehdy bylo a stále je převážně protestantská země [18] , i když není jasné, zda zobrazení fiktivního Dánska ve hře odpovídá skutečným skutečnostem. Dialogy otevřeně zmiňují německé město Wittenberg , kde Hamlet, Horatio, Rosencrantz a Guildenstern navštěvovali univerzitu, což naznačuje, že právě v tomto městě protestantský reformátor Martin Luther v roce 1517 přibil na dveře kostela svých „ 95 tezí “.

Filosofické

Hamlet je často viděn jako filozofická postava, vysvětlující myšlenky v současnosti označované jako relativistický , existencialistický a skeptický . Například vyjadřuje subjektivistickou myšlenku tím, že říká Rosencrantzovi: „Nic není ani dobré, ani špatné; je to odraz, který dělá všechno takovým“ [19] . Myšlenka, že vše je skutečné pouze v hlavě jednotlivce, pochází od řeckých sofistů , kteří tvrdili, že pokud nelze nic vnímat bez smyslů a pokud všichni jednotlivci mohou cítit vše svým vlastním způsobem, pak neexistuje absolutní pravda, ale pouze relativní pravda. Nejviditelnějším příkladem existencialismu je monolog „ Být či nebýt “ [14] , kde Hamlet podle některých vědců používá sloveso „být“ jako narážku na život a jednání a „nebýt“ k smrti a nečinnosti.

„Hamlet, princ dánský“ odráží Shakespearův současný skepticismus , prosazovaný francouzským renesančním humanistou Michelem de Montaigne . Před Montaignem humanisté jako Pico della Mirandola tvrdili, že člověk je nejvyšším Božím stvořením, které stvořil ke svému obrazu a podobě a je schopen zvolit si vlastní přirozenost, ale tyto názory následně ustoupily názorům Montaigne, ve svých „ Pokusech “ z roku 1580. Hamletova věta "Jaké mistrovské stvoření - člověče!" vypadá jako odraz Montaignových myšlenek a mnoho vědců spekulovalo, zda si je Shakespeare vypůjčil přímo od Montaigna, nebo zda to oba pochopili sami.

Psychoanalytické

Podle Freuda

Myšlenky Sigmunda Freuda o „Hamletovi, princi Dánska“ byly poprvé publikovány v knize Interpretace snů z roku 1899 jako odkaz v diskusi o Sofoklově tragédii Oidipus Rex jako součást zkoumání příčin neurózy. Freud nepodává ucelený výklad her, ale využívá obě tyto tragédie, aby jej ilustroval a přesvědčoval o správnosti svých psychologických teorií založených na léčbě pacientů a na svém výzkumu. V inscenacích Hamleta, prince dánského, byly Freudovy myšlenky použity selektivně k podpoře jejich vlastních interpretací. Freud ve Výkladu snů říká, že podle svých zkušeností „v dětském duševním životě všech pozdějších psychoneurotiků hrají převládající roli rodiče“ a že „láska k jednomu z nich a nenávist k druhému“ jsou obvyklými impulsy raných dětství a nesmírně důležitý psychický materiál pro „následnou neurózu. Dodává, že neurotici „svým přátelským a nepřátelským přáním vůči rodičům“ ztělesňují něco, co se „u většiny dětí“ děje méně intenzivně. Tragédie Sofokla „Oidipus Rexe“, zobrazení vraždy a krvesmilstva, nám podle Freuda „zanechala v těchto myšlenkách mimořádně přesvědčivý“ „mýtus, jehož hluboký a obsáhlý význam se objasní pouze stanovením výše uvedených rysů dětská psychologie“ [20] .

Freud zkoumá důvod, proč „Oidipus Rex“ „šokuje moderního člověka o nic méně než starověkého Řeka“. Naznačuje, že „všichni jsme možná předurčeni k tomu, abychom svůj první sexuální cit nasměrovali k matce a první nenávist a násilnou touhu k otci“ a že „se distancujeme“ od osoby, která realizovala „tak primitivní dětskou touhu“, se vší silou procesu potlačování, které tyto touhy v naší duši podstupují od dětství .

Tyto myšlenky, které se staly základním kamenem Freudových psychologických teorií, nazval oidipovským komplexem , ale na chvíli nazval komplex Hamletův. Freud věřil, že „Hamlet, princ Dánský“ „spočívá“ „na stejném základě“ jako „Oidipus Rex“. Ale "rozdíly v duševním životě" dvou civilizací, v nichž tyto tragédie vznikly, a "sekulární pokrok procesu represe v duševním životě lidstva" jsou přesto odhaleny ve změněném zacházení se stejným materiálem dvěma dramatiky. : u Oidipa Rexe se krvesmilstvo a vražda objevují a stávají se skutečností jako ve snu, zatímco v Hamletovi, princi dánském, zůstávají tyto touhy potlačeny a dozvídáme se o jejich přítomnosti v důsledku Hamletova zpoždění při pomstě, ačkoli je schopen jednat rozhodně za jiných okolností. Freud uvádí, že „drama je postaveno na skutečnosti, že Hamlet váhá s provedením úkolu pomsty, který mu připadl; jaké jsou důvody nebo motivy tohoto váhání, o tom text nic neříká.“ Vnitřní konflikt je „zcela nejasný“ [22] .

Hamlet je schopen všeho kromě pomsty vrahovi svého otce, který také nastoupil na místo zavražděné matky v posteli: Claudius tlačí Hamleta k realizaci vlastních dětských tužeb. Nenávist, která ho měla přimět k pomstě, je nahrazena „sebevýčitkami a dokonce výčitkami, které mu říkají, že on sám... není o nic lepší než zločinec, kterého musí potrestat“ [23] . Freud naznačuje, že v dialogu s Ofélií o „klášteře“ Hamletova sexuální averze naznačuje, že je „hysterický“ [24] .

Freud naznačuje, že postava zažívá tři z následujících charakteristik: 1) „postava není psychopatem, ale stává se jím“ v průběhu hry; 2) "potlačená touha je jednou z těch, které jsou pravděpodobně potlačovány v každém z nás." Takové potlačování „se vztahuje k počáteční fázi našeho osobního rozvoje“. Publikum se ztotožňuje s postavou Hamleta, protože „všichni jsme obětí stejného konfliktu“; 3) pro divadlo je přirozené, že „boj potlačovaného pudu se stává vědomým“ jak pro hrdinu na jevišti, tak pro diváky, když jsou v zajetí svých emocí.

Freud poznamenává, že Hamlet je výjimkou z typicky neužitečných takových psychopatických postav na jevišti; „na jevišti se stávají stejně zbytečnými jako v reálném životě“, protože v publiku nevyvolávají porozumění ani empatii, pokud nejsou obeznámeni se svým vnitřním konfliktem. "Odtud je úkol dramatika nakazit nás stejnou nemocí," věřil Freud.

Podle Lacana

V 50. letech 20. století Francouzský psychoanalytik Jacques Lacan analyzoval Hamleta, prince dánského, aby ilustroval některé z jeho myšlenek. Jeho strukturalistické teorie o „Hamletovi, princi dánském“ se poprvé objevily na sérii seminářů v Paříži, později byly publikovány v Desire and Its Interpretation in Hamlet, Prince of Denmark. Lacan věřil, že lidská duše je definována strukturami jazyka a že jazykové struktury Hamleta, prince dánského, vrhají světlo na lidskou touhu. Jeho výchozím bodem byly Freudovy oidipské teorie a ústřední téma smutku – leitmotiv Hamleta, prince dánského. V Lacanově analýze Hamlet nevědomě hraje roli symbolického atributu Jiného , ​​a to je důvodem jeho nečinnosti, stále více se vzdaluje realitě kvůli „smutku, fantaziím , narcismu a psychóze “, které rozleptávají skutečné, imaginární. a symbolické aspekty jeho vlastní duše. Lacanova alternativní vize hry a jeho použití sémantiky k prozkoumání psychologického stavu ovlivnily některé pozdější literární kritiky Hamleta, prince dánského.

Politologie

Hamlet je nespokojen se současnou situací v následnictví trůnu: opakovaně vyčítá královně matce, že buď hýří touhou svého strýce po moci, nebo politickou krátkozrakostí, a naznačuje jí, že Claudius neobětuje morální zásady kvůli svým ekonomickým zájmy a ve skutečnosti je nebezpečný. Hamletovu nespokojenost nelze než spojit s touhou nastoupit na trůn sám jako syn a dědic zavražděného krále. To zdůrazňuje nestabilitu takového systému nástupnictví, kdy trůn přechází na nejstaršího žijícího člena vládnoucí rodiny, nikoli na nejstarší z dětí. Za takové pozice u moci by se po Claudiusovi mohlo stát králem nové dítě, které by se Claudiusovi mohlo narodit z Gertrudy nebo z další manželky, a větev Hamleta by byla odstraněna z trůnu [25] . Gertruda by v tomto případě byla pouze mechanismem pro nástup na trůn. Hamletovi taková situace nevyhovuje a vyčítá tím Gertrudě, své matce, naprostou lhostejnost k jeho politickému osudu a možná i k jeho, Hamletovu, životu.

Hamlet je také pobouřen zavedenou rolí žen v politice země - možnost zdědit trůn sňatkem s královnou-vdovou, závislost postavení prince na rozhodnutí jeho matky: vstoupit nebo nevstoupit uzavřít nové manželství – tedy skutečný matriarchát navzdory formální přítomnosti mužů u moci.

Hamletův postoj k Ofélii prochází i prizmatem role ženy v politickém systému. Klasický popis osudu Ofélie je, že když je celý život obklopena muži z mocenských kruhů, téměř přes noc ztratí podporu každého z nich (její otec je zabit, její bratr odchází do zahraničí, ten chlap se „zblázní“ a zřekne se jí ), což ji přivádí k nepříčetnosti a nakonec ke smrti v proudu. Feministky ( Elaine Showalter ) považují Oféliiny city k Hamletovi za čistě intersexuální a její smrt vysvětlují podle Freuda: sebevraždu spáchala kvůli výčitkám svědomí z vraždy svého milovaného jejího otce, po níž si podvědomě tajně sama přála. Pokud však Ofélie chovala k Hamletovi nějaké romantické city, pak její jednání vůči princi v takové situaci vypadá úplně jinak - vyznání citů, přiznání, že na popud svého otce odmítla jeho dary. Šílenství za těchto okolností spíše vypovídá o absenci předvídatelných vyhlídek před ní a zachování postavení a svůj život již s Hamletem nespojuje, samotného Hamleta nevnímá jako politickou a stavovskou postavu po zjištěních o úmyslech zabít ho na cestu do Anglie. Pokud tedy Ofélie přijala dary od prince předtím, než byl prohlášen za duševně nemocného, ​​bylo to kvůli postavení prince ve vznešené rodině a potenciálním výhodám z toho. Princ, který ztratil autoritu a politickou váhu, ji přestal zajímat a nebyl jí do budoucna vnímán jako opora. Ofélie nemohla pochopit, že její sňatek se synem krále je nemožný kvůli jejímu postavení dvořanky, zatímco vládnoucí rodiny v Dánsku uzavíraly sňatky pouze se zástupci stejných vládnoucích rodů. Zmíněný vztah s princem Hamletem proto nebyl ničím jiným než vědomým chladnokrevným využitím jeho sympatií k ní pro politické účely Polonia a Claudia.

Představení

V angličtině

Nejpravděpodobnější datum první inscenace je 1600-1601 (Globe Theatre, Londýn). Prvním představitelem titulní role je R. Burbage ; Shakespeare hrál stín Hamletova otce. Po Burbageovi byl slavným představitelem role Hamleta v 17. století Betterton (poprvé - v roce 1661 divadlo Lincoln's Inn Fields v Londýně; naposledy - v roce 1709 divadlo Drury Lane, tamtéž. ).

Ve Velké Británii v XX-XXI století

Ve světě

Mimo Anglii, zejména do Německa a Rakouska, hru původně přinesli v 17. století angličtí komici, kteří tragédii hráli v angličtině v obměnách daleko od originálu. První představení v němčině bylo 16. ledna 1773 ve vídeňském Dvorním divadle (přepracování Heifelda; Hamlet - Lange, Ofélie - Teutscher); 20. září 1776 v hamburském divadle a v lednu následujícího roku byla v hannoverském divadle uvedena adaptace L. F. Schroedera (Hamlet - Brockmann, Ofélie - D. Ackerman) [2] .

Z prvních překladů do francouzštiny je znám překlad A. Dumase-otce a P. Merise (1847), inscenovaný ve stejném roce v Comédie Française . V roce 1899 byl speciálně pro Divadlo Sarah Bernard pořízen nový překlad a úprava textu do francouzštiny . Sama Bernard hrála hlavní roli a stala se jednou z prvních slavných žen, které se rozhodly hrát tohoto hrdinu. [37]

Produkce v Ruské říši

První překlady evropských klasických her pro ruskou scénu zpravidla nebyly jednoduše přeloženy, ale zároveň byly výrazně pozměněny. To se stalo s Hamletem.

Autorství první ruské adaptace hry patří A.P. Sumarokovovi (1748). Tato úprava je ale zcela vzdálena originálu. Hru nastudovali v roce 1750 v Petrohradě na císařské scéně žáci zemského panského sboru [2] . Ve výrobě 1757 byli obsazeni: Hamlet - Dmitrevskij , Ofélie - Troepolskaja , Claudius - F. Volkov , Gertruda - Volkova, Polonius - Gr. Volkov .

Poté (1810) S. Viskovatov udělal první ruský překlad-změnu hry z francouzštiny ( Ducyho překlad-změna ), která byla zase remakem Shakespearovy hry. Inscenace se datuje do roku 1810 v Petrohradě, v rolích se představili: Hamlet - Jakovlev , Ofélie - Semjonova , Gertruda - Karatygina . Úplně prvním interpretem Shakespearova Hamleta na ruské scéně byl tedy Alexej Semjonovič Jakovlev.

Od roku 1837

Mezi účinkujícími následujících inscenací v Maly Theatre: Hamlet - Leonidov , Lensky , Samarin , Vilde , Yuzhin ; Ofélie - Ermolová , Fedotová , Jabločkina ; Polonius - S. Shumsky , Pravdin .

Mezi účinkujícími následných inscenací v Alexandrinském divadle: Hamlet - Maximov 1. , V. Samojlov , Dalmatov , Dalskij , Darskij , Apollonsky , Chodotov , Glagolin ; Ofélie - Savina , Zhuleva , Annenskaya, Bernard, Dyuzhikova 2nd, Komissarzhevskaya ; Gertruda - Abarinova , Dyuzhikova 1st, Svobodina -Barysheva ; Laertes - Apollonsky , Jurjev , Chodotov ; 1. hrobník - Varlamov , Ševčenko.

Kromě toho evropské soubory neustále koncertovaly v obou ruských hlavních městech a opakovaně inscenovaly Shakespearovu tragédii na svém jevišti. Zejména 9. února 1891 v Michajlovském divadle uvedl L. Guitry Hamleta v podání francouzského souboru. Hudbu k tomuto představení napsal P. I. Čajkovskij .

Hra byla také široce inscenována ruskými provinčními podniky.

Produkce během sovětského období

Představení v sovětském období

Produkce v Ruské federaci

Produkce v Ruské federaci

Úpravy obrazovky

Hamlet byl zfilmován mnohokrát:

Od roku 1900
Rok Země název původní název jako Hamlet Výrobce
1900  Francie Duel of Hamlet Le Duel d'Hamlet Sarah Bernardová Maurice Clement
1907  Francie Osada Osada možná Georges Méliès Georges Méliès
1908  Itálie Hamlet Amleto Mario Caserini
1908  Francie Hamlet Osada Jacques Gretille Henri Le Fontaine
1908  Itálie Hamlet Amleto Lucha Comerio
1910  Francie Hamlet Osada Jean Mounet-Sully Gerard Bourgeois
1910  Itálie Hamlet Amleto Dante Capelli Mario Caserini
1910  Velká Británie Osada Osada Charles Raymond William Barker , Charles Raymond
1911  Dánsko Hamlet Osada Alvin Neuss August Blom
1912  Velká Británie Hamlet Osada Charles Raymond Charles Raymond
1912  Rusko Osada
1913  Velká Británie Hamlet Osada Johnston Forbes-Robertson Hay Plumb
1914  Velká Británie Osada Osada Eric Williams
1914  Itálie Hamlet Amleto Hamilton Revell Arturo Ambrosio
1915  Rusko Osada možná Pavel Orlenev
1915 USA Hamlet Johnston Forbes-Robertson zkrácená verze britského filmu z roku 1913
1917  Itálie Hamlet Amleto Ruggiero Ruggieri Eleutherio Rodolfi
1919  Velká Británie Hamlet (karikatura) "Amlet." Dyer
1919  Velká Británie Ofélie (karikatura) Oh'phelia Dyer
1921  Německo Osada Osada Asta Nielsenová Sven Geid a Heinz Schell
1928  Indie Hamlet (Nejšpinavější vražda) Khoon-E-Nahak (nejfaul za vraždu) Dada Athawale
1933 USA Hamlet: dějství 1, scény IV a V Hamlet, dějství I: Scény IV a V John Barrymore Margaret Carrington, Robert Edmond Jones
1935  Indie Být či nebýt (Krev za krev) Khoon Ka Khoon Sohrab Modi Sohrab Modi
1942 USA Být či nebýt Být či nebýt Carol Lombardová Ernst Lubitsch
1947  Velká Británie Hamlet (TV) Osada John Byron Basil Adams
1948  Velká Británie Osada Osada Laurence Olivier Laurence Olivier
1952  Itálie Hamlet (komediální parodie) Ahoj, Amleto Erminio Macario Giorgio Simonelli
1953 USA Hamlet (TV) ( Hallmark Hall of Fame ) Osada Maurice Evans Albert McCleary
1953  Brazílie Hamlet (epizoda televizního seriálu Vanguard ) Osada Lima Duarte Dionisio Azevedo
1954  Indie Hamlet Osada Kishore Sahu Kishore Sahu
1955  Kanada Hamlet (TV) Osada Lloyd Bochner Epizoda seriálu "Sphere"
1955  Švédsko Hamlet (TV) Osada Bengt Ekeroth Alf Sjöberg
1955  Itálie Hamlet (TV) Amleto Vittorio Gassman Claudio Fino
1956  Velká Británie Hamlet (epizoda televizního seriálu ITV Play of the Week Osada Paul Scofield Peter Brook , Stuart
1959  USA Hamlet epizoda televizního seriáluof the Month Osada Joss Ackland Nelson
1959  Německo Zbytek je ticho Der Rest je Schweigen Hardy Krueger  - John Claudius (dnešní Hamlet) Helmut Keutner . Moderní interpretace Shakespearovy hry
1960  Německo Hamlet: Prince of Denmark (TV) Hamlet, Prinz von Danemark Maxmilián Schell Franz Peter Wirth
1960  Japonsko Ti špatní spí dobře 悪い奴ほどよく眠る Toshiro Mifune  - Koichi Nishi (moderní Hamlet) Akira Kurosawa . Moderní interpretace Shakespearovy hry
1960  Polsko Osada Hamles Jerzy Skolinowski . Moderní interpretace Shakespearovy hry
1961  Velká Británie Hamlet (televizní seriál) Osada Barry Foster Taťána Lievenová
1962  Belgie Osada Osada
1963  Francie Ofélie Ofélie Andre Joslin - Ivan Lesuf (moderní Hamlet) Claude Chabrol
1964  Velká Británie Hamlet v Elsinore Hamlet v Elsinore Christopher Plummer Philip Saville
1964  SSSR Osada Innokenty Smoktunovsky Grigorij Kozincev
1964  USA Hamlet Hamlet Richarda Burtona Richard Burton Bill Colleran, John Gielgud
1964  Argentina Hamlet (epizoda televizního seriálu "Theater Thirteen" Osada Alfredo Alcon David Stivell
1964  Ghana Osada Hamile Kofi Middetan-Mends Terry Bishop
1964  USA Osada Osada Bruce Minnix, Joseph Papp
1964  Španělsko Princ jménem Hamlet Princip lamado Hamlet Gerardo N. Miro
1964  Španělsko Hamlet {epizoda ze série "Velké divadlo" / Gran teatro Osada Julian Mateos Marcos Reis
1967  Jugoslávie Hamlet (televizní seriál) Sedam Hamlet Petr Banijewicz
1967 Řecko Chtěl být králem Ithele na ginei vasilias Angelos Theodoropulos
1968  Itálie Johnny Hamlet (Ten špinavý příběh na Západě) (Spaghetti Western) Quella sporca storia nel west Andrea Jordana  - Johnny Hamilton (moderní Hamlet) Enzo G. Castellari
1969  Velká Británie Hamlet Osada Nicol Williamsonová Tony Richardson
1969  SSSR Hamlet (film-balet). Hudba Dmitrije Šostakoviče Maris Liepa Sergej Evlakhishvili
1970  Spojené království USA
 		 Hamlet (epizoda televizního seriálu Saturday Night Theatre na ITV ) Osada Richard Chamberlain Peter Wood
1970  Spojené království USA
 		 Osada Osada Ian McKellen David Giles
1970  Finsko Osada Osada Hannu Kahakorpi Jotaarkka Pennanen
1970  Španělsko Osada. Prince of Denmark (epizoda televizního seriálu Studio 1 Hamlet princip de Dinamarca Emilio Gutierrez Caba Claudio Guerin
1970  Brazílie Legacy (moderní adaptace hry) Heranca David Cardoso Ozualdo Ribeiro Candeillas
1972  Španělsko Francie
 		 V prachu slunce (moderní adaptace hry) Dans la poussiere du soleil Daniel Beretta  - Hawk Bradford moderní Hamlet Richard Balducci
1972  Brazílie Hra na život a na smrt O Jogo da Vida e da Morte Mario Cooperman]]
1973  Itálie Minus Hamlet (moderní adaptace hry) Un amleto di meno Carmelo Bene  - Moderní Hamlet Carmelo Bene
1973  Kanada Osada Osada Rick McKenna René Bonniere , Stephen Bush
1973  Jugoslávie Představení "Hamlet" v Lower Mrdush Představa "Hamleta" a Mrdusi Donjoj Rade Sherbedgia Krsto Papic
1974 Austrálie Hamlet Osada Julian Pringle
1974 - 1979  Španělsko Hamlet (televizní seriál) Osada
1976  krocan Anděl pomsty - žena Hamlet Intikam melegi/Kadin Hamlet Fatma Giriková Metin Erksan
1977  Velká Británie Osada Osada Celestino Coronado Tony Meyer
1979  Španělsko Hamlet, princ dánský Hamlet, princ de Dinamarca Enric Maho Antonio Cheek
1979  Francie Osada Osada Michel Hermon Renault St. Pierre
1980  Spojené království USA
 		 Hamlet BBC Shakespeare Collection) Hamlet, princ dánský Derek Jacobi Rodney Bennett
1980  Jugoslávie Osada Hamlet (TV) Rade Sherbedgia Dejan Korkovič, Ljubiša Ristič
1981  Argentina Hamlet , epizoda televizního seriálu Show Business Hamlet (TV) Rodolfo Hopp
1983 Maďarsko Osada Osada Laszlo Galffi Karoly Estergayos
1983 Maďarsko Osada Osada György Cerhalmi Body Gabor
1983 Jižní Afrika Hamlet: Princ dánský Hamlet: Princ dánský Andrew Buckland Ken Leach
1983  USA Být či nebýt Být či nebýt Mel Brooks Alan Johnson
1983  Kanada Dobrodružství Boba a Douga McKenzie: Strange Brew Podivné pivo Rick Moranis Rick Moranis a Dave Thomas
1984 Maďarsko Osada Hamlet, dán kiralyfi (TV) Laszlo Galffi Karoly Estergayos
1985  Švédsko Tragický příběh Hamleta, prince dánského Tragiska historie om Hamlet - Prins av Danmark (TV) Stefan Skarsgrad Ragnar Lith
1985  Finsko Osada Osada Tero Yartti Inari Teinila, Jouko Turkka
1987  Velká Británie Osada Osada Roland Kenyon, Rod Macdonald
1987  Finsko Hamlet jde do podnikání Hamlet liikemaailmassa Pirkka-Pekka Petelius Aki Kaurismaki
1989  Indie Hamlet: Princ dánský Hamlet: Princ dánský Kabir Ahamed S. Nathan
1989  SSSR Osada Oleg Jankovskij Gleb Panfilov Teleplay od umělců Lenkom
1990  Spojené království Francie  Osada Osada Mel Gibson Franco Zeffirelli
1990  Francie Osada Osada Gerard Desart Pierre Cavassilas
1990  Itálie Opereta Hamlet pod límečkem na hudbu P.I. Čajkovského Hommelette pro Hamleta, opereta inqualificabile (da J. Laforgue) Carmelo Bene Carmelo Bene
1990  USA New York Shakespeare Festival. série "Velké představení" New York Shakespeare Festival Kevin Kline Kirk Browning a Kevin Kline
1991 Polsko Osada Osada Tereza Budzisz-Krzyzanowska Andrzej Wajda
1992  Finsko Osada Osada Heikki Kinnunen Jotaarkka Pennanen
1992 Holandsko Osada Osada Wim Dankert
1992 Rusko UK
 		 Hamlet Shakespeare: Velké komedie a tragédie Osada Nicholas Farrell Natalya Orlová
1993 Nizozemsko Belgie Film Hamlet TV Osada Berend Boudewijn , Dirk Tange
1994 Německo Osada Osada Michael Schenk Moniac Gosvin
1995  USA Patnáctiminutový Hamlet Patnáctiminutový Hamlet Austin Pendleton Todd Luiso
1995  Itálie Sex Hamlet (Pro lásku Ofélie) X Hamlet (Pro lásku Ofélie) Christoph Clark Luca Damiano
1996  Itálie Hamlet Ⅱ Hamlet Ⅱ Christoph Clark Luca Damiano
1996  USA UK
 		 Osada Osada Kenneth Branagh Kenneth Branagh
1997  USA Hamlet, princ dánský Hamlet, princ dánský Gary Paul Wright Andrew Bellwar
1999  USA ďábel černé Ať ďábel nosí černou Jonathan Penner Stacy titul
2000  USA Osada Osada Campbell Scott Campbell Scott
2000  USA Hamlet Osada Ethan Hawke Michael Almereida
2000  Francie Hamlet (film-opera), hudba Ambroise Thomas Osada Thomas Hampson Brian Large
2002  Spojené království Francie Japonsko    Hamletova tragédie Hamletova tragédie Adrian Lester Peter Brook
2002 Německo Osada Osada Philipp Hochmair Nicholas Stemann
2003 USA Osada Osada William Houston Michael Mandell
2003 Německo Hamlet X Hamlet_X Meret Beckerová Herbert Fritsch
2004 Polsko Hamlet (TV) Osada Michal Czerniecki Lukasz Barczyk
2004  Španělsko Hamlet od Ambroise Thomase (film-opera) Hamlet, Ambroise Thomas Simon Keenleyside Tony Bargallo
2005 Irsko Osada Osada Stephen Kavanaugh Stephen Kavanaugh
2005 Kanada Osada Osada Elias Toufexis Justin Clow
2006  Čína Banket (Zabijte císaře) 夜宴 Daniel Wu Yanzu Feng Xiaogang
2006  Čína Princ z Himálaje Prince of Himalayas 喜馬拉雅王子 (v tibetštině) Purba Rgyal Sherwood Hu
2006 Polsko G H Marcin Charnik Jan Klata
2007 Srbsko Hamlet Hamlet (Hamlet, ciganski princ) Igor Djordjevic Alexandr Raikovich
2007  Velká Británie Osada Osada William Belchambers Alexandr Fodor
2007  USA Osada Osada Babak Tafti Aaron Hendren
2007 Austrálie Osada Osada Richard Piros Oscar Redding
2008 Německo Hamlet (Avignonský festival) Osada Thomas Osmtermeyer
2009  Spojené království USA Japonsko    Osada Osada David Tennant Gregory Doran Gregory Doran
2009  USA Osada Osada David Melville Simon Bowler
2009  Rusko Osada. XXI století Gela Meskhi Jurij Kara
2009 Írán Pochybnosti Tardid Bahram Radan Varouj Karim Masihi
2009  USA Kuchyňský Hamlet Kuchyňský Hamlet Patrik Shaw Daniel Elihu Kramer
2010  Velká Británie Hamlet (Královské národní divadlo živě) Osada Rory Kinnear Mikuláš Hytner
2010  USA Hamlet Opera Ambroise Thomas Metropolitní opera Osada Simon Keenleyside Brian Large
2011  Kanada Hamlet Osada Bruce Ramsey Bruce Ramsey
2011  USA Ryder's Fall (moderní adaptace) Pád Rydera Max Fedor  - Ryder (moderní Hamlet) Max Fedor
2012  USA Dynastie Dalia (moderní adaptace) Dynastie Dahlů

Brian Quinn

2013  Francie Belgie Hamlet . Opera Ambroise Thomase. Bruselské královské divadlo Osada Štěpán Degu Stephane Verite
2014  USA Hamlet A.D.D. kreslený film Hamlet PŘIDAT Bobby Chiraldo , Bobby Chiraldo , Andrew Swant
2014  Indie Hyder haider Shahid Kapoor  - Haider Svět je moderní Hamlet Bharadwaj
2014  Rusko Osada Dmitrij Byčkov Edward Palmov
2015  Velká Británie Osada Osada Maxine Pick Sarah Frankom , Margaret Williams
2015  Velká Británie Hamlet: Cumberbatch Osada Benedict Cumberbatch Lindsey Turner, Robin Lock
2015  USA Osada Osada Travis Wilker Alec Sabin, Anna Lensch
2015  USA Hamlet, syn drogového bosse Hamlet, syn krále Carlos Vilar Richard Claflin
2016 Kanada Hamlet CBC uvádí Stratford Festival Osada Jonathan Goad Anthony Simolino
2016  Velká Británie Osada. Royal Shakespeare Company Osada Paapa Essiedu Godwin
2016  Indie Hemanta (moderní adaptace) Hemanta Parambrata Chatterjee-Hemanta (moderní Hamlet Anjan Dutt
2017  Velká Británie Osada Hamlet (punk rocková adaptace) Tom Clear Dicka Douglase
2017  Spojené království Francie Japonsko    Hamlet film-opera zhudebněná Brett Dean Glyndebourne Festival Osada Allan Clayton Francois Roussillon
2017  Gruzie Osada Giorgi Megrelishvili Giorgi Megrelishvili
2017  Švédsko Osada Hamlet (moderní adaptace) Hannes Meidal Jens Olin
2017  Velká Británie Hamlet Dánsko Hamlet Dánsko Archie Lublin
2018  Spojené království USA  Ofélie Ofélie Jack Cunningham-Nuttall Claire McCarthy
2018  Velká Británie Osada Osada Andrew Scott Robert Icke
2018  USA Hamlet ve Zlatém údolí Hamlet ve Zlatém údolí Taylor Myers Dan Hasse, Taylor Myers
2018  Maďarsko V čem je zádrhel Rub Sabolcs Hajdu Peter Lichter, Bory Mate
2019  Polsko Hamlet (epizoda seriálu "Televizní divadlo" Osada Przemyslaw Stippa Michal Kotanský
2019  USA Smrt Hamleta Hamlets Dod James Buck Troy Schultz
2020 Španělsko Hamlet video z barcelonského divadla v katalánštině Osada Paul Lopez Pau Carrio
2020  Velká Británie Osada Osada Sandra Hullerová Hullerová Johan Simons

Kreslený film " Lví král " byl podle tvůrců mimo jiné inspirován "Hamletem". [39] [40] A je to dosud nejvýnosnější adaptace Hamleta. [41] Kromě těchto úprav existuje nespočet odkazů na Hamleta v jiných uměleckých dílech.

Film „ Princ z Jutska “ je filmovou adaptací ságy o předshakespearovském Amledovi.

Hudba

  • Alexandr Grechaninov . Spánek (ukolébavka): z hudby. k tragédii W. Shakespeara "Hamlet"
  • Alexandr Varlamov . Píseň Ofélie z tragédie "Hamlet"
  • Chausson, Ernest . Píseň Ofélie
  • 1888: P. I. Čajkovskij . " Hamlet ", fantasy předehra, op. 67
    • 1891: hudba ke hře založené na Shakespearově tragédii. Op. 67a. Petrohrad, Michajlovské divadlo, 21. 9. 1891
  • Richard Strauss . První píseň Ofélie, druhá, třetí. Op. 67, č. 1-3.
  • 1937-38: S. Prokofjev . Hudba k představení Leningradského činoherního divadla: op. 77, pro malý symfonický orchestr (premiérový překlad Anny Razlové v Leningradském divadle S. E. Radlova ).
  • 1967: Hudba V. Goryachyho k nahrávce Hamleta, přeložil B. Pasternak. Provedeno B. Receptor. Nahrála Melodiya
  • N. P. Červinskij . Hamlet, balet o 3 jednáních
  • Georgij Sviridov . Píseň hrobníka z tragédie "Hamlet": pro basu (překlad B. Pasternak)
  • Valery Gavrilin . Tři písně Ofélie (Slyším hlas milého Franze: vokalizace; Ráno na Valentýna; Ach, zemřel ...)

Díla Dm. Šostakovič :

  • 1932: Suita z hudby ke hře Hamlet, op. 32a. Premiéra - 19. května 1932 v Moskevském divadle. Evg. Vachtangov, dir. Nikolaj Akimov. (První ukázka překladu M. Lozinského).
  • 1954: Hudba pro hru „Hamlet“. Premiéra - 31. března 1954, Leningrad, Činoherní divadlo. Puškin, dir. G. Kozincev. (První překlad B. Pasternaka v Leningradu).
  • 1963-4: Hudba k filmu " Hamlet " G. Kozintseva, op. 116.
  • 1969: Vyšel Hamlet , baletní film zhudebněný Šostakovičem.
  • 1973: Šest básní Marina Cvetaeva. Vokální cyklus pro kontraalt a klavír, op. 143; orchestrální verze - op. 143a. č. 3 - "Hamletův dialog se svědomím."

opery :

"Hamlet" v kultuře

Hra měla obrovský dopad na pozdější kulturu.

V ruské kritice a filozofii

  • I. S. Turgeněv. Hamlet a Don Quijote
  • V. G. Bělinský. Hamlet, drama Shakespeare. Mochalov jako Hamlet
  • Apollo Grigorjev. "Hamlet" v jednom provinčním divadle
  • I. A. Gončarov. Opět "Hamlet" na ruské scéně
  • L. S. Vygotský. Tragédie o Hamletovi, princi dánském W. Shakespeare ("Psychologie umění")
  • Petr Ščedrovský. Tragédie o Hamletovi, princi dánském, L. Vygotsky
  • Pavel Florenský. Osada
  • Innokenty Annensky. Problém Hamleta ("Druhá kniha úvah")

Viz také

Poznámky

  1. ↑ Anikst A. Doslov k Hamletovi // Shakespeare W. Kompletní dílo v 8 svazcích. M.: Umění , 1970 . T. 6.
  2. ↑ 1 2 3 Divadelní encyklopedie
  3. ↑ Hamlet // Encyklopedický slovník Brockhause a Efrona  : v 86 svazcích (82 svazcích a 4 dodatečné). - Petrohrad. , 1890-1907.
  4. ↑ Ties to Hamlet Archived 30. dubna 2011 na Wayback Machine
  5. ↑ 1 2 Hamlet. překlad Lozinského. Doslov Smirnova
  6. ↑ Moira Goffová. Hamlet - Shakespeare in quarto . www.bl.uk. Staženo: 11. října 2015.
  7. ↑ Shakespearovy zdroje | Royal Shakespeare Company | Divadlo . www.rsc.org.uk. Staženo: 11. října 2015.
  8. ↑ Zákon II. Scéna druhá. Rosencrantz: „Ne, jejich píle pokračuje jako obvykle; ale existuje množina dětí, malých sokolů, kteří křičí hlasitěji, než je nutné, za což jsou krutě tleskáni; nyní jsou v módě a tak ctí prosté divadlo - jak tomu říkají -, že se mnozí nositelé mečů bojí husího peří a sotva se tam odváží.
  9. ↑ Ruský Shakespeare | Poplavsky V.R. "Hamlet" v ruštině: dvě století překladatelské tradice . rus-shake.ru Staženo: 2. ledna 2020.
  10. ↑ Například fráze Hamleta ve verzi Pasternakova překladu, která je použita ve filmu " Hamlet " ("Spojovací nit dnů se přetrhla ... Jak mohu spojit jejich fragmenty?"), V porovnání doslova, má velmi málo společného s originálem. Lozinsky však nemá nic společného, ​​ačkoli druhá věta je téměř doslovná: „Století se otřáslo – a nejhorší je, že jsem se narodil, abych ho obnovil!“
  11. ↑ Viktor Toporov: Shakespearův literární projekt - 2 . Pohled . Staženo: 2. ledna 2020.
  12. ↑ Používá také Shakespeare ve Snu noci svatojánské a Love 's Labour's Lost .
  13. ↑ Ve srovnání s průměrnou délkou 2-3 hodin u alžbětinsko-jakobijské hry
  14. ↑ 1 2 3 4 Třetí dějství. Scéna jedna.
  15. ↑ 1 2 První dějství. Scéna druhá.
  16. ↑ Tento výklad je obecně přijímán, ale kritizován mimo jiné Haroldem Jenkinsem. Precedenty pro použití takového významu považuje za nedostatečné a nepřesvědčivé důkazy a domnívá se, že doslovné chápání slova „klášter“ lépe zapadá do kontextu hry.
  17. ↑ Řím 12:19: "Mně patří pomsta, já odplatím, praví Hospodin."
  18. ↑ Viz Dánská církev a reformace v Dánsko-norské unii a Holštýnsku .
  19. ↑ Zákon II. Scéna druhá.
  20. ↑ Freud Z. Výklad snů. - M., 2020. - S. 265.
  21. ↑ Freud Z. Výklad snů. - M., 2020. - S. 266-267.
  22. ↑ Freud Z. Výklad snů. - M., 2020. - S. 268-269.
  23. ↑ Freud Z. Výklad snů. - M., 2020. - S. 269.
  24. ↑ Freud Z. Výklad snů. - M., 2020. - S. 269-270.
  25. ↑ Stalo se tak ve skutečném Dánském království v roce 1534, kdy se po smrti Fridricha I. Státní rada Dánska rozhodla zvolit nikoli nejstaršího syna zesnulého, ale druhého seniora Hanse staršího jako nástupce . Teprve po nepřátelství a obležení Kodaně dosáhl Christian III . jeho uznání za krále.
  26. ↑ Samantha Ellis. Hamlet, Národní divadlo, říjen  1963 . theguardian.com (12. března 2003). Staženo: 15. listopadu 2018.
  27. ↑ Matt Trueman. Viděl Daniel Day-Lewis ducha svého otce jako Hamleta? To je otázka ...  (angl.) . theguardian.com (29. října 2012). Staženo: 14. listopadu 2018.
  28. ↑ Michael Billington. Hamletovo sedící Tennant boří mýtus o  náhradníkovi . theguardian.com (10. prosince 2008). Staženo: 14. listopadu 2018.
  29. ↑ Vincent Canby. Divadelní revue;  Ralph Fiennes jako Mod Hamlet . www.nytimes.com . The New York Times (3. května 1995). Datum přístupu: 30. května 2019.
  30. ↑ Michael Billington. Recenze Hamleta, Old Vic , Londýn  . theguardian.com (28. dubna 2004). Staženo: 14. listopadu 2018.
  31. ↑ Michael Billington. Hamlet, Courtyard , Stratford-upon-Avon  . theguardian.com (6. srpna 2008). Staženo: 14. listopadu 2018.
  32. ↑ Michael Billington. Hamlet, Wyndhamovo divadlo,  Londýn . theguardian.com (4. června 2009). Staženo: 13. listopadu 2018.
  33. ↑ Michael Billington. Hamletova recenze, Olivier,  Londýn . theguardian.com (8. října 2010). Staženo: 14. listopadu 2018.
  34. ↑ Michael Billington. Hamletova recenze – Benedict Cumberbatch uvězněn v ponuré  inscenaci . theguardian.com (26. srpna 2015). Staženo: 13. listopadu 2018.
  35. ↑ Mark Brown. Tom Hiddleston hraje Hamleta v Londýně – ale nedostanete lístek  (anglicky) . theguardian.com (1. září 2017). Staženo: 13. listopadu 2018.
  36. ↑ Kate Kellaway. Hamletova recenze - všepohlcující zázrak  . theguardian.com (25. června 2017). Staženo: 13. listopadu 2018.
  37. ↑ Sarah Bernhardt se stává první ženou, která hraje Hamleta (1899) , Josh Jones, 17. července 2018.
  38. ↑ Banasjukevich A. "Polonius" podle Shakespeara bude uveden v "Polytheatre" v Moskvě . RIA Novosti (21. prosince 2012). Získáno 19. dubna 2015. Archivováno z originálu 19. dubna 2015.
  39. ↑ Óda na Barda: Jak Shakespearova ikonická díla dnes nenápadně rezonují kinematografií (23. dubna 2018). Staženo: 21. listopadu 2018.
  40. ↑ Hvězdy filmu Lví král se ohlíží za vznikem animovaného hitu . Staženo: 21. listopadu 2018.
  41. ↑ Vogler (1992, 267-275).
  42. ↑ Viz například: Gaydin B.N. "Pozor na auto" . Elektronická encyklopedie „Svět Shakespeara“ (2013). Získáno 23. listopadu 2013. Archivováno z originálu 23. listopadu 2013.

Bibliografie

  • Shakespeare W. Hamlet. Vybrané překlady: So. Comp., předmluva. a komentovat. A. N. Gorbunova. M., 1985
  • Shakespeare W. Hamlet: antologie ruských překladů: 1828-1880 / komp. V. R. Poplavský. M. : Náhoda, 2006. 320 s.
  • Shakespeare W. Hamlet: antologie ruských překladů: 1883-1917 / komp. V. R. Poplavský. M. : Náhoda, 2006. 326 s.
  • Shakespeare W. Velké tragédie v ruských překladech. Hamlet / komp., předmluva. a comm. V. R. Poplavský. M. : PROZAiK, 2014. 591 s.
  • Hamlet: Variace: Přes stránky ruské poezie / Comp. Yu. A. Roznatovskaya; Rep. vyd. G. Friedstein; Intro. Umění. A. A. Demakhina. - M .: Rudomino Book Center, 2012. - 304 s. - ISBN 978-5-905626-06-7 .
  • "Hamlet" Borise Pasternaka: Verze a varianty překladu Shakespearovy tragédie / Sestavení a příprava textu V. Poplavského . — M.; Petrohrad, 2002
  • „Být či nebýt, celá otázka zní...“: „Hamlet“ v překladech 19. – počátek 20. století. / připravit text a předmluva. V. R. Poplavsky] // Literární studie. 2005. č. 4. S. 85-145

Výzkum:

  • M. P. Aleksejev. Shakespeare a ruská kultura. M.-L.: Věda. 1965
  • Divadlo Anikst A. A. Shakespearovy éry. - M .: Umění , 1965. - 328 s. 2. vyd. : M.: Nakladatelství Drofa , 2006. - 287 s. — ISBN 5-358-01292-3 .
  • Anikst A. Shakespearova tragédie "Hamlet": Lit. komentář. - M .: Vzdělávání , 1986. - 223 s.
  • Aksenov I. Hamlet a další experimenty na podporu ruské shakespeareologie, které hovoří o návnadách na medvědy, pirátské publikace, pomsta předků, účetní knihy pana Henslowa, selhání formální analýzy, inflace zlata za vlády královny Alžběty, tematická analýza časového složení , o oblékání her, o německém romantismu, o obestavování pozemkového majetku, o životě a smrti anglického lidového divadla, o třídní podstatě dogmatu o božském předurčení a také o mnoha dalších kuriózních a poučných věcech. . — M.: Federace , 1930. — 217 s.
  • Aksenov I. Tragédie o Hamletovi, princi dánském, a jak ho hráli herci Vachtangova divadla // Sovětské divadlo , 1932. - č. 9. - S. 21.
  • Bachelis T. Shakespeare a Craig . — M.: Nauka , 1983. — 352 s.
  • Bachelis T. Hamlet a Harlekýn. — M.: Agraf , 2007. — 576 s. - ISBN 978-5-7784-0344-4 .
  • Vygotsky L. S. Tragédie o Hamletovi, princi dánském, W. Shakespeare // Psychologie umění. - M .: Umění, 1968. - S. 209-246 (Ch. VIII), 339-496.
  • Kozincev G. Náš současník William Shakespeare. - 2. vyd., přepracováno. a doplňkové — L.; M.: Umění , 1966. - 350 s.
  • Poezie Kulagina A. V. Vysockého: Kreativní evoluce. - Ed. 3., revidovaný. - Voroněž, 2013. - S. 115-162 (kapitola „Bojoval jsem se slovy“ být, nebýt „...“).
  • Obrazovka Lipkov A. Shakespeare. - M .: Umění , 1975. - 352 s.
  • Lipkov A. Filmografie filmových adaptací Hamleta a Krále Leara // Shakespearova čtení , 1978 / Ed. A. Aniksta . — M.: Nauka , 1981.
  • Lukov Vl. A. , Zacharov N. V., Gaydin B. N. Shakespearovy studie IV: Hamlet jako věčný obraz ruské a světové kultury .
  • Morozov M. Články o Shakespearovi / Úvod. Umění. R. Samarina. - M .: Beletrie , 1964. - 311 s.
  • Naumov, Alexander V. Zrození hudby z tragédie ducha: Hamlet W. Shakespeara v hudbě činoherního divadla a filmu. M., Vuzovskaya kniga, 2011. ISBN 978-5-9502-0521-7
  • Auden W. H. Přednášky o Shakespearovi / Per. z angličtiny. M. Dadyan . - M .: Nakladatelství Olgy Morozové, 2008. - 576 s. - ISBN 978-5-98695-022-8 .
  • Parfenov A. T. Divadelnost Hamleta // Shakespearova čtení . 1978. - M., 1981.
  • Pimonov V. , Slavutin E. Hamletova hádanka. — M.: MIP, 2001. — 256 s.
  • Pinsky L. Shakespeare. - M .: Beletrie , 1971. - 606 s.
  • Poplavsky V. R. "Hamlet" v ruštině: dvě století překladatelské tradice // Shakespearovy studie VIII: problémy překladu: materiály ze zasedání Shakespearovy komise Ruské akademie věd 29. února 2008: kol. vědecký funguje. / resp. vyd. N. V. Zacharov, Vl. A. Lukov; Moskva humanit. un-t, In-t humanit. výzkum M. : Moskevské nakladatelství. humanit. un-ta, 2008. 91 s. str. 18-40
  • Smirnov A. A. Shakespeare. — L.; Moskva: Umění , 1963. - 192 s.
  • Chernova A. ... Všechny barvy světa, kromě žluté: Shakespearova zkušenost s plastickou charakteristikou postavy. — M.: Umění , 1987. — 221 s., ilustrace.
  • H. N. Chushkin. Hamlet - Kachalov. Z jevištní historie Shakespearova Hamleta. M., "Umění", 1966
  • Yutkevich S. O třech "Hamletech", jedné "Ophelii", dvou klaunech a duchu // Yutkevich S. Shakespeare a kino . - M.: Science , 1973. - S. 33-70.

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Tematické stránky
Slovníky a encyklopedie
 Hamlet od Williama Shakespeara
Znaky
Monology
Literární prameny
Literární význam
Produkce
Na obrazovce
Adaptace
  • Zbytek je ticho (1959)
  • Ti špatní dobře spí (1960)
  • Ofélie (1963)
  • Johnny Hamlet (1968)
  • Minus Hamlet (1973)
  • Anděl pomsty - Žena Hamlet (1977)
  • Zdrženlivý nápoj (1983)
  • Hamlet jde do podnikání (1987)
  • Lví král (1994)
  • Ať ďábel nosí černou (1999)
  • Banket (2006)
  • Pochybnosti (2009)
  • karmayogi (2012)
  • Hyder (2014)
  • Hamlet AD (2014)
  • Hemanta (2016)
  • Ofélie (2018)
  • Lví král (2019)