Poe, Edgar Allan
| Edgar Allan Poe | |
|---|---|
| Angličtina Edgar Allan Poe | |
| Daguerrotypie , pořízená 9. listopadu 1848 | |
| Jméno při narození | Edgar Poe |
| Přezdívky | Edgar A. Perry [4] |
| Datum narození | 19. ledna 1809 [1] [2] [3] […] |
| Místo narození | |
| Datum úmrtí | 7. října 1849 [1] [2] [3] […] (ve věku 40 let) |
| Místo smrti | |
| Státní občanství | USA |
| obsazení | básník , prozaik , esejista , literární kritik , dramatik , novinář , spisovatel science fiction , kriminálník , prozaik , autor , textař , literární teoretik |
| Roky kreativity | z roku 1827 |
| Směr | romantismus , symbolismus , gotická literatura |
| Žánr | detektivka , fantasy , satira , hoax , hororová literatura |
| Jazyk děl | Angličtina |
| Debut | ""Tamerlane" a jiné básně" ( 1827 ) |
| Autogram | |
| Funguje na webu Lib.ru | |
 Pracuje ve společnosti Wikisource | |
| Mediální soubory na Wikimedia Commons | |
 Citace na Wikicitátu | |
Edgar Allan Poe ( Eng. Edgar Allan Poe ; 19. ledna 1809 , Boston , USA – 7. října 1849 , Baltimore , USA ) byl americký spisovatel , básník , esejista , literární kritik a editor , představitel amerického romantismu . Tvůrce klasické detektivky [7] [8] [9] a žánru psychologické prózy [10] . Některá Poeova díla přispěla ke vzniku a rozvoji sci-fi [11] , a takovými rysy jeho díla jako iracionalita, mystika, zkáza, anomální stavy zobrazované, předpokládaná dekadentní literatura [12] . Je nejlépe známý jako autor „strašných“ a mystických příběhů a také básně „ Havran “.
Poe byl jedním z prvních amerických spisovatelů, kteří z povídky udělali hlavní formu svého díla [11] . Peníze se snažil vydělávat výhradně literární činností, v důsledku čehož se jeho život i kariéra potýkaly s vážnými finančními potížemi [13] , zkomplikovanými problémem s alkoholem . Za dvacet let tvůrčí činnosti napsal Poe dva romány, dvě básně, jednu divadelní hru, asi sedmdesát příběhů, padesát básní a deset esejů, které publikoval v časopisech a almanaších a poté shromáždil do sbírek.
Přestože byl Edgar Allan Poe za svého života znám především jako literární kritik, později jeho beletristická díla významně ovlivnila světovou literaturu, ale i kosmologii a kryptografii . Byl jedním z prvních amerických spisovatelů, jejichž sláva doma byla mnohem nižší než Evropa [14] . Zvláštní pozornost jeho tvorbě věnovali symbolisté, kteří z jeho poezie čerpali myšlenky vlastní estetiky. Edgara Allana Poea ocenili Jules Verne , Arthur Conan Doyle , Howard Phillips Lovecraft a uznali jeho roli jako průkopníka v žánrech, které popularizovali .
Životopis
Poe se narodil 19. ledna 1809 v Bostonu jako syn herců Elizabeth Arnold Hopkins Poe a David Poe Jr. Elizabeth Poe se narodila ve Velké Británii . Začátkem roku 1796 se se svou matkou, rovněž herečkou, přestěhovala do Spojených států , kde začala vystupovat na jevišti již od útlého věku. Poeův otec se narodil v Irsku jako syn Davida Poe Sr., který se svým synem emigroval do Ameriky. Poeův děd měl hodnost majora , aktivně podporoval revoluční hnutí ve Spojených státech a byl přímým účastníkem války za nezávislost [15] . David Poe mladší se měl stát právníkem, ale proti vůli svého otce si zvolil povolání herce [15] .
Edgar byl prostřední dítě v rodině, měl staršího bratra, William Henry Leonard(1807-1831) a mladší sestra Rosalie (1810-1874) [16] . Život hostujících herců obnášel neustálé stěhování, což s dítětem v náručí bylo obtížné, a tak byl malý Edgar dočasně ponechán u svého dědečka v Baltimoru . Tam strávil několik prvních měsíců svého života [17] . Rok po narození Edgara jeho otec rodinu opustil. O jeho dalším osudu není nic jistého. 8. prosince 1811 zemřela Poeova matka na konzumaci . Malému chlapci, který zůstal bez rodičovské péče, se líbila manželka Johna Allana, bohatého obchodníka z Richmondu , a brzy se ho bezdětná rodina ujala. Sestra Rosalie skončila v rodině Mackenzieových, kteří byli sousedy a přáteli Allanů, zatímco bratr Henry žil u otcových příbuzných v Baltimoru [19] .
Dětství
Poeova adoptivní rodina patřila k bohatým a respektovaným lidem v Richmondu. John Allan byl spolumajitelem společnosti, která obchodovala s tabákem , bavlnou a dalšími komoditami. Allanovi neměli děti, a tak byl chlapec snadno a šťastně přijat do rodiny. Edgar Poe vyrůstal v atmosféře pohody, kupovali mu oblečení, hračky, knihy, učil ho certifikovaný učitel doma [20] .
V roce 1815 odešla rodina (stejně jako Ann Valentine, starší sestra Františka, manželka Johna Allana) do Velké Británie. John Allan, jehož obchod se potýkal s úpadkem ekonomiky po napoleonských válkách , se snažil zlepšit obchodní vztahy s Evropou. Když rodina dorazila do Liverpoolu , odešla bydlet k Allanovým příbuzným do Skotska , do měst Erwin a Kilmarnock . O několik týdnů později došlo k dalšímu stěhování - do Londýna , kde Poe absolvoval základní školu Madame Dubois. V roce 1817 pokračovalo studium na Reverend John Bransby School ve Stoke Newington., předměstí hl. Poeovy vzpomínky na toto období života se odrážejí v příběhu „ William Wilson “ [21] .
Edgar dokončil svůj poslední akademický rok s předstihem. Důvodem byla spěšná zpáteční cesta do Spojených států, protože záležitosti Johna Allana v Anglii nevyšly, nastaly vážné finanční potíže, jeho manželka Francis byla vážně nemocná. Obchodník si dokonce musel od společníka půjčit peníze na zpáteční cestu. V létě 1820 se uskutečnila transatlantická námořní plavba a již 2. srpna rodina dorazila do Richmondu [22] .
První rok po návratu do Ameriky byl pro Allany těžký. Jejich dům byl dlouhodobě pronajatý, a tak se museli vyrovnat s partnerem Johna Allana C. Ellisem, který jim umožnil bydlet zdarma [23] . Ve stejném roce Poe šel do školy, kde studoval starověkou literaturu a historii, latinu , řečtinu a francouzštinu a matematiku. Pozornost byla věnována i anglické literatuře, kterou reprezentovali Ben Jonson , Alexander Pope , John Milton a další autoři. V tomto období se zrodil Poeův zájem o rodnou literaturu a patří k němu i jeho první kroky v poezii [24] . Superintendent Joseph G. Clarke popsal svého studenta takto:
Edgar Poe zůstal v mé škole pět let. Během této doby četl Ovidia , Julia Caesara , Vergilia , Cicerona a Horacea v latině, Xenofónta a Homéra v řečtině. Klasickou poezii měl zjevně rád více než klasickou prózu. Neměl rád matematiku, ale v básnické skladbě neměl ve škole obdoby [25] .
V roce 1824 navštívil Richmond markýz de Lafayette , oslavovaný hrdina revoluce a spolupracovník Davida Poea staršího. Ve městě byly pro příjezd generála uspořádány slavnostní akce a přehlídka, které se zúčastnil i Edgar Poe. Byl vybrán jako poručík ve společnosti Richmond Young Volunteers, která se skládala ze studentů z nejlepších škol ve městě . Je známo, že de Lafayette navštívil hrob svého dědečka Edgara Allana Poea v Baltimoru, kde řekl: "Zde spočívá vznešené srdce!" ( Francouzsky Ici repose un cœur noble! ) [27] .
Počátkem roku 1825 zemřel na nemoc strýc Johna Allana, jeden z nejbohatších mužů ve Virginii . Neměl žádné přímé dědice, ale bylo mnoho potenciálních dědiců v osobě příbuzných, ale všichni žili ve Skotsku. Ve své poslední vůli odkázal většinu svého jmění synovci z Richmondu. John Allan dostal 750 000 dolarů [28] [29] – na tehdejší dobu obrovská částka a život rodiny se okamžitě změnil. Podnikání společnosti se rozběhlo, bylo zakoupeno luxusní sídlo a Edgar byl vyřazen ze školy a najal učitele, aby ho připravili na univerzitu [30] .
Studium na univerzitě. Literární debut
14. února 1826 odešel Edgar Allan Poe do Charlottesville , kde nastoupil na nově otevřenou univerzitu ve Virginii [31] . Instituce založená Thomasem Jeffersonem byla drahá (v dopise svému nevlastnímu otci Poe vypočítal celkové náklady a uvedl částku 350 $ ročně [32] ), takže studenti univerzity byli dětmi bohatých rodin státu. Poe si po přijetí vybral ke studiu dva kurzy (ze tří možných): klasická filologie ( latina a řečtina ) a moderní jazyky ( francouzština , italština , španělština ) [33] . Sedmnáctiletý básník, který opustil svůj rodný dům, byl poprvé na dlouhou dobu ponechán sám sobě [34] .
Poeův školní den končil v 9:30 [35] , zbytek času měl být věnován četbě naučné literatury a přípravě domácích úkolů, ale potomci zámožných rodičů, vychovaní v „pravém duchu“ gentlemanství, nemohli odolat pokušení "věčně módní" v nejvyšším prostředí karetních her a viny. Edgar Allan Poe, vzdělaný v Londýně a vychovaný v úctyhodné rodině, se nepochybně považoval za gentlemana. Ke karetnímu stolu ho přivedla touha potvrdit si tento status a později i potřeba obživy. Ve stejné době začal Poe poprvé pít [36] .
Do konce školního roku činily Poeovy celkové dluhy 2 500 $ (z toho asi 2 000 $ tvořily dluhy na kartě) [37] [38] . Poté, co John Allan obdržel dopisy s žádostí o zaplacení, okamžitě odjel do Charlottesville , kde došlo k bouřlivému vysvětlení s jeho nevlastním synem. V důsledku toho Allan zaplatil pouze desetinu z celkové částky (platba za knihy a služby), čímž odmítl uznat Edgarovy dluhy z hazardu [38] . Přes zjevný Poeův akademický úspěch a úspěšné složení zkoušek nemohl dále na univerzitě zůstat a po skončení akademického roku, 21. prosince 1826, opustil Charlottesville [39] .
"'Tamerlane' a další básně"Po návratu domů do Richmondu neměl Poe ponětí o svých budoucích vyhlídkách. Vztahy s Johnem Allanem byly vážně narušeny, nechtěl se smířit s „nedbalým“ nevlastním synem. V této době se Poe intenzivně věnoval kreativitě. Pravděpodobně to bylo v domě Allanových, kde bylo napsáno mnoho básní, které byly později zahrnuty do první sbírky začínajícího básníka. Poe se také snažil najít práci, ale jeho nevlastní otec k tomu nejen nepřispíval, ale také mu jako výchovná opatření všemožně bránil v zaměstnání [40] . V březnu 1827 se „tichý“ konflikt změnil ve vážnou hádku a Allan vykopl svého adoptivního syna z domu. Poe se usadil v krčmě Court-House , odkud psal dopisy Allanovi, v nichž ho obviňoval z nespravedlnosti a výmluv, a pokračoval v řešení věcí v epištolní formě. Později jsou tyto dopisy nahrazeny jinými – s žádostmi o peníze, které adoptivní otec ignoroval. Poté, co zůstal v hospodě několik dní, 23. března se Poe vydal do Norfolku a poté do Bostonu [41] .
Ve svém rodném městě se Edgar náhodou setkal s mladým vydavatelem a typografem Calvinem Thomasem, který souhlasil s tiskem své první sbírky básní [42] . " Tamerlán" a další básně“, napsaný pod pseudonymem „Bostonian“, byl publikován v červnu 1827 [43] . Vytištěno bylo 50 výtisků o 40 stranách, prodávaly se za 12,5 centů za kus [44] . V roce 2009 koupil neznámý sběratel v aukci jeden z dochovaných exemplářů debutové sbírky Edgara Poea a zaplatil za něj rekordní částku na americkou literaturu – 662 500 dolarů [45] .
Edgar Allan Poe do své první básnické sbírky zařadil báseň „Tamerlane“ (kterou později opakovaně upravoval a upravoval), básně „K ***“, „Dreams“, „Duchs of Death“, „Evening Star“, "Imitace", "Sloky", "Sen", "Nejšťastnější den", "Jezero". V předmluvě k publikaci se autor omluvil za možnou nízkou kvalitu poezie a zdůvodnil to tím, že většina básní vznikla v letech 1820-1821, kdy mu „ještě nebylo ani čtrnáct“. S největší pravděpodobností jde o nadsázku – Poe samozřejmě začal psát brzy, ale k poezii se skutečně přiklonil během studií na univerzitě a později [46] [47] . Jak se dalo očekávat, sbírka nepřitáhla pozornost čtenáře a kritiky. Pouze dvě publikace psaly o jeho propuštění, aniž by ho kriticky zhodnotily [48] .
Vojenská kariéra
26. května 1827 Edgar Allan Poe v zoufalé nouzi o peníze podepsal armádní smlouvu na dobu pěti let a stal se řadovým vojákem prvního dělostřeleckého pluku americké armády [49] . V dokumentech osmnáctiletý Poe uvedl fiktivní jméno - "Edgar A. Perry" - a změnil svůj věk, "stárnul" o 4 roky [50] . Zpočátku byl pluk umístěn ve Fort Independence na předměstí Bostonu, ale v listopadu byl přijat rozkaz k přemístění. Fort Moultrie se stal Poeovým působištěm .na Sullivan Island , který se nachází u vstupu do Charleston Bay, stejné pevnosti, která se před 50 lety ukázala být nedobytnou pro britskou armádu. Povaha ostrova, na kterém spisovatel strávil rok, se následně promítla do příběhu „ Zlatý brouk “ [51] .
Poe sloužil na velitelství, zabýval se papírováním, což není překvapivé pro muže, který byl gramotný (pro armádu té doby poměrně vzácný jev) a měl úhledný rukopis. A „gentlemanův“ původ, dobrá výchova a pracovitost zajistily sympatie mezi důstojníky. 1. ledna 1829 byl Edgar A. Perry povýšen do hodnosti vrchního seržanta pluku [52] , nejvyšší poddůstojnické hodnosti.
V prosinci 1828 byl pluk znovu převelen, tentokrát do Fort Monroe .[53] se nachází v Hamptons poblíž Norfolku . Voják na velitelství měl dostatek času bez služby a Edgar Allan Poe jej strávil čtením a psaním. Nejenže psal nové básně, ale také dotvářel ty staré a spřádal plán vydat další sbírku materiálně kvalitnější. Ve stejnou dobu začala služba na Poa doléhat, pochopil, že ztrácí čas, a když si vyžádal podporu kolegy důstojníka, rozhodl se pokusit se demobilizovat v předstihu. Edgar Poe napsal svému adoptivnímu otci několik dopisů, ve kterých vyjádřil přání vstoupit do West Point Academy [54] , ale John Allan na žádný z nich neodpověděl [55] .
Koncem února 1829 se stav Francise Allana zhoršil. Nemoc, která se v Anglii projevila, jen postupovala. V noci 28. února, kdy se stav jeho manželky stal kritickým, napsal John Allan krátký dopis, ve kterém požádal svého adoptivního syna, aby okamžitě přišel [56] . Frances Allanová zemřela toho rána [52] . Edgar Poe mohl do Richmondu dorazit až 2. března, nestihl ani pohřeb své adoptivní matky, kterou velmi miloval [57] .
Zůstal doma po zbytek svého propuštění, Poe se znovu obrátil na Allana a tentokrát dosáhli porozumění. Po obdržení potřebných dokumentů od svého adoptivního otce se Poe vrátil do armády, kde okamžitě začal proces jeho propuštění ze služby. Rozkaz byl podepsán a 15. dubna 1829 byl propuštěn z armády [58] .
Existuje legenda, že Edgar Poe ve svém mládí navštívil hlavní město Ruska - Petersburg . Sám byl autorem. Ve své autobiografii, napsané v roce 1839, Poe uvádí, že po roce na univerzitě ve Virginii utekl z domova, aby jako Byron bojoval za svobodu Řeků:
„Když jsem se nedostal do Řecka, skončil jsem v Rusku, v Petrohradu. Díky laskavosti G. Middletona, amerického konzula v Petrohradu, se mi podařilo dostat se z těžké situace, do které jsem se tam dostal, a v roce 1829 jsem se vrátil domů...“
Příběh návštěvy Ruska se pak objevil v nekrologu zveřejněném den po spisovatelově smrti v New York Tribune , odkud se dostal do novin a časopisů, včetně ruských. Teprve ve 20. století američtí životopisci spisovatele s dokumentární přesností prokázali, že v Rusku nikdy nebyl a v letech popsaných v jeho biografii sloužil v americké armádě pod jménem Edgar A. Perry. Verzi o návštěvě spisovatele v Rusku a archivu Henryho Middletona uloženého v Moskvě nepotvrdil . Mezi Middletonovými četnými žádostmi na ruské ministerstvo zahraničních věcí o vydání pasů Američanům, kteří skončili na konci 20. let v Petrohradě, není Poeovo jméno uvedeno, pokud se ovšem nepředpokládá, že obdržel pas ne pod svým jménem.
Al-Aaraaf a studia na West PointPo návratu z Washingtonu , kam odcestoval, aby předal papíry a doporučení nezbytná pro přijetí na West Point, odjel Poe do Baltimoru, kde žili jeho příbuzní: bratr Henry Leonard, teta Maria Clemm, její děti Henry a Virginia a také Elizabeth Poe starší vdova po Davidu Poe Sr. Protože básník neměl dostatek peněz na pronájem vlastního domu, se svolením Marie Klemmové se usadil v jejich domě [59] . Čas strávený čekáním na odpověď z Washingtonu uplynul dvořením se svému konzumnímu bratrovi (který nemoc zhoršoval alkoholismem) a přípravou na vydání druhé sbírky poezie. Poe upravoval dostupné materiály, vedl aktivní korespondenci s časopisy a nakladatelstvími. A úsilí nebylo marné - koncem prosince 1829 sborník vyšel [60] . 250 kopií Al-Aaraaf , Tamerlane a Small Poems vytiskli Hatch a Dunning v Baltimoru . V centru sbírky jsou dvě básně, z nichž druhou Edgar Poe podstatně přepracoval a zkrátil. „Al-Aaraaf, Tamerlane a malé básně“ nezískal širokou odezvu, pouze několik baltimorských publikací napsalo o jeho vydání, což jej dalo zdrženlivé hodnocení [61] .
Blízko Vánoc se Poe vrátil domů do Richmondu, kde v květnu 1830 obdržel potvrzení o svém zápisu na West Point. Ve stejném měsíci došlo mezi ním a jeho adoptivním otcem k osudné hádce. Důvodem byl dopis, který nebyl určen Johnu Allanovi a neměl být v jeho rukou. Edgar Allan Poe se v něm kriticky vyjádřil o svém opatrovníkovi a jednoznačně ho obvinil z opilosti [62] . Rychlý Allan to nevydržel a podruhé a naposledy vyhnal Edgara Allana Poea z domu. Po tomto rozchodu si stále dopisovali, ale už se nikdy neviděli. John Allan se brzy oženil podruhé [63] .
Na konci června 1830 se Poe stal kadetem Vojenské akademie americké armády [64] . Výcvik nebyl snadný (zejména první 2 měsíce táborového života), ale vojenské zkušenosti pomohly básníkovi rychle si zvyknout. Navzdory náročné každodenní rutině a téměř plnému každodennímu zaměstnání si Edgar Allan Poe našel čas na kreativitu. Mezi kadety byly obzvláště oblíbené pamflety a satirické parodie na důstojnické rádce a život ve zdech akademie . K vydání se připravovala třetí sbírka básní. Studie byla úspěšná, kadet Poe byl v dobrém stavu a neměl žádné stížnosti ze strany důstojníků, ale v lednu napsal dopis Johnu Allanovi a požádal ho o pomoc při opuštění West Pointu. Pravděpodobně byla důvodem tak tvrdého rozhodnutí zpráva o sňatku poručníka, který Edgara Poea připravil o ty nejiluzornější šance být oficiálně adoptován a něco zdědit [65] . A aniž by čekal na odpověď, rozhodl se Edgar Allan Poe jednat na vlastní pěst. V lednu 1831 začal ignorovat kontroly a vyučování, nevycházel na stráž a sabotoval formace. Výsledkem bylo zatčení a následný proces, ve kterém byl obviněn z „hrubého porušení úředních povinností“ a „ignorování rozkazů“. 8. února 1831 byl Poe propuštěn ze služeb USA a již 18. února opustil West Point [66] .
Začátek literární činnosti
Poe odešel do New Yorku , kde v dubnu 1831 vyšla třetí kniha básníka - sbírka "Básně", která kromě přetištěných "Tamerlane" a "Al-Aaraaf" obsahovala nová díla: "Israfel", "Paan", "Odsouzené město", "To Eleně", "Spící". Také na stránkách sbírky se Poe nejprve obrátil k literární teorii, napsal „Dopis ...“ – esej, v níž autor pojednával o principech poezie a problémech národní literatury. „Básně“ obsahovaly věnování „americkému armádnímu sboru kadetů“. 1000 výtisků knihy bylo vytištěno na náklady kadetů z West Pointu, kteří si sbírku předplatili v očekávání obvyklých parodií a satirických veršů, kterými je kdysi bavil spolužák [67] .
Bez živobytí se Poe přestěhoval k příbuzným do Baltimoru, kde se marně pokoušel najít práci. Zoufalý nedostatek peněz přiměl básníka, aby se obrátil k próze – rozhodl se zúčastnit soutěže o nejlepší příběh amerického autora s cenou 100 dolarů [68] . Edgar Poe se k věci přiblížil podrobně: studoval tehdejší časopisy a různé publikace, aby určil zásady (stylistické, dějové, kompoziční) psaní čtenářsky oblíbené krátké prózy. Výsledky výzkumu byly " Metzengerstein ", "Vévoda de L'Omelette", "Na hradbách Jeruzaléma", "Významná ztráta" a " Dohoda se nezdařila " - příběhy, které ctižádostivý prozaik zaslal do soutěže. Výsledky, pro jejich autora zklamání, byly shrnuty 31. prosince 1831 – Poe nevyhrál [69] . V průběhu příštího roku byly tyto příběhy bez uvedení zdroje (takové byly podmínky) zveřejněny v novinách, které soutěž pořádaly. Neúspěch nedonutil Poea opustit ve svém díle formu krátké prózy. Naopak své řemeslo dále zdokonaloval, psal příběhy, z nichž koncem roku 1832 vytvořil sbírku Příběhy klubu Folio, která však nikdy nevyšla [70] .
V červnu 1833 se konala další literární soutěž, ve které byly ceny 50 $ za nejlepší příběh a 25 $ za nejlepší báseň. Bylo známo, že v porotě byli kompetentní lidé – tehdejší známí spisovatelé John Pendleton Kennedy a John Latrobe [71] . Edgar Allan Poe se účastnil obou nominací, do soutěže zaslal 6 příběhů a báseň „Coliseum“. 12. října byly vyhlášeny výsledky [72] : Nejlepší příběh byl uznán Rukopis Edgara Poea nalezen v láhvi , nejlepší báseň Henry Wilton Song of the Winds (tento pseudonym byl šéfredaktorem noviny, které soutěž organizovaly [71] ). Následně John Latrobe potvrdil, že Edgar Poe byl také autorem opravdu nejlepší básně [73] . Porota velmi ocenila tvorbu mladého spisovatele a poznamenala, že vybrat jeden nejlepší příběh z jeho šesti bylo pro ni nesmírně obtížné [74] . Ve skutečnosti to bylo první autoritativní uznání Poeova talentu [75] .
Navzdory vítězství v soutěži zůstala Poeova finanční situace v letech 1833-1835 extrémně složitá. Neexistovaly žádné pravidelné peněžní příjmy, spisovatel pokračoval v neúspěšných pokusech najít práci související s literaturou. Jediným zdrojem příjmů v rodině byl nepravidelně vyplácený důchod ochrnuté vdovy Davida Poea staršího - 240 $ ročně [76] [77] . 27. března 1834 zemřel John Allan, který se o Poeovi nezmínil ve své závěti [78] .
Práce pro Southern Literary MessengerPo vítězství v soutěži se Poe sblížil s Johnem P. Kennedym, který se stal jeho přítelem a literárním mecenášem. Kennedy nejen pomáhal spisovateli s penězi v těžkých obdobích, ale také se všemožně snažil přitáhnout pozornost nakladatelů a periodik k novému talentu americké literatury [79] .
V srpnu 1834 začal Richmondský tiskař Thomas White vydávat nový měsíčník Southern Literary Messenger ., za spolupráci, se kterou přilákal slavné spisovatele té doby, včetně Johna F. Kennedyho. Ten na oplátku Whiteovi doporučil Edgara Allana Poea jako nadějného talentovaného spisovatele, což znamenalo začátek jejich spolupráce [80] . Již v březnu 1835 se na stránkách měsíčníku objevil příběh „ Berenice “ a v červnu se objevil první podvod s Poeovým perem – „ Neobyčejné dobrodružství Hanse Pfaala “ [81] . V následujících měsících začala mezi Whitem a spisovatelem aktivní korespondence, ve které se diskutovalo nejen o vydávání autorských děl, ale také o problémech časopisu: jak přilákat více předplatitelů, které rubriky a rubriky je vhodné otevřít. Vedoucí publikace brzy pozval Edgara Allana Poea, aby se přestěhoval do Richmondu a převzal křeslo jeho asistenta, které se uvolnilo. 7. července 1834 zemřela spisovatelova babička, vlastně jediná živitelka v rodině, takže Whiteův návrh se ukázal jako právě včas a Poe odjel do Richmondu [82] .
Zpočátku se Poe jako asistent redaktora úspěšně vyrovnával se svými úkoly a povinnostmi: upravoval a korekturoval texty, vybíral materiály pro publikace a vedl rozsáhlou korespondenci s autory. Jeho plat byl 15 $ týdně . White neměl důvod být s novým zaměstnancem nespokojený, ale náhlý záchvat hluboké deprese a těžký flám , který následoval , vedly k nevyhnutelným následkům – Poe byl propuštěn. Ve stavu zakaleného vědomí napsal Marii Clemmové dlouhý emotivní dopis, ve kterém žádal o ruku její dceru Virginii ve strachu, že ji navždy ztratí [84] . V naprostém zoufalství se obrátil s žádostí o podporu na svého patrona Johna F. Kennedyho, který byl znepokojen jeho stavem a snažil se najít slova nezbytná k tomu, aby ho inspirovala. Nemoc, která Poea trápila několik měsíců útoky, brzy ustoupila. V září se vrátil do Baltimoru, kde se zasnoubil s Virginií Clemmovou a bylo vydáno povolení k uzavření manželství .
Když Poe našel klid v duši, pokusil se vrátit do Southern Literary Messenger. Thomas White mu šel vstříc a souhlasil, že ho znovu najme pod podmínkou, že přestane pít. Během tohoto období se Poe na stránkách časopisu obrátil k literární kritice , ne bez důvodu se domníval, že má potřebnou kompetenci. Pokritik neměl žádnou autoritu; ve svých článcích nekompromisně, ale s rozumem kritizoval díla, v nichž nacházel nedostatky. Dostali ji i jejich autoři: Obětí jeho zdrcujících recenzí se ve své době stali Theodore S. Fay , W. G. Longfellow , C. F. Hoffman . Slovy básníka Jamese Russella Lowella byl Poe "snad jediným nebojácným americkým kritikem . " Poe si v literárních kruzích udělal mnoho nepřátel, ale zároveň rostla obliba časopisu: objevili se noví předplatitelé, o publikaci se mluvilo [87] .
16. května 1836 se Poe oženil s Virginií Clemmovou . Byla to jeho sestřenice a v době svatby jí bylo pouhých 13 let. Pár líbánky v Petersburgu , Virginie . Přibližně v této době začal Poe psát svůj největší prozaický text – „ Příběh dobrodružství Arthura Gordona Pyma “. Rozhodnutí napsat objemné dílo bylo diktováno čtenářskými preferencemi: mnohá nakladatelství odmítla jeho příběhy publikovat s odkazem na skutečnost, že formát malé prózy nebyl populární [89] .
Nebyly tam žádné známky potíží, nicméně Poe koncem prosince znovu opustil Southern Literary Messenger [90] . Důvod hádky mezi Whitem a Poem zůstal nejasný, mohlo jít o nedodržení slibu, nespokojenost vydavatele s přílišnou nezávislostí redaktora a ostrá kritika zvučných literárních jmen. Každopádně Poe začátkem roku 1837 opustil Richmond a odjel se svou ženou a tchyní do New Yorku [91] .
New York a Philadelphia: 1837-1844
V květnu 1837 vypukla ve Spojených státech ekonomická krize . Dotkl se i vydavatelské sféry: byly zavřeny noviny a časopisy, došlo k masivnímu propouštění zaměstnanců. V obtížné situaci byl i Edgar Poe, který byl dlouho bez práce. Vynucená zahálka ale nebyla marná – konečně se mohl soustředit na kreativitu. V období New Yorku vyšly z pera spisovatele příběhy „ Ligeia “, „ Ďábel ve zvonici “, „ Pád rodu Usherů “, „ William Wilson “, pokračovala práce na „ Arthur Gordon Pym “ . Práva na román byla prodána renomovanému newyorskému nakladatelství Harper and Brothers, kde 30. července 1838 vyšel. Poeova první objemná próza však nezaznamenala komerční úspěch [92] .
Edgar Poe a jeho rodina se přestěhovali do Philadelphie v polovině léta 1838 [94] . Tam se mu s pomocí svého starého známého podařilo domluvit spolupráci s nově vzniklým měsíčníkem American Museum. V průběhu roku se v něm objevila Poeova díla: povídky, básně, kritika, recenze knižních novinek. Byl to skromný, ale jediný zdroj spisovatelových příjmů. Neprodal se ani nově vydaný Příběh. Zoufalý nedostatek peněz donutil spisovatele, aby se pustil do práce, což vyústilo v komerčně nejúspěšnější spisovatelovu knihu, ironicky, nikoli fikci: Edgar Allan Poe dostal nabídku napsat knihu o konchiologii - vědě o lasturách, založenou na poskytnuté zdroje a rady zákazníka - specialisty v této oblasti. Úkol úspěšně splnil a vydělal 50 $ [95] . V budoucnu byla tato kniha (se jménem Edgara Allana Poea na obálce) mnohokrát přetištěna a autor byl obviněn z plagiátorství, na které se musel později ještě dlouho vymlouvat. Později tvrdil, že napsal pouze předmluvu, úvod a přeložil ilustrace a jeho jméno bylo přidáno, aby se zlepšil prodej referenční knihy [93] .
Americké muzeum netrvalo dlouho a Poe se mohl znovu ocitnout v již tak těžké pozici, ale v květnu 1839 se mu podařilo získat místo redaktora Burton's Gentleman's Magazine s platem 10 $ týdně [96] . Vztahy mezi Poem a majitelem časopisu Williamem Burtonem se vyvíjely špatně, což bylo kromě osobních konfliktů způsobeno jejich rozdílnými názory na politiku publikace [97] . V létě se našlo nakladatelství, které souhlasilo s tiskem sbírky povídek „Grotesky a arabesky“, na kterých Poe v poslední době pracoval. Po zlepšení finanční situace se spisovatelova rodina přestěhovala do pohodlnějšího a prostornějšího bydlení [98] .
Na začátku prosince 1839 vydala Lea & Blanchard Grotesky a Arabesky, dvousvazkovou sbírku 25 povídek, které Poe do té doby napsal . Tato událost v literárních kruzích nezůstala bez povšimnutí: desítky publikací po celé zemi nejen pokryly vydání sbírky, ale věnovaly jí i plné recenze. Toto bylo Poeovo první široké uznání jako spisovatel. Přestože Grotesky a Arabesky získaly převážně pozitivní recenze, kniha se neprodávala dobře . V létě 1840 kvůli rostoucím neshodám s majitelem opustil Burton's Gentleman's Magazine, který byl na konci roku prodán vydavateli George Grahamovi .
Editor Graham's MagazineEdgar Poe, který znal celou „kuchyni“ vydavatelství zevnitř, pracoval jako redaktor v několika časopisech, viděl všechny jejich nedostatky. Chyběla mu také svoboda jednání, která byla omezena politikou vedení. V roce 1840 se obrátil k myšlence založit si vlastní časopis a začal hledat potenciální novináře, autory, tiskaře a předplatitele. Brzy vyšel první prospekt budoucího vydání, kterému dal Edgar Allan Poe jméno The Penn . Původní datum vydání bylo 1. ledna 1841. Vydání bylo později přeplánováno na březen, ale ani to se nestalo [101] .
George Graham , který koupil Burtonův časopisbyl mladý podnikatel. Krátce po akvizici sloučil svůj malý časopis a Burton's Gentleman's Magazine do nové publikace Graham's Magazine s Edgarem Allanem Poeem jako editorem. Kromě standardních povinností na této pozici musel každý měsíc publikovat v časopise jeden příběh. Graham také vyjádřil přání pomoci Poeovi spustit The Penn a dokonce se stát jeho spoluvlastníkem [102] . V dubnu 1841 publikoval Graham's Magazine příběh, který později přinesl světovou slávu zakladateli detektivního žánru [7] [8] [9] - " Vražda v Rue Morgue ". Na stejném místě bylo v květnu vytištěno „ Svržení do Maelströmu “. Během Poeova působení jako redaktor Graham's Magazine se stal celostátním: v polovině roku 1842 měl 40 000 předplatitelů (z původních 3 500) [103] [104] , zatímco vyhlídky The Penn byly stále matné. Období spolupráce s Georgem Grahamem se pro Poea stalo finančně nejprosperujícím a tvořivě jedním z nejplodnějších [102] .
V lednu 1842 utrpěla Poeova mladá žena první těžký záchvat tuberkulózy doprovázený krvácením z krku [105] . Virginia byla dlouhou dobu upoutána na lůžko a spisovatel opět ztratil klid a schopnost pracovat. Depresivní stav byl doprovázen častým a vleklým přejídáním [106] . Během „období strašlivého osvícení“, kdy se Poe dokázal ovládnout, pokračoval v plnění svých oficiálních povinností v časopise a dokonce publikoval povídku „Ve smrti – život“, která jasně sleduje dopad Virginiiny nemoci na jeho stav. Příběh byl později přetištěn pod názvem „ Oválný portrét “. Graham dlouho nemohl snášet časté opilství svého redaktora, jeho nepřítomnost na pracovišti a zanedbání povinností. V květnu 1842 Poe opustil Graham's Magazine a jeho nástupcem se stal Rufus Griswold . Poslední příběh publikovaný v čísle Grahamova časopisu, ve kterém se Poe podílel, byl „ Maska červené smrti “ (květen 1842) [108] .
Po celou následující dobu měl stav Poeovy manželky obrovský dopad na jeho duševní zdraví, extrémně náchylné k sebemenšímu zhoršení situace. K druhému zhoršení virginské nemoci došlo v létě téhož roku a v jeho díle se opět projevily spisovatelovy hluboké pocity a duševní muka - jsou prosyceny příběhy „ Studna a kyvadlo “ a „ Vyprávěcí srdce “. “ napsal krátce po incidentu . Poe našel spásu v psaní. V listopadu 1842 pokračoval příběh vyšetřování Augusta Dupina . Snowden's Ladies' Companion publikoval povídku „ The Mystery of Marie Roger “ založenou na skutečné vraždě, která se odehrála v New Yorku v roce 1841. S využitím všech materiálů dostupných k vyšetřování provedl na stránkách příběhu vlastní vyšetřování (přesunutí akce do Paříže a změna jmen) a ukázal na vraha. Brzy poté byl případ vyřešen a správnost pisatelových závěrů [109] potvrzena .
V těžkém období roku 1842 se Poe mohl osobně setkat s Charlesem Dickensem , jehož práci si velmi cenil [110] . Během jeho krátké návštěvy ve Filadelfii diskutovali o téměř literárních otázkách a vyměňovali si názory. Dickens přislíbil pomoc s publikací Poeových děl v Anglii. Ačkoli z toho nic nevzešlo, Dickens poznamenal, že Poe byl „jediným spisovatelem, kterému chtěl pomoci s publikací“ [110] .
Nesplněné nadějeEdgar Allan Poe, který se ocitl bez práce, a tudíž bez obživy, se prostřednictvím společného přítele obrátil na syna prezidenta Tylera s prosbou, aby mu pomohl získat práci ve filadelfských celnicích [111] . Potřeba byla velká, protože spisovatel začal hledat jinou práci než literární, což přineslo nestabilní příjem. Poe tuto pozici nezískal, protože se na schůzi nedostavil, což vysvětluje svou nemocí, i když existuje verze, že důvodem jeho nepřítomnosti bylo pití [112] . Rodina, která se ocitla v tíživé situaci, musela několikrát změnit bydliště, jelikož byl katastrofální nedostatek peněz, dluhy narůstaly. Spisovatel byl stíhán a 13. ledna 1843 okresní soud ve Filadelfii prohlásil Poea za bankrot, ale vězení se vyhnulo [113] .
V lednu 1843 našel Poe partnera, který souhlasil, že mu pomůže s vydáním jeho časopisu. Stali se šéfem týdenního sobotního muzea Thomas Clark. Název budoucího vydání byl změněn na The Stylus [114] . Clark se postaral o finanční stránku projektu, Poe o přípravu prospektu a hledání předplatitelů. Speciálně pro první číslo časopisu Poe napsal příběh „ Zlatý brouk “, od kterého očekával obrovský vliv na čtenáře. Během měsíce zprávu o vydání Stylusu otiskly desítky publikací po celé zemi, zdálo se, že Poeův sen o vlastním „ideálním“ časopise se brzy splní, ale znovu se stal rukojmím bolestivé závislosti. který ho pronásledoval a začal pít. Poeova pověst nespolehlivého a trpícího opilostí se přenesla i na Clarka. Jejich dohoda však byla stále v platnosti až do května 1843, kdy Clark ve svém deníku oznámil své odmítnutí podílet se na Poeově podniku z „ekonomických důvodů“ [114] .
Navzdory obtížné finanční situaci a úpadku ducha spojenému s nemocí jeho manželky Poeova literární sláva neustále rostla. Jeho práce vycházely v mnoha publikacích po celé republice, byly věnovány kritickým recenzím, z nichž mnohé zaznamenaly autorovo mimořádné nadání a sílu jeho fantazie. Pochvalné recenze psali i literární nepřátelé, což je činí ještě cennějšími [115] . Poe se zcela věnoval próze a tři roky nepřešel k poezii (poslední publikovaná báseň byla Mlčení, vydaná v roce 1840). „Básnické ticho“ bylo prolomeno v roce 1843 vydáním jedné z nejtemnějších spisovatelových básní – „ Vítězného červa “, v níž se zdálo být soustředěno veškeré duševní trápení a zoufalství posledních let, zhroucení nadějí a iluzí [116 ] .
V únoru 1843 se slavný Lenore objevil v newyorském vydání The Pioneer . Poe se vrátil k poezii, ale hlavní formou jeho tvorby i nadále zůstala krátká próza. Poslední roky strávené ve Filadelfii byly poznamenány vydáním děl, z nichž mnohá patří k nejlepším v autorově tvůrčím dědictví: „ Černá kočka “ (srpen 1843), „Points“ (březen 1844), „ Příběh Strmé hory “ (duben 1844), „ Předčasný pohřeb “ (červenec 1844), „Mesmerické odhalení“ (srpen 1844), „ Anděl nevysvětlitelného “ (říjen 1844) a další příběhy. V červenci 1844 uspořádaly New York Dollar Newspaper soutěž o nejlepší příběh, v níž bylo za první místo oceněno cenou 100 dolarů [118] . Vítězem se stal The Golden Bug od Edgara Allana Poea. Dílo, v němž autor odhalil svůj talent kryptografa, se stalo majetkem Dollar Newspaper a následně bylo mnohokrát přetištěno [119] .
Peak of Glory
6. dubna 1844 se Edgar a Virginia Poeovi přestěhovali do New Yorku . O měsíc později se k nim přidala Maria Klemm. Je těžké přeceňovat roli tchyně v životě Edgara Allana Poea. Její šetrnosti, pracovitosti a nekonečné péče, s jakou obklopovala svého zetě a dceru, zaznamenali mnozí současníci, kteří rodinu osobně znali. Edgar miloval svou „Muddy“ (pravděpodobně zkratka pro „máma“ („máma“) a „táta“ („táta“), jak ji často v dopisech nazýval, protože s tím, jak se v jeho životě objevila, se skutečně stala matkou. ho . V roce 1849 jí, plný něhy a vděčnosti, věnoval báseň „Mé matce“.
Týden po přestěhování se Poe stává hrdinou senzace: obrovský rozruch ve čtenářských kruzích vyvolala „Historie s balónkem“, kterou ve zvláštním čísle zveřejnil New York Sun. Příběh byl původně koncipován jako podvod a byl stylizován jako zpravodajský článek. Nápad na spiknutí nevědomky navrhl John Wise , v té době známý aeronaut , který v jednom z filadelfských novin oznámil, že se chystá uskutečnit transatlantický let. Spisovateli se podařilo dosáhnout kýženého efektu – druhý den ráno po vydání byla budova nakladatelství lidmi doslova „bouřena“ [121] . Poeovy hoaxy, které se silně soustředily na detail založený na tehdejších technických inovacích, daly impuls k následnému rozvoji žánru sci-fi v literatuře .
Nějaký čas po shledání s Marií Clemmovou se rodina přestěhovala do nového domova: rodina Brennanových jim pronajala část svého sídla nacházejícího se mimo město [122] . Poe nadále přispíval do mnoha publikací a nabízel jim své články a kritické recenze. V tomto období neměl problémy s publikacemi, ale jeho příjmy byly stále skromné. V sídle Brennanové napsal Poe báseň „Dreamland“, která odrážela krásy přírody kolem něj [123] . Tam začaly práce na díle, které se stalo spisovatelovým poetickým velkým opusem – básni „ Havran “.
HavranNení známo, zda Poe psal Vránu s cílem získat konečné a bezpodmínečné uznání, inspirován úspěchem Zlaté brouky a Příběhu balónu, ale že k procesu tvorby tohoto díla přistupoval pečlivě a pečlivě, není pochyb. . Spisovatel tento proces podrobně nastínil v eseji „ Filozofie kreativity“, který vyšel v návaznosti na úspěch „Crow“. Poe poznamenal, že báseň byla experimentem na cestě k dílu, které by ocenili jak kritici, tak široká veřejnost, přístupné porozumění jak sofistikovaným spisovatelům, tak běžným čtenářům [124] . Neexistuje ani odpověď na otázku, jak dlouho Poe Vránu psal. Výzkumníci dělají různé předpoklady: od jednoho týdne po několik let. S jistou mírou jistoty lze pouze konstatovat, že první zmínka o „Havranovi“ v Poeově osobní korespondenci se vztahuje k roku 1844 [125] .
Po dokončení rukopisu se Poe vydal do Philadelphie, kde jej nabídl George Grahamovi. Bývalý zaměstnavatel odmítl koupit báseň, ale dal Poeovi 15 dolarů jako laskavé gesto . Až na druhý pokus The Crow koupil George Hooker Colton s úmyslem publikovat ji ve druhém (únorovém) vydání své American Review. Báseň byla publikována pod pseudonymem Quarles , což byl pravděpodobně odkaz na anglického básníka 17. století Francise Quarlese . Skrytím svého jména chtěl Poe nejspíše vzbudit zájem o báseň a dosáhnout na čtenáře ještě většího účinku, pokud by byl Havran úspěšný, a zároveň se chránit v případě neúspěchu [128] . Báseň však předtím neměla premiéru v American Review: s Coltonovým svolením byl „The Raven“ publikován ve Evening Mirror 29. ledna 1845 jako „předtisk“ (v té době běžný jev) [129 ] .
Měla okamžitý a obrovský úspěch: báseň přetiskly publikace po celé zemi, mluvilo se o ní v literárních kruzích i mimo ně a byly na ni napsány četné parodie [130] . Poe se stal národní osobností a častým hostem společenských akcí, kde byl požádán, aby přednesl slavnou báseň. Slovy spisovatelova životopisce Arthura Quinna: „Havran udělal dojem, který snad žádné jiné básnické dílo v americké literatuře nepřekoná“ [131] . Přes obrovský úspěch u čtenářů a široké uznání veřejnosti báseň jen málo zlepšila finanční situaci spisovatele [132] .
21. února 1845 se Poe stal spolumajitelem časopisu Broadway Journal, jehož šéf věřil, že zvýší prodej publikace přilákáním nové celebrity ke spolupráci. Podle podmínek smlouvy Poe získal třetinu tržeb časopisu, spolupráce slibovala oboustranně výhodnou [133] . Ve stejné době se Poe začal věnovat přednáškové činnosti, která se pro něj stala důležitým zdrojem příjmů. Prvním tématem projevů v New Yorku a Filadelfii bylo „Básníci a poezie Ameriky“ [134] .
"Démon rozporu"V červenci 1845 Poe publikoval příběh s názvem „ Démon sporu “ [135] . Diskuse na téma lidské povahy, které jsou obsaženy v jeho preambuli, umožňují dobře pochopit povahu rozporuplné povahy samotného autora. Trýzněný svým vlastním „démonem“ se během svého života opakovaně dopouštěl unáhlených a nelogických činů, které ho nevyhnutelně přivedly ke kolapsu. Stalo se to na vrcholu jeho slávy, kdy, jak se zdálo, nic nenaznačovalo potíže.
Na stránkách časopisu, jehož se stal spolumajitelem, Poe nepublikoval žádné ze svých nových děl, pouze přetiskl ty staré (pokaždé upravované a finalizované) [136] . Lví podíl na jeho tvorbě v té době tvořily literární články, recenze a kritika. Není známo, co to způsobilo, ale Poe se stal ve své kritice bezohlednější než kdy jindy: nejen autoři, jemu osobně nepříjemní, s nimiž se dostal do konfliktu, ale i ti, kteří se k němu chovali příznivě. Výsledkem bylo, že během krátké doby začali předplatitelé odmítat Broadway Journal a autoři se odvrátili, publikace se stala nerentabilní. Oba Poeovi společníci ho brzy opustili a Poe zůstal jediným vlastníkem časopisu v nouzi [137] . Poe se to zoufale snažil udržet při životě rozesíláním mnoha dopisů svým přátelům a příbuzným s žádostí o finanční pomoc. Většina z nich nebyla spokojena a peníze, které dostal, nestačily. 3. ledna 1846 vyšlo poslední číslo a Poe uzavřel Broadway Journal [138] .
V dubnu 1846 začal Poe znovu pít . Uvědomil si destruktivní roli, kterou v jeho životě sehrál alkohol, a přesto udělal osudný krok. Opět přišla doba zakaleného vědomí: přednášky byly rušeny, vyvstaly veřejné konflikty a pověst vážně utrpěla. Situace se ještě zkomplikovala vydáním prvních esejů Edgara Allana Poea ze série New York Writers v květnu 1846. Poe v nich podal osobní a tvůrčí popis slavných autorů - svých současníků, který byl z velké části extrémně negativní. Reakce následovala okamžitě: noviny na návrh „obětí“ zahájily válku proti Poeovi – znevážily jeho pověst, obvinily ho z nemravnosti a bezbožnosti. V tisku dominovala představa Poea jako vyšinutého alkoholika bez kontroly nad svými činy. Vzpomněli si také na jeho literární románek s básnířkou Frances Osgood , který skončil skandálem [140] . Mezi těmi, které Poe kritizoval, se zvláště vyznamenal Thomas English .. Spisovatelův přítel v minulosti publikoval v jednom z novin „Odpověď panu Poeovi“, v níž k obrazu nebohého bezbožného alkoholika přidal obvinění z padělání [141] . Publikace, se kterou Poe spolupracoval, mu doporučila obrátit se na soud, což také učinil. 17. února 1846 vyhrál Poe žalobu na urážku na cti proti Mirror, který vydal The Reply, a obdržel odškodné 225 $ .
Poslední roky
V květnu 1846 se Poe přestěhoval do malého domku ve Fordhamu na předměstí New Yorku [142] . Rodina byla opět v chudobě, zoufale chyběly peníze - v létě a na podzim Poe nic nepsal. V jednom z dopisů se odvolává na svou nemoc – literární „války“ a skandály nezůstaly bez následků. Stav upoutané Virginie na lůžko se jen zhoršoval.
Smrt VirginieTakto zavzpomínala básnířka Mary Gove na svou návštěvu v Poeově domě:
Přišel podzim. Paní Poeová rychle odeznívala z tuberkulózy. Viděl jsem ji v ložnici. Všechno kolem ní bylo čisté a v naprostém pořádku, a tak skrovně a bídně bídné, že ve mně pohled na nešťastníka budil drásavou lítost - takovou, jakou cítí k chudým jen chudí <...> Počasí bylo chladné, pacient se třásl zimnicí, která je obvykle doprovázena konzumací. Ležela na slamníku, zahalená do manželova kabátu a na hrudi jí ležela obrovská pestrá kočka. Nádherné stvoření zjevně pochopilo, že je to velký přínos. Jen kabát a kočka udržovaly nešťastníka v teple, až na to, že jí manžel zahříval ruce a matka nohy.
— Mary Gove Nichols . "Vzpomínky Edgara Allana Poea" [143]Mary Gove, prodchnutá žalostným stavem rodiny, se obrátila na Mary Louise Shew, ženu, která dělala charitativní činnost a pomáhala lidem v nouzi. Od konce listopadu do prosince 1846 byla častou návštěvnicí domácnosti Poe, ošetřovala nemocné, sháněla finanční prostředky a najímala lékaře, aby zmírnil utrpení Virginie . Edgar Poe, ohromen štědrostí a nezaujatostí paní Shew, jí věnoval několik básní, z nichž jedna se jmenuje „M. L. Sh“.
Stav Virginie se vážně zhoršil v lednu 1847: horečka a bolest zesílily, hemoptýza byla častější. 29. ledna Poe napsal zoufalý dopis Mary Shewové, v níž ji požádal, aby se přišla rozloučit s Virginií, která se k ní tak připoutala [145] . Paní Shew dorazila druhý den a podařilo se jí ji chytit živou [146] . 30. ledna 1847 před setměním Virginia Poeová zemřela.
Po pohřbu své manželky se Poe sám ocitl upoután na lůžko - ztráta byla příliš těžká pro jemnou, prožívanou přírodu. Bylo to další vážné psychické zhroucení, které se spisovateli stalo už nejednou. Mary Louise Shew nenechala Edgara Allana Poea v nesnázích: starala se o něj, dokud se konečně nevzpamatoval. Během této doby se velmi sblížili, Poe opakovaně navštěvoval paní Shewovou u ní doma. Podle některých zdrojů to byla ona, kdo Poeovi vnukl nápad na báseň „ Zvony “ [147] .
Během předchozího roku 1846 vydal Poe sbírku esejů The Marginalia, příběhy Sfinga a Sud z Amontillada (literární odpověď na Thomase Englishe). Po nucené přestávce se opět vrátil k literární činnosti, která již nebyla tak aktivní jako dříve. V roce 1847 vyšly pouze čtyři nové publikace: jedna recenze, jeden článek, báseň "To M. L. Sh." a balada " Ulyalum ". Poslední jmenovaný byl anonymně publikován v American Review [148] . Poe se snažil dosáhnout stejného efektu, jaký vyvolalo vydání Vrány, ale veřejnost bohužel nepochopila složitou a nápaditou poetiku, kterou autor předvedl. Mluvili o "Ulyalume", ale úspěch "Raven" se nemohl opakovat.
Heuréka se stala ústředním dílem posledních let Poeova života. „ Báseň v próze “ (jak ji definoval Poe), která hovořila o předmětech „fyzických, metafyzických, matematických“, měla podle autora převrátit představy lidí o povaze Vesmíru . Na Eurece začal pracovat, jakmile se vzpamatoval z Virginiiny smrti. Počátkem roku 1848 začal Poe znovu přednášet. Jeho tématem bylo „O původu vesmíru“. Přednášky se bohužel netěšily velké oblibě, pravděpodobně bylo učivo příliš náročné na pochopení, a tak se Poe během přednáškového turné musel věnovat populárnějšímu tématu – básníkům a poezii. Eureka byla vydána v červnu 1848. Byla to poslední nová kniha vydaná za života spisovatele [149] .
Neúspěšné manželstvíV lednu 1848 se Poe vrátil k myšlence vydávat vlastní časopis a začal se s obnovenou vervou připravovat na jeho vydání. Za základ byl vzat stejný prospekt jako dříve, byly v něm uvedeny stejné myšlenky a název The Stylus zůstal stejný. Do prvních čísel se chystal zahrnout své články „Literární Amerika“, na kterých pracoval poslední dva roky. Poe měl v úmyslu získat předplatitele během svého přednáškového turné, které začalo v červenci. Opustil téma odhalené v „Eureka“ a vrátil se k obvyklému publiku „Básníků a poezie Ameriky“. Celkově velmi úspěšné turné bylo přerušeno v Richmondu, kde se podle očitých svědků Poe vrátil k alkoholu [150] . Často byl viděn opilý, jak se toulá ulicemi města, spisovatelovy plány byly opět ohroženy. Ale Poe se přesto dokázal dát dohromady a brzy se vrátil do Fordhamu.
Edgar Allan Poe znal Sarah Helen Whitmanovou v nepřítomnosti od roku 1845, kdy všichni v literárních kruzích citovali Havrana . Na jaře roku 1848 se rozhořela poetická romance, která začala anonymním valentýnem napsaným paní Whitmanovou. Dopisy si vyměňovali až do podzimu toho roku, kdy došlo v září v Providence k dlouho očekávanému osobnímu setkání [151] . Strávili spolu několik dní, došlo k vyznání citů, které Whitman příznivě přijal [151] . Při další schůzce, která se konala 23. září, jí Poe navrhl [152] . Whitmanová zaváhala – od svých vlastních přátel slyšela o jeho „nespolehlivosti“ a závislosti na alkoholu. Navzdory tomu korespondence pokračovala a v prosinci byla přijata nabídka k sňatku s podmínkou, že Poe přestane pít [153] . 22. prosince byly ve Whitmanově domě podepsány potřebné dokumenty a došlo k zásnubám [154] . Několik dní před plánovaným datem svatby však Sarah Whitmanová obdržela anonymní dopis, který ji varoval před svatbou s Poeem a uvedl, že byl viděn opilý [155] . Vysvětlení proběhlo okamžitě a svatba byla zrušena.
Během několika posledních let tvůrčí činnost Edgara Allana Poea výrazně poklesla. Bylo napsáno velmi málo nových beletristických děl (zvláště ve srovnání s „nejlepšími“ roky). Po se rozhodl změnit situaci k lepšímu a aktivně se chopil pera. V první polovině roku 1849 napsal povídky „ Jump-Skok “, „Jak se psala jedna poznámka“, „Landorův dům“, básně „ El Dorado “, „To Annie“, sonet „To Mother“. V červnu byla dokončena slavná „ Annabelle Lee “, jejíž vydání se autorka nedočkala. Samozřejmě očekával zlepšení své finanční situace na úkor těchto děl, ale „ zlatá horečka “ , která začala v Americe v roce 1849, jeho plány narušila. Lidé hromadně odešli do Kalifornie , mnoho publikací bylo uzavřeno nebo přestalo platit licenční poplatky. Po znovu zoufale potřebuje peníze a obrací se na jediný zdroj příjmů, který má k dispozici – na přednášky.
Poslední cestaV dubnu 1849 obdržel Poe dopis od bohatého obdivovatele Kentucky jménem Edward Patterson, který mu navrhl, aby založil národní časopis . Převzal celou finanční stránku projektu, literární stránku zcela svěřil spisovateli. Poe reagoval na návrh s velkým nadšením a následovala korespondence, během níž se strany dohodly, že se setkají v St. Louis , aby projednaly bezprostřední plány, a poté společně odcestují do New Yorku. Poe se vydal na cestu: na malou přednáškovou cestu a vstříc budoucí společnici.
29. června Poe odešel z Fordhamu do Richmondu. Traťovým bodem byla Philadelphia, město, kde se Poe při příjezdu opil . Ztratil také tašku na přednášky a všechny cestovní peníze, které měl. Po nějakém čase stráveném ve Philadelphii se Poe s pomocí svých přátel konečně dostal do Richmondu. Spisovatel se s těžkou situací dokázal vyrovnat a přestal pít, obnovil přednášky a začal úspěšně mluvit svým literárním dílem - Básnický princip. V Richmondu se Poe znovu seznámil se svou dětskou láskou Sarah Elmirou Roysterovou (která měla po svatbě příjmení Shelton) a začal se jí vytrvale dvořit, což nakonec vyústilo v nabídku k sňatku [158] . Elmira byla v té době vdova se slušným majetkem zděděným po svém zesnulém manželovi. Jako vždy byla jedinou překážkou manželství Poeova závislost na alkoholu. Záležitost vyřešil tím, že se připojil ke společnosti střídmosti Sons of Temperance a složil přísahu, že se zdrží alkoholu . Svatba byla naplánována na 17. října. V této době Poe vychladl na Pattersonův návrh, pravděpodobně si uvědomil, že po svatbě se stane majitelem velkého jmění a bude moci samostatně vydávat časopis. Schůzka s budoucím společníkem byla přeložena, ale po chvíli přestal Po na jeho dopisy reagovat úplně.
Po skončení přednášek v Richmondu se Poe chystal vyrazit. Bylo nutné dokončit obchody ve Philadelphii a New Yorku, připravit svatbu. 27. září 1849 Poe opustil Richmond a vydal se parníkem do Baltimoru . Podle vlastního plánu měl jet z Baltimoru vlakem do Philadelphie a pak také vlakem do New Yorku.
Smrt a pohřeb
Večer 3. října 1849 v Baltimoru dostal Dr. Joseph Snodgrass, majitel jednoho z místních novin a Poeův starý přítel, následující vzkaz :
Vážený pane!
Mimo 4. volební okrsek v Ryanově taverně je nějaký dost ošuntělý pán známý jako Edgar A. Poe a vypadá, že má velké potíže, a říká, že tě zná a já tě znám.Ujišťuji vás, že potřebuje okamžitou pomoc. Píšu ve spěchu.
S úctou,
Jos. W. Walker
Původní text (anglicky)[ zobrazitskrýt] Vážený pane, —Na Ryanově 4. okrsku je jeden pán, který je spíše horší na nošení, který spadá pod přezdívku Edgara A. Poea a který se objevuje ve velké tísni a říká, že se s vámi zná, a já ujišťuji vás, že potřebuje okamžitou pomoc.
Váš, ve spěchu,
Jos. W. Walker
Snodgrass, který spisovatele dobře znal, se za ním okamžitě vydal. Volební místnost se nacházela přímo v krčmě [162] (což bylo tehdy zcela běžné), kde byl Poe objeven. Byl v těžkém polovědomí, nemohl se samostatně pohybovat a mluvit souvisle. Měl na sobě špinavé a potrhané oblečení, které mu nepatřilo. Snodgrass transportoval Poea do nedaleké Washington College Hospital kolem 17:00 [163] téhož dne. Spisovatel byl v péči Dr. Johna Morana. Do tří hodin ráno následujícího dne byl Poe v necitlivém (téměř komatózním ) stavu, pak začal mít křeče a delirium . Když se Poe 5. října začal zlepšovat, Poe řekl Dr. Moranovi, že má manželku v Richmondu, ale nemůže si vzpomenout, co se s ním stalo, kam zmizely jeho věci nebo jak skončil v Baltimoru. Spisovatelův stav se v sobotu 6. října večer znovu zhoršil. Začal řádit a začal neustále volat jistému „Reynoldsovi“. V pět hodin ráno [164] [165] 7. října 1849 Poe zemřel. Podle doktora Morana těsně před svou smrtí pronesl svá poslední slova:
Pane, pomoz mé ubohé duši [166] [164] .
Původní text (anglicky)[ zobrazitskrýt] Pane, pomoz mé ubohé duši.Skromný pohřeb Edgara Allana Poea se konal v 16:00 8. října 1849 [167] ve Westminster Hall a na hřbitově Burying Ground ., který je nyní součástí University of Maryland College of Law Campus . Ceremoniálu, kterého se zúčastnilo jen pár lidí, předsedal reverend W. T. D. Clemm, strýc Virginie Poeové. Kvůli chladnému a vlhkému počasí to trvalo jen tři minuty [168] . Žalmista George W. Spence napsal: „Byl pošmourný a zatažený den, nepršelo, ale bylo vlhko a blížila se bouřka“ [169] . Poe byl pohřben ve vzdáleném rohu hřbitova, vedle hrobu svého dědečka Davida Poea staršího v levné rakvi, bez úchytů, jmenovek, přehozů a polštářů pod hlavou [167] .
1. října 1875 byly Poeovy ostatky znovu pohřbeny na novém místě, nedaleko průčelí kostela. Nový pomník byl vyroben a postaven na náklady obyvatel Baltimoru a spisovatelových obdivovatelů z jiných měst USA. Celková cena pomníku byla něco málo přes 1500 dolarů. Slavnostní bohoslužba se konala 17. listopadu 1875. V den 76. výročí Poeova narození, 19. ledna 1885, byly ostatky Virginie Poeové znovu pohřbeny vedle manželových [170] .
Okolnosti a příčina smrti
Okolnosti, které předcházely smrti Edgara Allana Poea, stejně jako její bezprostřední příčina, zůstávají dodnes nejasné. Všechny lékařské záznamy a dokumenty včetně úmrtního listu, pokud vůbec existovaly, byly ztraceny [171] . Existuje několik různých teorií o příčině Poeovy smrti, od hypoglykémie po spiknutí s cílem zabít.
Jednu z hlavních teorií zpopularizoval Dr. Joseph Snodgrass, který silně tvrdil, že příčinou Poeovy smrti byl alkohol. Dokonce i ve svých pamětech napsal, že našel Poea ve „stavu brutálního opojení“ a použil svou vlastní teorii k šíření ve společnosti střízlivosti , jíž byl členem. Proto byla platnost Snodgrassovy teorie zpochybněna [172] . V roce 1885 Dr. Moran ve své sérii přednášek „na obranu Poea“ zpochybnil Snodgrassovu pozici a tvrdil, že zemřel ne pod vlivem nějaké intoxikace . Moran tvrdil, že „Poe nevydával sebemenší zápach alkoholu“ [172] . Moranova slova však nejsou zcela důvěryhodná . Přesto Poeovy záchvaty alkoholismu, když k nim došlo, nebyly tak hluboké a dlouhé, aby vyvolaly cirhózu jater [172] . Image Po-alkoholika podporovali především jeho literární nepřátelé (mezi nimiž vynikal především Rufus Griswold) a je přinejmenším kontroverzní [173] .
Mezi velké množství dalších příčin úmrtí v následujících letech byly jmenovány různé typy onemocnění: mozkový nádor , diabetes , různé formy enzymového deficitu, syfilis , apoplexie , delirium tremens , epilepsie a meningitida [167] . V roce 2006 byla provedena studie na vzorcích vlasů Edgara a Virginie Poeových, jejíž výsledky vyvrátily možnost otravy olovem , rtutí a jinými toxickými výpary těžkých kovů [174] . Mezi příčinami byla také uvedena cholera [175] , jejíž epidemie vypukla ve Filadelfii v roce 1849.
Existuje další teorie, kterou rozlišuje mnoho autorů životopisů. Volby byly naplánovány na 3. října v Baltimoru pro kongres a zákonodárný sbor státu Maryland . V té době ještě neexistovaly seznamy voličů, které využívali protikandidáti a strany tvořící zvláštní skupiny voličů. Lidé pod vlivem alkoholu byli shromažďováni na zvláštních místech a poté několikrát nuceni volit. Poe, očividně oběť „ kolotočového “ kriminálního plánu , se stal kvůli svému stavu nepoužitelným a byl opuštěn poblíž volební místnosti 4. okrsku, kde ho našel Joseph Walker [176] . Tato teorie má však i odpůrce, kteří tvrdí, že Poe jako člověk ve městě velmi slavný by se do takového schématu jen těžko zapojil [177] .
Griswoldovy vzpomínky
V den, kdy byl Poe pohřben, se v New York Tribune objevil dlouhý nekrolog , který napsal jeden „Ludwig“. Brzy ji přetisklo mnoho publikací po celé zemi. Začalo to těmito slovy: „Edgar Poe je mrtvý. Zemřel předevčírem v Baltimoru. Tato zpráva mnohé šokuje , ale jen málo z nich bude truchlit . Později vyšlo najevo, že pseudonym „Ludwig“ byl Rufus Wilmot Griswold , redaktor, kritik a antolog, který měl k Poeovi odpor od roku 1842, kdy ho následoval jako redaktor Graham's Magazine. Během Poeova života byl jejich konflikt epištolní povahy, omezený na vzájemné útoky v literárních článcích. Po jeho smrti začal Griswold metodicky ničit svou pověst, čímž si vytvořil extrémně negativní obraz spisovatele ve společnosti [179] .
Griswold napsal „Memoirs of an Author“, životopisný článek o Poeovi, ve kterém ho představil jako nenapravitelného opilce, narkomana, šílence a ateistu, včetně dopisů spisovatele jako důkazu [179] . Mnohé z jeho výroků byly polopravdy, většina byly naprosté lži. Zejména lze s jistotou říci, že Poe nebyl narkoman [180] [181] . Navzdory skutečnosti, že lidé, kteří Poea dobře znali (zejména N. Willis, S. H. Whitman, F. Osgood a J. Graham), se ho opakovaně pokoušeli bránit a ostře odsoudili Paměti [182] , se obraz vytvořený Griswoldem stal všeobecně uznávaným po mnoho let. V roce 1941 bylo prokázáno, že Poeovy dopisy, které Griswold použil jako důkaz ve své práci, byly padělané [183] .
Podle Griswoldových prohlášení ho krátce před svou smrtí Poe jmenoval svým literárním vykonavatelem . Zda tomu tak skutečně bylo, nebo zda se k této pozici dostal pomocí nějakého podvodu či omylu Marie Klemmové, spisovatelovy tchyně, se nepodařilo zjistit [184] . Literární kritik Ju. V. Kovalev považoval skutečnost, že se Poe podílel na jmenování Griswolda jeho vykonavatelem [185] , za uznaný . Ať tak či onak, Griswold, který se zbavil Poeova literárního dědictví, měl v následujících letech obrovský zisk z prodeje čtyřdílné sbírky jeho děl, která se stala mezi čtenáři úspěšnou, a na Marii Clemmové nezbyla ani koruna [186]. .
Tajný ctitel
Každý rok, od roku 1949, neznámá osoba navštívila hrob Poea a vzdala hold památce spisovatelova talentu. Brzy ráno 19. ledna přišel k Poeovu hrobu muž v černém, pronesl přípitek a na náhrobku nechal láhev koňaku a tři růže [187] . Někdy byly na náhrobku nalezeny poznámky různého obsahu. V jednom z nich, ponechaném v roce 1999, bylo oznámeno, že první tajný ctitel zemřel předchozího roku a povinnost pokračovat v tradici byla svěřena jeho „dědici“. Tradice pokračovala 60 let až do roku 2009, kdy byl tajný ctitel naposledy spatřen u hrobu [188] .
15. srpna 2007 92letý Sam Porpora, historik westminsterského kostela, kde je Poe pohřben, uvedl, že to byl on, kdo zahájil tradici návštěvy spisovatelova hrobu každý rok v den jeho narozenin [189] . Smyslem jeho akce bylo prý získat finanční prostředky pro potřeby církve a zvýšit zájem o ni. Jeho příběh se však nepotvrdil – některé podrobnosti, které vyjádřil, nezapadaly do skutečnosti [190] . V roce 2012 Jeff Jerome, kurátor muzea Poe House , který předtím popřel zvěsti, že je fanouškem, prohlásil konec tradice [191] .
Osobnost
Vzhled a charakter
V raných popisech vzhledu převládal obraz atraktivního a atletického mladého muže se sklonem k hubenosti. „Tenký jako břitva,“ popsal John Allan svého patnáctiletého nevlastního syna . Podle přátel z dětství byl mladý Po „vůdcem“ a neformálním vůdcem společnosti. Byl to vytrvalý, obratný a dobře stavěný teenager. Poe byl také vynikající plavec - ve věku 15 let plaval sedm a půl míle proti James River před svými přáteli .
Prvním nejvěrohodnějším popisem Poeova fyzického vzhledu je to, co on sám dal za narukování do armády: „šedé oči, hnědé vlasy, bledá pleť, výška – 5 stop 8 palců “ [194] . Společnou nití v popisech Poea v jeho mládí jsou vytesané rysy a štíhlá postava, stejně jako absence kníru. Místo toho nosil kotlety, které jsou vidět na prvních portrétech spisovatele. Poeův současník, který žil na počátku 30. let v Baltimoru, popsal vzhled třiadvacetiletého spisovatele takto:
Pan Poe měl tmavé, téměř černé vlasy, které nosil dlouhé, sčesané dozadu, jak je u studentů zvykem. Vlasy byly jemné a hedvábné. Nenechal si narůst knír ani vousy. Nos měl dlouhý a rovný, rysy pravidelné a hubené a měl jemný vzor rtů. Byl bledý a jeho tváře se nikdy nečervenaly: jeho pleť se vyznačovala krásným a čistým olivovým odstínem. Jeho výraz byl melancholický. Štíhlý, ale skvěle stavěný, nesl se vojenským způsobem a šel rychlým krokem. Ale především uchvátily jeho způsoby, byly plné grácie <…> Poe se vždy oblékal do černého, zapínaného kabátu se stojatým límečkem <…> Neřídil se módou, ale držel se svého stylu, který se vyznačoval určitou nedbalostí, jako by se o oblečení dostatečně nestaral. Z jeho vzhledu bylo hned poznat, že vůbec není jako ostatní mladí lidé [195] .
V mnoha memoárech o spisovateli bylo zmíněno, že byl extrémně citlivý na laskavý postoj k sobě a nesmírně bolestně vnímal nespravedlnost a jakékoli výčitky, výsměch na něj adresovaný. Důkazy z raného období Poeova života nezaznamenávají rys, který se stal charakteristickým v dospělosti a zakořenil až do konce jeho života – časté změny nálad a psychická zranitelnost tváří v tvář problémům, které ho vyvedly z duševní rovnováhy. Pravděpodobně ke zlomenině došlo během studií na univerzitě a zejména po vyloučení z West Pointu, kdy odešel z domu svého otce. Poe byl často pozorován v ponuré náladě a ve stavu emočního napětí, jehož příčinu lze hledat v mnoha nesnázích, které ho pronásledovaly životem [196] . Ale i ve zvlášť těžkých obdobích našel sílu hodně psát. Během své spisovatelské kariéry Poe pečlivě a metodicky upravoval dříve napsaná díla a přiváděl je k dokonalosti. Nakladatel Lambert Wilmer, Poeův současník, k Poeově obrovské pracovní schopnosti poznamenal: „Podle mého názoru to byl jeden z nejpracovitějších lidí na Zemi. Chodil jsem ho navštívit v různé dny v různou denní dobu a vždy jsem ho odvedl z práce – pracoval“ [197] . Ilustrátor Felix Darley popsal spisovatele takto:
Poe na mě zapůsobil jako muž vytříbený, velmi zdrženlivý a mimořádně pečlivý; vždy zajímal, což byl výsledek jeho zvídavé, ale smutné mysli. Mluvil tiše a rezervovaně, málokdy se usmíval. Pamatuji si, že četl své povídky „Zlatý brouk“ a „Černá kočka“ ještě před jejich vydáním. Rukopis měl zvláštní formu: psal na notové listy rozpůlené a lepil je podél krátkého okraje. Ukázalo se, že jde o dlouhou roli, kterou pevně složil <...> Text byl psán jasným, úhledným rukopisem, zjevně bez jakýchkoli skvrn [198] .
Poslední roky jeho života plné otřesů a problémů s alkoholem s sebou přinesly zhoršení zdravotního stavu, což se podepsalo na Poově vzhledu. Je těžké uvěřit, že osoba na portrétu S. Osgooda a daguerrotypii z června 1849 je stejná osoba. V roce 1846 řekl jeden ze spisovatelových známých: „...je zřejmé, že Poe zabíjí vlastní tělo“ [199] . Obraz s knírkem a asymetrickým obličejem je nejrozšířenější, protože jediný spolehlivý zdroj informací o vzhledu té doby - daguerrotypní fotografie - byly získány v posledních 2-3 letech jeho života - v době, kdy spisovatel začal nosit knír a životní potíže se již podepsaly na jeho zdraví a vzhledu.tvar.
Pohled na svět
Jednoznačná definice světonázoru a typu vědomí Edgara Allana Poea se zdá být obtížným úkolem. Jeho sociální, filozofické a estetické myšlenky jsou složité, rozporuplné a nestálé. Prvky materialismu zapadají do obecného idealistického obrazu světa, racionalistický přístup koexistuje bez konfliktu s intuitivním , vědecké poznatky předbíhající svou dobu se snoubí s horlivým lpěním na konzervativních názorech atd. Nicméně přes veškerou složitost a nejednotnost Poeův světonázor má určitou jednotu a obecnou orientaci: jeho pohled na svět je pesimistický a jeho vědomí tragické [200] . Zdroj tohoto vidění světa spočívá v okolnostech, za nichž se formovala jeho osobnost. Nepřijal a kategoricky odmítl ideály „nové“ buržoazní Ameriky, která nahradila způsob života a hodnoty „aristokratického“ jihu země, včetně Poeovy rodné Virginie [201] .
Filosofie Edgara Poea byla v drtivé většině svých hlavních ustanovení protichůdná k ideologii transcendentalistů , s nimiž spisovatel vedl dlouhý a nekompromisní boj [202] . Ideologické neshody s nimi měly podobu kousavých útoků a žíravých parodií na stránkách jeho článků, příběhů a osobních dopisů. Hlavním cílem Poeovy ostré kritiky byl Ralph Waldo Emerson a spisovatelé, kteří sdíleli jeho představy o společenském pokroku, zlepšení jednotlivce, možnosti člověka přiblížit se Bohu [203] . V určitém okamžiku nové etapy historického vývoje amerického společenského, filozofického a literárního života byly nakresleny dvě linie: symbolem jedné z nich byla postava Edgara Allana Poea, druhé - Emersona [204] .
Poe dobře viděl, kam vedou trendy jeho současné průmyslové civilizace. Řádky z „ Rozhovorů Monose a Uny “ hovoří o jeho postoji k technickému pokroku a industrializaci: „Vznikla obří města, kouřící mnoha komíny. Zelené listy uschlé horkým dechem pecí. Krásná tvář Země byla znetvořená, jako by na ní zanechala stopy nějaká ohavná nemoc. Dá se říci, že Edgar Allan Poe se vyznačoval ekologickým myšlením [205] . Nedá se přitom říci, že by kategoricky odmítal technologický pokrok. Poe v něm odmítal vidět konečný cíl aspirací člověka na cestě ke štěstí [206] . I když však uznával vědecký a technický pokrok, nevěřil v pokrok mravní, ve schopnost člověka a společnosti se zlepšovat [205] . Byl skeptický k názorům romantických spisovatelů a transcendentalistů, kteří byli přesvědčeni, že lidstvo směřuje ve svém vývoji k dobrému cíli. „Zlepšení neodpovídá pokroku naší civilizace,“ vyjádřil Poe svůj postoj k myšlenkám meliorismu [207] . Spisovatel ale pojmenoval pouze tendence ve společenském životě, které ho rušily. Umělecké reflexe a vývoje se jim dostane mnohem později – v dystopiích 20. století [208] .
Edgar Allan Poe také věřil, že myšlenka sociální rovnosti prosazovaná transcendentalisty je absurdní a škodlivá [204] . Takový pohled přirozeně určoval jeho postoj k demokracii a sociálním reformám. Nevěřil v demokracii, protože věřil, že s sebou nese nebezpečí ztráty svobody, když je potlačována individualita a politici nastolují nadvládu nad „davem“ a manipulují s ním. Poe si byl jistý, že touha přestavět společnost na základě sociální spravedlnosti přinese mnohem více problémů než existence přirozené hierarchie v ní. V Poeově chápání není rovnost rovná práva před zákonem, ale všeobecné průměrování, katastrofální rozpuštění jedince v mase, bezduchý konformismus [209] . Spisovatelovy úvahy o přednostech a nedostatcích demokracie, o úloze demagogů v demokratické společnosti a významu svobody našly umělecké vyjádření v příbězích jako „Tisíc a druhý příběh o Šeherezádě“, „Rozhovor s mumií“, „ Mellonta Tauta“ a další [210] .
Poe a alkohol
Už za svého života se Edgaru Allanu Poeovi připisovala bolestivá závislost na alkoholu. Literární nepřátelé používali obraz Po-alkoholika k obraně proti jeho tvrdým kritickým útokům jako prostředek k jeho diskreditaci. Tento obraz dominoval ještě dlouho po jeho smrti. Obrovskou roli v jeho formování a posilování sehrál Rufus Griswold, autor první nejúplnější biografie spisovatele. Abychom si vytvořili pravdivý obraz Poeova vztahu k alkoholu, je stěží spravedlivé spoléhat se na názory lidí, kteří se k němu stavěli otevřeně nepřátelsky. Není pochyb o tom, že pil a pil hodně, ale případy zneužívání byly periodické: po několika dnech opilosti následovaly měsíce a dokonce roky bez alkoholu [211] .
Poe poprvé začal pít, když byl na univerzitě. Obzvláště oblíbená u studentů byla "broskev a med" ("broskev a med"), silný a sladký koktejl z ovoce a alkoholu (například brandy ) s přídavkem medu a ledu. Ve svém univerzitním roce neměl Poe na alkohol žádnou špatnou chuť, pil více pro společnost a protože to bylo zvykem než pro uspokojení potřeby [212] . Poe pokračoval v pití ve West Pointu ze stejných důvodů, jaké měl na univerzitě. Přestože byl alkohol ve zdech akademie přísně zakázán, nezabránilo to kadetům, aby si ho dali v nedaleké krčmě. Absence položky „ opilost “ v obviněních Vojenského soudu Akademie zase naznačuje, že Poeova vášeň pro alkohol byla v té době ještě mírná [213] .
Vážné záchvaty alkoholismu začaly v bostonském období 30. let, kdy se spisovatel ocitl bez finanční podpory svého nevlastního otce. V tu chvíli, kdy se životní problémy nashromáždily do určitého bodu, nastal psychický zhroucení, které jistě skončilo apelem na alkohol. To zase jen zhoršilo složitou situaci, přilákalo neúspěchy v podnikání a zkazilo pověst. Edgar Allan Poe chápal destruktivní vliv alkoholu na jeho život a kariéru a býval ho měsíce i roky (obvykle v relativně prosperujících obdobích) abstinovat, ale pod tíhou problémů by se jistě zhroutil. Vše komplikovala jeho zvláštní náchylnost k alkoholu. Lidé, kteří spisovatele osobně znali, poznamenali, že pro silnou intoxikaci ho potřeboval velmi malé množství. Slavný spisovatel Thomas Mine Reed napsal: „Jedna sklenka šampaňského na něj zapůsobila tak silně, že stěží mohl ovládat své vlastní činy“ [214] . Maria Klemm, spisovatelova tchyně, varovala: "Nenalévejte mu víno...když vypije sklenku nebo dvě...není odpovědný za svá slova ani za své činy" [212] .
John Daniel, redaktor Richmondských novin The Examiner, tvrdil, že „jeho [Poeova] touha po alkoholu byla nemoc – v žádném případě zdroj potěšení nebo radost“ [215] . Příčinou Poeova alkoholismu nebyla špatná dědičnost, bolestivá psychická závislost nebo nedostatek vůle mu vzdorovat. Nebylo to opilství, co bylo zdrojem zatemněného stavu, ale nemoc a těžké psychické otřesy vyvolaly apel k alkoholu. Charles Baudelaire vysvětloval závislost na „neslučitelnosti se sociálním prostředím a vnitřní tvůrčí potřebou“ [216] .
N. V. Shelgunov v předmluvě k jedné z Poeových publikací v Rusku napsal:
Je zcela přirozené, že uzavřený a hluboce nešťastný člověk, vydaný dítětem napospas osudu, člověk s hlavou zaměstnanou neustálou mozkovou prací, hledal někdy potěšení a zapomnění ve víně. Po utíkal do temnot opilství před literárními neúspěchy, před rodinným smutkem, před urážkami chudoby; Poe pil, neužívaje si, ale jako barbar, narychlo šetřící čas, zcela americkým způsobem, jako by páchal nějakou vraždu, jako by v sobě měl něco utopit [217] .
Maria Klemm připisovala alkoholismus jeho lásce k Virginii a věřila, že on sám, bez alkoholu, neunese nemoc a úpadek své ženy [218] . V dopise zaslaném příteli v roce 1848 Poe napsal:
S každým dalším obdobím exacerbace nemoci jsem svou ženu miloval stále něžněji a stále zoufaleji se držel jejího života. Ale jelikož jsem od přírody citlivý a neobvykle nervózní člověk, občas jsem propadal šílenství, po kterém následovala dlouhá období strašlivého osvícení. Ve stavech úplného bezvědomí jsem pil – sám Bůh ví kolik a jak často. Moji nepřátelé samozřejmě připisují zneužívání vína šílenství, ale ne naopak [106] .
Na konci srpna 1849 se Poe připojil ke společnosti střízlivosti „Sons of Temperance“ a slíbil, že už nikdy nebude pít alkohol. Není známo, zda Po byl schopen dodržet svůj slib - o této otázce existuje mnoho spekulací. Nedá se také prokázat, že by příčinou spisovatelovy smrti byla otrava alkoholem.
Kreativita
Analýza. Stylové rysy a téma
PoezieV první vážné básnické zkušenosti Edgara Allana Poea, sbírce Tamerlane a jiné básně, je jasně patrný vliv anglických romantiků: Shelley , Wordsworth , Coleridge , Keats a především Byron , jehož osobnost a dílo ho tolik přitahovaly. Básně byly svou povahou napodobující, což podle literárního kritika Ju. V. Kovaleva „bylo normou v poezii amerického jihu“ [219] . Motivy Poeovy rané poezie byly typické i pro evropské romantické texty: melancholie, osamělost, zklamání, úpadek, smrt.
Od roku 1830, tedy s nástupem zralé fáze kreativity, se ústředním motivem Poeových textů staly láska a smrt. Společně splynuly v zápletku, kterou básník považoval za nejpoetičtější na světě - smrt krásné ženy [220] . Statistiky to potvrzují: ze třiceti kanonických básní, které vyšly od roku 1831, je jedenáct věnováno smrti, osm lásce, dvě lásce a smrti, devět jiným tématům, přičemž osm z jedenácti „smrti“ pojednává o smrti. krásná žena [221] . Poe viděl hlavní cíl poezie v dosažení účinku, jehož význam se redukoval na emocionální a psychologický dopad na čtenáře, způsobující mu emocionální vzrušení, úžas. Proto jsou v centru jeho textů láska a smrt, dvě události, které měly podle jednomyslného názoru romantiků silný emocionální náboj.
Základem celé Poeovy básnické teorie je „Nejvyšší krása“ – pojem, který objektivně existuje, ale není plně rozpoznatelný. Básník je zároveň průvodcem světem krásy a jeho dílo je pojítkem, díky kterému má čtenář možnost přijít s tímto světem do kontaktu. Poe nachází původ krásy ve třech hlavních oblastech reality: v přírodě, umění a světě lidských citů, mezi nimiž zvláštní místo zaujímá láska a smutek ze ztráty milovaného [222] . Přísný řád, proporce a harmonie jsou u Poea pilíře krásy. Jakoukoli disproporci, nedostatek smyslu pro proporce, včetně patosu a moralizování, Poe rezolutně a kategoricky odmítl.
Obrazy v Poeově poezii jsou vágní a vágní, jejich konečným cílem je stimulovat čtenářovu představivost s emocionálním podtextem. Kritik W. V. Brooks tedy poznamenal: „Věříc, že „v nejistotě leží duše poezie“, snažil se obsáhnout „neznámé, mlhavé, nepochopitelné. Obrazy jeho textů nevyvolávaly v paměti obrazy reality, ale vyvolávaly asociace neurčité, vzdálené, zlověstné nebo melancholické, majestátní a smutné“ [223] . Živá a hluboká obraznost poezie je důsledkem jeho instalace na nejistotu. Systém jeho obrazů má zároveň dva rysy, které je třeba vzít v úvahu: za prvé, jeho metafory se shromažďují kolem skupiny symbolů, které jsou pro čtenáře orientačními body na celkovém plátně básně; za druhé, vnitřní metafory samy tíhnou k symbolismu a často fungují jako symboly, díky čemuž je dílo víceúrovňové [222] .
H. Auden ve svém eseji o životě a díle Poea uvádí, že žádný z Poeových současníků „nevynaložil tolik energie a talentu na to, aby poznal zákony prozódie a nedělal chyby ve zvukové struktuře básně“ [224] . Jedním z charakteristických rysů Poeovy poezie je totiž její hudebnost, kterou básník sám chápal celou zvukovou organizaci verše (včetně veršování, rytmu, metriky, rýmu, rýmovacích systémů, sloky, refrénu atd.) v organickém jednota s obrazným sémantickým obsahem. Poe vědomě hledal nové prostředky ve versifikaci - experimentuje s metry a slokami, úzkostlivě, až po matematický přístup, vypočítává vnitřní rým, aliteraci, dosahování rytmu a muzikálnosti, kterou Bryusov nazval neumíráním. Všechny tyto prvky, vzájemně propojené, slouží Poeovi jako nedílný prvek k dosažení hlavního cíle – emocionálního a psychologického dopadu na čtenáře. Tomuto vlivu, který sám autor nazval „total effect“ ( angl. totality effect ) , podléhají všechny soukromé principy a prostředky k uspořádání básně . V článku věnovaném analýze díla N. Hawthorna Edgar Poe rozvinul jeden z estetických principů, kterého se vytrvale držel:
Pokud ani první věta nepřispěje k dosažení jediného efektu, pak spisovatel selhal od samého začátku. V celém díle by nemělo být jediné slovo, které by přímo či nepřímo nevedlo k jedinému zamýšlenému cíli. Tak se nakonec pečlivě a zručně vytvoří obraz, který tomu, kdo o něm uvažuje, přináší pocit nejúplnějšího uspokojení [225] .
PovídkyPoeovy rané příběhy jsou převážně parodické a experimentální. Parodie v nich je formou odpuzování od literárních kánonů tradičního romantismu , krokem k pochopení zákonitostí žánru a rozvoji vlastního stylu. V " Metzengerstein ", původně nazvaném "V napodobování němčiny", hrůzách německých romantiků, v "The Rendezvous" - byronský anglický romantismus, v příbězích "Vévoda de l'Omlette" a "Bon-Bon" - pompéznost a živost francouzského romantismu . Navzdory studentskému charakteru Poeových raných povídek se v ní již začínají vysledovat stylistické prostředky, které v budoucnu dovede k dokonalosti - prolínání strašného a komického, pečlivá pozornost k detailu a živá poetická obraznost [226 ] . Již v prvních experimentech, parodických a satirických, se zformoval žánr, který se stal jednou z Poeových vizitek – psychologická novela.
Psychologické příběhyLiterární kritik V. M. Fritsche napsal: „Ponurá fantazie, postupně mizející z evropské literatury, se opět originálním a jasným způsobem rozhořela v Poeových „strašných příbězích“ – to byl epilog romantismu“ [227] . Pro tzv. psychologické či „strašné“ příběhy je Poe charakteristický zápletkou zachycující ponuré události a katastrofy, tragické změny v lidském vědomí, zachvácené strachem a ztrátou kontroly nad sebou samým. Vyznačují se zlověstnou, depresivní atmosférou, celkovou atmosférou beznaděje a zoufalství. Mystika těchto příběhů je dána touhou autora odhalit metamorfózy lidské psychiky a poznat její tajné vlastnosti a patologie, které byly odhaleny v „nenormálních“ podmínkách. Ze všech psychických stavů člověka Poea zajímal především pocit strachu: strach ze smrti, života, osamělosti, šílenství, lidí, budoucnosti. Vrchol Poeovy psychologické romanistiky je široce uznáván jako „ Pád domu Usherů “ – příběh, který již nezobrazuje strach ze života nebo smrti, ale strach ze strachu ze života a smrti, způsobuje duševní otupělost a provokuje destrukce osobnosti. Původ Poeova zájmu o takové motivy a témata lze hledat nejen v systému názorů tohoto uměleckého hnutí, ale také v jeho vlastním vidění světa, které se v dospělosti formovalo v atmosféře doznívání, beznaděje a bezcílnosti. Poe, který vyrostl ve Virginii, „truchlil“ nad ideály intelektuálního aristokratického Jihu , které byly nahrazeny represivními ideály Philadelphie a New Yorku, center buržoazní a komerční Ameriky .
Jednou z psychologických záhad zvláštního zájmu Edgara Allana Poea byla lidská vrozená touha porušit tabu, fenomén, který nazval „démon rozporu“ ( angl. imp of perverse ). Nejvýraznější umělecké ztělesnění našel v příbězích "The Black Cat " a " The Tell-Tale Heart ". V těchto, stejně jako v některých jiných dílech, nelze racionálně vysvětlit vnitřní motivaci postav, které páchají zakázané činy – od neškodné nevinnosti až po vraždu. Tuto katastrofální touhu po sebedestrukci, balancující na hraně propasti, Poe připisuje vlastnosti lidské přirozenosti jako takové, ale zároveň ji považuje za anomálii, odchylku od duševní normy [228] . Ve snaze systematizovat a formalizovat své myšlenky napsal v roce 1845 příběh „ Démon rozporu “, v preambuli, ke které popsal vlastnosti tohoto fenoménu:
"Toto je mobilní (z francouzštiny - "motivující důvod") bez motivu, motiv není motivirt (zkomoleně německy motivovaný ). Na jeho výzvu jednáme bez jakéhokoli srozumitelného cíle... Děláme to právě proto, že bychom neměli. Teoreticky nemůže být žádný důvod nepřiměřenější, ale ve skutečnosti není žádný důvod silnější. S některými myslí a za určitých podmínek se stává naprosto neodolatelným. Jsem si jistý, že dýchám, stejně jako jsem si jistý, že vědomí ublížení nebo omyl daného jednání je často jedinou nepřemožitelnou silou, která – a nic jiného – nás k takovému jednání nutí, a tato drtivá tendence ubližovat si kvůli škodě se vymyká analýze nebo hledání skrytých prvků v ní.
— Edgar Allan Poe. Příběh "Démon rozporu" (1845) [229]Nejdůležitější místo v umělecké struktuře Poeových psychologických románů zaujímají kategorie prostoru a času. V takových příbězích jako „ Soudek z Amontillada “, „ Pád rodu Usherů “, „ Berenice “, „ Ligeia “, „ Morella “, „ Studna a kyvadlo “ je prostor uzavřený a omezený, člověk je v něm odříznutý od světa a v důsledku toho se on sám a jeho vědomí stávají předmětem a předmětem podrobné analýzy. V dalších povídkách, jako je " The Tell-Tale Heart ", " Black Cat ", " Crowd Man ", je izolace prostoru, tedy fyzická, nahrazena psychologickou. Vědomí hrdiny je stále odříznuto od světa a soustředěno na sebe, samotná jeho existence je pociťována jako prolog ke katastrofě, smrti. Kategorie času v Poeových psychologických příbězích často není vázána na konkrétní chronologický nebo historický okamžik. Je zobrazen okamžik existence, realizovaný v předvečer katastrofy nebo smrti, který je kompaktní a neomezený. Obsahuje nejen agónii umírajícího vědomí hrdiny, ale i celou jeho historii: proud prožitých emocí a vzpomínek [230] .
DetektivkyPro Edgara Allana Poea nebyla činnost lidského intelektu o nic méně zajímavá než jeho psychologie. Nejzřetelněji ji lze vysledovat v tzv. detektivních nebo, jak je sám autor definoval, v logických příbězích ( tales of ratiocination ) [ 231] . Označoval je jako „ Vražda v Rue Morgue “, „ Tajemství Marie Rogerové “ a „ Ukradený dopis “ [232] . Sláva Poea jako zakladatele detektivky nespočívá v tom, že napsal první detektivku v dějinách literatury, ale v tom, že rozvinul a uplatnil principy budoucího žánru, představil jeho hlavní prvky, vytvořil forma a struktura. Z jeho logických příběhů přešla do moderního žánru stabilní dvojice postav: hrdina - vypravěč, ke kterému se jako třetí prvek přidal hrdina s průměrnými schopnostmi, postrádající originalitu mysli. Wu Po je prefekt G., který ztělesňuje inertní tradici policejního detektiva a slouží jako pozadí pro nejnázornější odhalení hrdinových talentů, díky nimž jsou již úžasné [233] . Existují také určité rozdíly mezi Poeovými prvními příběhy a moderními příklady žánru. Takže následný vývoj detektiva změnil obraz vypravěče. V Po je spíše inteligentní než hloupý, jen jeho mysl je průměrná a postrádá intelektuální schopnosti hrdiny, flexibilitu a intuici [234] . Struktura Poeových logických příběhů byla v žánru detektivní literatury „kanonizována“ téměř beze změny. Obsahuje: informace o trestném činu nahlášeném čtenáři; popis marného úsilí policie; apelovat na hrdinu o pomoc; úžasné odhalení záhady. Vše nutně končí podrobným vysvětlením, které umožňuje vysledovat myšlenkový sled hrdiny, s detaily a detaily intelektuálního procesu vedoucího k řešení [235] .
Jedním z nejdůležitějších rysů Poeových logických příběhů je, že hlavním tématem v centru autorovy pozornosti není vyšetřování, ale osoba, která je vede. Postava je umístěna do středu vyprávění, zatímco vše ostatní je v té či oné míře podřízeno úkolu ji odhalit [236] . Struktura děje v těchto příbězích je do jisté míry typická a má dvě vrstvy: povrchní a hlubokou. Na povrchu - jednání hlavního hrdiny, v hloubce - jeho myšlenkový pochod [237] . Nedostatek vnější vrstvy, pomalost vývoje pozemku jsou kompenzovány intenzivními vnitřními procesy. Edgar Poe se nespokojí s prostým popisem hrdinovy intelektuální činnosti, „pitvá“ ji, detailně demonstruje myšlenkové dílo, jeho logické principy. Velkolepé řešení hádanky má ukázat veškerou krásu a nevyčerpatelné možnosti mysli v protikladu k chaotickému světu tajemného a nevyřešeného [238] . V detektivkách se Poe snažil modelovat vědomí, v němž intelektuální činnost nepodléhá přísné kontrole logiky a spoléhá ve své svobodě na představivost a fantazii. Není tedy tak úplně pravda, že v procesu hledání stopy Auguste Dupin používá výhradně induktivně-deduktivní metodu. Zůstává v jádru, zatímco Poe dává dominantní roli intuici – zvláštní vlastnosti myšlení, která doplňuje indukci a dedukci [239] . Hrdinové Poeových logických příběhů disponují netriviálním, tvůrčím typem inteligence, schopným náhlých vhledů, které vytrvale prochází logickou analýzou [240] . Poeovy detektivky jsou ódou na intelekt, jehož problém je jedním z nejvýraznějších v celém spisovatelově díle [241] .
Sci-fi příběhySci-fi příběhy Edgara Allana Poea lze zhruba rozdělit do několika kategorií: populárně-vědecké, „technologické“, satirické. Fantastickost Poeových populárně vědeckých příběhů je zcela libovolná. Jsou založeny na stejné technice – zdánlivě neuvěřitelné události jsou vysvětlovány pomocí vědy. V příbězích „ Tři neděle ve stejném týdnu “ a „Sfinga“ zařazených do této kategorie se odhalil charakteristický rys veškeré Poeovy fikce: „vědecký fenomén“ v nich je pouze prostředkem, technikou používanou k řešení uměleckého úkol. Tento fenomén se přitom jeví jako konkrétní vědecký fakt či pozorování, zatímco fantazie se jeví jako „imaginární“. Většina Poeových sci-fi příběhů je však založena na jiném vzoru: často jim chybí vědecká fakta. Existuje pouze předpoklad, který s tím přímo nesouvisí, zatímco sci-fi je podle Yu.V. Kovaleva „nejfantastičtější“ [242] .
Ve fantastické satiře Edgara Poea (příběhy „Rozhovor s mumií“, „Mellonta Tauta“ a „Tisíc a druhá pohádka o Šeherezádě“) je věda předmětem posměchu, pomocným prostředkem pro konstruování situace nutné pro rozvinutí satirické zápletky. Sci-fi v těchto příbězích bývá konvenční a pseudovědecké, takže samotné situace mají groteskní a fraškovitou povahu. Veškerá Poeova satira, včetně té fantastické, je namířena proti americké buržoazní civilizaci devatenáctého století [243] . Vehementně popíral americkou demokracii jako společensko-politický systém a republikanismus jako státní princip [244] . V Poeových dílech, nejen satirických a nejen sci-fi, se často vyskytují slova „dav“, „lůza“, „masa“, nesoucí výhradně negativní konotaci [245] .
Poe se poprvé obrátil k technologické fikci v „ Mimořádném dobrodružství jednoho Hanse Pfaala “. Tento příběh odhalil jeden z hlavních rysů Poeovy fikce jako takové – její věrohodnost. Přestože autor své dílo nazval „hrou mysli“ ( fr. jeu d'esprit ), cílem této hry bylo přimět čtenáře, aby uvěřil v něco neuvěřitelného. Touha po věrohodnosti určuje i výběr struktury této povídky – „příběh v příběhu“. Při práci na něm Poe vyvinul techniky, které se později pevně usadily v estetice žánru sci-fi a používají se dodnes. V předmluvě k edici Dobrodružství v groteskách a arabeskách Poe nevědomky zarámoval jeden z nejdůležitějších principů sci-fi literatury, který dodnes neztratil na aktuálnosti [246] : do té míry, že fantastický charakter tématu sám to dovoluje“ [247] .
Guy de Maupassant , když zaznamenal určitou blízkost E. Poea k E. T. A. Hoffmannovi , který byl také závislý na fantastických zápletkách, napsal v roce 1883, že úžasný dojem z jejich příběhů je způsoben „... nepřekonatelnou dovedností těchto spisovatelů, jejich zvláštní schopností dostat se do kontaktu s fantazií a děsit čtenáře těmi přírodními skutečnostmi, v nichž je však podíl nedosažitelného až nemožného“ [248] . Emile Zola , rovněž jmenující Poea a Hoffmanna mezi „nejvýraznější mistry“ fantastického žánru, napsal: „Americký vypravěč, i když vypráví o halucinacích a zázracích, přesto projevuje extrémně přísnou logiku v uvažování a používá techniku dedukce s matematickou přesností. “ [249] .
Hodnocení kreativity a osobnosti
Rané dílo Edgara Allana Poea bylo v tematických a recenzních publikacích zastoupeno extrémně slabě a v důsledku toho nebylo prakticky vystaveno kritice. V ojedinělých případech byla zaznamenána obtížnost vnímání poezie a bohatost autorovy fantazie a předpovídal se možný budoucí úspěch u moderních čtenářů. Po prvním seriózním uznání spojeném s vítězstvím v soutěži o nejlepší příběh a dalším růstu popularity až do jeho smrti se pozornost odborné kritiky Poeovu dílu neustále zvyšovala. Během svého života získal Poe převážně pozitivní recenze, které opakovaně zaznamenaly sílu jeho představivosti a potenciál inteligence, jeho vynikající styl a smysl pro styl. Chvála byla pravidelně ředěna vzájemnými útoky od Poea, který byl zraněn tvrdou kritikou a který ho osobně neměl rád. Často však také vysoce hodnotili Poeovu kreativitu [250] .
John Latrobe ve svých pamětech popsal své dojmy z Folio Club Tales, které v roce 1833 přečetl J. Kennedymu a J. Millerovi, ostatním členům poroty soutěže pořádané deníkem Baltimore Saturday Visitor:
Všechno, co oni [J. P. Kennedy a J. Miller] slyšeli, byl označen razítkem génia. Ani sebemenší známka nejistoty ve výstavbě fráze, ani jeden nepovedený obrat, ani jedna špatně umístěná čárka, ani otřepané maximy nebo zdlouhavé uvažování, které ubírá sílu hlubokému zamyšlení. Ve všem vládla vzácná harmonie logiky a představivosti... [74]
V roce 1845 zaznamenal jeho genialitu i básník a esejista James Russell Lowell, s nímž Poe opakovaně publikoval v Graham's Magazine, a dodal, že mezi současnými autory „neznám nikoho, kdo by projevil talent pestřejší a úžasnější“ [250] . A. Tennyson , A. Conan Doyle , H. F. Lovecraft , H. L. Borges , S. King se velmi pochvalně vyjádřili o Edgaru Poeovi – spisovatelích, kteří byli ve své tvorbě ovlivněni autorem Vrány. Tennyson nazval Poea „nejoriginálnějším americkým géniem“ [251] a Borges napsal, že „obětoval svůj život práci, svůj lidský úděl nesmrtelnosti“ [250] . Současný mistr hororové literatury Stephen King poznamenal, že „Poe nebyl jen spisovatel v žánru detektivky nebo záhady, byl první“ [252] . Howard Phillips Lovecraft a Arthur Conan Doyle se zasloužili podle obrazové charakteristiky:
Poeova sláva měla své vzestupy i pády a dnes je v módě mezi „vyspělou inteligencí“ bagatelizovat jeho význam jak mistra slova, tak vlivného autora; ale pro každého zralého a myslícího kritika bude těžké popřít obrovskou hodnotu jeho díla a přesvědčivou sílu intelektu, který otevřel nové obzory v umění. <...> Některé Poeovy příběhy mají téměř absolutní dokonalost umělecké formy, což z nich dělá skutečné majáky na poli krátké beletrie.
— H. F. Lovecraft . Mistr moderního hororového příběhu (1927) [250]
Edgar Allan Poe, který svou charakteristickou nonšalancí geniality rozmetal semínka, z nichž vyklíčilo tolik moderních literárních forem, byl otcem detektivky a vytyčil její hranice s takovou úplností, že nechápu, jak mohou následovníci najít nové území. že si troufnou nazvat to svým vlastním... Spisovatelé jsou nuceni jít po úzké stezce a neustále rozlišovat stopy Edgara Allana Poea, který před nimi prošel...
— A. K. Doyle . Esej "Za kouzelnými dveřmi" (1907) [253]V určitém období (zejména od 70. let 19. století) po Poeově smrti se v kritice projevila tendence k negativnímu vnímání díla a osobnosti spisovatele. Bylo to částečně způsobeno tím, že po dlouhou dobu byl jediným zdrojem informací o spisovatelově životě Griswoldova biografie a Poeovo dílo bylo zvažováno a hodnoceno prizmatem obrazu v něm prezentovaného [14] . Transcendentalista Ralph Waldo Emerson řekl, že v „The Raven“ [254] „nic nevidí“ a jeho autora hanlivě nazval „ jingle man “ [255] , pravděpodobně s odkazem na Poeovu „nadměrnou“ zálibu v psaní zvuku a refrénech . William Butler Yeats opakovaně mluvil negativně o Poeovi a v dopise z roku 1899 ho nazval „vulgárním a obyčejným“ . Nicméně ve stejném dopise poznamenal, že „velice obdivuje několik básní a několik stránek Poeovy prózy, většinou kritické“ [250] . Básník Richard Henry Stoddardv článku z roku 1853 napsal, že „jako básník zaujímá Poe vysoké místo, ačkoli většina jeho poezie je nečitelná“ [250] . Aldous Huxley v „Vulgarity in Literature“ napsal, že Poeovy texty byly „přehnaně poetické“: „Pro nejcitlivějšího a nejvznešenějšího muže na světě musí být těžké odpustit, když má na každém prstu diamantový prsten. Poe dělá totéž ve své poezii .
Často byla hlavní tvrzení v hodnocení Poeovy práce vyjádřena kvalitou jeho kritiky, která, jak víte, byla tvrdá a nekompromisní. Henry James , který přehnaný obdiv k Edgaru Poeovi považoval za „důkaz primitivního stupně rozvoje mentálních schopností“ [258] , v něm zároveň poznamenává pozitivní aspekty: „Poeovy soudy [v jeho kritice] jsou arogantní, žíravé a vulgární, ale sdílejí i příčetnost a nadhled a místy, někdy se záviděníhodnou frekvencí, narazíme na zdařilou, pronikavou frázi, skrytou pod pasáží prázdné doslovnosti“ [250] . Ernest Hemingway uvedl kontroverzní hodnocení Poeovy práce : „V Americe jsme měli skvělé mistry. Edgar Allan Poe je skvělý řemeslník. Jeho příběhy jsou brilantní, skvěle vystavěné – a mrtvé .
V RuskuJedním z prvních ruských spisovatelů, kteří věnovali pozornost Edgaru Poeovi, byl F. M. Dostojevskij . Po dlouhé době, kdy se v periodikách objevovaly nahodilé a roztroušené překlady Poea neznámého autora, vyšla v roce 1861 první kritická recenze a hned od uznávaného mistra ruské literatury (připraveno na 1. 12. 1861). V úvodním článku ke Třem příběhům Edgara Poea Dostojevskij podrobně rozebral díla spisovatele, která mu byla představena na dvou stranách. Rozpoznal Poeův velký talent a viděl v něm „produkt své země“, což bylo spíše stížností než komplimentem [260] . Zaznamenal však také úžasnou sílu své imaginace, v níž byl jedinečný rys, který ho odlišoval od ostatních spisovatelů - síla detailu [261] . Ani vesměs kladné hodnocení Dostojevského v jeho poznámce nevzbudilo patřičný zájem o dílo amerického spisovatele. Dalších 25 let zůstal náhodnou postavou ruského literárního života [262] .
Podrobnější studie biografie a analýzy děl Edgara Allana Poea byla provedena do listopadu 1861 v 29stránkové vědecké a vzdělávací publikaci E. A. Lopushinského „ Edgar Poe (americký básník) “ v měsíčníku „Russian Word“ [263] .
Vrchol slávy Edgara Allana Poea v Rusku připadl na éru stříbrného věku . Důležitou roli v tom sehrála úspěšná korespondence jeho estetiky s náladou a vkusem veřejnosti, kterou na konci 19. století zachvátil pocit potíží a zklamání. V podmínkách „nadvlády realismu“ byla pochmurnost a tajemnost děl nového spisovatele nadšeně přijímána čtenáři žíznícími po experimentech [264] . Creativity Poe měl významný dopad na „starší“ generaci ruských symbolistů, mezi nimiž zvláštní místo zaujímají K. Balmont a V. Brjusov . Oba básníci v různých dobách vydávali sbírky překladů Poeových děl, doplněné esejemi z jeho života, komentáři a kritickými články, v nichž hodnotili jeho díla a osobnost. Balmont zaznamenal inovaci v díle amerického spisovatele, zvláště zdůraznil jeho úspěchy na poli anglicky psané poezie [265] . Poeovy texty vysoce ocenil i Brjusov, který je označil za „nejpozoruhodnější fenomén světové poezie“ a zdroj mnoha proudů v současné literatuře [266] . Poezie Edgara Poea evokovala jeden z nejsilnějších pocitů „pokrevního spojení“ s minulostí a nostalgii po raném období textů Alexandra Bloka [267] , který jej stručně a obrazně popsal: „Edgar Poe je ztělesněná extáze, „planeta bez oběžné dráhy „ve smaragdové záři Lucifera , který nesl ve svém srdci nesmírnou ostrost a složitost, který hluboce trpěl a tragicky zemřel“ [268] .
Sám Poe dlouho mystifikoval americkou a ruskou veřejnost i literární kritiky svými „memoáry“ o pobytu v Petrohradě v roce 1829 , ale ve skutečnosti v Rusku nikdy nebyl. Poeovu podvrhu podlehl i sovětský spisovatel V. P. Kataev , včetně zmínky o údajném setkání Poea s A. S. Puškinem v Petrohradě ve svém románu Čas, vpřed! » [269] .
Legacy
Literatura
Během svého života byl Poe uznáván především jako literární kritik. James Russell Lowell ho nazval nejohroženějším americkým kritikem a metaforicky naznačil, že často „nepsal inkoustem, ale kyselinou kyanovodíkovou “ [270] . Poeovým oblíbeným terčem kritiky byl bostonský básník Henry Wadsworth Longfellow , jehož poezii nazval moralistickou, druhotnou a neoriginální . Boj proti plagiátorství a napodobování byl jedním z charakteristických znaků Poeovy kritické tvorby, která v podstatě směřovala ke zkvalitnění americké literatury na úroveň evropské. Na rozdíl od mnoha současných kritiků věnoval Poe velkou pozornost problému umělecké dovednosti. Jeho úsudky vycházely z vlastní koncepce a principů tvůrčího procesu, uvedených v učebnicových článcích „Filozofie kreativity“, „Poetický princip“, „Teorie verše“ a další [222] .
Poe se stal jedním z prvních amerických spisovatelů, kteří se stali mnohem populárnějšími v Evropě než doma [14] . Byl neoddiskutovatelnou autoritou mezi symbolisty, kteří v jeho básních a myšlenkách spatřovali původ své vlastní estetiky a téměř jednomyslně hodnotili jeho dílo jako předchůdce evropského symbolismu [272] [267] . Přednostní právo objevit tento fenomén mají francouzští básníci druhé poloviny 19. století, mezi nimiž zvláštní místo zaujímal Charles Baudelaire , autor prvních překladů Poea do francouzštiny, který jej uvedl do Evropy.
V šestidílných kompletních dílech Ch. Baudelaira jsou 3 svazky jeho nádhernými překlady od Poea, který se stal „cause célèbre“ pro svou vlastní válku s filištínským duchem francouzské masové kultury, stal se jeho alter egem, jeho „literárním dvojčetem“ bratr". Na samém začátku své mnohaleté práce na překladech Edgarových povídek Baudelaire v jednom ze svých článků napsal: „Víte, proč tak vášnivě překládám E. Poea? Protože jsme si podobní." Baudelaire viděl nebo chtěl vidět v biografii amerického génia odraz svého vlastního osudu. Jean-Paul Sartre zdůraznil typologickou podobnost tvůrčích osobností, které žily v různých kulturních tradicích, ale stejně cítily svůj osud: „Definice „básníka“ a „mučedníka“ samy o sobě žádají jazyk, jeho existence se proměňuje v osud a začíná protivenství vypadat jako výsledek předurčení. Zde nabývají shody náhod svůj význam: „Poe se stává jakoby obrazem samotného Baudelaira.“ [273]
A. M. Zverev napsal: „Symbolismus čerpal zejména z Poeova dědictví – jak pro své umělecké teorie, tak pro poetické principy a pro celou duchovní orientaci v něm vyjádřenou“ [267] . Utváření tohoto směru výrazně ovlivnila tvorba francouzských předchůdců symbolismu (Ch. Baudelaire, T. Gauthier , Ch. M. Lecomte de Lisle ) i samotných symbolistů ( P. Verlaine , A. Rimbaud , S. Mallarmé ). Rusko; jejich zkušenosti převzali především dekadenti: D. Merezhkovsky , Z. Gippius , F. Sologub , stejně jako K. Balmont a V. Bryusov . Talent Edgara Poea, jehož první překlady se objevily v Rusku v polovině 19. století, byl doceněn až o půl století později, a to především díky posledním dvěma básníkům. Kromě toho, že Balmont a Brjusov jsou autory mnoha kanonických překladů jeho textů a próz, lze vliv estetiky amerického autora vysledovat i v jejich vlastní tvorbě [274] .
V roce 1928 M. Maeterlinck (blízko symbolismu) přiznal: „Edgar Poe měl na mě, stejně jako nakonec na celou moji generaci, nejvýraznější, trvalý a nejhlubší dopad. Jsem mu zavázán za to, že ve mně probudil smysl pro tajemno a vášeň pro život za námi .
Ústřední a hlavní místo v prozaickém dědictví Poea zaujímají jeho povídky. Po zkušenostech Irvinga , Hawthorna a dalších průkopníků povídkového žánru dokončil Poe jeho formování a dal mu rysy, bez kterých si americký romantický román již nelze představit. Poeovi se ale jeho praktické úspěchy v této oblasti zdály nedostatečné, a tak ve 40. letech 19. století publikoval sérii článků o Nathanielu Hawthorneovi , v nichž na základě vlastních i cizích zkušeností nastínil teoretické základy žánru [ 222] .
Významným Poeovým přínosem pro vývoj amerických a světových povídek je praktický rozvoj některých jejích žánrových poddruhů. Ne nadarmo je považován za praotce logického (detektivního), sci-fi a psychologického příběhu. V tomto smyslu je třeba za Poeovy literární dědice a následovníky považovat A. Conana Doyla, Agathu Christie , J. Verna , G. Wellse , S. Cranea , A. Beerse , R. L. Stevensona , G. Jamese a mnoho dalších. Všichni, s výjimkou Henryho Jamese, tuto „příbuznost“ uznávali [276] . Pozoruhodné je tedy hodnocení Poeova podílu na tvorbě detektivního žánru Conanem Doylem, které pronesl 1. března 1909 v Londýně na vzpomínkové večeři na počest stého výročí básníkova narození, které předsedal anglický spisovatel . Doyle si všiml Poeova příspěvku k rozvoji literatury pro francouzštinu a ve stejné míře i pro anglické spisovatele, mimo jiné, řekl: „Poeova původní vynalézavá mysl byla vždy první, kdo otevřel nové cesty, aby je ostatní mohli následovat. konec. Kde byla detektivka, než jí Poe vdechl život? [277] . Nepopiratelný vliv amerického spisovatele na detektivní literaturu dokonce umožnil A. I. Kuprinovi povšimnout si , že „... Conan Doyle, který zaplnil celou zeměkouli detektivkami, přesto zapadá spolu se svým Sherlockem Holmesem jako do případu, do malého brilantního díla E. By - "Zločin v Rue Morgue"" [278] .
Edgar Poe ovlivnil tvorbu H. F. Lovecrafta, G. Everse , S. Kinga a Edogawy Rampa , jehož pseudonym je japonská výslovnost jména „Edgar Allan Poe“. Jules Verne a H. G. Wells, z jejichž spisů vyrostla moderní beletrie, se jednomyslně uznali za učedníky a pokračovatele Poeova díla . Verne mu věnoval román The Frozen Sphinx , zamýšlený jako pokračování Příběhu dobrodružství Arthura Gordona Pyma . Popularizátor žánru detektivní literatury Arthur Conan Doyle napsal: „Kdyby každý autor jakéhokoli díla, ve kterém si něco vypůjčil od Poea, investoval desetinu honoráře, který za něj dostal, na pomník svému učiteli, bylo by možné postavit pyramidu. tak vysoko jako Cheopsov “ [280] .
Edgar Poe měl velký vliv na latinskoamerickou literaturu 20. století a zejména na směr jako „magický realismus“, například v osobě takových představitelů jako Horacio Quiroga , Borges, Julio Cortazar . Uruguayskému spisovateli Quirogovi se dokonce říkalo „jihoamerický Edgar Poe“ a Cortazar v rozhovoru řekl: „Edgar Poe mě nepochybně ovlivnil... Jako dítě jsem objevil Edgara Poea a vyjádřil mu svůj obdiv tím, že jsem napsal báseň. které jsem samozřejmě nazval "Havran"" [281] . Literární odkazy a reminiscence z děl Edgara Allana Poea jsou „roztroušeny“ v mnoha povídkách argentinského spisovatele.
V roce 1956 navíc Cortazar vydal dvousvazkové dílo severoamerického spisovatele v jeho překladech do španělštiny a bylo mu velkým potěšením jej přeložit – jak sám řekl o několik let později [282] .
Edgar Allan Poe je nazýván „otcem moderní psychologické prózy“ [10] . Ve svých psychologických příbězích dosáhl úžasné pravdivosti v zobrazování temných stránek lidské povahy, což ho činí spřízněným s F. M. Dostojevským . Ruský klasik samozřejmě pronikl do lidského srdce mnohem hlouběji než Poe, ale poznal úžasnou věrnost amerického spisovatele v ukazování duše člověka, byl překvapen silou jeho vhledu [283] . Zájem o psychologickou analýzu Poea vyústil v publikaci tří jeho příběhů v časopise Vremja, který Dostojevskij doplnil krátkým doprovodným článkem. V roce 1924 nazval Valerij Brjusov Poea „přímým předchůdcem a v mnoha ohledech učitelem Dostojevského“ [266] . Badatel americké literatury A. N. Nikoljukin souhlasí s ruským kritikem : „U Poea se poprvé setkáváme s psychologickou analýzou „nerozumného“, z hlediska zdravého rozumu, jednání hrdinů, kterou tak rafinovaně rozvinul Dostojevskij. v "The Double " a " Notes from underground "" [284] .
Edgar Poe měl také nepochybný vliv na Vladimira Nabokova , který v roce 1963 v rozhovoru řekl, že mezi deseti a patnácti lety v Petrohradu četl v angličtině, mimo jiné díla, Poeova díla. A v roce 1966 na otázku Alfreda Appela „Kterého z velkých amerických spisovatelů si nejvíce vážíte?“ odpověděl: „V mládí jsem měl rád Poea“ [285] .
Kosmologie
V roce 1848 Poe napsal „Eureka“, báseň prózy, ve které diskutoval o otázkách původu vesmíru . Autor svůj výtvor nepovažoval za vědecké, ale za umělecké dílo, neboť při práci na něm nepoužil indukci a dedukce, které jsou pro vědecké objevy standardní, ale spoléhal pouze na intuici [286] , podpořenou hlavními myšlenkami a koncepty současné astronomie . Dcera francouzského básníka Theophila Gautiera , Judith Gautier , napsala v roce 1864: „Bylo by chybou se domnívat, že Edgar Poe, vytvářející Eureku, se zaměřoval pouze na psaní básně; byl naprosto přesvědčen, že objevil velké tajemství vesmíru, a využil plnou sílu svého talentu k rozvinutí svého nápadu .
"Heuréka" nebyla vlastně spisovatelovými současníky přijata, byla na mnoho let zapomenuta. Kritici na to reagovali krajně nepříznivě: považovali to za absurdní, autor byl obviněn z kacířství a rouhání [288] . Poe to předvídal, věřil, že moderní generace to není schopna pochopit, ale byl přesvědčen, že jednou, dokonce i ve vzdálené budoucnosti, to bude oceněno [289] . Poe považoval „Eureku“ za hlavní dílo svého života [290] a věřil, že správnost jeho myšlenek bude prokázána a jeho jméno zvěčněno [291] .
Navzdory skutečnosti, že "Eureka" s moderním pohledem na ni obsahuje mnoho vědeckých chyb [292] , myšlenky v ní nastíněné byly o 80 let před teorií velkého třesku [293] , fotometrický paradox byl poprvé vyřešen na svých stránkách [294 ] . Edgar Poe předvídal některé objevy 20. století na poli astronomie a kosmogonie : koncepty vzdalujících se a excentrických galaxií, pulsujícího vesmíru, některé principy neeuklidovské geometrie [295] . Vágní dohady o existenci noosféry lze vysledovat v jeho díle , jejíž teorii vytvořil Vernadskij až ve 40. letech 20. století [296] . Valerij Brjusov, první badatel Eureky v Rusku, napsal, že její autor „uměleckým instinktem uhodl mnoho věcí, které současná věda odmítla přijmout“ [297] . Podle anglického astrofyzika Arthura Eddingtona Poe „zničil nekonečno“, to znamená, že rozpoznal konečnost vesmíru s nekonečností prostoru. Albert Einstein v jednom ze svých dopisů v roce 1934 poznamenal, že „Eureka je velmi krásným výdobytkem úžasně nezávislé mysli“ [287] . V roce 1994 napsal italský astronom Alberto Cappi práci věnovanou studiu vědecké složky básně v próze.
<...> Poe na základě metafyzických předpokladů sestavil kosmologický model, který je nesmírně důležitý pro dějiny idejí , protože byl prvním a jediným, kdo pochopil myšlenku Newtonova vyvíjejícího se vesmíru ještě před příchodem teorie relativity a relativistické modely. Teorie rozpínajícího se vesmíru je ve skutečnosti často považována za důsledek obecné relativity , přičemž k ní mohlo dojít pomocí newtonovské fyziky, která byla matematicky prokázána až po příchodu teorie relativity a poté, co Hubble dokázal že se vesmír rozpíná. Před Einsteinem a Hubbleem nikdo nevyvrátil teorii statického vesmíru. Nikdo jiný než Edgar Allan Poe.
Původní text (anglicky)[ zobrazitskrýt] <…> na základě metafyzických předpokladů Poe koncipoval fyzikální kosmologii se skutečným významem pro dějiny myšlenek, protože jako jediný si před teorií relativity a relativistickými modely představil newtonovsky se vyvíjející vesmír. Ve skutečnosti je rozpínající se vesmír často považován za důsledek obecné teorie relativity, přičemž by mohl být pojat i z hlediska newtonovské fyziky, jak je matematicky ukázáno až po teorii relativity a poté, co Hubble jasně ukázal, že se vesmír rozpíná. Před Einsteinem a Hubbleem nikdo neodmítl dogma o statickém vesmíru, s jedinou výjimkou: Edgar Allan Poe. — Alberto Cappi . " Fyzická kosmologie Edgara Poea" (1994) [293]Kryptografie
Poeův opravdový zájem o kryptografii se nakonec zformoval v roce 1839, kdy na stránkách časopisu Alexander's Weekly Messenger odhalil svůj talent kryptografa a úspěšně luštil zprávy zaslané do jeho redakce [298] . V červenci 1841, v Graham's Magazine, Poe publikoval esej „Pár slov o kryptografii“, ve které podal svůj pohled na předmět této vědy. Za celou dobu spolupráce s Alexander's Weekly Messenger vyřešil více než sto čtenářských šifer [299] . Poe vděčí za svůj úspěch v kryptografii ani ne tak svým hlubokým znalostem v této oblasti ( frekvenční analýza byla jeho hlavní metodou dešifrování ), ale znalostem trhu novin a časopisů. Uvědomil si, že většina čtenářů nemá ponětí o metodách řešení substitučních šifer a využil toho ve svůj prospěch [298] . Senzace, kterou Poe vytvořil snadným a úspěšným řešením jemu zaslaných problémů, hrála důležitou roli v popularizaci kryptografie v tisku [300] .
V pozdějších letech vzbudily zvláštní zájem dvě šifry, jejichž řešení Poe nikdy nepublikoval. Tylerovy šifry – tak se jmenoval čtenář, který je poslal do redakce. První z nich byl vyřešen v roce 1992, obsahoval úryvek z tragédie „Cato“ od anglického dramatika Josepha Addisona . Druhá šifra byla vyřešena v roce 2000 pomocí počítače. Za ní byl fragment literárního textu neznámého autora. Existuje předpoklad, že autorem obou šifer je sám Edgar Poe, skrývající se pod pseudonymem [301] . Připisuje se mu také možné autorství „ Baleových kryptogramů “, jejichž úplný obsah dosud nebyl odhalen.
Poeův vliv na kryptografii měl trvalý účinek a neomezoval se jen na vzestup veřejného zájmu o ni během jeho života. Měl silný vliv na významného amerického kryptologa Williama Friedmana , jehož zájem o tuto oblast se poprvé objevil v dětství po přečtení Zlatého brouka . V roce 1940 Friedman a tým kryptoanalytiků rozluštili japonskou purpurovou šifru používanou během druhé světové války [303]
Paměť
Památky
V roce 1921 byla z iniciativy Poe Memorial Society instalována v Baltimoru socha od Mojžíše Ezechiela .. Organizace zamýšlela postavit pomník v roce 1909 na počest stého výročí narození spisovatele, ale kvůli nedostatku financí, několika nehodám a vypuknutí první světové války byl postaven až o 12 let později. V roce 1986 byl pomník přesunut z Wyman Parku na náměstí naproti budově právnické fakulty University of Baltimore .kde stojí dodnes [304] .
Pomník Charlese Rudyho, financovaný Poeovým obdivovatelem, Dr. Georgem Edwardem Barksdaleem, byl darován „lidům Virginie“ a postaven v roce 1959. Bronzová socha spisovatele na podstavci z růžové žuly se nachází na náměstí Virginia State Capitol.v Richmondu [305] .
Na počest 165. výročí spisovatelovy smrti byl 5. října 2014 v Bostonu odhalen pomník „Poe Returning to Boston“ [306] . Bronzová socha v celé délce od Stephanie Rocknack zobrazuje Poea s kufrem v ruce, jak kráčí směrem k domu, kde žili spisovatelovi rodiče během jeho raných let; vedle něj letí havran . Pomník byl vyroben a instalován na náklady bostonských organizací: Nadace Edgara Allana Poea a City Art Commission a také dar od spisovatele Stephena Kinga [307] .
Muzea a památníky
Ve Spojených státech existuje několik organizací věnovaných památce Poea, které se nacházejí na místech, která jsou nějak spojena s životem spisovatele. Žádný z domů, kde Poe žil jako dítě, se do dnešních dnů nedochoval. Nejstarší dochovanou budovou je dům v Richmondu, který je od roku 1922 muzeem Edgara Poea .[308] . V minulosti nedaleko tohoto domu byla redakce Jižního literárního posla - místo jeho působení v letech 1835-1837. V tomto domě však Po nikdy nebydlel. Expozice muzea je zastoupena mnoha dokumenty: originálními rukopisy, dopisy, prvotisky jeho děl, ale i osobními předměty [309] .
V Baltimoru je muzeum domu , kde Poe žil se svou rodinou v letech 1833 až 1835. Muzeum vystavuje některé osobní předměty Johna Allana a Poea, ale hlavním exponátem je samotný dům. Je to jedna z nejstarších budov ve městě a je také sídlem Edgar Poe Society of Baltimore .
Z domů, které si Poe s Virginií a Marií Clemmovými pronajali ve Philadelphii , se dochoval jen ten poslední. Spisovatel tam žil v letech 1843-1844. Dnes je to národní historické místo, na které dohlíží služba národního parku Spojených států . Dodnes se zachoval i dům, který se stal posledním v životě spisovatele a jeho manželky. Jedná se o chatu v Bronxu v New Yorku , která se nachází v severní části městského parku, který také nese jméno spisovatele. Dnes dům, jehož interiér byl autenticky restaurován Historickou společností okresu Bronx, funguje jako muzeum [311] .
19. ledna 1989 byla na fasádu budovy na Boylston Street v Bostonu umístěna deska označující přibližné místo, kde se Poe narodil. Skutečný dům, na Carver Street 62, nepřežil dodnes. V roce 2009 bylo po spisovateli pojmenováno náměstí v Bostonu na křižovatce Charles a Boylston Street [312] . Je na něm památník „Poe Returning to Boston“.
Filatelie
V roce 1948 vydala Maďarská pošta sérii pamětních známek věnovaných slavným spisovatelům z celého světa, mezi nimiž byl Edgar Allan Poe. Známka věnovaná americkému spisovateli zobrazuje jeho portrét a fragment zápletky " Vrána " [313] . 7. října 1949, v den stého výročí Poeovy smrti, vydala americká poštovní služba pamětní známku s jeho podobiznou. V roce 1973, na počest 50. výročí Interpolu , Nikaragujská pošta vydala 12 pamětních známek věnovaných nejslavnějším fiktivním detektivům. Jeden z nich znázorňoval Augusta Dupina , hrdinu detektivek Edgara Poea . Dupin je také věnován známce San Marina, vydané v roce 2009 [315] . Příležitostné známky byly vydány v Bulharsku [316] , Monaku [317] , Svatém Tomáši a Principu [318] a USA [319] na počest dvoustého výročí Poeova narození .
Numismatika
Na počest Poea bylo vydáno několik pamětních medailí. V roce 1948 byla ve Francii vyrobena medaile ke stému výročí spisovatelovy smrti. Na jeho líci je portrét Edgara Allana Poea, na rubu zápletky jeho poezie [320] . V roce 1962 byla vydána řada pamětních medailí zobrazujících členy Síně slávy velkých Američanů , mezi nimiž byl Edgar Poe, který do ní byl zařazen v roce 1910. Medaile byla vyrobena ve dvou velikostech a materiálech: 76 mm v bronzu a 44 mm v bronzu a stříbře. Na výstavě pořádané Americkou numismatickou asociací, která se konala v Baltimoru v roce 2008, byla představena nová pamětní medaile věnovaná Poeovi. Na líci byl portrét spisovatele, na rubu tři růže a sklenka koňaku, jako pocta památce jeho tajného ctitele [321] .
Edgar Allan Poe v populární kultuře
„Poe má mnohem více společného se spisovateli a umělci 21. století než se svými současníky,“ tak vysvětlil dlouhodobý vliv amerického spisovatele na populární kulturu profesor Boston College Paul Lewis [322] . Poe však nebyl spisovatelem „bez kontaktu“ se svou dobou – usilující nejen o oblibu, ale i o komerční úspěch, psal s přihlédnutím k vkusu veřejnosti. Čas ukázal, že zájem o jeho osobnost a díla, procházející četnými úpravami, ani po mnoha letech nepolevuje. Existují speciální ilustrovaná vydání jeho knih, mimo jiné pro děti, komiksy, suvenýry. Filmová studia po celém světě se nadále obracejí k dílům amerického spisovatele, jeho tvorba byla zdrojem inspirace pro mnoho hudebníků a interpretů různých žánrů. Tým Baltimore Ravens NFL je pojmenován po básni „ The Raven “ a Asociace detektivních spisovatelů Ameriky každoročně uděluje cenu Edgara Allana Poea za literaturu, film a divadlo .
Obraz spisovatele
Nejen jeho díla, ale i samotná postava spisovatelky, legendy a dohady kolem ní a záhadná smrt ve svém důsledku přitahovaly pozornost veřejnosti po mnoho let. V populární kultuře se Edgar Allan Poe často objevuje jako „šílený génius“ [325] , vycházející ze známých životních zkoušek, vnitřního boje spisovatele a nepochybně i jeho děl samotných. Dalším důvodem pro toto zobrazení Poea byla rozšířená domněnka, že spisovatel, který často používal vyprávění v první osobě , se v mnoha svých dílech vykresloval jako postavy, čímž stíral hranici mezi literárním hrdinou a autorem . V kině roli amerického spisovatele v různých dobách hráli Henry Volthall , Joseph Cotten , Ben Chaplin , John Cusack a další herci [327] (nepřístupný odkaz) .
V roce 2022 byl propuštěn film „ Crow's Hollow “, částečně založený na epizodě ze spisovatelovy biografie, kdy náhle opustil svou vojenskou akademii ve West Pointu . Podle zápletky filmu ho k tomu donutily některé záhadné události v jeho životě [328] . Roli Edgara Poea ztvárnil anglický herec William Moseley . Film získal protichůdné recenze.
Filmové adaptace děl
Dílo Edgara Allana Poea mělo významný dopad na kinematografii. Alfred Hitchcock , hluboce zaujatý spisovatelovým životem a dílem, napsal: „Nemohu neporovnat to, co jsem se snažil vyjádřit ve filmech, s tím, co vyjádřil Edgar Allan Poe ve svých příbězích“ [329] . První filmové adaptace jeho děl se objevily na počátku 20. století a od té doby neuplynulo ani deset let bez nového filmu podle některého z jeho děl. Novinář Associated Press Ben Nuckols poznamenal, že „profil Edgara Poea na IMDb by zahanbil i toho nejplodnějšího scénáristu . “
V roce 1914 byl vydán snímek amerického režiséra Davida Griffitha „ Avenging Conscience “, založený na třech dílech spisovatele: „Studna a kyvadlo“, „Odhalitel srdce“ a „Annabelle Lee“. V tomto Griffithově díle se muka a výčitky svědomí hlavního hrdiny z vraždy strýce jím nakonec ukážou jako zlý sen [330] . V roce 1928 vytvořil Jean Epstein , představitel francouzské avantgardní kinematografie , film „ Pád rodu Usherů “ podle stejnojmenné povídky a spisovatelovy povídky „ Portrét ovál “ [331] . Po několika filmech z éry němého filmu byla ve 30. letech uvedena série filmů na motivy Poeových děl , v nichž si zahráli hororové hvězdy Bela Lugosi a Boris Karloff . V 60. letech natočil " béčkový král " Roger Corman sérii filmů podle Poeových děl, z nichž většinu hrál Vincent Price . Corman řekl, že v průběhu práce na těchto filmech se Price „stal téměř Poeovým alter egem “. Poznamenal také, že „navzdory skutečnosti, že hlavní postavou filmů často nebyl sám spisovatel, byly tyto postavy ztělesněním některých tajných prvků jeho podvědomí“ [322] . V roce 1968 byl vydán film „ Tři kroky v deliriu “, jehož tři epizody byly založeny na Poeových příbězích „ Metzengerstein “, „ William Wilson “ a „Nevytahuj sakra z hlavy“ [332] .
V roce 1954 natočil Eric Romer experimentální krátký film „ Berenice “, ve kterém herci nepronesou jediné slovo, ale v voice-overu se přečte mírně upravený text stejnojmenné povídky v Baudelairově překladu.
V roce 2007 se epizoda Masters of Horror v režii Stuarta Gordona zaměřila na Poeovu „ Černou kočku “.
Navzdory skutečnosti, že děj filmu „ The Revealer “ z roku 2009 přímo neopakuje děj příběhu s podobným názvem , režisér Michael Cuesta připustil, že jeho dílo koncepčně souvisí s Poeovým dílem [322] . V roce 2012 vyšel detektivní thriller The Crow Jamese McTeaguea o posledních dnech spisovatelova života. V roce 2014 natočil Brad Anderson film " The Shrine " - jeho interpretaci příběhu "Systém Dr. Smalla a profesora Perraulta" [333] , pokračující v životě děl Edgara Allana Poea na velkém plátně.
V roce 2013 vyšel kreslený film Unusual Tales, který vytvořili režisér Raul Garcia a výtvarník Stéphane Lecoq. Karikatura je adaptací pěti příběhů Edgara Allana Poea: „ Pád domu Usherů “, „ Studna a kyvadlo “, „ Maska červené smrti “, „ Vyprávějící srdce “ a „The Pravda o tom, co se stalo panu Waldemarovi “ .
Hudba
Edgar Poe považoval hudbu za vrchol umění, a proto se jeho básně vyznačují jedinečnou muzikálností. Jeden z kritiků[ kdo? ] řekl, že "požitek, který pochází ze čtení poezie Edgara Allana Poea, nezávisí na znalosti angličtiny." Emocionální účinek jeho básní na čtenáře je podobný účinku hudby. Ve své tvorbě se k němu obraceli skladatelé, kteří cítili blízkost Poeovy poezie k tomuto druhu umění. Poeova díla byla adaptována a tvořila základ symfonických básní, oratorií, oper, romancí atd. V roce 1968 vyšla kniha „Poe and Music“, která shromáždila četná hudební díla na slova amerického básníka [335] . Slavný francouzský skladatel Claude Debussy a obdivovatel E. Poea pracoval na operách podle zápletky Ďábel ve zvonici (1902?-1912) a Pád rodu Usherů (1908-1917), které rovněž zůstaly nedokončené. a byla dokončena Robertem Orledgem v roce 2007 [336] . V roce 1909 francouzský skladatel s odkazem na pečlivou práci na těchto tématech napsal: „Usínám s nimi, a když se probudím, znovu shledávám ponurou melancholii jednoho nebo výsměch druhému“ [337] . Debussyho mladší současník, skladatel Maurice Ravel , jehož dílo je z velké části literárního původu, označil amerického básníka za svého učitele: „Největší vliv na mě mělo jeho nádherné pojednání The Philosophy of Creativity“ [338] .
N. Ya. Myaskovsky napsal symfonickou báseň „Ticho“ op. 9 (1909-1910) podle stejnojmenného prozaického podobenství (1837) amerického spisovatele, které je považováno za skladatelovo první zralé dílo [339] . Partituře předchází citace v Balmontově překladu [340] . Při práci na této básni napsal skladatel S. S. Prokofjevovi : „V celé hře nebude jediný jasný tón – Ponurost a hrůza“ [341] . Světovou slávu si získala symfonická báseň Sergeje Rachmaninova „ Zvony “ (1913) [335] .
Mnoho umělců různých žánrů čerpalo inspiraci z děl Edgara Allana Poea, zhudebňovalo jeho básně nebo psalo nezávislá díla založená na jeho díle. Živými příklady apelu současných hudebníků na Poeovu tvorbu a život jsou koncepční alba Tales of Mystery and Imagination (1976) a The Raven(2003) od The Alan Parsons Project a Lou Reed . Skladby inspirované díly amerického spisovatele jsou k dispozici od Iron Maiden , Joan Baez , Frankie Lane a mnoha dalších umělců [323] [342] .
Poznámky
- ↑ 1 2 Edgar Allan Poe // Benezit Dictionary of Artists (anglicky) - OUP , 2006. - ISBN 978-0-19-977378-7
- ↑ 1 2 Edgar Allan Poe // Encyclopædia Britannica
- ↑ 1 2 Edgar Allan Poe // Internet Broadway Database (anglicky) - 2000.
- ↑ Databáze českého národního úřadu
- ↑ 1 2 Autor Edgar Allan // Velká sovětská encyklopedie : [ve 30 svazcích] / ed. A. M. Prochorov - 3. vyd. — M .: Sovětská encyklopedie , 1969.
- ↑ 1 2 Archivio Storico Ricordi - 1808.
- ↑ 1 2 Silverman, 1991 , str. 171.
- ↑ 12 Meyers , 1992 , s. 123.
- ↑ 1 2 Detektiv // Encyklopedie " Krugosvet ".
- ↑ 1 2 Howard W. Úvod // Interpretace Poeových příběhů ve dvacátém století. Sbírka kritických esejů. - Englewood Cliffs, 1971. - S. 4.
- ↑ 1 2 Stableford, Brian. Sci-fi před žánrem // James, Edward; Mendlesohn, Farah. Cambridge společník sci-fi. - Cambridge: Cambridge University Press, 2003. - S. 17-18. - ISBN 978-0-521-01657-5 .
- ↑ Edgar Allan // Velká sovětská encyklopedie / kap. vyd. A. M. Prochorov . - 3. vyd. - M . : Sovětská encyklopedie , 1975. - T. 20: Platba - Prob. - S. 67. - 630 000 výtisků.
- ↑ Meyers, 1992 , s. 138.
- ↑ 1 2 3 Meyers, 1992 , str. 258.
- ↑ 1 2 Tanaseychuk, 2015 , str. 23.
- ↑ Allen, 1984 , str. deset.
- ↑ Ingram, 1886 , str. osm.
- ↑ Quinn, 1941 , str. 45.
- ↑ Quinn, 1941 , str. 51.
- ↑ Tanaseychuk, 2015 , str. 42.
- ↑ Tanaseychuk, 2015 , str. 48.
- ↑ Tanaseychuk, 2015 , str. 54.
- ↑ Tanaseychuk, 2015 , str. 55.
- ↑ Tanaseychuk, 2015 , str. 62.
- ↑ Tanaseychuk, 2015 , str. 58.
- ↑ Tanaseychuk, 2015 , str. 68.
- ↑ Poe, 2008 , str. 13.
- ↑ Tanaseychuk, 2015 , str. 73.
- ↑ Poe, 2008 , str. 21.
- ↑ Tanaseychuk, 2015 , str. 74.
- ↑ Thomas, Jackson, 1987 , str. 67.
- ↑ Quinn, 1941 , str. 110.
- ↑ Tanaseychuk, 2015 , str. 83.
- ↑ Tanaseychuk, 2015 , str. 79.
- ↑ Quinn, 1941 , str. 101.
- ↑ Poe, 2008 , str. 28.
- ↑ Quinn, 1941 , str. 109.
- ↑ 1 2 Tanaseychuk, 2015 , str. 91.
- ↑ Thomas, Jackson, 1987 , str. 74.
- ↑ Tanaseychuk, 2015 , str. 99.
- ↑ Thomas, Jackson, 1987 , str. 78.
- ↑ Tanaseychuk, 2015 , str. 105.
- ↑ Silverman, 1991 , str. 41.
- ↑ Silverman, 1991 , str. 38.
- ↑ News Wire Services. První kniha Edgara Allana Poea z roku 1827 se prodává za 662 500 dolarů; rekordní cena za americkou literaturu (anglickou) . New York Daily News (4. prosince 2009). Získáno 28. května 2015. Archivováno z originálu 28. května 2015.
- ↑ Meyers, 1992 , s. 32.
- ↑ Tanaseychuk, 2015 , str. 107.
- ↑ Tanaseychuk, 2015 , str. 108.
- ↑ Thomas, Jackson, 1987 , str. 80.
- ↑ Quinn, 1941 , str. 119.
- ↑ Tanaseychuk, 2015 , str. 111.
- ↑ 1 2 Thomas, Jackson, 1987 , str. 88.
- ↑ Thomas, Jackson, 1987 , str. 87.
- ↑ Quinn, 1941 , str. 133.
- ↑ Tanaseychuk, 2015 , str. 116.
- ↑ Tanaseychuk, 2015 , str. 117.
- ↑ Thomas, Jackson, 1987 , str. 89.
- ↑ Thomas, Jackson, 1987 , str. 90.
- ↑ Tanaseychuk, 2015 , str. 130.
- ↑ 1 2 Thomas, Jackson, 1987 , str. 100.
- ↑ Tanaseychuk, 2015 , str. 133.
- ↑ Meyers, 1992 , s. 48.
- ↑ Tanaseychuk, 2015 , str. 139.
- ↑ Thomas, Jackson, 1987 , str. 106.
- ↑ Tanaseychuk, 2015 , str. 147.
- ↑ Thomas, Jackson, 1987 , str. 113.
- ↑ Meyers, 1992 , s. 51.
- ↑ Tanaseychuk, 2015 , str. 166.
- ↑ Thomas, Jackson, 1987 , str. 126.
- ↑ Silverman, 1991 , str. 92-93.
- ↑ 1 2 Quinn, 1941 , str. 203.
- ↑ Thomas, Jackson, 1987 , str. 132.
- ↑ Meyers, 1992 , s. 65.
- ↑ 1 2 Tanaseychuk, 2015 , str. 182.
- ↑ Tanaseychuk, 2015 , str. 185.
- ↑ Meyers, 1992 , s. 60.
- ↑ Tanaseychuk, 2015 , str. 192.
- ↑ Quinn, 1941 , str. 207.
- ↑ Tanaseychuk, 2015 , str. 188.
- ↑ Tanaseychuk, 2015 , str. 196.
- ↑ Thomas, Jackson, 1987 , str. 159-160.
- ↑ Quinn, 1941 , str. 218.
- ↑ Quinn, 1941 , str. 223.
- ↑ Quinn, 1941 , pp. 222-224.
- ↑ Thomas, Jackson, 1987 , pp. 170-171.
- ↑ Tanaseychuk, 2015 , str. 304.
- ↑ Tanaseychuk, 2015 , str. 217.
- ↑ Thomas, Jackson, 1987 , str. 207.
- ↑ Tanaseychuk, 2015 , str. 219.
- ↑ Quinn, 1941 , str. 259.
- ↑ Tanaseychuk, 2015 , str. 221.
- ↑ Tanaseychuk, 2015 , str. 227.
- ↑ 1 2 Quinn, 1941 , str. 276-277.
- ↑ Quinn, 1941 , str. 268.
- ↑ Thomas, Jackson, 1987 , str. 259.
- ↑ 1 2 Thomas, Jackson, 1987 , str. 247.
- ↑ Tanaseychuk, 2015 , str. 243.
- ↑ Tanaseychuk, 2015 , str. 246.
- ↑ Thomas, Jackson, 1987 , str. 278.
- ↑ Quinn, 1941 , str. 304.
- ↑ Quinn, 1941 , str. 306.
- ↑ 1 2 Tanaseychuk, 2015 , str. 263.
- ↑ Quinn, 1941 , str. 341-342.
- ↑ Tanaseychuk, 2015 , str. 269.
- ↑ Thomas, Jackson, 1987 , str. 315.
- ↑ 1 2 Tanaseychuk, 2015 , str. 277.
- ↑ Quinn, 1941 , str. 340.
- ↑ Thomas, Jackson, 1987 , str. 364.
- ↑ Tanaseychuk, 2015 , str. 284.
- ↑ 12 Poe , 2008 , str. 103.
- ↑ Silverman, 1991 , str. 186.
- ↑ Silverman, 1991 , str. 187.
- ↑ Tanaseychuk, 2015 , str. 289.
- ↑ 1 2 Thomas, Jackson, 1987 , str. 393.
- ↑ Tanaseychuk, 2015 , str. 297.
- ↑ Tanaseychuk, 2015 , str. 299.
- ↑ Thomas, Jackson, 1987 , str. 396.
- ↑ Quinn, 1941 , str. 392.
- ↑ Tanaseychuk, 2015 , str. 307.
- ↑ Thomas, Jackson, 1987 , str. 456.
- ↑ Quinn, 1941 , str. 458.
- ↑ Thomas, Jackson, 1987 , str. 463.
- ↑ Quinn, 1941 , str. 415.
- ↑ Silverman, 1991 , str. 239.
- ↑ Čeredničenko, 2009 , s. 182.
- ↑ Hoffman, 1998 , str. 79.
- ↑ Silverman, 1991 , str. 530.
- ↑ Mabbott, Thomas Olive. Havran // Sebraná díla Edgara Allana Poea: Básně. - Cambridge: The Belknap Press of Harvard University Press, 1969. - Vol. I. - S. 360. - 700 s.
- ↑ Sova, 2001 , str. 208.
- ↑ Hoffman, 1998 , str. 80.
- ↑ Quinn, 1941 , str. 439.
- ↑ Krutch, Joseph Wood. Edgar Allan Poe: A Study in Genius / editoval Kevin J. Hayes. - New York: Alfred A. Knopf, 1926. - S. 155 .
- ↑ Quinn, 1941 , str. 751.
- ↑ Tanaseychuk, 2015 , str. 330.
- ↑ Thomas, Jackson, 1987 , str. 545.
- ↑ Tanaseychuk, 2015 , str. 336.
- ↑ Sova, 2001 , str. 34.
- ↑ Thomas, Jackson, 1987 , str. 615.
- ↑ Tanaseychuk, 2015 , str. 340.
- ↑ 1 2 Thomas, Jackson, 1987 , str. 611.
- ↑ Silverman, 1991 , str. 312–313.
- ↑ Quinn, 1941 , str. 506.
- ↑ Gove, Mary Nicholsová. Vzpomínky na Edgara Poea // Sixpenny Magazine. - 1. února 1863. - Sv. IV , č. 20 . — S. 473.
- ↑ Tanaseychuk, 2015 , str. 367.
- ↑ Ingram, 1886 , str. 323.
- ↑ Thomas, Jackson, 1987 , str. 684.
- ↑ Edgar Allan Poe (a Marie L. Shew), "The Bells " . Společnost Edgara Allana Poea z Baltimoru. Získáno 28. května 2015. Archivováno z originálu 28. května 2015.
- ↑ Quinn, 1941 , str. 532.
- ↑ Tanaseychuk, 2015 , str. 382.
- ↑ Thomas, Jackson, 1987 , str. 713.
- ↑ 1 2 Quinn, 1941 , str. 575.
- ↑ Thomas, Jackson, 1987 , str. 757.
- ↑ Thomas, Jackson, 1987 , str. 767.
- ↑ Thomas, Jackson, 1987 , str. 779.
- ↑ Quinn, 1941 , str. 587.
- ↑ Thomas, Jackson, 1987 , str. 800-801.
- ↑ Thomas, Jackson, 1987 , str. 812.
- ↑ Thomas, Jackson, 1987 , str. 821.
- ↑ Thomas, Jackson, 1987 , str. 829.
- ↑ Quinn, 1941 , str. 755-756.
- ↑ Quinn, 1941 , str. 638.
- ↑ Thomas, Jackson, 1987 , str. 844.
- ↑ Tanaseychuk, 2015 , str. 423.
- ↑ 12 Meyers , 1992 , s. 255.
- ↑ Quinn, 1941 , str. 641.
- ↑ Thomas, Jackson, 1987 , str. 846.
- ↑ 1 2 3 Meyers, 1992 , str. 256.
- ↑ Silverman, 1991 , str. 436-437.
- ↑ Phillips, 1926 , str. 1510-1511.
- ↑ John C. Miller. Exhumace a znovupohřby Edgara a Virginie Poeových a Mrs. Clemm (anglicky) . Společnost Edgara Allana Poea z Baltimoru (prosinec 1974). Získáno 28. května 2015. Archivováno z originálu 28. května 2015.
- ↑ Popova N. A. Riddles of Edgar Allan Poe . RIA Novosti (30. března 2013). Získáno 2. února 2014. Archivováno z originálu 16. února 2014.
- ↑ 1 2 3 Teorie alkoholu // Záhadná smrt Edgara Allana Poea . Společnost Edgara Allana Poea z Baltimoru. Získáno 28. května 2015. Archivováno z originálu 28. května 2015.
- ↑ Poe a alkohol // Edgar Allan Poe, drogy a alkohol . Společnost Edgara Allana Poea z Baltimoru. Získáno 28. května 2015. Archivováno z originálu 28. května 2015.
- ↑ Výsledky testů na vlasech Virginie a Edgara A. Poea (anglicky) (odkaz není k dispozici) . Společnost Edgara Allana Poea z Baltimoru (9. dubna 2006). Získáno 8. srpna 2010. Archivováno z originálu dne 7. května 2012.
- ↑ Douglas MacGowan. The Murder of Edgar Allan Poe (anglicky) (nedostupný odkaz) . Turner Broadcasting System, Inc. Získáno 8. srpna 2010. Archivováno z originálu dne 7. května 2012.
- ↑ Tanaseychuk, 2015 , str. 422-423.
- ↑ Cooping theory // Záhadná smrt Edgara Allana Poea . Společnost Edgara Allana Poea z Baltimoru. Získáno 28. května 2015. Archivováno z originálu 28. května 2015.
- ↑ Meyers, 1992 , s. 259.
- ↑ 12 Hoffman , 1998 , s. čtrnáct.
- ↑ Quinn, 1941 , str. 693.
- ↑ Poe a drogy // Edgar Allan Poe, drogy a alkohol . Společnost Edgara Allana Poea z Baltimoru. Získáno 28. května 2015. Archivováno z originálu 28. května 2015.
- ↑ Sova, 2001 , str. 101.
- ↑ Quinn, 1941 , str. 699.
- ↑ Silverman, 1991 , str. 439.
- ↑ Kovalev, 1984 , s. 285.
- ↑ Poe, 2008 , str. 149.
- ↑ Stuart McIver. Edgar Allan Poe v Baltimoru - Muzeum a Příběh toustovače . MysteryNet.com. Získáno 28. května 2015. Archivováno z originálu 28. května 2015.
- ↑ Poe Toaster hold is 'nevermore' (anglicky) , Tribune Company (19. ledna 2010). Archivováno z originálu 20. ledna 2012. Staženo 19. ledna 2012.
- ↑ Hall, Wiley. Fanoušek Edgara Allana Poea se zasloužil o hřbitovní legendu . USA Today (15. srpna 2007). Získáno 28. května 2015. Archivováno z originálu 28. května 2015.
- ↑ Muž odhaluje legendu o záhadě Návštěvník hrobu Edgara Allana Poea . Associated Press (15. srpna 2007). Získáno 28. května 2015. Archivováno z originálu 28. května 2015.
- ↑ Brumfield, Sarah. Fanoušci Poea volají konec tradice 'Toaster' (anglicky) . Yahoo! (19. ledna 2012). Získáno 28. května 2015. Archivováno z originálu 28. května 2015.
- ↑ Quinn, 1941 , str. 68.
- ↑ Plavání // Alexandrův týdenní posel. - 12. února 1840. - Sv. 4. - P. 2.
- ↑ Woodberry, 1885 , str. 36-43.
- ↑ Tanaseychuk, 2015 , str. 175-176.
- ↑ Tanaseychuk, 2015 , str. 155.
- ↑ Quinn, 1941 , str. 179.
- ↑ Woodberry, 1885 , str. 181.
- ↑ Deas, 1989 , s. 5.
- ↑ Kovalev, 1984 , s. 176.
- ↑ 1 2 Kovalev, 1984 , s. 177.
- ↑ Osipová, 2004 , str. 150.
- ↑ Osipová, 2004 , str. 47, 48.
- ↑ 1 2 Osipová, 2004 , str. 68.
- ↑ 1 2 Osipová, 2004 , str. 61.
- ↑ Kovalev, 1984 , s. 256.
- ↑ Osipová, 2004 , str. 67.
- ↑ Osipová, 2004 , str. 62.
- ↑ Kovalev, 1984 , s. 199.
- ↑ Osipová, 2004 , str. 55.
- ↑ Edgar Allan Poe, drogy a alkohol . Společnost Edgara Allana Poea z Baltimoru. Získáno 28. května 2015. Archivováno z originálu 28. května 2015.
- ↑ 1 2 Tanaseychuk, 2015 , str. 90.
- ↑ Tanaseychuk, 2015 , str. 149.
- ↑ Wagenknecht E. Edgar Allan Poe. Muž za legendou. - New York, 1963. - S. 30.
- ↑ Thomas, Jackson, 1987 , str. 750.
- ↑ Kovalev, 1984 , s. 19.
- ↑ Shelgunov N.V. - 1874. - č. 4 .
- ↑ Tanaseychuk, 2015 , str. 379.
- ↑ Kovalev, 1984 , s. 72.
- ↑ Poe, E. Filosofie kreativity // Básně. Romány. Příběh dobrodružství Arthura Gordona Pyma. Esej / Per. z angličtiny. V. Rogov. - M .: AST , 2003. - S. 707-719. — 768 s. - ISBN 978-5-17-049979-3 .
- ↑ Kovalev, 1989 , s. 124-125.
- ↑ 1 2 3 4 Kovalev, 1989 , s. 571-577.
- ↑ Poe, E. Filosofie kreativity // Estetika amerického romantismu. - M. , 2002. - S. 12, 18.
- ↑ Auden W. H. Reading. Dopis. Esej o literatuře. - M. : Nezavisimaya Gazeta, 1998. - S. 161. - 318 s.
- ↑ Poe, E. A. Psaní románů Nathaniela Hawthorna // Estetika amerického romantismu / Per. z angličtiny. Z. E. Alexandrova. - M .: Umění, 1997. - S. 130.
- ↑ Nikoljukin, 1968 , str. 200
- ↑ M. Zabludovský. Poe, Edgar Allan // Literární encyklopedie : v 11 svazcích - [ M. ], 1929-1939.
- ↑ Kovalev, 1984 , s. 190.
- ↑ Kovalev, 1984 , s. 187-188.
- ↑ Kovalev, 1984 , s. 201.
- ↑ Kovalev, 1984 , s. 205.
- ↑ Kovalev, 1984 , s. 204.
- ↑ Kovalev, 1984 , s. 208-209.
- ↑ Kovalev, 1984 , s. 209.
- ↑ Kovalev, 1984 , s. 210.
- ↑ Kovalev, 1984 , s. 211.
- ↑ Kovalev, 1984 , s. 220.
- ↑ Kovalev, 1984 , s. 221.
- ↑ Kovalev, 1984 , s. 229.
- ↑ Kovalev, 1984 , s. 232.
- ↑ Kovalev, 1984 , s. 221-222.
- ↑ Kovalev, 1984 , s. 240.
- ↑ Kovalev, 1984 , s. 255.
- ↑ Kovalev, 1984 , s. 259.
- ↑ Kovalev, 1984 , s. 260.
- ↑ Kovalev, 1984 , s. 242.
- ↑ Kovalev, 1984 , s. 241.
- ↑ Guy de Maupassant. Fantastická // Kompletní díla ve 12 svazcích. Svazek 11. - M . : Pravda, 1958. - S. 180-184. — 447 s.
- ↑ Zola, Emile. Erkman-Shatrian // Sebraná díla ve 26 svazcích. - M. : Beletrie, 1966. - T. 24. - S. 86-104.
- ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Bits and Pieces II - Vybrané citace o Edgaru Allanovi Poeovi . Společnost Edgara Allana Poea z Baltimoru. Získáno 28. května 2015. Archivováno z originálu 28. května 2015.
- ↑ Hallam Tennyson. Alfred Lord Tennyson; Memoár Jeho Syna. - New York: Macmillan Co., 1897. - Sv. II. — S. 292.
- ↑ Steve Hockensmith. Evermore: Trvalý vliv Edgara Allana Poea . Záhadná scéna. Získáno 28. května 2015. Archivováno z originálu 28. května 2015.
- ↑ 1 2 Kovalev, 1984 , s. 203-204.
- ↑ Silverman, 1991 , str. 256.
- ↑ Emerson, RW Emersonův odhad Poea // The New York Times. - 1894. - 20. května.
- ↑ Meyers, 1992 , s. 274.
- ↑ Huxley, Aldous. Vulgarity v literatuře // Poe: Sbírka kritických esejů / Ed. Robert Regan. - Englewood Cliffs, NJ: Prentice-Hall, 1967. - s . 32 . — ISBN 978-0-13-684963-6 .
- ↑ Nikoljukin, 1968 , str. 190.
- ↑ Hemingway, Ernest. Starý novinář píše ... / Předmluva. a komentovat. B. Gribanov. - M. : Progress, 1983. - S. 66. - 344 s. — (Zahraniční umělecká publicistika a dokumentární próza). - 200 000 výtisků.
- ↑ Grossman, 1998 , s. 27-28.
- ↑ Dostojevskij F. M. Tři příběhy Edgara Poea . - M .: "Čas", 1861. - T. I.
- ↑ Grossman, 1998 , s. 26.
- ↑ E. A. Lopušinskij. Edgar Poe (americký básník) // Ruské slovo: časopis. - Petrohrad. : Tiskárna N. Tiblena a spol., 1861. - listopad.
- ↑ Grossman, 1998 , s. 10-11.
- ↑ Balmont K. D. The genius of discovery // Balmont K. D. Lyrics. - L. : LLC Publishing House "Kristall", 1999. - S. 109.
- ↑ 1 2 Bryusov V. Ya. Předmluva překladatele // Edgar Poe. Kompletní básně a básně . - L . : Státní nakladatelství "Světová literatura", 1924. - S. 7-8.
- ↑ 1 2 3 Zverev AM Poeova inspirovaná matematika // Poe, E . Básně. Romány. Příběh dobrodružství Arthura Gordona Pyma. Esej. — M .: AST , 2003. — S. 10. — 768 s. - ISBN 978-5-17-049979-3 .
- ↑ Blok A. Souborná díla v 8 svazcích. - M. , 1962. - T. 5. - S. 537.
- ↑ Ivanyan E. A. Encyklopedie rusko-amerických vztahů. XVIII-XX století .. - Moskva: Mezinárodní vztahy, 2001. - 696 s. — ISBN 5-7133-1045-0 .
- ↑ Quinn, 1941 , str. 432.
- ↑ Lewis, Paul. Cituji detektiva : Případ Edgara Allana Poea proti bostonským literátům . boston.com (Globe Newspaper Company) (6. března 2011). Získáno 8. srpna 2010. Archivováno z originálu dne 28. května 2015.
- ↑ Kovalev, 1984 , s. 102.
- ↑ Yakovleva T.Yu.: Formování literární a umělecké žurnalistiky ve Francii v 19. století. Kult Poea v kritické a překladatelské činnosti Charlese Baudelaira . 19v-euro-lit.niv.ru. Staženo 20. února 2017. Archivováno z originálu 26. ledna 2017.
- ↑ Zabaeva, E. Yu. Edgar Allan Poe a „starší“ ruští symbolističtí básníci // Moskevská státní regionální univerzita. — 2011.
- ↑ Cassou Jean C. „Encyklopedie symbolismu: Malba, grafika a sochařství“ Cassou Jean C. www.rulit.me. Získáno 21. září 2017. Archivováno z originálu 21. září 2017.
- ↑ Kovalev, 1984 , s. 166.
- ↑ Murch A. E. The Development of the Detective Nevel. - 1958. - S. P. 83.
- ↑ A. I. Kuprin. Svazek 9. Eseje, paměti, články . ruslit.traumlibrary.net. Získáno 24. dubna 2018. Archivováno z originálu dne 25. dubna 2018.
- ↑ Kovalev, 1984 , s. 235.
- ↑ Misrahi, 2007 , str. 151-152.
- ↑ Španělská literatura, španělská knihovna, španělští spisovatelé | Larivera . larivera.info. Získáno 4. července 2017. Archivováno z originálu dne 22. září 2020.
- ↑ Erraes Miguel. Julio Cortazar. Druhá stránka věci . www.e-reading.klub. Získáno 4. července 2017. Archivováno z originálu 3. srpna 2017.
- ↑ Osipová, 2004 , str. 74.
- ↑ Nikoljukin A. N. Literární vazby mezi Ruskem a USA. - M. , 1981. - S. 340.
- ↑ I.L. Galinská. Vladimír Nabokov. Výzkum v oblasti Nabokovovy poetiky . ilgalinsk.narod.ru. Získáno 1. 8. 2017. Archivováno z originálu 31. 7. 2017.
- ↑ Meyers, 1992 , s. 214.
- ↑ 1 2 Rešetnikov V.P. Proč je nebe tmavé. Jak funguje vesmír. - M. : Vek-2, 2012. - S. 14. - 192 s. — ISBN 5-85099-189-0 .
- ↑ Silverman, 1991 , str. 341.
- ↑ Silverman, 1991 , str. 338.
- ↑ Meyers, 1992 , s. 219.
- ↑ Silverman, 1991 , str. 339.
- ↑ Sova, 2001 , str. 82.
- ↑ 1 2 Cappi, Alberto. Fyzická kosmologie Edgara Allana Poea // Čtvrtletní žurnál Královské astronomické společnosti : deník. - 1994. - Sv. 35 . - S. 177-192 . - .
- ↑ Harrison, Edward. Temnota v noci: Hádanka vesmíru . - Cambridge: Harvard University Press, 1987. - S. 146-154 . - ISBN 978-0-674-19270-6 .
- ↑ Osipová, 2004 , str. 82.
- ↑ Osipová, 2004 , str. 83.
- ↑ Bryusov V. Edgar Poe. Dějiny západní literatury. / Ed. F. D. Batiuškové. - M. , 1914. - T. 3. - S. 340.
- ↑ 1 2 Silverman, 1991 , str. 152.
- ↑ Agranovsky A. V., Khadi R. A. Praktická kryptografie . - Moskva: Solon-press, 2009. - S. 60 . - ISBN 5-93455-184-1 .
- ↑ Friedman, William F. Edgar Allan Poe, kryptograf (1936) // O Poeovi: To nejlepší z americké literatury . — Durham, NC: Duke University Press, 1993. — S. 40–54 . - ISBN 978-0-8223-1311-3 .
- ↑ Šifry Edgara Allana Poea . Věda a život (2001). Datum přístupu: 9. března 2015. Archivováno z originálu 28. května 2015.
- ↑ Rosenheim, Shawn James. The Cryptographic Imagination: Tajné psaní od Edgara Poea na internet . - Baltimore: Johns Hopkins University Press, 1997. - S. 15 . - ISBN 978-0-8018-5332-6 .
- ↑ Rosenheim, Shawn James. The Cryptographic Imagination: Tajné psaní od Edgara Poea na internet . - Baltimore: Johns Hopkins University Press, 1997. - S. 146 . - ISBN 978-0-8018-5332-6 .
- ↑ Nathan Dennies. Socha Edgara Allana Poea . University of Baltimore. Datum přístupu: 9. března 2015. Archivováno z originálu 28. května 2015.
- ↑ „Edgar Allan Poe (socha) “ . Datum přístupu: 9. března 2015. Archivováno z originálu 28. května 2015.
- ↑ Nadace Edgara Allana Poea z Bostonu . Datum přístupu: 9. března 2015. Archivováno z originálu 28. května 2015.
- ↑ Sara Boutorabi. Socha Edgara Allana Poea odhalena v Bostonu . Datum přístupu: 9. března 2015. Archivováno z originálu 28. května 2015.
- ↑ Poe, 2008 , str. 9.
- ↑ Dům a muzeum Baltimoru Poe . Datum přístupu: 9. března 2015. Archivováno z originálu 28. května 2015.
- ↑ Rose, Lloyd. Jo, Poe. V Richmondu muzeum vstává z mrtvých . Washingtonpost (10. května 1998). Získáno 9. března 2015. Archivováno z originálu dne 17. dubna 2021.
- ↑ The Edgar Allan Poe Cottage (anglicky) (odkaz není dostupný) . Bronx Historical Society. Získáno 9. března 2015. Archivováno z originálu 10. května 2008.
- ↑ Massachusetts Historical Markers na Waymarking.com. Náměstí Edgara Allana Poea . groundspeak, vč. Datum přístupu: 9. března 2015. Archivováno z originálu 28. května 2015.
- ↑ Otec detektivky . Detektivka na známkách. Datum přístupu: 31. července 2015. Archivováno z originálu 30. března 2015.
- ↑ 12 nejslavnějších fiktivních detektivů . Detektivka na známkách. Datum přístupu: 31. července 2015. Archivováno z originálu 30. března 2015.
- ↑ Fiktivní detektivové . Detektivka na známkách. Získáno 31. července 2015. Archivováno z originálu 14. srpna 2015.
- ↑ Edgar Allan Poe. 200. výročí jeho narození . Detektivka na známkách. Datum přístupu: 31. července 2015. Archivováno z originálu 30. března 2015.
- ↑ Edgar Allan Poe. 200. výročí jeho narození . Detektivka na známkách. Datum přístupu: 31. července 2015. Archivováno z originálu 30. března 2015.
- ↑ Edgar Allan Poe. 200. výročí jeho narození . Detektivka na známkách. Datum přístupu: 31. července 2015. Archivováno z originálu 30. března 2015.
- ↑ Razítko Edgara Allana Poea: pro teď, ne nikdy . Detektivka na známkách. Datum přístupu: 31. července 2015. Archivováno z originálu 30. března 2015.
- ↑ Ruby, Greg. Další Numismatické vzpomínky Edgara Allana Poea . Čtvrtý Garrideb (22. listopadu 2014). Datum přístupu: 16. února 2016. Archivováno z originálu 31. ledna 2016.
- ↑ Ruby, Greg. Numismatické vzpomínky Edgara Allana Poea . Čtvrtý Garrideb (27. října 2014). Datum přístupu: 16. února 2016. Archivováno z originálu 31. ledna 2016.
- ↑ 1 2 3 4 Nuckols, Ben. I ve věku 200 let Poe vytrvá v popkultuře (v angličtině) (odkaz není k dispozici) . Associated Press (16. ledna 2009). Získáno 11. června 2015. Archivováno z originálu 24. června 2015.
- ↑ 1 2 Trvalá sláva Edgara Allana Poea . Společnost Edgara Allana Poea z Baltimoru. Získáno 31. července 2015. Archivováno z originálu 5. září 2015.
- ↑ O MWA . Tajemní spisovatelé Ameriky. Získáno 31. července 2015. Archivováno z originálu 6. srpna 2015.
- ↑ Neimeyer, Mark. Poe a populární kultura // Cambridge Companion to Edgar Allan Poe. - Cambridge: Cambridge University Press, 2002. - S. 209. - ISBN 0-521-79727-6 .
- ↑ Gargano, James W. Otázka Poeových vypravěčů // Poe: Sbírka kritických esejů / editoval Robert Regan. - Englewood Cliffs, NJ: Prentice-Hall, Inc., 1967. - S. 165.
- ↑ Edgar Allan Poe (Postava ) . IMDB. Datum přístupu: 31. července 2015. Archivováno z originálu 1. července 2015.
- ↑ Shadder vyzvedne mysteriózní horor pod vedením Williama Moseleyho 'Raven's Hollow' . Termín (30. září 2021). Získáno 15. května 2022. Archivováno z originálu dne 15. května 2022.
- ↑ Peter Ackroyd. Alfred Hitchcock . readli.net. Získáno 3. července 2017. Archivováno z originálu 3. srpna 2017. "Alfred Hitchcock"
- ↑ Sadoul, Georges. Obecné dějiny kinematografie. Svazek 2 (Kino se stává uměním 1909-1914). - M .: Umění, 1958. - S. 368-369. — 594 s.
- ↑ Sadoul, J. Kapitola LVIII. Francouzská kinematografie 1925-1929 // Svazek 4. Část 2. Hollywood. Konec němého filmu, 1919-1929. - M .: Umění, 1982. - S. 281-341. — 557 str.
- ↑ Duchové mrtvých . TCM. Získáno 31. července 2015. Archivováno z originálu 24. září 2015.
- ↑ Kate Beckinsale v rozhovorech pro Edgara Allana Poea Adaptace 'Eliza Graves ' . screenrant.com. Získáno 31. července 2015. Archivováno z originálu 27. srpna 2015.
- ↑ Podivné příběhy . www.ivi.tv. _ Získáno 25. března 2019. Archivováno z originálu dne 25. března 2019.
- ↑ 1 2 Kovalev, 1984 , s. 155.
- ↑ Usher House & La Chute de la Maison Usher . Operní novinky. Získáno 31. července 2015. Archivováno z originálu 12. září 2015.
- ↑ Kremlev Yu. A. Claude Debussy. - M .: Hudba, 1965. - S. 535-537. — 792 s.
- ↑ Maurice Ravel, Arbie Orenstein. Ravel Reader: Korespondence, články, rozhovory . - Courier Corporation, 1990. - S. 394. - 706 s. — ISBN 9780486430782 . Archivováno 12. října 2017 na Wayback Machine
- ↑ Samin D. Nikolaj Jakovlevič Mjaskovskij (1881–1950) // 100 velkých skladatelů . historylib.org. Staženo 31. ledna 2019. Archivováno z originálu 31. ledna 2019.
- ↑ Livanová T. N. N. Ya. Myaskovsky: Kreativní způsob. - M . : Státní hudební nakladatelství, 1953. - S. 47-48. — 487 s.
- ↑ S.S. Prokofjev a N.Ya. Mjaskovskij. Korespondence (Fragmenty) . www.opentextnn.ru. Staženo 31. ledna 2019. Archivováno z originálu 31. ledna 2019.
- ↑ Rouner, Jef. EDGAR ALLAN POE I PO VŠECH TĚCH LETECH STÁLE ZKAL . Houston Press (19. ledna 2011). Získáno 31. července 2015. Archivováno z originálu 24. září 2015.
Literatura
V Rusku- Allen G. Edgar Poe. - M .: Mladá garda , 1984. - 334 s. — ISBN 978-5-235-03764-9 .
- Grossman J.D. Edgar Poe v Rusku. Legenda a literární vliv = Edgar Allan Poe v Rusku. - Petrohrad: Akademický projekt, 1998. - 208 s. — (Moderní západní rusistika). — ISBN 5-7331-0114-8 .
- Kovalev Yu.V. Edgar Poe // Dějiny světové literatury . - M. , 1989. - T. 6. - S. 571-577.
- Kovalev Yu.V. Edgar Poe. Prozaik a básník. - L .: Beletrie, 1984. - 298 s.
- Lavrov A. Edgar Poe v Petrohradě: kontury legendy / A. Lavrov // Od slov k tělu: So. články k 60. výročí Yu.Tsivyan / komp. A. Lavrov, A. Ospovat, R. D. Timenchik. - M . : Nová literární revue, 2010. - 298 s.
- Misrahi A. Edgar Allan Poe. Životopis a kreativita. - M. : AST, 2007. - 320 s. — ISBN 978-5-17-046686-3 .
- Nikolyukin A. N. Edgar Allan Poe // Americký romantismus a modernita. — M .: Nauka, 1968. — 411 s.
- Osipova E.F. Riddles of Edgar Allan Poe. Výzkum a komentář. - Petrohrad. : Filologická fakulta, St. Petersburg State University, 2004. - 172 s. - ISBN 5-8465-0207-5 .
- Tanaseychuk A.B. Edgar Poe. Twilight génius. - M . : Mladá garda , 2015. - 448 s. - ( Život úžasných lidí ). — ISBN 978-5-235-03764-9 .
- Tugusheva M.P. Ve znamení čtyř. O osudech děl E. Poea, A. K. Doyla, A. Christie, J. Simenona. - M.: Kniha, 1991.
- Čeredničenko V. I. Aplikace. Poznámky // Raven / ed. připravený V. I. Čeredničenko. - M .: " Nauka ", 2009. - S. 400 . - 147-393 s. — („Literární památky“). - ISBN 978-5-02-036908-5 .
- Encyklopedie symbolismu, ed. Jean Kassu. - M., 1998.
- Deas, Michael J. Portréty a daguerrotypie Edgara Allana Poea . - Charlottesville: University of Virginia, 1989. - 189 s.
- Thomas, Dwight R. a Jackson, David K. The Poe Log. Dokumentární život Edgara Allana Poea, 1809-1849 . - Boston: GK Hall & Co, 1987. - 900 s. — ISBN 0-8161-8734-7 .
- Hoffman, Daniel. Poe Poe Poe Poe Poe Poe Poe . - Baton Rouge: Louisiana State University Press, 1998. - ISBN 978-0807123218 .
- Ingram, John Henry. Edgar Allan Poe: jeho život, dopisy a názory . - Londýn: W. H. Allen, 1886. - 488 s.
- Meyers, Jeffrey. Edgar Allan Poe: Jeho život a odkaz. - New York: Cooper Square Press, 1992. - ISBN 0-8154-1038-7 .
- Phillips, Mary E. Edgar Allan Poe: Muž. - Chicago: The John C. Winston Company, 1926.
- Poe, Harry Lee. Edgar Allan Poe: Ilustrovaný společník jeho vyprávěných příběhů. - New York: Metro Books, 2008. - 160 s. - ISBN 978-1-4351-0469-3 .
- Quinn, Arthur Hobson. Edgar Allan Poe: Kritická biografie . - New York: D. Appleton-Century Company, 1941. - 770 s. - ISBN 978-0-8018-5730-0 .
- Silverman, Kenneth. Edgar A. Poe: Truchlivá a nikdy nekončící vzpomínka. - New York: Harper Perennial, 1991. - ISBN 0-06-092331-8 .
- Sova, Dawn B. Edgar Allan Poe A až Z: Základní odkaz na jeho život a dílo. - New York: Checkmark Books, 2001. - ISBN 978-0816041619 .
- Woodberry G. Život Edgara Allana Poea. — Boston: Houghton, Mifflin and Co., 1885.
Odkazy
- M. Zabludovský. Poe, Edgar Allan // Literární encyklopedie : v 11 svazcích - [ M. ], 1929-1939.
- Edgar Allan Poe na webu Fantasy Lab
- Rusky psané stránky věnované životu a dílu Edgara Allana Poea (nepřístupný odkaz) . Získáno 28. 8. 2015. Archivováno z originálu 21. 9. 2015.
- Článek Charlese Baudelaira „Edgar Allan Poe, jeho život a dílo“ . Získáno 28. srpna 2015. Archivováno z originálu 14. ledna 2016.
- Společnost Edgara Allana Poea z Baltimoru . Webové stránky Edgar Allan Poe Society v Baltimoru. Získáno 28. srpna 2015. Archivováno z originálu 6. března 2010.
- Národní historické místo Edgara Allana Poea . Místo Národního historického muzea Edgara Poea ve Filadelfii. Získáno 28. srpna 2015. Archivováno z originálu dne 19. dubna 2021.
- Poe Museum v Richmondu ve Virginii . Místo muzea Edgara Allana Poea v Richmondu ve Virginii. Získáno 28. srpna 2015. Archivováno z originálu 19. prosince 2009.
| Díla Edgara Allana Poea | |
|---|---|
| Romány | |
| Příběhy z 30. let 19. století |
|
| Příběhy ze 40. let 19. století |
|
| Básně |
|
| Esej |
|
| Jiná zaměstnání |
|